寻汉计

剧本透着股真实，电影中出现的都是活生生的"人"，除了因为剧情需要而有点过渡标签化的女主，其余角色都透着股"人味"，没有寻常电影的脸谱化。

姥爷乍一看是还以为是电影中经常会有的那种看透世事温馨老人家，其实也有市侩自私的一面。

前夫感觉是标准的渣男反面角色，但为了姥爷也会客客气气的去做姿态，活灵活现的一个中年老油男。

弟弟看着一直吸姐姐的血社会渣滓，但为了姐姐的事也是尽心尽力，真心实意的给姐姐着想。

这就是人味，每个人都会有阴暗的一面，也会积极向上的一面。

而不是一味的脸谱化。

虽然整个电影基调不错，但剧本还是少点味，少了点影视作品该有的"戏剧味"。

人味再足没有足够的戏剧冲突，那就成了你我普通人的日常生活了，少了电影该有的味道。

平衡这两者也是电影的学问。

具体到电影中男主的心态转变还是刻画的不够，男人能接受这种事情，不是一般的难，这种转变出去看看风景，唱唱歌就能坦然接受，还是让人有点观感不适的。

老实人不是这么当的啊，用上面的话说就是少了"人味"。

这个男主莫名其妙的就脱离群众"圣人化"了。

大家都是人，就他没有阴暗面，如此阳光明媚，和整部片子的基调有点不符。

最后还有没见李保田老爷子了，从小就看他的宰相刘罗锅，到后来的神医喜来乐，都是童年的味道。

老爷子在这部片里贡献了教科书一般的表演，希望以后能一直出现在各种各样的影视作品里。

1.人到了中年，除了无尽的生活烦恼之外，似乎开始会沉下心来怀念和反思一下过去。

可是很奇怪，我记得的似乎全都是快乐，年轻时那些曾经撕心裂肺的经历，如今想来，竟然都只是变成了嘴角的一抹微笑。

人呵，始终是趋利避害的生物，那些让自己难过的、痛苦的、磨折的，最后都只会慢慢淡忘，记得的，还是快乐的东西。

2.王招其实是一个挺可怜的女子。

工作里，她处处低声下气，连帮人拿快递这种破事她都做。

可末了，还是被公司无情的辞退了。

生活上，被亲妈踢去跟姥爷住，就为了那不大的房子不让小舅给抢走了。

这亲妈跟亲弟吧，好像还真不是亲的，隔三隔四，不是来姥爷家抱个电视就是拿个电饭煲。

你说这倒霉孩子吧，还帮着她亲妈和亲弟打哈哈呢。

而最主要的是，在这之前，她还怀孕了。

怀的还是，她前夫的。

可关键是，这渣男，还不承认是他的孩子，王招苦笑着告诉他，是谁的孩子我会不知道吗，我就只跟你睡呀。

渣前夫说：我还不知道你呀，遇到个男人讲个话都抖得不行，浪透了吧。

最后还加一句，你叫我过来不就是干那事么，早知道这样，还不如酒店里找个小姐呢，我这级别，能住四星的。

王招的扮演者，任素汐，这孩子演戏是不错，可私底下，做人挺不实诚，搞个婚内出轨。

她敢接这戏。

是真敢。

但一码归一码，她是真演得好，不用台词，你光看她那一脸苦得都快流泪的脸，你戏里就恨不起她来。

3.跟东北那喜欢作践自己娱乐大众的流氓脾性不同，北京爷们骨子里的那份痞气和看淡一切的作态，我是永远都恨不起来。

（地图炮回避）我甚至还一度很想成为这样的人，风轻云淡，笑看人生。

就因为成为不了这样的人，年轻时，我还一度想找个北京女子做媳妇。

都是过往，不提也罢。

杜微，北京男子，当然，他就是这样的一个人。

平时开着个破三轮，每月领着低保，北京胡同巷子里随便拉拉客，没事了就往网吧跑，打打网游，网上找媳妇，游戏里结婚。

也不图啥，线下和王招准备奔现了，一看王招开着的红色宝马，三轮远远地离着，倒也没临阵脱逃，更也没想着是不是勾搭上哪家有钱妹子了，进了去，点了饮料，聊不了几句就掏出指甲刀自顾自地剪起指甲，搞得指甲壳滋了一桌。

回去就在游戏离跟王招离了婚，电话里不痛不痒地一句“咱们不合适”就草草结束了。

这就是我厌恶不起来北京人的原因，他们不好穿金带银围个貂，顶多就是叼点中南海华子啥的马路牙子上喝冰啤跟你吹牛逼。

不虚。

4.三十几岁的王招。

在那个非婚子女连户都落不了，连个幼儿园都没法上的时代，无疑是悲催的。

你说她要不急，那肯定是假的。

心急不会死，可肚子会一天天大起来的。

法也想完想尽了，先把眼睛瞄上了公司里的同事，想着趁请客吃饭的机会，顺水推舟生米煮成熟饭吧。

衣服都快脱完了，男的来一句，吃药了吗、准备套了吗。

啊，合着现在时代变了，约炮还得女的准备工具了哈。

王招一脸“是我错了”跑去便利店里盗窃似的悄摸摸买了套子，出来冷风一吹，妊娠反应上来，一阵干呕。

看着街道，无声地坐在角落里默默流泪。

我不知道她为啥流泪，我想，可能是她觉得这男的忽悠不了吧。

又吃药又带套的。

能怀上，见鬼去吧。

但我更愿意相信，是她为自己流泪吧。

毕竟，还是太善良。

这破事，还是做不了。

5.人家说，最浪漫的爱情就是拐角遇到爱。

杜微和王招没这么浪漫。

他们没能在拐角遇到爱，而是崴脚又相遇了。

王招的姥爷不留神崴了脚，说巧不巧，老爷子和杜微这对忘年交没曾想早认识了，常在公园里下棋呢。

王招跑去医院就这样又遇到了杜微。

说实话。

现在这世道，天上飞机飞来飞去的，地上汽车跑来跑去的，大家都太匆忙了，有时候迎面走来你一小学同学没准都没留意。

换做是我，遇到这样的，我都觉得这肯定是上天的安排了。

上天安排的最大嘛。

紫霞仙子都说了。

6.最能坚守到后来的，往往不是那轰轰烈烈的爱。

反倒是润物细无声般的坚守才能到最后。

而杜微无疑也是真的喜欢王招这丫头的。

这从他在宾馆里从王招设的局里醒悟后向他摊牌后他歇斯底里的话语里能够强烈地感受出来的。

啊，就该我做接盘侠，这绿帽子就戴得妥妥实实的？

发泄完了，跑卫生间里。

只留王招一人，尴尬又无奈地静静关上房门离去。

王招也无疑是可怜之人必有可恨之处的。

活了这么多年，经历过各种形色的女子，就算不敢说完全懂女人，但我至少能明白，王招这样的女子是哪样般的女子的。

跟前夫离了婚，怕刺激姥爷，还求着巴着前夫时不时到姥爷家演戏，这样的女子，为何能在工作上和生活里都这般卑微，完全是顺理成章的一件烂事。

这也明了，为啥这样的女子还要怀上前夫的孩子。

这种女人，可怜的时候，也很可恨。

她们的可恨就是拿不停地唯唯诺诺来伤害自己，也伤害最爱自己的，亲人。

要不然，老爷子也不会最后联合亲弟弟一起跟她设了这么个局想把杜微套进去。

可是，这样的女子，可怜之处在于，她们的痛，甚至无人可以倾诉，所有自酿的苦酒，打落的牙齿，都只能自己苦闷地吞下去。

是啊，姥爷看到她包里的套子，都恶狠狠地抛下了“不自重”的狠话。

世道好像就是这样，男人出了轨，似乎就是天经地义人之常情的，多少家庭，最后本着为了孩子、反正自家男人没吃亏的借口，自我安慰、自我催眠，隐忍了、原谅了，把所有的委屈生吞活嚼了。

可女人呢，一旦出了轨，第一个跳出来指着你鼻子破骂的，往往可能就是你的亲妈。

三从四德、相夫教子，嫁汉嫁汉穿衣吃饭，这世俗的传统道德观，成为一道利剑，从过去一路架到当代，不但让女人活得憋屈，男人也怕得要死。

女人呃，你是天生悲催的弱势群体。

男人呃，你是活在阵营里最悲哀的守护者。

7.杜微，他是很痛苦的。

一方面，他是爱的。

可另一方面，他也是世俗枷锁的被封锢者。

后来，他看着来来往往的众生，他说：“你看那些人，他们傻不傻，他们也是学着他们爸妈，学着人家大人，生孩子养孩子，在一圈里活着，假装给他们画条线，从这头到那头不许出圈了啊。

其实到底怎么回事呢，都他妈不知道，咱都被骗了，还以为丫生下来就是大人呢。

我以前觉得呀，其实跟谁都一样，但好像还真不一样，就是就算怀了别人的孩子还愿意在一块，就是不一样。

”“我干嘛跟他们一样啊，他们都不知道怎么一回事，我再跟他们一样，我不是更傻吗，我偏不跟他们一样，我就想一进门就有人管我叫爹，买一送一，天天双十一。

挺好，赚了！

”“我就想找一弱的，我霸着，只能我欺负，别人还甭想。

”你品品，你品品，这他妈就是北京爷们说出来的情话，透着十足的痞性和霸道，一点都不动听，可又让你感动得稀里哗啦。

镜头里，杜微斜靠在电线杆子边，双手撑着腰，跟个孕妇似的，王招斜面着他，端坐着。

阳光洒在遮阳棚前。

小成本的电影，没啥灯光。

可这一刻。

透着无限地爱和期待。

然后他们双双将目光朝向阳光，画面慢慢淡出。

咱虽然不是电影专业科班出身的吧，但我也懂，这叫镜头语言。

好的镜头语言。

8.有人说。

这部电影直接颠覆了三观。

甚至有人说，这电影女主扮演者任素汐完全就是洗白自己的。

我不做更多评价，活了40年。

我早就习惯了不去争论。

因为我懂，那些不愿意也不会做接盘侠的，他们永远不会去接盘。

而那些愿意的，我也不觉得非要认为他们伟大。

活了40年，我晚熟但是明白了两个点，第一个点是我母亲告诉我的。

老人家一生就进过三天学堂，几乎目不识丁，可她坚定地跟我讲了一个道理。

当年，我正年轻，属于“我要改变这个世界”的时候。

第二个点，是我的父亲告诉我的。

母亲说：“最爱的人，到不了最后”父亲说：“老人说的话，能做药”做什么药？

治心病的药！

当年我对母亲的话嗤之以鼻。

现在，我以亲身经历证明。

确实如此。

至少在我身上。

我不会把这句话传给我女儿。

因为我希望她有一天能在天上告诉我：“老爸，最爱的人，是能到最后的。

”9.一部2小时不到的电影，我看了差不多4个小时才结束。

其间，不停地停顿。

不是网卡，是每每在一些桥段里总忍不住暂停下来，想一些事情，和，过往。

小学语文课的时候，老师就教我们，写作文，要前后呼应。

这算是不是结尾的结尾吧。

不知道是什么时候。

慢慢淡出了一群人的狂欢。

更愿意几个人的小聚。

甚至一个人的独处。

这样一个雨水绵绵的季节，看了好多电影。

有时候，遇到好电影，开一瓶酒，一边喝，一边看，看到一些情节，暂停一下，缅怀一下过去，回望一下过去的种种。

成了自己最快乐的事。

感谢科技。

看电影，比处人生好得多了，电影好不好，起码在豆瓣上看打分可以估个大概，而与人相处，毕竟ta头顶上没有别人打的分。

有时候，你以为你遇到了一个好人，可ta就是个屁；有时候，你以为你遇到了一个好人，可他就是个渣。

之所以如此喜欢电影，是因为电影可以暂停，甚至终止，然后再度从来。

可人生不行。

人生只有过往。

没有未来。

所有的一刻，都是过往。

而所有的未来。

只是未知。

0.看完电影，酒已下了大半瓶。

我竟不知该怎么去短评这部女性电影。

思前想后，用了苏老先生的一首定风波来做评。

常羡人间琢玉郎。

天应乞与点酥娘。

尽道清歌传皓齿。

风起。

雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少。

微笑。

笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好。

却道。

此心安处是吾乡。

PS.片尾曲很赞，这堆该死的冗长的文字就是听着这首歌一气呵成的，推荐一听：年少时候谁没有梦。

——是为记录

我住过那片儿房子。

就电影里王招和她姥爷住的老楼，在凤凰汇对面，临街，得钻过窄长窄长的，只容一个人穿行的走廊，摆满了邻居家的花和花盆儿，往来一个人就得错肩，邻居往往都是老人，错肩的时候客气的问，“中午吃什么？

”“酱油汆儿！

”楼下是一排破旧的沙发和椅子，摆在太阳地儿，太阳好的时候，坐满了老头儿和老太太。

打牌，聊天儿。

出来就是东三环，三里屯，北京最繁华的地界，他们和他们的生活交错融合，彼此不相干似的。

他们的生活安静，自足，小区里那种小蔬菜店，挺实惠的。

电影里有一个镜头，压得很低的仰拍，王招从一条这样的胡同往外走，头顶就是大裤衩，赛博庞克似的，我没有在其他中国电影里看过一个类似的镜头，这么去拍大裤衩。

包括那种京郊的农家乐，骑马，打气球，包括杜微那种男人，胸无大志的见天儿跟老头儿在公园呆着，打打游戏开开三蹦子，其实挺敏感挺自卑的但是脖子梗着脸仰着，穷横穷横的，也不知道他骄傲个啥，但得骄傲着——这些我都见过，也熟悉，但是这些其他电影里没有。

大概他们觉得不配吧。

王招好像也不配做一个女主角，一点儿女主角应该有的自主意识，主观能动性都没有。

她被挤得，压得，揉搓得多低，多卑微呀，就像我前男友说的，“五分钱的水萝卜，谁都能拿一把，”她说，“别心疼我，我有的是力气。

”她不心疼自个儿，但是我们心疼她。

看着她自取其辱简直是恨铁不成钢，但是这种牙痒痒的恨没有爱哪儿成，我们不知不觉的疼她，爱她。

因为我自己，多多少少，也他妈是个不争气的王招。

这么一个懦弱的人，在她最可以软弱的时刻，你只要顺应着，躺下去，圆下去就可以了，她做不到，她就这么个不合时宜的人，她要讲真话，她骗不了人。

这时候见的是人性，人性里最可贵的那部分。

电影最好的一场戏当然是农家乐宾馆里那场大戏，写得有多好，演得有多好。

这么尴尬的一个情境，眼看就要水到渠成了，杜微偏偏也不傻，那点底牌一点一点的翻。

看起来王子川控的场，把握的节奏，一起一伏的就那么带劲，其实任素汐秤砣似的压着戏，爆发与不爆发都动人。

看两个好演员飙戏，太值得了。

看几个好演员演戏，太难得了。

每个演员都好，每场戏都好。

场与场之间，停顿和空白也好。

我特别喜欢那些小戏，碎戏，过场戏。

要都是大戏接着大戏，就特别像话剧，电影之所以是电影，正在于这种部分。

草威写这部电影，写得多好，他说，“生活的缝隙里，有温热的东西流淌出来”，那些小碎戏，就是生活的缝隙。

是王招跟前夫那里受辱，回家，一扭脸儿看见车棚里，曾经的自己和曾经的他，热烈亲吻。

是王招自己去买套儿，出来小超市，对面两个卖羊肉串的，她孕吐弯下身来，卖串儿的以为熏着她了，赶紧换了一个方向扇。

我太喜欢这场戏了，就这种素不相识的陌生人，给了一点点关照一点点暖，尤其让人绷不住，王招哭了，回去了。

扭转她的是什么灵魂的重击？

不是，就这么一点点陌生人的情分。

纯属生活的偶然。

下一场戏也好哇，回去哭嘛，别哭了，缝隙里洒点眼泪得了，回去歪床上看综艺，还能笑笑，没心没肺的哄哄自己。

这部电影让我想起一些苏联早期的电影，还有我心爱的一些日本电影，山田洋次那种，矢志不渝的写普通人，写普通人的生活。

都是充满瑕疵的人，谁也不比谁更高贵，但是山穷水尽的时候，他们身上灵光一闪似的，绽放出，“朴素的人情美”，如果叫爱情有点太酸了，如果非要叫爱情，这爱情里有体恤，有义气，有理解。

对就是理解。

最难最难的是理解。

他们不讲爱情的，只有“日子往一起过”。

“我觉得就这么着吧跟你凑合着也行”，傲娇傲娇的心甘情愿。

看电影已经是深夜，排片太差了，一天一场还是深夜。

我看的时候一直在想，我们需要什么样的电影？

什么样的是好电影？

什么样的人物，什么样的生活，配出现在我们的银幕上？

在我心里，《寻汉计》就是一种理想。

并不是观众没有见过的东西才配出现在银幕上。

我们的生活，以如此的面貌，诚恳的流淌。

影厅里人不多，后排几个女生后半程都在笑。

我好喜欢她们的笑，都在点儿上，笑得轻快也好听。

电影结束了，我好想上前给她们拥抱。

在朋友的推荐下看了寻汉计。

他急切地想让我去看，并讨论一下我关于这部电影的看法。

涉及女性与恋爱。

开头的时候看着满屏对女主性格的质疑与贬低，的确，与前夫上床，唯唯诺诺，怀了前夫的孩子，被前夫矢口否认，不去争取。

公司里面面对同事的打压与排挤，不敢反抗。

面对油腻男同事的咸猪手，不敢挣脱。

面对弟弟和妈妈一味地索取，从不拒绝。

都很让人觉得她这样的女孩，哀其不幸，怒其不争。

是的，她的性格的确有很大问题。

但随着姥爷和女主一起为肚子里的孩子找爹的过程，我慢慢发现，在导演的镜头里，没有人是我们理解概念里的“正常人”。

所有人的性格缺点都被放大了。

女主的懦弱，前夫的败类，杜微的游手好闲浑身毛病，以及姥爷的超出一般老年人的“开明睿智”，都显得不太符合正常人的设定，而一旦你接受这种放大镜式的拍摄，似乎一切也就顺理成章了。

再往后看，故事的叙述慢慢切换到了杜微的身上。

他意识到自己被当作冤大头后，远离北京，出去躲清静与找答案。

镜头记录下他吃饭，逛街，呆坐在田野里，在酒吧唱歌。

那一段随音乐响起的“年少时候谁没有梦”十分走心。

是最触动我的地方。

这位不修边幅的糙汉，也有一颗认真思考的大脑，和一颗柔软善良的心。

对啊，凭什么要跟别人一样啊，杰瑞就只和汤姆玩。

酒吧老板不懂又怎样呢？

他一直这样不上不下的生活也没有想让谁懂的啊？

至此，故事开始正常起来，女主不需要再讨好，杜微不需要在装混，姥爷不需要再跳出来做安排。

感谢导演给了一个相对温暖的结局。

女主害怕中奖，害怕结婚，这种性格需要以后一辈子来治愈，希望杜微是那个不一样的人。

完。

寻汉记真是，真心气。

要是能突出杜薇挣扎的一面卑鄙的一面，就好了。

塑造的那么高尚，就像是天使降临怜悯女主一样。

可是明明可以塑造成两个人相互影响，相互成长的关系。

女主对男主来说不同样也是一道救赎的光吗？

如果最后能表现出男主由邋遢变得干净由吊儿郎当变得稳妥，女主由不自信变得自信开朗，由对亲戚的容忍可以变得强硬，这样的一段关系，对于双方来说不都是好的吗，这不是两个人互相救赎的关系么。

至于三观不正什么的，我倒是不在意，因为我有自己的三观，不用一部电影来帮我“正一正”。

偶尔倒是希望我这太平静的心被冲击，被掀翻一下。

《寻汉计》在五一档中，是一部存在感过低的电影。

上映十多天，排片0.9%，票房仅仅400多万，位居倒数第一，完全被市场忽视，宣发工作不到位。

豆瓣6.2，相比之下，豆瓣5.1的《你的婚礼》，却在一片骂声中票房飙升，超8亿元。

可见，没人看比没人骂更尴尬。

《寻汉计》的故事发生在2016年初，北京女孩王招（人称“大招子”）在公司年会上发现自己意外怀孕，怀上的是前夫孩子，由于非婚生孩子不能上户口，不能入学，为了留住孩子，她与姥爷一起要为孩子找个父亲。

这是一个很小的故事，主人公也是现实中较为另类的人群，导演在讲述故事过程中，赋予文本更多意味，从而让读者感受更加丰富、多元，这就是这部片子清新之处。

主人公大招子是个性格软弱，逆来顺受的女孩，公司里人人都随意使唤她，她却毫不在意，对表弟的物质要求也是极力满足。

这样的女孩，在丛林法则的当下，注定不会人生顺畅。

本片没有把她写成灰姑娘，也没有把她写成玛丽苏，没有好运附体、人生开挂的她，只得接受了不幸生活带来的挫折和磨砺。

片中多次出现她在小区蹬车场景，映射了原地踏步的人生窘境。

这是遵循了真实生活的逻辑，是难能可贵的。

更可贵的是，这样的人物性格身上，有种豁达、脱俗、乐观，哪怕最后丢了公司，大招子看起来也不着急。

她和姥爷的相处，本身就是孝顺老人的教科书。

和前夫离婚不愿意告诉姥爷，而假装演戏，随后和姥爷一起开始“寻夫”之路。

俩人之间年龄相差很多，但是三观很合拍，姥爷不是老古董，外孙女也心疼姥爷。

这样的关系很让人动容。

凭借《驴得水》《无名之辈》蹿红的任素汐，再次奉献精准演技。

看起来目无表情的脸上，已经把心事和盘托出，不是特别用力的表演，更有摄人心魄的魅力。

为她的演技点个赞！

影片中还有很多精致动人的细节。

大招子怀孕在路边呕吐，对面烤羊肉串的小伙以为是烟味儿太大，赶紧用扇子改变油烟风向，不让烟飘过去，而大招子则蹲在地上嚎啕大哭。

处处受欺负的人，才懂这份宝贵的善意。

善良的人总是孤独的，他要在世界上寻找同样善良的人，物以类聚，却往往碰的头破血流。

王子川扮演的杜微看上去是个混不吝的异类，开着摩的，整天无所事事，但画面给到他家镜头时，这个胡子拉碴、满嘴不着调的单身汉，竟然用着加湿器，而此时的他认真在给生猪蹄剪毛，哈哈，这个表里不一的人。

抠脚大汉的内心是热爱生活，注重品质的少女心。

本片也有一些不足之处。

大招子的懦弱与糊涂，在片中并没有很好的得到剖析和解决，而她寻汉的自私且卑劣的动机，则因她善良的天性得到了坦白，也轻易获得观众原谅。

这部电影只是做到了其一而已，当然，如果大招子骗婚成功，那事情也许有另一个结局，同时电影也没有存在必要，人还是需要坦诚面对，唯有真心才能换来真心。

反观杜微，从开始抵触到接受大招子，这样的心路转变，不够，似乎只是去云南度假了一段，就想开了？

然后欣然接受了大招子的道歉，2人欢天喜地结婚，杜微喜当爹。

太草率。

特别是杜微在酒吧献唱的那首歌《年少时候的梦想》，更有些莫名其妙，不是2人关系的写照，与主题不符，

倒更像是杜微曾经的梦想，当然这首歌太百搭了，谁年轻时没有过梦想呢？

生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

而我不会。

冲着任素汐，五一期间去看了这部电影。

偌大的影厅，只有三三两两的几个人。

当时就预感到：恐怕这部片子会扑街。

果不其然，该电影最近的一条资讯便是“任素汐新片7天票房仅250万”。

可惜了6.9的豆瓣评分。

虽然预告片和片名很像喜剧，但《寻汉记》着实不是一部讨喜的电影。

故事性远不及7.7分的《悬崖之上》，连任素汐也完全不再是《无名之辈》或《半个喜剧》中角色设定。

哪怕刻意设计了貌似happy ending的结局，也仍让我感觉隐隐的难受和憋闷，有点当年看完《驴得水》的感觉。

如果以上的差评还未能劝退你，那么来吧，至少你可以信任素汐选本子的眼光。

以下内容涉及剧透！

以下内容涉及剧透！

以下内容涉及剧透！

《寻汉记》最早定的片名叫《生不由己》，改编自影片编剧赵赵的中篇小说《王招君》。

我喜欢最后一个名字，任素汐也以这个名字写了主题曲。

故事很简单：任素汐饰演的王招是个35岁的女性，离婚后怀上了前夫的孩子。

前夫以迅雷不及掩耳盗铃之势，与正在谈的女朋友结了婚。

当时的政策不允许非婚生子落户，她和李保田所饰演的姥爷，各种绞尽脑汁想要找个冤大头当孩子他爹。

开着三蹦子的北京游民杜微，进入了二人的视野。

王招是个什么样的人呢？

小说《王招君》里，是这么形容的：她的好处在于没有脾气，完全没有。

就像武侠小说里说的“化骨绵掌”，你用多大劲抽她，她都笑嘻嘻地收下了。

她乐观地认为:只要有人欺负，就还有存在的价值，总比谁也不理她强。

和人意见相左是她最痛苦的事，跟得病似的，她就希望所有人都觉得她跟他们是一头儿的。

这样的一个人，突然决定要把肚里的孩子嫁祸于人：她想着，嫁祸于人确实自私，可她想自私这一次一一哪怕结了再离呢。

她会好好伺候对方，只要他不太出格，她都能忍。

要是对方没发现，大家和谐地生活，也是一辈子。

要是对方发现了，那就给人ー辈子当牛做马，都没问题，愿意离就离，反正孩子有身份了。

对这样的一个角色，很多人的第一反应像作者赵赵一样：“哀其不幸，怒其不争”。

如果多了解一些，会发现王招成为今天这个样子，有其历史原因：影片中，从王招妈妈对她的态度可以看出，这个女儿对她来说，只是帮忙占住姥爷房子、偶尔还能占点便宜的工具人。

小说中也有一段这样的描述：当年她妈再婚,她曾小心地提出要不要再看看,被她妈严斥。

王招妈和王招妹（影片中是王招弟弟）总是亲亲热热地携手出现在她生活中,因为都个儿小,又都爱说话,显得比她聪明伶俐,高头大马的王招和她们站在一起,自觉担负起丫环的责任。

她猜想她妈的再婚不一定如意,否则不可能一回到娘家就拿使唤她当作舒筋活血的办法。

生活中，唯一相对比较善待她的是姥爷。

但即使是姥爷，有时候也会选择性无视他人对王招的伤害：大杰子（王招前夫）固然对姥爷不错，但他对别人什么样，姥爷看得很明白。

但百顺孝为先,他对姥爷好，姥爷就容忍了他对别人的不好。

想起最近看到一个心理理论：一些从小在忽视和虐待中长大的孩子，可能会形成这样的一种心理防御机制——别人不管做什么，都是为我好；打我是为我好，骂我也是为我好；唯一不好的是自己，因为无法满足他人的期望。

这种机制的功能在于：只有把周围的人都想象和投射成好人，这个孩子才能感觉到世界是安全的。

其所织造的谎言，正是帮助TA在残酷的环境中活下去的拐杖。

在这样的环境中长大的孩子，长大后也容易陷入一段PUA式的关系。

电影里的王招是幸运的，她遇到了王子川扮演的杜微——一个粗俗、浑不吝、自卑、敏感，但也中二、善良、讲规矩、内心干净的老男孩。

虽然从外形到条件都离白马王子差着N条街，但杜微已经是王招所能遇到的，最能善待她的男人了。

如果看到这些过往，王招所有令人“怒其不争”的行为背后，也充满着“求爱而不得”的哀伤。

就像影片中的小细节：街头卖烤串的小贩，远远看到她闻到气味泛呕，为她特意调转了扇风的方向。

这一点点纯粹的善意，是她生命中少见的光亮，让她在那一刻停止作践自己。

任素汐在接受采访时曾说：决定饰演这个角色，是因为在她的生命中，曾有一部分的性格和王招很像。

我想，很多人的心里，或多或少也住着一个“小王招”：为了帮助自己生存下来，学会去讨好、迎合他人，学会看人脸色，学会为他人的伤害行为开脱，学会把所有的错误揽在自己身上。

如果“小王招”未能得到他人足够的善待，那么至少长大后的我们，可以学习去拥抱和善待TA，去理解和保护TA，学习去爱TA，并且告诉TA：王招，别害怕。

我是简颜，一个爱看电影的心理咨询师欢迎关注公众号：janepsychology

其实就是讲离婚后的怀孕女性想给孩子找个爹当接盘侠的故事，全片就围绕这个话题展开叙事。

这一主题也是当今影视作品所回避的，因为上不来台面。

但本片却把这一会让人觉得三观不正的话题表现得相当精彩，恰到好处。

片中的女孩是不幸的，心爱着已离婚的丈夫，怀着前夫的骨肉，还被前夫残忍抛弃。

比较令人匪夷所思的是，她的外公居然支持她找接盘侠。

后来寻找接盘侠的过程充满着各种搞笑，各人物的情绪也在此期间经历了一波三折，好在有个相对完美的结局。

片中任素汐的演技时刻在线，她也非常适合饰演中年女性角色。

此外李保田和王子川的表现也都非常突出。

电影开始年会散场，她一个人牵着气球在路边，被遗弃一般，眼里满是失落的和同事们说着拜拜，自己牵着气球默默走回家。

那种寂寞的底色，我想那些漂过的人肯定都能感受得到。

但是至少她回家还有一个疼爱她的姥爷等着自己，我们回到出租屋，等着自己的只有勉强转身的小房间。

在职场里没什么存在感，也不是不可或缺的角色，是办公室里的边缘人，领导眼里的隐形人。

和前夫离婚，大概都是满怀慈悲的放他走，我怀疑那前夫pua了女主，女主对他肯定是千好万好，千依百顺，恨不得把心掏出来给他，但他呢，得了便宜还卖乖，不用住酒店，下飞机了有人把饮料送手里，就差喂他喝了，前妻甚至担心他女朋友生气那副卑微的样子，出差都不用住酒店孤枕难眠呢，怎么就渣的这么明明白白清清楚楚呢？

但也许我们每个人都经历过像王招这样的舔狗时刻吧。

也清楚自己啥都不咋样，但是人总要往前走，让渣男欺负了，还念着曾有过的美好，让自己选择原谅，让自己不去恨，让自己振作起来好好面对生活。

女主虽然有点窝囊，但至始至终都很善良，不想伤害别人，她和男同事去吃饭，明明男同事揩她油，吃饭让她请客，连那啥都是她去买套，事后还要来一句你真好，真是太恶心人了，关键是他还萎，他还得吃药，看到这我实在很想笑，真是对男人的莫大讽刺，越是不咋地的越是作妖。

但是真的面对要去伤害别人这件事，她的同事她下不去手，街边卖羊肉串的小哥对她一点点温暖的善意，就可以让她在街边流下眼泪，所以她没有对她同事下手。

电影里的姥爷，知道这件事不仗义，在家和王招商量，教王招给人家磕头，给人家当牛做马，报答别人，偿还别人，也实属是心疼自己家孩子，但也不想太过亏欠别人。

何况最后这个人选是自己的忘年交，真到实际操作的时候，还是忍不住久久的凝望月亮，止不住自己内心的愧疚。

电影男主角才是明白人，第一次见面，当他站在大厅里叫“美猪娃”的时候，我笑爆了，真的是可爱啊，他开始剪指甲也是因为女主不光开好车，还问了他好几次他在哪上班，又说尾牙这种拿腔拿调的词，他觉得他俩肯定不合适，干脆铰起指甲，也不用维护自己的那一点点形象了，不是一类人，回到游戏里就离婚。

后来各种巧合把她们推到了一起，他从酒店回来的愤怒，委屈，无处排解，索性跑到云南，酒吧里姑娘给他示好，他也笑笑，但还是放不下心里那份牵绊，他的善良让他想在无奈之处帮王招一把。

王招这个女人无助和无奈，伤害了他之后心怀歉疚，他一躲再躲，但是仍然躲不过自己内心那份善良，最后哪怕用最牵强的理由，汤姆和杰瑞的故事也可以说服自己。

是啊，为什么人和人之间不可以有这样深刻的连接，这帮人一把的情义不比那些因为物质和利益建立的感情关系深刻一百倍吗？

比起那个机关算尽的前夫，前夫新女友说出：“跟谁都一样。

”这句话的的时候，莫不是对前夫最大的讽刺，那女的根本也不在乎他，说不定他才是真的“喜当爹”呢。

他（杜微）为什么不能帮她一把，让她一辈子都感念自己的好，一辈子当自己的杰瑞，只有我霸占着，她的心永远属于我，我为什么不能买一送一，天天双十一，生出来的小崽反正也是管我叫爸，有什么不可以的呢？

这才是真的仗义的爷们儿，顶天立地的汉子吧，所以寻“汉”也有这重意思吧。

王招的出发点虽然有点不仗义，但始终在给他透露一个真相，他慢慢理解了她的诚实与善良，所以当他再见到她的时候，他做出了选择，他选择用善良来包容这个世界，帮别人一把，也结结实实的扛起了这个世界，做了一个顶天立地的人。

这就是善良对善良的回应吧。

槽多无口慢慢吐。

优点，确确实实把镜头聚焦到了白领/小职工的生活上，生活细节上也不失真。

这些人往往像NPC一样，比如女主，活不知道为什么活，孩子不知道为什么生，工作不知道为什么就没了，埋着头讨好每一个见到的人，同事前夫妈和弟弟变着法作践她，她也不把自己当人，任由人家作践，像海绵一样把委屈全吸进肚子里，结果在感受到陌生人一点点好的时候这些情绪就全爆发出来。

只有哭出来那一刻已经麻掉了的身子才发现原来自己也是个人，可抹干了眼泪又没心没肺地过下一天，这沟槽的欺负人的世界，它不让好人好好过日子。

我不觉得只有拍拍农民和工人才叫聚焦劳动人民，现在做职员讨生活的人那么多，怎么他（她）们就不算劳动人民了？

生活里的讨好型人格小职员真的很多而且很惨，但好像从没有什么人提起他（她）们更没人给他/她们发声，现在终于有人把这些人的处境和欺负这些人的丑恶嘴脸拍出来了，也让他/她们多多少少羞愧一下，我认为简直太棒了。

突然想到热辣滚烫里贾玲算集贸的讨好型人格？

不工作搁家一躺，别人说两句就敢掀桌子的，你配叫你妈的讨好型人格啊？

看看什么才叫讨好型人格。

话又说回来，批评：电影重心可以聚焦很多地方，底层人民生活多不容易，狠批冷漠无情公司文化，狠批资本对人的异化，呼吁别过分欺负善良的人人和人之间多点爱，等等等等，哪怕实在不行您搞点女权觉醒一下子也行啊！

虽然我不爱看这个。

但这电影偏偏后半段重心全变成沟槽的必须要个孩子，不要孩子生命就不完整，还必须给孩子找个便宜爹了，简直非常恶心人，找个爹还觉得要给人家做一辈子牛马补偿人家，就非常非常恶心人——就你说它进步吧，人物思想上都保守传统得要命，你说它保守传统吧，还喜欢搞点前卫的花活，调侃点社会冒犯点人（没错又是冒犯男人，我的天），让人觉得严肃不起来，幽默也幽默不起来，打拳打得不彻底，立牌坊又立不住，男拳烦没啥事就要对男的树个靶子打，女拳烦那套腐朽的恋爱择偶生活三观，上不去下不来了，就很难绷。

人物角色形象除了女主之外，也全都稀碎，男主你说不好他是爹味油腻地痞流氓还是清醒独立看透世间的高人还是啥，人设随剧情需要变来变去，女主弟弟一边啃着老一边啃着姐姐当王八蛋，一边仿佛排忧解难好帮手，随时切换孝子贤孙，那个性骚扰女主的跟女主打了一炮完了就消失了，让人疑惑非要弄这么个b人干什么？

……包括姥爷人设也一言难尽，就感觉纯一老帮茄子。

不过女主形象确实塑造的丰满到位就是了……（叹气）我只能说，中国的编剧经常能把一部可以很轻松讨好一大批人、随便选个立意都能拍得不错，起码及格偏上的电影搞得稀碎，就明明横着拍竖着拍转着圈拍，怎么都成，结果你一看，没想到在那给您来一大劈叉，栽那了，也算一点幽默。

PS，我本人非常喜欢任素汐的演技和歌，剧本的傻x跟她演员的优质没任何关系。

万岁！