大明风华

我不是历史考据党我是逻辑党我才不管它什么不什么偶像的，服装不标准的。

真要说历史它奉天殿还不合格呢，让人从新建一座？

我就看演技看剧情看美女，毫无疑问它有瑕疵但瑕不掩瑜。

所以我搞不懂那些才看一两集就打分要不是特别高要不就是特别低。

你们看完了嘛？

还是说你们从其他渠道看完了？

评剧评烂点、哪部剧没有瑕疵你说说，烂点谁不会评还要你说？

再说这部剧我才看第一、二集我也觉得剧情尴尬、所以我打算等它出完了再看再打评分（毕竟很多剧评分都是前高后低或者前低后高）就为了汤唯和朱祁镇那句“言不正也要打”。

但出于无聊我看了新出的第三、四集剧情依然尬、所谓的接地气有些刻意了，大家可以看看《朱元璋》就是那个你就是馋她身子、你下贱的出处，真接地气。

但是我可以看出来导演想拍些别的东西

就是这随意的朴实无华的在每个人之间关于权力与亲情的的写照，心里恨不得对方马上去死但表面笑呵呵。

（还有很多细节表现这一点） 以及朱棣为什么要立朱高炽为太子而不是朱高煦这个更像自己的人。

相信大部分人都会认为是因为朱瞻基但这部剧就把期中缘由演绎得很好（朱高炽并不蠢、且有能力）

感觉他是不是很像历史上一些比较仁慈的太子，事实上他就跟他爸说了这么一句就什么都没再劝了，并不像历史上那些太子反复强调、劝说。

然后亲眼看着很多人被杀也没再说什么（当然、这其中也有很多表现这一点）

这部剧的每一个角色，一改了以往古装戏的刻板印象。

历经12世16位皇帝，国祚276年。

明朝有很多人物和故事仍未被挖掘和演绎。

通过众多经典影视剧的传播，大众熟知了朱元璋建国、朱棣夺权、朱允炆下落不明的故事，也对朱祁镇的土木之变、夺门之变，朱见深宠爱年长17岁万贵妃的历史，有一定了解。

朱棣与朱祁镇这几代人之间的故事，似乎一直都是影视剧中的一段空白。

好在，年关将至，又一部明朝古装剧《大明风华》开播了，弥补了这段空白。

说句实话，今年的古装好戏真的特别多，例如《长安十二时辰》、《陈情令》等，演员精湛的演技配上精彩的剧情，难免会给人一种先入为主的感觉。

听到《大明风华》开播的时候，我还是有点担心。

古装剧扎堆，观众是否会对此审美疲劳？

明朝的这段故事能否能够吸引观众，给观众留下深刻印象？

事实证明，我的担心是多余的。

《大明风华》开播第一天就引起了网民们强烈的关注。

首播当天CSM59城收视率1.92%，同时段排名第1。

电视剧网络播放灯塔热度排名第1，当日热度高达461077。

作为一个小小的电视剧观众，连看几集之后，我也深深体会到了“停不下来”的感觉。

首先吸引我的，是男女主角间的一场对手戏。

朱亚文扮演的朱瞻基和汤唯扮演的孙若薇初次见面，就上演了一场精彩的“猫鼠游戏”。

朱瞻基不仅是朱棣的宠孙，还身负了锦衣卫的身份，而孙若薇代表的则是背负仇恨、刺杀朱棣的刺客一党。

因为锦衣卫的搜查，两位主角就此相遇。

朱瞻基这个角色不单单心思缜密，还很聪明灵活。

从一进门开始，我就看出了他眼里的怀疑，但他依旧能做到“看破不说破”。

观众是以上帝视角看剧的。

当锦衣卫离场时，我始终心存疑惑，到底朱瞻基有没有看到那支箭？

机警如朱瞻基，为何又要替女主隐瞒？

如果换作我是他，我肯定立马就下令拿下孙若微了。

而在后续的剧情里，所有答案一一揭晓。

他并非没有觉察到孙若微的不对劲，他只是把这些细节证据放在心里，然后一步步接近孙若微这样一个“嫌疑犯”，试图去挖掘更深层次的动机、更深层次的叛军信息。

甚至在后来，他带孙若微去监狱、去地牢，甚至帮她解救叛军同党… …他的这一系列的做法，更多的像是一种“战略”。

这些小小的片段，拼凑出了朱瞻基更加多面、立体的形象：他有善良的一面，更有顽皮的一面；他明察秋毫，却善于装傻；他厘得清是非，分得出敌我；他懂人情世故，更懂得去利用人心… …嗯，就是这样一个心理战的老手，最后成为皇帝候选人，也是理所当然的了。

作为夺权登位的一代帝王，朱棣在大众印象中，是一个对权力有极强欲望、对身边人极度多疑的形象。

上位之后，虽然很好地治理着江山，但夺权登位带来的不安和梦魇始终困扰着他。

人人都在讲，朱棣有多么霸气、多么威风，但关于他作为一个普通人的内心的不安，却鲜少有影视剧涉及到。

我觉得很难得的是，在《大明风华》里，这种“不安”的背后更多了一份人性的味道。

他不止是一位帝王，他的身份中还有“父亲”、“爷爷”、“儿子”和“叔叔”。

这种“不安”的背后，还有着对血肉至亲的愧疚。

王学圻这个版本的朱棣，便很好的挖掘到了这份“人”味。

他会在屋顶上对孙子朱瞻基感慨自己是“万古不易的贼”；他也会在噩梦惊醒之后叫来所有子孙，逼着所有人发毒誓“不能伤害有血缘关系的人”。

看起来不可一世的朱棣，内心深处又何尝没有这样悔恨、不安的情绪呢？

在朝堂前，为了打压次子朱高熙，他在文武百官面前质问朱高熙：“今天当着天下群臣的面，你说我什么时候跟你说过世子多病，汝当勉励之这句话？

”接着朱棣命其掌嘴自省，还顺手将一旁的朱高炽拉到自己的龙位之上，转头对着群臣说道：“太子之位已定，天下可安，今天爱卿们得做个证，今后再有说我们家父不慈子不孝的话传出来，抓了拖出去，斩了！

”这是朱棣威严的一面，也是他聪明的一面。

他将自己的几个孩子的本性看得清清楚楚，也深谙皇子之间应当相互掣肘、相互制约的道理。

还记得第三集里，“虎为白兽尊，谁敢触其怒，唯有亲子情，一步一回顾。

”这首诗吗？

念完这首诗，面对镜头，朱棣表情悲切，眼闪泪花，但始终没有真正流下眼泪。

他是父亲，但更是帝王，再痛心也懂得要克制自己。

而结合后续他的梦境来看，他的眼泪又何尝不是对自己夺位后的反思呢？

毕竟，他的皇位是从朱允炆手里夺来的。

而他最害怕的，也不过就是相似的场景再度上演。

朱棣这样一个复杂而立体的角色，被王学圻老师演绎的很好。

扮演朱高炽和朱高煦两兄弟的演员，是梁冠华和俞灏明。

在《大明风华》中，梁冠华演绎的是一个看似仁慈、宽和的太子。

他的表演很松弛，也很有喜感。

而与梁冠华有很多对手戏的俞灏明，在剧中的的演绎也比以往更稳了。

朱高煦这个角色的阴暗面、可爱之处，作为观众的我都能准确get到。

印象最深的还是朱家几个男人歃血发誓的那场戏。

朱棣让子孙立誓，永远不会诛杀朱家骨肉至亲。

这个镜头是从下往上拍的，五张脸，有五个不同的表情：朱棣的表情依旧悲切，朱高炽的脸上明显写着不知所措，而野心满满的朱高煦，仿佛心事重重的，依旧还在猜测着父亲这一举动背后更深层次的意图。

期待后续更加精彩的剧情，也期待看到每个人物更加多元的一面。

文：迎刃、 胡扬

追了几集《大明风华》，发现导演居然用家长里短的方式讲述了明朝初年的那些事儿，明成祖、明仁宗、明宣宗这些历史上的人物，都沾染上了皇家式的寻常烟火气。

外人眼里他们是皇帝、太子、汉王、皇孙等等，而关起门来他们其实就是普普通通的一家人，爷爷朱棣是一家之主，有点强势和严厉，老爸朱高炽，善良有余，但魄力不足，总被手握兵权的二叔朱高煦打压，当然，还有拎不清的三叔朱高燧，自己总是拿不定主意。

而小一辈的里面皇孙朱瞻基倒是最通透聪明的。

就像朱亚文说的，“朱瞻基的迷人之处在于他在每个不同的人面前都有独一的、针对这个人的一面。

我一直在等一个角色，能让我在一部剧里通过不断‘变脸’生存下来。

”说他“变脸”，一点都不夸张。

他就是这个复杂又特殊的大家庭里的粘合剂，既要伴君如伴虎的为爷爷分忧，穿飞鱼服，拿令牌去查案，又要细心安慰偶尔被训斥被“欺负”的太子父亲，他跟所有家里受宠的孩子一样，需要八面玲珑，会办事儿。

我觉得这样的创作方式出来的群戏很好看，老戏骨们也都演技在线，这几集里，最打动我的是朱棣翻完太子监国时批阅的奏折后，连夜宣太子进宫，太子拿着题字的猛虎图去见老爷子。

看着一个太子一个汉王跪在朱棣前面，就有一种“再大的人在父母面前都还是孩子”的感觉。

汉王特别像家里那种有几分能力但不怎么听话的孩子，口口声声喊着“老大这江山不要，我要”，还说谁家没有个不争气的孩子，这不是拐着弯的说自己大哥嘛。

这也不是他们兄弟俩第一次意见不合，日常“辩论” 俯首即是，比如，太子仁厚，不希望打打杀杀，汉王强硬，主张用绝后患等等。

但越是这样吵吵闹闹，越到后面念出那首“虎为百兽尊，谁敢触其怒，唯有亲子情，一步一回顾。

”的诗时更加感人。

一个个眼含热泪，家人就是这样，可能怎么吵都吵不完，但怎么吵都吵不散。

等到隔天，“塑料皇家兄弟”又开始亲亲热热地凑在一起怎么哄爹，就特别好笑、逗趣，一个舍了金豆子，一个去找主意最多的儿子，面子上过得去，私下里还打着自己的小算盘。

皇帝、太子之类，哪有那么好当的，家家都有一本难念的经，皇帝家也不例外。

而《大明风华》的好看，正是因为这种以情讲故事的形式，让每个人物都很丰富、立体。

万人之上的皇帝，会感叹忧虑怕自己追赶不上时间；一人之下的太子爷，不是不聪明，而是需要顾虑万全；不可一世的汉王，也会流泪也会叫屈；而最受宠爱的皇孙其实特别想受到各方面的认可，来自皇爷爷的，来自父母的，还有来自喜欢的人的。

通俗一点地说，他们放下身份，脱去那身华丽的衣裳，跟普通人无异，这一大家子的欢喜忧愁，也是我们熟悉且正在经历着的欢喜忧愁。

而且王学圻、梁冠华这样的老戏骨演技实在太厉害了，至今还记得电影《梅兰芳》中，王学圻饰演的十三燕，有傲骨，有傲气，是整部电影的亮点。

这一次在《大明风华》里，他演的朱棣威严之外也不乏柔软，很能让人对中国式的父亲产生共鸣，那段他关于太子刚出生时，他高兴得喝了一葫芦酒的叙述里，能感受到他初为人父的喜悦，而对于太子的辛苦、委屈，他都看在眼里，那些严厉、打骂都是想让儿子比自己更好，真的太催泪了。

梁老爷子的话，前一部戏的印象还是《神探狄仁杰》里，神勇睿智的狄大人，这一次几场戏就化身一个唯唯诺诺的太子，真的太会演了。

但我觉得，他也不是真的怂，只不过是性格没有老二那么锋利鲁莽，其实活得比很多人清醒。

比如，太子妃问他怎么不一刀把老二砍了，以后也清净太平了，但他明白，只要他砍了自己弟弟，接下来遭殃的就是自己。

因为朱棣最忌讳的就是家宅不宁，手足相残。

这种讲故事的方式和对人物的塑造，都跟导演的创作初衷有关，“我们在围读剧本时，导演就告诉我们写的并不是明朝皇帝，而是朱家一家人。

想把历史事件背后，这些关键人物在家庭关系中的交集和纠葛展示给观众看。

”

天下是大，明朝是远，但皇家也少不了血浓于水的亲情，如果能把朱家人的家事儿讲透，其实距离讲好一个故事就不远了。

接下来很期待孙若微、胡善祥姐妹二人加入这个大家庭，估计又是一场好戏。

烂片看得多，从来没看过这么没底线的，为玛丽苏扭曲历史也罢，竟诋毁无过的古人，一本正经的帮满人侮辱汉人。

OMG，太过分了吧，关掉它关掉它！！！

第一次怒打一星后还忍不住敲键盘。

好赖话不听就听这一句：别让孩子看 真是白瞎王老师，狄阁老以及俞灏明，演了这么个披着“史诗”的外皮，不用凑近看都知道是什么乐色。

满清人抹黑朱元璋的画像被还原上大荧幕，主动侮辱民族，为什么不被封杀？

为什么要抹黑无过禅位的胡皇后？

演三级片被封杀的女演员登上大荧幕，我想在座诸位谁没看过这位“孙皇后”没穿衣服？

为什么这样一部没有底线，没有节操，甚至篡改历史的烂片可以过审。

的确，电视剧不能当做历史来看，希望以后你家孩子历史课上举手发言：“朱棣老婆被他叔叔脱光光啦！

”，你一定无比自豪。

呦呵 台词对不上嘴型，突兀的小学生朗诵，断句断的如同打磕巴，导演组完全没有听觉审美 再说人设哈，前一秒说朱亚文给了她一个家，死后很自豪，下一秒就变脸求着不殉葬，啥玩意儿？

那么想朱祁镇当太子，还要求着小姨妈出来，胡善祥但凡能出道观，肯定会争皇位这个道理猪都知道，人格分裂无疑。

我相信，一千个人眼里有九百九十九个烂法，还有一个是弱智。

嗯，不接受反驳。

“孙贵妃体态妖娆，性情狡黠，少成若天性。

百般取悦上意，几把这位宣宗皇帝，玩弄在股掌中。

”在《中国历朝通俗演义》中，蔡东藩如此评价明宣宗孝恭孙皇后（明宣宗登基时，孙是贵妃，皇后是胡氏，后胡被废，孙成了皇后）。

在涂改了孙皇后的出身（本是永城县主簿之女）、籍贯（本为山东人）和履历（年幼时便入宫），肇赐嘉名（变成孙若微）后，再带上一口宝剑，将谈恋爱、谋杀和治国三重任务集于一身，便成了《大明风华》——一部“侦探+古装+穿越”的奇剧。

它融合了几乎所有能想到的、当下的电视剧流行套路，并将它们的缺点全部继承下来。

《大明风华》试图重新评价“蟋蟀皇帝”朱瞻基（朱亚文饰），并将明代初期治理的主脉捏造成“明成祖—明宣宗—孙皇后”，可创作者们无法指出三人的共同治理思路和风格，只好一律套上关心民瘼、维护稳定、反对阴谋、当机立断、顾全大局之类套子，从而又回到忠奸之辨的旧逻辑中——用对人，国家兴旺；用错人，国家危殆。

不必绝对否定忠奸之辨，但它是用简单思维来图解复杂历史，由此揭示出来的东西远不如它遮蔽的多。

可问题是：“民能载舟，也能覆舟”的道理有何难懂，为什么历史上的好皇帝却如此之少？

难道仅仅是个人素质问题？

任何治理都建立在具体条件之下，明宣宗能取得一定成就，因为他利用了被长期打压的政治资源——文官集团，而且找到了控制文官集团的办法，即强化内官系统，予以制衡，但这也为明朝后来的衰亡埋下两大隐患。

所谓“仁宣之治”，并不是好人战胜了坏人，而是理性设计与操作的结果，并未超出传统治理的框架。

《大明风华》自称“历史正剧”，却刻意回避这段历史运行的真实逻辑，只好在翻案、奇情、宫斗、阴谋上下功夫，则在细节上再用力，服饰与场景制作得再奢华，演员表演再努力（应该承认，剧中王学圻、朱亚文等人的表演非常出彩），依然难脱虚假二字。

这就可以理解，为什么《大明风华》上线后，如此多的观众指责其中的细节失误。

其实，历史剧是艺术，不是学术，有些瑕疵并非不可原谅。

比如朱元璋的形象，既然在古代肖像画中存在较大差异，则电视剧选择其一也无不可。

再如片中出现了朱棣率军攻打南京城的“安定门”（并无此门），也可解释成艺术处理。

又如在服饰、礼仪中出现了较多错误，特别是忽略了明初胡服、胡礼风行的大背景，亦无需以专业标准来批评。

观众对《大明风华》如此苛责，恰恰是因为：该剧主题过于薄弱、平庸，给人以强烈的虚假感，而普通观众又不知如何表达自己的感受，只好揪住细节，吐槽不断。

应该承认，《大明风华》在细节上确实下了一定功夫，但主题立不起来，细节经营就变成了贴片——创作者把自认为有趣的东西放进来，以转化观众们的注意力，进一步扩大了虚假感。

在片中，孙若微（汤唯饰）在回答朱棣问题时，竟然高谈“大明土地虽多，却没有一寸是多余的”。

在为朱棣挡住暗箭后，孙若微竟然像中枪一样，做了一个豪华的180度大转身，准确投入朱棣怀抱中。

更过分的是，孙若微还将过度做作传染给了洋人，她率领洋士兵成功混入天牢救人，离开时，那些葡萄牙人（或西班牙人）竟排成两列，用英语高呼“left—right—left”（相当于汉语队列口号一二一），扬长而去……此时利玛窦还没来中国，秦淮河上洋人们竟已能狂饮、胡闹，更别说近代英语直到16世纪才进入发展期，出现了英王詹姆斯钦定《圣经》英译本和莎士比亚戏剧，此时朱瞻基已去世上百年了。

为了让细节贴片闪闪发光，《大明风华》把倭寇、西洋人、火枪之类“爆点”统统塞了进来，结果却弄巧成拙——卖弄太多，出错的可能性也多。

观众确实很少注意到主题上的缺陷，但细节缺陷被放大，亦属得不偿失。

相比于历史基础知识不合格，《大明风华》的故事知识却能拿高分——将亲姐妹（孙若微、胡善祥）设计成从小分别，一起进入皇宫，先后当上皇后；赋予她们反思能力，拥有现代独立人格，却投入最传统的宫斗中；为争皇位，霸道总裁与老实人、阴谋家和狠人的博弈，再度被搬进了明宫中；为增加紧张感，一群“靖难之后”组成的刺客在京城四处招摇，成功将朱瞻基牵扯到三角恋中……这些构思都很专业，只是在不同剧本中已被用滥，组合到《大明风华》中，“风华”遂成杂货铺。

“轻视主题，重视细节技术”，这是当代创作普遍存在的问题。

不仅体现在《大明风华》中，在电视剧领域普遍存在，也不仅体现在电视剧领域，在小说、诗歌、舞蹈、绘画等领域中，也是广泛存在。

一方面，现代社会表达意见的渠道更多，呈现出众声嘈杂的面相。

艺术作品已很难开启新主题，即使开启了，也很难得到受众的积极回应，给了“为艺术而艺术”“增加专业度”更多的空间。

只是“专业度”往往会抵消“创造力”，而缺乏“创造力”，作品只好围绕娱乐性、刺激性做文章。

另一方面，现代化是一个日渐脱离历史智慧、历史逻辑的过程。

过去500年间，人类生活发生了剧变，古今之变的效果远远大于历史沿革，这使现代人很难从历史中找到自我定位，产生出戏谑历史的情绪。

遗憾的是，这份情绪得到了资本加持，《大明风华》等只能投其所好。

换言之，《大明风华》的故事可以安放到任何时代中，既不反应时代特色，也不承担以史为鉴、实事求是的义务，明代只是包装。

通过华丽的宫殿、相对陌生的二线历史名人，创作者们真正想讲的，是一个“爱情加阴谋”的故事。

从这点来说，《大明风华》的硬伤在于它的东拼西凑、自甘平庸，而非对历史细节把握不力。

有八卦却无历史，《大明风华》的困境并不是单独的，而是许多自诩的“历史正剧”所共有。

批评《大明风华》不难，难的是如何摆脱批量生产《大明风华》式作品的氛围。

说实话我挺佩服敢拍《大明风华》这个故事的导演。

明朝历史可是出了名的复杂，能在厚厚的《明史》里揪出孙若微这么个人并以她为线索人物进行叙事，是很独特的角度了。

做为线索人物来说，孙若微这个人物太合适了。

第一，与清朝的孝庄、慈禧相比，她的名气并不大，这就给了作者以充分的想象空间。

第二，这个人物确实经历了明朝的五代帝王，当然这也实在是因为朱高炽和朱瞻基这对儿父子短命，但这却给了孙若微一个宏观见证整个历史的机会。

一个人的一生，竟然经历了靖难之役、迁都北京、土木堡之变、北京保卫战、英宗复辟… …这是何等的波澜壮阔啊！

首先吸引我看《大明风华》的其实是汤唯，如果我没记错的话，这是她的第一部电视剧。

但当我真的追完十几集，发现更吸引我的部分反倒不是男女主人公之间的情啊爱啊什么的，而是这几个男人之间的亲情。

朱棣祖孙三代之间的相爱相杀非常有趣。

曾经有人评价说，朱棣父子之间，是父不慈子不孝、兄不友弟不恭。

朱棣看不上自己那个不良于行的胖儿子朱高炽，但又对脾气秉性和自己很像的二儿子朱高煦心存芥蒂。

朱棣自己的王位也是靠靖难之役得来的，这些既定事实都给了朱高煦一些希望——既然继承王位的不一定是嫡子长孙，那我朱高煦为什么就不能取而代之呢？

然而对于朱棣来说，所处的位置不同，立场就不一样了。

尤其是朱棣这种篡位而来的皇帝，对于篡位这种事是最忌讳的。

在历史上，宋太祖也有杯酒释兵权的典故，作为一国之主，最怕的当然也是自己的部下、子孙，也有样学样地来一出黄袍加身。

一来朱棣担心有人会动摇皇权，二来朱棣深知这样得来的皇位也付出了极大代价。

当然朱棣心里还有第三个原因，这一点在剧里也表露得很明显。

在朱棣看来，他心里觉得真正可靠的继承人其实是朱瞻基。

这有点儿类似于传闻康熙选择雍正是因为乾隆，皇帝为了长治久安，选择了孙子的同时，也忍受了平庸的儿子。

这种戏剧性的描述未必属实，但这种说法对于小说家、剧作家来讲却是非常有趣的设定，可以从中衍生出很多有意思的情节。

电视剧颇花了些笔墨来描述朱棣父子之间的关系，而且在手法上非常生活化。

私下里，他们“你、我、爹、儿子、咱们爷们儿”的叫着，摒弃了那些“朕、父皇、儿臣”这些文绉绉的称呼，他们之间，就像市井人家的父子兄弟在拌嘴吵架。

这种生活化的描述真实吗？

尤其是这些市井人家才有的称谓，放到帝王家不违和吗？

可以说，在这个历史时间段，这种表达完全没有问题。

如果我们翻看史书，作为一个平民出身的伟大帝王，朱元璋与朱棣父子之间的各种批阅其实都是大白话，接地气得很。

虽然贵为天子，但作为帝国的一代目和二代目，他们戎马一生，没读过什么书，也没有时间去培养什么皇家礼仪。

尤其是朱元璋，讨过饭，做过和尚，一朝成为天子，也绝对“不忘初心”，就惦记着那口珍珠翡翠白玉汤。

而在军营里长大，随着朱元璋一道打天下的朱棣，一口一个咱们爷们儿也合情合理。

要说那种讲话文邹邹的“贵族气质”，那还得是朱允炆、朱瞻基这样的，从小长在宫中，在博学鸿儒的熏陶与教育下长大的王子王孙们才会有。

所以，在我看来，朱家三代人的生活化场景，恰巧赋予了这部剧真实感、历史感，同时也摆脱了宫斗剧、大女主剧这样的标签。

而这段故事也比较符合我所了解到的史实，历史上的朱高煦，作为藩王早就应该就藩云南，然而他迟迟不肯离开南京，就是为了争夺太子之位。

到了后来朱瞻基登基做了皇帝，朱高煦学父亲朱棣，叔叔造了侄子的反，最后又被镇压，这恐怕也是朱家后代难逃的宿命。

我相信，随着电视剧故事的发展，这些情节我们都会看到。

但具体情节会怎样推动？

人物动机会怎样呈现？

这些我相信我们都会在将来的剧情中找到解答。

如果我们追求的是那种完全按照史书照本宣科而来的所谓“历史正剧”，那历史书早已经给我们剧透得一塌糊涂了。

历史有90%的东西是确定的，但历史真正的魅力其实就在于那未知的、不确定的10%，而这也正是历史题材的影视剧最有魅力的地方。

历史已经写就，那些历史人物的命运也早已注定，但他们是如何一步步走向命运的终点的？

结局是已知的，但这个过程是充满悬念的。

你可以说它是“戏说”，但这样的戏说，我觉得是合理的、有趣的、值得看的。

原本对国产古装剧兴致平平的我，最初其实是冲着汤唯开始追《大明风华》的。

我很好奇，这张大家熟知的文青感电影脸，在小荧幕上又会有怎样的表现？

小女主很快长大，汤唯出场，第一眼看去，觉得她的造型并不惊艳。

但直到看到她女扮男装的扮相，清丽而俏皮的少年感直接溢出了屏幕～我一边带着姨母笑，一边看着这对霸道皇孙&刁蛮反贼的CP各种相爱相杀，不由得暗想，好……好可爱！

今天，咱们就来捋一捋这对CP的感情线～汤唯在剧中饰演靖难遗孤孙若微，因为童年时亲见家中惨剧，她跟随养父逃亡，一心想要手刃朱棣，报杀父之仇，朱亚文饰演的朱瞻基则是朱棣之孙。

两个本应是处于水火不容的两个阵营的人，在阴差阳错之间有了交集。

第一集中，朱瞻基上门查店，明明早已从孙若微慌乱的表现中看穿了一切，却看破不说破，微笑看她表演，偶尔扔出几个棘手的问题，欣赏若微的临场回答，胸有成竹的样子。

若微年少气盛易冲动，有胆量无经验的笨拙和真实，倒与对方刚巧合拍，产生了微妙的化学反应——仔细想想，这不就是大家熟知的痞帅可爱男x乖乖正义女偶像剧范本么！

一个说“这女孩有趣，成功吸引了我的注意”，一个说“哼，不知这人葫芦里又在卖什么药，我才不会上当——诶，他刚才碰到我的手了，为什么有点动心！

”

抱着互相试探的态度，二人渐渐对对方有了更深的了解。

虽然知道孙若微是靖难遗孤，朱瞻基并没有对她严刑逼供；虽然知道朱瞻基是朱棣最疼爱的孙子，孙若微也并没有因此而伤害朱瞻基，甚至还用自己的身体帮朱棣挡箭。

两个人的感情当然还没有发展到互相爱慕的阶段，但对我们这种爱磕CP的观众来说，他们在抉择命运的关键时刻对对方所表现出的“不忍”，已经足够甜蜜了。

且不说我们都知道孙若微最后成为皇后这个既定事实，就算是冲着这二人的有趣互动，我也心甘情愿想要追下去。

在第七集中，有一出精彩的“螳螂捕蝉，黄雀在后”情节，惊喜（吓）接踵而来。

若微知晓朱瞻基的身份之后，举箭作势欲杀朱瞻基，谁料朱瞻基一早作好了防备，表明自己其实已经知晓了一切……两个人之间的关系总是在俘与被俘、套路与被套路之间来回变化，惊喜连连还很好嗑

除了这种欢喜冤家式的有趣互动，随着剧情发展，感情线也愈发深入。

朱瞻基因立功心切被皇帝收走了御赐腰牌，一时间光芒尽失。

他面对若微的状态也从一开始的游刃有余，到开始真心替她和亲友担心，甚至难得地袒露出自己其实过得战战兢兢的真心话，更在若微伤重时自我剖白“第一次见到若微时，感觉像在照镜子”。

表达在意的状态也嘴硬得可爱：“要走赶紧走，你留在我身边，让我心里闹腾！

”

其实俩人在骨子里都是倔强的，内在很相似，但由于立场不同又互相防备。

相处时化学反应十足，某种程度上让我想起了《倾城之恋》中的范柳原和白流苏。

不知道他们什么时候才能意识到自己对对方的真心呢？

如果说一部剧中需要一个让发生的一切都显得真实可信的灵魂人物，朱瞻基必定是当中当仁不让的角色。

他从小目睹爷爷夺权下的人间惨剧，又在宽厚仁政的父亲养育下长大，是个看起来玩世不恭，实则有勇有谋、内心颇有城府的皇孙。

这种十全大补型的优秀男主，最忌装腔作势，多一分则油腻，少一分又没了魅力，朱亚文则把握的刚刚好，神情姿态都拿捏得游刃有余，有种超脱于年龄之外的清新少年气。

据说朱亚文还特意根据人物的不同状态运用了三种音色去配音。

无论是面对二叔时的绵里藏针，又或是面对爷爷的又亲又惧，又或是面对若微时的潇洒与好奇… …一个眼神、一次挑眉，都有说不完的故事。

当然，看CP故事多年的我，深感朱孙二人的感情之路绝没有这么简单。

从小与若微失散、在宫中被抚养长大的妹妹善祥不甘过卑微人生，希望通过选秀女成为皇太孙的妃子。

这对姐妹还未相认，而朱瞻基正与若微打得火热。

后续剧情中，这失散多年的姐妹俩很有可能会成为情敌。

而另一方面，若微一直喜欢的徐滨哥哥的沉稳人设也很打动人。

不知道善祥和徐滨的存在，会给朱瞻基&孙若微这对CP带来什么影响呢？

故事大幕徐徐拉开，且看这对可爱的CP在将来会如何一步步成长，赢得对方与天下。

饰演阴毒二叔的俞灏明也令人眼前一亮：我对俞灏明的印象还停留在多年前的快乐男声和《一起来看流星雨》中的端木磊，近年也看到不少有关他演技突飞猛进的评论，但在这部剧里他的表现还是远远高出了我的预期。

从出场的那一刻起，俞灏明一直都是一个“稳”字：作为反派的眼神稳，不浮不油；气势稳，不装腔作势；台词稳，不咬牙切齿。

其他老戏骨也奉上了为全剧增光添彩的演技和生动角色，如王学圻饰演的外型霸道但内心复杂的朱棣，吴越饰演的精明太子妃，梁冠华饰演的大智若愚的太子，还有乔振宇扮演的孙若微青梅竹马“徐滨哥哥”等… …

演员扎根在角色里，角色扎根在戏里，故事就会好看许多。

看《大明风华》的时候，脑海中总响起一首诗：“种瓜黄台下，瓜熟子离离。

一摘使瓜好，再摘使瓜稀。

三摘犹自可，摘绝抱蔓归。

”这首《黄台瓜辞》的作者是唐高宗李治的儿子李贤，李贤写诗的时候正是太子。

之前，武后废了萧淑妃的儿子李忠，立自己儿子李弘当太子，结果李弘很快猝死，年仅23岁。

有传言，李弘是被武后毒死的……李弘死后，李贤继位，当上太子的他并没有因此位高权重，扬眉吐气，而是在母亲的政治野心和权力欲望面前不由自主流露出了自己的害怕与忧心，如履薄冰，战战兢兢。

像不像《大明风华》中梁冠华演的太子朱高炽？

父皇朱棣去御驾亲征，他要留下监国，责任重大，结果父亲回来之后没有一句嘘寒问暖的话，先是一通劈头盖脸骂，然后查他批阅过的奏折……父亲遇刺是他失职，国家监管不力是他失察，没有政治手腕是他失志，但有了政治野心就更是失心疯，可以说是步履维艰。

别人只能看到位高权重的风光，谁能看到位高权重背后的责任与压力呢？

剧集看到现在，太子唯一松快的一刻居然是被父皇将监国的权力交给了弟弟，他终于可以在家舒舒服服喂狗了。

但你以为太子弟弟们朱高煦、朱高燧过得就好吗？

用的时候要你鞍前马后为皇上卖命，不用的时候便让你去就藩了，简直连臣子都不如。

臣子做的不过是一份工，但偏偏皇子这份工并没有下朝的时候。

有时候你会觉得他们是在谋反，但大部分时候是不得不反。

如果不反，活得久太憋屈了，或者说既然皇上总是要怀疑我谋反的，那不如不反了。

可是皇上的怀疑有错吗？

当他成为皇上，就注定了是万人之上的孤家寡人，人人都虎视眈眈他的位子，他一眼望去没有一个人能真的和自己一心，没有一个晚辈靠得住，所有的恭顺和听从不过是因为皇上这个身份，时时有暗箭袭来，必须小心提防。

因为，有朝一日他们一旦翻身，就有可能也被踩在脚下。

《大明风华》中也有一首诗， “虎为百兽尊，谁敢触其怒？

唯有亲子情，一步一回顾。

”这首诗确实是明朝一首很有名的诗，原作者是明初宰相汪广洋，原诗基本上差不多：“虎为百兽尊，罔敢触其怒。

唯有父子情，一步一回顾。

”电视中，当朱家父子们看到这首诗，都忍不住哭了。

这首诗放在这里确实很恰当，就算是百兽之王，无人敢惹，他仍有软肋，那便是亲情。

可就因为是百兽之王了，连孩子们也不得不一入侯门深似海，先敬罗衣后敬人。

现在很多帝王的电视剧已经拍不好帝王的亲情了，后宫充斥着勾心斗角，帝王高高在上，君威难测。

很多帝王戏中的帝王与子女的对手戏都很单一疏离，父威子惧，仅此而已。

《大明风华》在拍出君威的同时，也拍出了家人之间的生活气息。

为什么相比朝堂之上的勾心斗角，我更愿意看老朱家的生活日常呢？

就因为他们不仅是皇上、皇子和皇孙，更是父亲、儿子和孙子。

外人面前再仪态威严，一步不能错，家人面前也还是终于可以放肆一点点（但有时候也会格外严格一点点）。

饰演朱瞻基的朱亚文接受采访说：“在这部作品中，虽然我们讲的是宫墙大院里的事情，导演和编剧更多的是希望让观众看到人和人之间真实的相处和摩擦。

所以用一种风趣幽默的方式，更容易让大家有代入感。

”

朱棣有时候看着三个都与自己有相似之处，但又都各不争气的儿子，像极了一个失望又无奈的老父亲。

爷孙之间的感情倒是很好，没办法，隔代总是会更亲一些。

三兄弟之间的感情和争端也是不断，仔细想想真的太接地气了，这和我们身边那些喝起酒来在一张桌子上能回忆到童年如何一起玩耍感情多么要好，但一提到房产就不免各有小算盘的亲兄弟们本质上是一样的。

所以，只能说王学圻、梁冠华、吴越这样的老戏骨演技是真的好哇，他们所饰演的角色虽高高在上，但又很接地气，虽有欲望和野心，但也有正常人的情绪起伏，角色丰富而多层次，能够立得住。

吴越的太子妃，所有台词都说得特别日常化，仿佛她就是生在这个府中的，每天都操心着这些个事情。

好像老版《红楼梦》中邓婕的王熙凤，台词活灵活现，特别自然，一点不突兀。

除了演员的演绎，一定也是因为台词写得好。

男女主角之间的互动也是如此。

在最新更新的剧集中，朱瞻基说了这样一段话，让我印象颇深：“做皇上身边的红人，过的是明枪易躲暗箭难防的日子，我有腰牌傍身的时候我可以肆无忌惮，一切都理所当然，但没了腰牌，我就是个有闲无职的废人。

爷爷在我眼前射箭，背对着我，只有十丈，我竟无法上前……”他说的很平静，但作为观众我却忍不住要红了眼眶。

明明是爷孙，隔着一个腰牌，就是隔着万丈距离了。

朱瞻基何尝又不是黄台下的瓜呢？

时时害怕着“摘绝抱蔓归”。

在这样环境中成长的他，虽保有赤诚，却也不乏狡诈，虽然聪慧，也难免多疑。

他敏感孤高，却也渴望真爱。

所以他对孙若微的感情，是很喜欢她，但是又不能轻易就喜欢她。

她身上有太多的故事和破绽，可是她又总能在最后关头放下仇恨，心生良善。

这两个人的对手戏甜吗？

当然是甜的！

他手扶着手，脸贴着脸教她射箭，然后下一秒就把她抓了起来，狠心扔在了诏狱里。

她为了给朱棣挡箭而身受重伤，他不离不弃在她身边陪伴，忧心忡忡。

他们之间的爱情也和亲情一样，都与现实、身份纠缠，会有反复、有小甜蜜、也有大道义，并不是像那种偶像剧般的恋爱，而是苦里带着甜，玻璃渣子里面找糖吃。

作为一个生活在南京的人，还不得不说，看《大明风华》真的非常亲切。

毕竟我们走着走着就走到了郑和公园，再走走又去到宝船公园……看到剧中的郑和，不免想到当年他就是从这里出发，远航海上。

还有南京城遭受的靖难之役，编撰《永乐大典》，迁都……朱家爷孙动不动就去鸡鸣寺找清净，男女主角总是去秦淮河游船……

而说到秦淮河，我不禁想到去玩耍时，那里不仅有秦淮八艳的旧居，也有夫子庙、江南贡院，科举考场和风月场所毗邻而居。

在你最紧张的关头，你需要过最放荡的生活，这便是人性。

看似两个极端，却又和谐相连，最危险的也是最安全的，最亲近的也是最疏远的，最窝囊的也是最精明的，最深爱的可能也是最痛恨的……我文章开头提到的那个写出《黄台瓜辞》的太子李贤，那般惊恐示弱，小心翼翼，但终于还是被母亲武后猜忌，因谋逆罪名被废为庶人。

不久被逼自尽，终年仅29岁。

这个结局也是李贤的宿命。

让每个角色都能在各自的行为动机里逻辑自洽、都能经得起推敲，是影视作品很难做到的。

但我觉得，在这一点上，《大明风华》目前为止做的还是很不错的。

期待后续情节了……

一、正史记载 “胡善祥，明宣宗朱瞻基原配妻，锦衣卫胡荣第三女。

胡氏以贤为名，选为皇太孙妃。

时孙贵妃有宠，后未有子，又善病。

明宣宗即为，立为皇后。

三年后，帝令后上表辞位，乃退居长安宫，赐号静慈仙师，而册孙贵妃为后。

诸大臣张辅、蹇义、夏原吉、杨士奇、杨荣等不能争。

张太后悯后贤，常召居清宁宫。

内廷朝宴，命局孙后上，孙后常怏怏。

正顺七年十月，太皇太后张氏崩，后痛苦不已，逾年亦崩，孙后用嫔御礼使其葬金山。

天顺七年闰七月，英宗为其恢复皇后位份。

上尊谥曰“恭让诚顺康穆静慈章皇后，修陵寝，无庙。

” ——《明史列传一 后妃》二、历史评价 后为人忠厚善良、天性贞一、举止庄重、无媚顺态。

无故被废，天下闻而怜之。

宣宗后亦悔，常自解曰：“此朕少年事。

”三、善祥独白(有杜撰) 随着意识的逐渐游离，生平的一切，胡皇后、胡废后、静慈仙师…… 似乎都化作了一场虚梦。

冷汗浸湿了里衣，疼痛令我不得不撑开双眸。

眼中看不到任何东西，而心中不断浮现的却是另一个人的面孔…… 朱瞻基…… 我最终承认了，也明白了，我是爱着他的，一直都爱。

少年之时种下的情根，可以开出盛世的花朵，散发出无尽的甜蜜；也可能遭遇狂风暴雨的摧残，只剩下片片残叶，无人问津。

很显然，在三个人的婚姻中，若微是前者，我是后者。

我七岁时，姐姐带我入宫，我认识了他。

他们两个感情真好，永远都有吃不完的美食，赏不尽的花，说不尽的笑话，玩不完的游戏。

而我只能格格不入的在一旁看着，笑着。

八年后，姐姐再一次牵着我的手，带我入了宫。

我不知道为什么太宗皇帝会忽然召见我，只知道那次之后，我忽然成为了一个第三者，一个横亘在他们之间的巨大阻碍。

大婚之夜，除了荣耀，尽是落寞，我知道结局会不好，却不想竟如此可笑。

一个我从未想过的位置，皇太孙妃？

还是一枚抑制孙家权力的棋子？

我没有抗拒这一切的能力，在明黄的圣旨下，我唯有细细聆听太宗皇帝的嘱咐，努力平衡着局面不走向极端。

那一晚，我看着他，他也这样看着我。

他握住我的手，却呼唤着她的名字。

我端起桌上的交杯酒，一整壶从他头上倒了下来…… 我就这样将自己的丈夫赶出了婚房，从此成为了众人眼中的笑柄。

而这正好遂了他的愿，两个人的寝宫从此只属于我一个人。

夜凉如水，我靠在尚贴着大红纸的床头，哭湿了枕巾。

我明白，上天之给了一夜的时间整顿内心。

当红妆褪去颜色，朝阳升起，又是新的一天，我的路又要在一个新的起点上开始。

大明王朝的皇太孙妃，既然已经是了，就唯有做好它。

至少不能令余下的岁月只剩下悲伤和不甘。

那一夜后，我忘却了所有的悲伤，对冷落与嘲笑视而不见。

在宫中我们是一对羡煞旁人的恩爱夫妻，在太孙府中，我们是被迫在同一屋檐下的陌路人。

他有他自己的生活，若微是他的妻子，两人过着甜蜜的生活；而我，一心一意做着自己的事。

一切都如此的和谐，互不打扰、相安无事。

就像皇爷爷说的，婚姻里收获的不仅仅是爱情，还有许多价值，每个人都有不同的感悟。

这样的日子，持续了将近七年，直到皇爷爷的去世。

他死在了出征的路上，我没有看到他的最后一面，但始终记得他跟我说过的话。

悲伤过后，父黄顺理成章的登基为皇，他为太子，我也就成为了太子妃。

他似乎并不满意这种情况，向父黄提出他想要休妻另娶。

我并未感到惊讶和愤怒，自从皇爷爷驾崩时，我就猜到半分了。

父皇震怒，差点将若微废了，此事作罢。

我知道，他从成婚时就埋下的种子，已经开始发芽了。

我是一道横亘在他和若微之间的高墙，更加是长辈权威下带给他的阴影。

这样多余的我，从未奢求过他应该对我怎么样。

但在我们返回南京时，父皇也去世了。

这一次，我们没有那么顺利，父皇的突然离去给了二叔一个千载难逢的机会。

南京同京师相距甚远，必须要在二叔之前赶去京城，否则后果不堪设想。

整个太子府陷入了恐慌之中，他却出其的镇定，安排好了一切事宜后，就向北平进发了。

我们站在府前，看着颠簸的马车消失在了视线中。

几日后，皇太子朱瞻基在北平登基，汉王一无所获。

封后大典推迟了快三个月，这一次用他唇枪舌战的是大臣们，不过他还是输了。

他唯一的胜利就是斗过了祖训，为若微打造了唯有皇后才能拥有的金宝。

我没有反对，这对于已经受惯冷落的我来说着实不算什么。

爱一个人，并没有什么过错。

顺德的母亲走的早，我一直抚养这个孩子。

她很可爱，也很聪明，为我灰暗的生活又填上了颜色。

我除了照顾顺德，也常常去探望母后，与她说说话，陪她散散心。

抚养顺德长大，侍奉母后，这一生也算得圆满。

或许是上天的作弄，我渐渐发现，我的身体似乎一天不如一天了。

后来在他坚持不懈的努力下，他终于成功了，我成为了大明第一位废后。

若微也终于成为了他的皇后，他的妻子。

我告诉自己，我从未爱过这个人。

可若是不爱，又怎会苦苦等待至今，又怎会在寂寥无人时偷偷哭泣。

自以为坚强，其实早已遍体磷伤。

曲终人散，终不知人在何方。

说一别两宽，各生欢喜，可我终究还是食言了。

朱棣下线以后，剧情开始崩塌，完全没有逻辑可言，超级后悔认真看剧了，浪费时间。

这个剧只能算实验性历史剧，对了解真实历史一点都没有帮助。

权谋笔力弱，后宫逻辑乱，宫斗昏招频出，战争戏总是差口气，历史事件被编剧魔改。

当然这个剧有它的闪光点，有兴趣看的童鞋看完朱棣部分即可下线。

张艺兴粉丝可从朱祁镇部分开始看。

编剧属于虎头蛇尾类型，据说一边拍戏下戏后再由助理打出下集剧情，（出自知乎）但又有一说为此剧由三个编剧制作。

（出自介绍）前面朱家五子为此剧精华，后面部分与前面部分对比，宛如贫嘴张大民的幸福生活与宫锁心玉。

说是宫锁心玉还算是抬举，这编剧可以在胡皇后身上编出汉王QB胡皇后，偷关防不被发现，往深宫里大箱运男人，太医献言皇后偷男人，怀胎十五月种种匪夷所思的剧情，可想而知多么离谱。

被开始的男女主角爱情部分吸引入坑的请注意，导演写不好感情戏，宫斗戏。

女主角人设跟男主角人设后期崩🉐️很厉害。

千万不要粉CP，你会后悔。

女主角跟男主角说完不悔陪他杀头流放走天涯，转头跟男二说海上共明月，灵魂永远陪伴他。

这样割裂的真心折磨🉐️男主一辈子不自信一辈子都在怀疑女主到底是不是爱他？

（演员评论）但是后面反转又来了！

导演说女主在男主临死的时候发现她前面都错了！

她一直以来爱的都是男🐷，这里编剧想向飘致敬，但是男女主角在每一集中同框只有几分钟，观众面对一个超高难度找不同游戏无从下手。

导演的爱情观在创业时代里是爱上一个女人的身体跟另一个女人的声音，换到这剧就是终生错过一个男人的身体和另一个男人的灵魂。

啧啧，康康，闪闪发光的异次元三观。

还有这个大明风华讨论小组肯定是片方在做管理员，说剧写得不好就被禁言被删帖，建议喜欢讨论剧情跟评论的童鞋选择直接写短评与剧评。

比如我就因为吃不下后宫剧情混乱发贴被删帖。