危情24小时

刚刚看到几篇影评，大概意思是说最后一幕女主解释做这一切的目的是：让男主尝一尝失去一切的味道，并想要和男主重归于好。

excuse me???“

”我并不认同这个观点。

①女主巴拉巴拉一堆，说自己受了很大的伤害，每天晚上看着男猪睡觉，做梦，还可以想象到还有一个女人也在看着她老公睡觉，心里很是不爽，最重要的是女主说了：我不做了！

(潜台词是什么，老娘不和你过了呗！

)

②女主说男猪你仍然拥有一切，大房子，好工作，乖孩子，but just one thing，who broke the butterfly with the wheel....?(原文不记得，大概是这个意思哈)这唯一不一样的事情是什么，那就是已经用车轮压死蝴蝶的女主自己哇。

③男主出轨不止一次，片里有两个片段女主提到了丹佛，可见他们之前在丹佛的时候男猪一定也出过轨。

女主心灵收到了很大的创伤，以致愤怒、压抑、绝望......不然也不可能联合前007自导自演这么一出好戏给男猪。

况且聪明如女主，怎可能不明白破镜不能重圆的道理?那么，这么做的目的只有一个，好戏过后，分道扬镳。

2017-10-14 个人自用 非影评男主有个老婆和女儿 老婆过生日要出去玩 男主在公司事业有成 老板把很多项目给他做 男主说要去老板家 请了保姆 男女主开车出发 车后座出来007枪指男主说保姆是他请的 要他俩去银行取钱 十四万多 取钱后007把钱箱烧了扔到河里 让他俩听自己的话24小时 三人来到餐厅 007吃牛排不让他俩吃 让他俩去找三百元 二人把手链和手表当了 007让女主给男主客户送一份文件 男主业绩好是因为黑了公司网络买通公司人员等等007假装把手机落在车里 男主打电话过去发现是酒店 男女主来到酒店发现007在房间 其实是007设的局 007让女主穿红裙 让男主去钟楼上 男主恐高 007让男主去枪杀一人 男主来到林中木屋发现是秘书住的地方 实际上男主骗老婆说去老板家就是来木屋和秘书约会 男主第一次来到木屋 秘书说还想给他指路的 男主看到木屋中007的照片发现007是秘书老公 男主不敢杀秘书 007出现 戳穿二人 其实枪里没子弹男主回到车上 老婆也在 问他怎么回事 男主撒谎说是秘书跟别人有一腿 二人回到家中发现女儿没事 老婆坦白说这一切是自己设的局 打电话其实没给女儿打 钱也没烧 送的文件是白纸 女主只需要男主一句实话

本是一部家庭剧，虽然有现实题材的第三者情节。

可你要处理好了说不订是喜剧，可你要处理差了，那可是悲剧。。

可偏偏弄出个惊悚情节来，忽悠了100多分钟。

哦，恍然大悟。

OK,,我不跟你认真，原来好莱坞的编剧也有烂的

据说有些女人可以忍受自己的老公肉体出轨，却绝不能忍受其精神上的出轨，但从肉体到精神有多远的距离呢？

恐怕没有一个女人测量得准！

―――韩兮有人说女人感性，男人理性，所以感性的女人希望占据老公全部的精神世界，而理性的男人即便得到许多女人身体，但最后还是要回到老婆的身边。

《轮子上的蝴蝶》大概正体显了这种说法。

客观地说，此片的结局虽然有些意想不到，但多少也有些小题大做的感觉，无非是对偷情的惩罚，却整出一场惊悚的阴谋来，这的确与现实有些脱离，但惩罚本身却绝对没有任何错误的，我们看到的只是方法上的演绎。

影片开始于平静，三口之家的生活看起来十分地美满，尼尔在公司受到重用，而妻子显然也是一个贤良淑德的女性。

一般来说，平静的铺垫都是为了影片后面惊悚做准备的，但也有一些例外，导演在平静中设置些极其微小的细节，令观众看起来多少有点不舒服，这样便可以逐渐钓起观众的胃口。

而影片显然是采用了第二种，当布鲁斯南所扮演的莱恩站在高楼的边缘用望远镜盯着尼尔的时候，平静中的危险便体显了出来，于是，观众们开始有些期待与猜测了。

果然，当尼尔与妻子做在了车子中时，莱恩便突然从后座里坐了起来。

这是一个违背常识的情节，但的确起到了惊悚的效果，影片的节奏也开始加快了，冲突立即产生了，一宗绑架案初见端倪。

孩子在别人的手里，尼尔夫妇俩不得不听从莱恩的指令，首先便是取钱。

但万万没有想到，莱恩却将尼尔取来的全部家当都焚之一炬。

一宗绑票案，却不是为了钱，那么是为了什么呢？

相信此时的观众都会在心中有些猜测的，而且这种猜测大多会转移到尼尔的工作上来，也许是正在做的项目出了什么问题？

但更令观众想不到的是，接下来莱恩却要求尼尔立即辞去自己的工作。

于是，观众们的猜测又落空了。

此时，观众们会发现导演的所有创作实际上都将观众的想法适时的加入了进去。

首先便是绑票案，由于影片开篇的部分没有任何莱恩的动机预示，所以观众完全会按照惯常的思维猜测，即要赎金。

但当所谓的赎金被销毁后，观众的猜测自然会转到工作上来，可尼尔的辞职令尼尔并没有任何权力了，所以工作也被排除掉了。

那么剩下的自然便是个人恩怨了。

如果说赎金与工作都是社会意义的，那么个人恩怨则是家庭的。

从社会转向家庭，莱恩的布局在一步步地缩小着，而观众的思维恰恰也是这样一个缩小的过程，这当然是导演有意安排的，但为什么要构成这样的顺序呢？

影片可以说是一部如何摧残男人的教课书，这的确看起来十分地可怕。

金钱与事业是男人社会性的象征，但销毁的家当以及辞去的工作都令尼尔失去了这些社会身份，一个男人一旦失去了社会身份，他所有的尊严也同时会失去的。

对于这样的男人来说，他唯一可以前往的只有家庭。

人们常说女人是男人的避风港，所以为男人准备好的最后一块遮羞布其实就是妻子，但当尼尔满怀希望地前往警局时，一个假设摆在了他的面前，也许这一切都是妻子的阴谋，妻子要离他而去，于是尼尔终于彻底被击垮了，他失去了所有，社会地位以及家庭。

影片一直到这里都是相当精彩的，也相当具有逻辑性，尤其是对男性社会身份以及家庭身份的把握都恰到好处。

但十分可惜，此时影片开始转向答疑时间，莱恩为什么这么做，动机在哪里？

为了解决这个问题，妻子终于被莱恩带回来了，尼尔在失去所有之后又莫名其妙地看到了妻子。

对于一个失去金钱失去事业的男人来说，妻子与女儿所构成的家庭是他唯一的救命稻草，所以当这根稻草失而复得的时候尤为珍贵。

由于女儿仍在莱恩的控制之下，所以尼尔必须继续完成莱恩的指示，而这指示就是揭示影片的最大悬念。

偷情终于成为全剧的注解，但这里面却存在着两个大问题，第一，整部剧情中尼尔是第一受控者，而情妇只是简单地被告之尼尔为了家庭根本不在乎她的生死，很显然这里是厚此薄彼的，莱恩的努力多少有些做作了，第二则是偷情这个动机不足以完成对一个男性所有生活的摧残，而这种摧残真是尼尔妻子所要的吗？

影片本身具有一定地演绎价值，但由于动机设立的不合理使得影片所有情节以及逻辑都建立在了一块不可靠的基石上，这样一来，作为观众便大有上当之感也在所难免了。

韩兮2007-12-27于通州

起初看到在小木屋里的情节觉得终于明白了男一号被玩的原因，后来看到这两口子回到家才明白男一号被玩的原因。

男一号被折腾傻了，出轨的代价太惨了。

一开始的时候，很讨厌布鲁斯南的角色，想他为什么那么坏，看得我几孬的。

老公还问我怎么了，中间的时候有点猜到原因，偶是个反射弧长的人，也许别人早看出端倪了。

到最后真相大白的时候，觉得编剧对婚姻还真是认识深刻，没有经历过这样的事情，是理解不了其中的深意的，建议已婚人事观看。

珍惜现在的美好。

男人都是实际的动物，虽然经常用下半身思考，但是真到了抉择的时候，还会选择保护自己，基本上就是保护自己的老婆跟孩子，放弃情人。

而那个女主角，不知道经历过这样的事情，她的婚姻是否还能继续，我要是他的老公，恐怕很难继续生活在一起。

总之，很有悬念的电影，也看到布鲁斯南的另外一面。

故事如下开头：一对夫妇，丈夫在工作上如鱼得水、在生活上对妻子女儿无微不至; 妻子美貌优雅;女儿是天使在人间。

一日，夫妇俩各自有约，请了一位保姆后，协同开车外出。

可是车中突然冒出携枪中年人（布鲁斯南扮）威胁夫妇俩人，声称保姆已经绑架了女儿，如果夫妇俩人听他摆布24小时就饶了他们的孩子。

于是绑架者要求他们提取所有的银行积蓄，然后把它们付之一炬。

让妻子把丈夫公司的机密装进信封交到竞争对手手里。

威胁丈夫准备拐走他的妻子。

最后逼着丈夫到一间别墅里杀一个人以换回女儿。

电影的结尾处真相大白。

原来丈夫有办公室情人，于是他情人的丈夫和影片中这个妻子合谋整治这一对背信弃义的偷情者，更重要的是妻子希望通过这些行为挽回他们正常的夫妻生活。

影片的最后一个镜头，一脸委屈的妻子倚在惊魂未定的丈夫的胸前，说：“我们重新开始！

”故事有点像几年前看过的《电话惊魂》。

后者是小制作影片，讲一个有妇之夫的小人物，自许聪明，每天在固定的时间，固定的公用电话给自己的情人打电话，以免给自己温柔可人的妻子察觉，而情人并不知道他已经结婚。

在生意场上他也使些小伎俩骗人挣钱。

一日，在那个公共电话亭中他忽然接到一个陌生人的电话，自称“正义的上帝”，知道他所有的不良行为的细节，并且正在四周楼群的某一个窗子后面用一支枪瞄准他，如果不按照自己的话去做，他就开枪杀人。

布景就限于一个玻璃亭、一支电话，却上演了一出真正戏剧。

那个小人物是后来扮演《亚历山大帝》的科林•法瑞尔。

不知道美国人民如何看待这部寓教于“乐”的爱情惊悚大片。

她的妻子用这种变态的方式挽回丈夫的身心，倒有些像传统教育下的东方女子――生是你的人，死是你的鬼。

更有甚者，为了你这个人，我愿在阳间就变成鬼。

影片的结局好似美艳的妻子遂了心，可是做观众的都知道，那丈夫的脸色绝对像是白天就遇到了鬼。

唉《劝导》变成了《画皮》从良，一辈子带着美人皮与王生幸福地生活在一起。

还好没去电影院看。

不知道在电影院看的可怜人会不会吵着服务员退票还钱。

怎么个烂法就不说了。

反正基本上不靠谱的都能跟这部电影靠谱。

今天看了世贸中心，看世贸中心，是好久没看灾难片了，也好久没看cage了。

看看他到底老到什么程度了，而且911是真实而亲身经历的（电视里）。

他在戏中的老婆：Maria Bello，又看到了Maria Bello，那么注意她是因为，她在我最爱的电影 payback里曾经饰演女一号。

就是她，看着看着让我又想起来前不久看到另一部她饰演女一号，布鲁斯南饰演男一号的Butterfly on a Wheel，（而看它是因为之前想看几部布鲁斯南的影片寻找一下舒适的感觉，因为布鲁斯南的电影多数画面华丽，而又扣人心弦，加上高科技手段吸引人，但不会有太多悬拟，让人很放松）。

发现这两部电影有个共同点，就是她在影片中的两个老公都因体会到了失而复得的感觉而对妻子和家庭更为珍惜起来，不同的是一个是意外，一个是精心策划的。

这里就出现了这个问题，通过灾难让人体会失而复得的感觉从而学会珍惜难道真的算是人性中善的一面，宝贵的一面，算是美德吗？

片中一个当知道儿子被压废墟而说不该骂他的时候，我想还是应该就是论事，该对他好就该保持对他好，而同样犯了错误也不能因为怜悯而包容，至于采取骂还是其他手段不再讨论范围。

为什么非要等他感到失去了才开始后悔？

而哪怕是灾难发生前的一刹那可能都还在怨恨？

这真的是切机？

所以（以下内容含剧透）Butterfly on a Wheel中的她居然花费那么多心思和冒那么大的风险策划和实施了这么一出就是为了让老公品尝失去的痛苦（我最初以为这是公司对他升职的考核），同时渴望一下能给她重来一次的机会。

多数情况下我们遇到的灾难都是失去了就不再回来，所以我们应该尽可能在机来临的时候保持冷静，在灾难来临前想法设法解决它，而不是靠灾难作为强心剂，否则它的效果也许也长不了。

因此不能靠失而复得来学会珍惜，有这样的机会那就默默感激上苍给你这个机会，如果没有复得也不必绝望。

而没这种机会的时候要时刻提醒自己珍惜现在，有问题必须冷静面对，耐心解决，否则光靠复得那一刹感动解决不了根本矛盾，该吵的还是超，该骂的照样骂。

更何况多数情况下，失去了就再也回不来鸟。

relationships based on extreme circumstances never work out---（生死时速）10 10

不知道为什么，从绑匪第一次给女人听小孩电话的那一刻起，我就猜到这女人也是阴谋的一部分了，然后就越看越确定越看越假……莫非是审美疲劳了？？？