爱情是什么

喜欢看日剧，节奏缓慢，是我喜欢的味口。

45岁了，竟然喜欢看《爱情是什么》这种电影，也是浪漫恋爱脑无疑了。

三十多岁，身体成熟，一个人是很孤单的，对与男女之事，一点点好感就会当成是爱，这是爱吗？

不过是两个异性，互相不反感，两个人的寂寞而已。

你寂寞我也孤单，你再主动一些，就以为起化学反应，爱情来了。

比如最近因疫情，一个人封控在家半个月，认识不熟悉的两年的网友每晚陪我聊天，隔着一千公里，之前工作忙，经常没空理他，这次有时间了，正好无聊，一聊能聊三个小时。

聊的小鹿乱撞。

以为自己四十岁又遇到了爱情。

看了爱情是什么，我觉得和他们好像啊。

不过是孤单而已，解封后我有我的工作家庭，他有他要走的路。

根本不是一路人，可是大晚上聊天，却能聊的那么旖旎。

甚至白天一直在想他，想他有时候很甜，有时候很失落。

就像一个梦。

早晚会醒。

他很普通，一开始不烦他，是因为感觉说话有礼貌，有趣，纯情的小男生，终归是我入戏了。

毕竟我已经45岁，抽离的相当快。

估计我对于他，只是他成熟路上的小路标而已，看了一眼就过去了。

这篇影评为他而写。

抱歉，这不算是影评，是我看这部片子想到的而已。

爱情是什么，电影名字很俗气，但电影拍的真好。

小的时候，我觉得爱情是想他想的吃不下饭....现在觉的爱情就是一场遇见，华丽的脑子想好多，有些就是自己意淫出的东西。

凌晨一点，罗里吧嗦说梦话一样，想到什么写什么了。

我竟然又想他了....

迄今为止看过爱情片里最喜欢的一个，这不比《花束般的恋爱》好看多了，《花束》终究还是美化了现实，错付才是人间的常态。

女主在田中守给她下面，说以后不要再见面那一段的表现简直是冷静到令人难以置信，但是这理智和克制的开玩笑背后确实女主更疯狂和糊涂的依恋。

爱情是什么？

没有人知道。

是明知自己没有陷入爱情，却享受依恋的自私的田中守。

是在爱情中不断付出，宁愿说谎也要赖在守身边，过度解读臆想未来，假装自己拥有爱情的山田光子。

是觉得自己把喜欢的人逼成了一个贪得无厌冷酷的“皇帝”于是决定离开的仲原。

是明明不甚在意仲原却又会在网上搜寻他的消息的叶子。

还是大大咧咧假装糊涂总是给守和光子制造机会的瑾？

其实这种所谓类似的p友关系只有两种，一种就是两者都没有类似爱情的元素，纯身体的碰撞。

另一种则是一方有爱，另一方享受陪伴。

而第二种的关系终结，必将伴随着一方的崩溃。

这种崩溃有时来自被掠夺的一方，有时也来自良心发现的掠夺者。

但是说真的，爱和不爱，其实人是很容易就能感受到的。

如果说掠夺者还可以以“不关心”为借口假装不知道对方的爱恋，那么被掠夺者，则早就能感受到爱情的缺失。

爱到最后，这种不健康的关系只会演变为一方对另一方的压榨和被压榨者对于畸形爱恋的自我感动。

影片中还有一段挺触动我的，仲原在决定放弃喜欢叶子的时候，他说自己是残忍的，满足皇帝所有要求的臣子。

不管他放弃的原因到底是为了自己还是为了叶子，他都想到了：这种畸形的关系是对双方的不友好。

不是只有被掠夺者是痛苦寂寞的，这段关系里的掠夺者，由于很难下定决心放弃这种压榨别人的快感，也很难重新建立一种健康的关系。

这段关系里的两个人，都不圆满，这段关系里的两个人，谁都得不到爱情。

瑾是全剧里最洒脱的人，不喜欢不对等不透明的关系，不利用喜欢自己的人，也会因为自己喜欢的人的自私而及时止损。

田中守是全剧里最自私的人，心安理得地选择对自己最有利的一切。

光子是全剧里最卑微的人，明明在找叶子对峙时满腹委屈，却还是在得到“被掠夺者也会寂寞”的答案之后继续投身于自娱自乐的爱情幻想中。

仲原和叶子的关系则有些微妙，如果说光子在乎仲原，仲原一离开，光子就为了别人换了发型。

如果说光子不在乎仲原，她去搜索了仲原的消息，再加上光子妈妈说的，光子是一个很别扭的人，也许光子是有一点爱仲原的，有爱但是不多。

一个真正爱人的人，是不会让对方等太久的。

在这个快餐恋爱盛行，人人都在寻求短暂陪伴的时代里，爱情是什么？

其实每个人都有不同的答案。

有人觉着是陪伴，有人觉得是心动，有人觉得是付出，有人觉得是灵魂的共振，有人觉得是一瞬，有人觉得得永恒，有人觉得是结婚，有人觉得是性爱…然而对爱情理解不同的人经常相遇又匹配，于是“只要当事人觉得可以就好了”成为了没有遇到志同道合的恋爱者的遮羞布。

真的当事人觉得没问题就好了吗？

两个人一起寂寞又怎么会比一个人寂寞强呢？

两人相爱的前提，到底需不需要对爱情的认同保持一致呢？

如果需要认同的话，真正相爱的人，又怎么会仅仅以p友的形式相处呢？

对于真正喜欢的人，哪怕只剩不到一天，也不要只做p友。

最后夸夸剧组的服化道，光子长着很年轻的脸，却总能从她的穿搭中看出她的保守、年龄感和笨拙。

而瑾，明明长相绝对算不上年轻漂亮，可是穿搭有朝气有性格，让人很容易明白她的魅力所在。

每个人的性格都与整体形象相得益彰，让人感觉真实得像是在现实世界认识他们。

这真的是一部很好看的爱情电影，集中讲奔三的人之间微妙的关系，没有了《下辈子我再好好过》里悄悄安插的爱情爽线，也去掉了《下辈子》里对p友关系描写的矫揉造作，这部电影对于非正统p友关系的刻画和探讨最贴近于现实。

可能这部电影的女主一直走下去的话会是《被嫌弃的光子的一生》吧。

希望这部电影能火出它应有的热度。

总之不是依赖，不是内心空空，需要吸附在别人身上。

我们会有自己的人生，而不是偷走别人的。

那爱是什么呢？

也许是独立的两个个体互相碰撞，你好奇我，我在意你。

你我试试一同走一段试试。

有些人放下了依赖，活出了自己。

ta便重新欣赏你。

有些人活成了别人的鬼魂...你读你的报纸，我读我的报纸。

只是碰巧想坐在一块儿一起读。

女主接到电话男友电话，说自己生病了，问女主在不在公司，顺便来看他，镜头拉开女主已经回到家了，但谎称自己还在公司，随后出门前往男友家给他做饭照顾他，并主动打扫卫生，但随后被男友请回家。

一副被利用的样子，而女主回去路上借酒消愁。

错过电车，在附近打车找闺蜜过夜，闺蜜把男朋友赶走，给女主热东西车，两两关系，两对关系形成鲜明对比。

回顾某个婚礼现场，男友主动搭讪，两人初次认识，加上联系方式。

另外一边女主开始投入、沉溺并沦陷影响生活工作。

男友打电话约出来吃饭，两个人通宵吃到凌晨，男友带女主回家，两个人发生关系。

男友开始主动，一段30岁顺其自然的恋爱关系开始了。

工作运与恋爱运成反比的恋爱脑上线后面会发生什么呢？

辞掉工作之后，与男友的关系一夜之间夜结束了。

（40分钟）回归到女二家庭与朋友关系，新年女二邀请女二男友和女主来家里吃饭，自己却临时跑了，借女二母亲之口补充女二形象，年夜饭两个恋爱脑想和对视。

整个春天过去，女主准备重新找工作，突然接到男友电话，果断甩开赴约，结果男友带来了新女友，两个人性格鲜明对照。

由前男友阿守，闺蜜联想到父亲和自己的家庭，而女主也重新过了新的工作生活。

此时阿守的女友邀请她去酒后，而此时发现前男友阿守缺变成了恋爱脑，真的让人重新再去想「爱情是什么」。

人果然还是得自尊自爱。

每个人都会有自己的性格和偏好，有些人真的是会合适或者不合适。

再然后一段勉强在一块的关心你，到底要怎么去留？

女二和男二的故事让我看到了自己和前女友的关系，但是我算是切断联系吗，即使分手之后没有再联系过还是在想方设法地关注着她的生活，故事的最后还是给我一丝生机，即使只是一瞬之梦，那或许就够

《爱情是什么》山田辉子→田中守→琢越堇 仲原青→坂本叶子 山田辉子：“我是个极端的人，只有喜欢或者无所谓两种状态，所以除了我喜欢的人之外，其他的都会变得无所谓。

”喜欢一个人，无所顾忌对他好就可以吗？

实践证明，这种做法不会赢得他的喜欢。

对一个人太好，他仅会有所触动，可到头来感动的只有自己。

依靠感动而来的根本不是爱情。

爱情是相互喜欢，不是单方面的付出。

舔狗本是可怜人，爱得太卑微更不是良好的状态。

不过是一厢情愿罢了。

仲原青：“喜欢叶子姐，我感到很抱歉。

”“臣子们无法违背皇帝，对于皇帝提出的无理要求，臣子们只会全盘接受，后来皇帝愈发变本加厉，最后他们已经分不清他的要求是否残忍了，我至今都觉得皇帝残忍，但其实对皇帝听之任之，不加劝阻的臣子们，也许比皇帝残忍的多吧。

”“就算不是我也行，是谁都无所谓。

”“很多方面我都已经濒临极限了，你就让我按自己的想法选择放手吧。

”恋爱，真是个让人失去理智，原则的事情。

爱情本是平淡生活里的可有可无的调味品，平静，索然无味才是生活的本色，爱情的出现才会使生活变得渐有颜色。

当爱情把你正常的生活方式打破了，就是你迷失自我的开始。

就会容易形成恋爱脑，失去爱情主导权。

最后就会受伤。

本月的第三堂恋爱课，如果说前两次是爱对了的双向奔赴，那么这一次却是爱错了的遍体鳞伤。

其实爱情无关对错，正如牡丹亭里的“情不知所起，一往而深”，遗憾的是爱得不到对等的反馈，甚至被无视被负向反馈，于是陷入“爱情是什么”的感性漩涡。

爱情是一场自伤的博弈，无所不能无条件地付出后的被惦记赢不过看似不能自理的被需要。

女主小辉爱男主小守，于是随叫随到、卑微地等待着男主想起她时的呼叫、丢弃无所谓的工作因为在喜欢的人面前其余一切都变得无所谓，换来的却是男主的利用、拒绝和备胎，因为他的内心并不需要这类让自己毫无存在感的照顾式爱情，而他与堇姐在一起时，没有被照顾却无力偿还的负担，但他不知道的是他在堇姐面前把自己也活成了小辉爱他时的样子；同样遭遇的还有叶子和仲原，仲原无条件的爱只是期待叶子寂寞的时候会想起他，最终的结局却是“希望她幸福，就算不是我也可以”而告终。

这是不对等的爱情的常有的样子，要么爱的遍体鳞伤，要么选择及时止损。

爱情是一场自尊的博弈，这场博弈本没有输赢，可在结果显而易见时谁先承认谁就输了。

最心疼的一幕是小守来找小辉，小辉本来已经在慢慢地拒绝有求必应，可这个郑重其事的电话和一碗小守亲手做的味增乌冬面还是让小辉卸下了心防，连带着我都以为剧情有了反转，可现实终究是以伤人的姿态出现的，他告诉她以后希望保持距离，不想利用她的喜欢而为所欲为，可小辉却强忍着伤心告诉小守她并不喜欢他，在之后的相亲中她也努力地表现出了对相亲对象的兴趣，只想换来小守的内心不愧疚。

表面上的不承认不服输，实际上却一败涂地。

向来都是江山易改本性难移，就连喜欢的人的类型都是，无论换过多少个前任，到头来我们会发现我们喜欢的依然是那一种类型的，即便被虐千百遍，比如小辉还是会喜欢那个在朋友的婚礼上解救她尴尬的小守，依然愿意加入这场只自伤无自尊的博弈。

观影者的我们内心希望仲原和小辉都能找到那个爱他们的人而不是他们爱的人，只是到头来我们大家都是自我欺骗而已。

不愿认输的人往往输的更惨，因为认真你就输了。

1.爱情是有迹可循的。

仲原爱上叶子也是。

叶子不算第一眼美女，但是她开朗自信大方的性格很吸引人。

仲原是一个缺乏自信的人，对于仲原来说，她就是黑暗里的光，总是让人向往的。

所以他爱的疯狂且炽热。

2.这部剧让人反思的是，不管你是不是舔狗，你都会被触动。

也许是因为每个人或多或少都有过无疾而终的单向暗恋。

这种暗恋和照子的感情类似。

只不过照子的感情更为强烈和极端。

最后卑微到尘埃里。

只求留在他身边，不顾身份。

3.叶子和阿守算是传统意义上的渣男。

剧中解释他们没有考虑过别人的感受，因为他们根本不爱舔狗。

他们只爱自己喜欢的人，忽略他人的感受，甚至很享受舔狗的追捧。

人类的本质就是寻求他人的认可，这种行为无可厚非，但仍然不太符合社会伦理道德。

爱上一个同理心和共情能力差的人，真的很辛苦。

4.照子算是乖乖女类型。

她很清纯，文静内向。

因为爱情一次又一次放弃工作，丢失了自己。

她一边瞧不起瑾姐抽喝烫，一边羡慕瑾姐洒脱不羁，还拥有阿守的爱。

但她不恨瑾姐。

因为她深知她们差距。

她永远不可能活成瑾姐的模样。

黑暗中的人总是向往光明的。

瑾姐是那样一个璀璨耀眼的女人。

乖乖女也有属于自己的爱情啊。

只是她所爱之人并非良配。

她意识到了，但是她不想轻易放弃，她很偏执。

5.印象深刻的是照子和阿守在床上聊天。

他们深知阿守没有什么优点值得被爱。

但是照子还是义无反顾爱上他了。

最初是因为他手很漂亮。

但我觉得这更多是一个诱因。

更深层次是在派对这样热闹的社交场合，两颗孤独寂寞的心，凑在一起了而已。

照子的恋爱脑让她误以为阿守的主动聊天是对她有好感，她就轻而易举爱上了他。

她爱的更多是虚幻中的一个形象。

她爱的应该是自己虚构的人物。

后来她知道了阿守不爱她，却依然不舍自拔，放弃这段畸形感情。

因为她本身是一个缺爱的人，渴望有人对他释放善意。

哪怕这个人很瘦又有点驼背，她都会觉得很可爱。

一点温暖就被她无限放大，大到可以抛弃自尊自爱，沦为他的舔狗。

如果你本身就有心理方面的一些问题，比如缺乏安全感，自卑，缺爱等等。

这些问题是原生家庭所带来的，这是没法改变的事实。

但我们可以通过学习，积极自愈。

如果你指望通过爱情来满足自己这些需求，很可能会让你的爱情喘不过气，最终陨落，两败俱伤。

安全感不是他人给的，而是自己给自己。

爱情是两个独立的灵魂相互吸引，产生连接。

不是一个人渴望从另一个人身上无限度索取爱和满足。

我还是相信爱情是锦上添花，不应该是雪中送炭。

学不下去的下午，随便找了个电影来看。

以下内容，纯属个人体验，可能与电影无关。

刚开始觉得人性好贱，爱情好贱。

我会因为被残酷对待就不爱一个人，但我也经历过全副心神都在另一个人身上的迷恋的执着，它可能不是爱，就像女主经历的一种盲目的执迷。

“我确信在那个人身上能得到我想要的一切、能得到我的成长”“如果离开她的话，我不知道该如何生活”“可为什么是她呢，我好想成为她”。

这是爱吗？

爱是让人失去自己吗？

爱是不相信自己、却相信另一个人和他的一切吗？

可我为什么要通过另一个人来抵达我要去的地方呢？

为什么要通过她来获得成长呢？

爱真的好复杂，也可能是人把它弄复杂了。

但我依然觉得迷恋的过程，就算是在强硬的人可能都会经历过吧，也可能是我不够坚定。

对我而言，像是经历了一场行星撞击后的崩塌，我是依着废墟靠等着下一次的撞击而活着呢，还是清理碎片、一片片捡起来拼好在重建的过程里看到阳光。

嘴上说说的选择不难，我仍能理解撞击带来的震裂和绚烂，一种此生我目睹过爱、目睹过理解，就已经够了的此生围绕着它去运转。

但是远远不够的，，，这一辈子要经历很多很多很多，仅仅一次撞击可没办法撼动我。

Life is expanseand too short to spent in waiting and mourning.

「原作是100%纯度的爱情小说」“最初接触这部小说，是因为刚工作的电影公司里和我同期的一个女孩推荐我读的。

”负责《爱情是什么》电影企划案的制作人:前原美野里*1（下文中简称前原P）,在回忆与2003年出版的小说《爱情是什么》的第一次相遇时这样说道。

“虽然原本就喜欢角田光代的小说，但是《爱情是什么》这部作品一直没有读。

读完之后，我记得我马上对那个同期的女孩说：‘这本书要是拍成电影的话绝对很有趣！

’。

近年以来，角田女士的小说，或以社会派关心的内容为主题，或是以母亲为主人公的情况居多。

我想，也许现在的角田粉丝们，反而会觉得这部描写青年人的恋爱的小说很新鲜吧。

读者阅读以主人公=光子（Teruko）的第一人称视点来写的小说，也并不一定百分之百的能与之共情。

且，明明光子的恋情如此苦涩，却让人感到有微妙的轻盈感，可以说，光子有一种谜一样的魅力。

同样作为女性的我认为光子很可爱，她可以喜欢一个人到如此地步，某种程度长我甚至对她产生了羡慕之情。

”对原作小说入迷了的前原P所拥的这样强烈的感情，并没有因为她自己说的“之后，我短暂的离开了电影业界一段时间”，的这段曲折经历而消失。

终于在2017年，她正式开始了将这部小说电影化的工作。

「今泉力哉导演角田光代的合作」2016年开始，前原P和脚本家=泽井香织*2一起，很快就开始了“剧本创作”的工作。

对于角田对主人公光子的人物描写，观众看的时候会因太过心痛，往往很容易产生一种抵抗感。

所以两人在对这些地方的处理上面绞尽了脑汁。

“我们想要避免，观众因为太心痛了所以不能共鸣的情况，能够让这部作品给主流观众看到。

所以会对原作处理的分寸感到难以把握。

中途开始，今泉导演也开始参与剧本的创作，从那时开始，到最后拍摄用的剧本稿成型为止，又花费了一年多的时间。

”（前原P）关于启用了，以独特的视点来看待恋爱，并拥有很多狂热粉丝的今泉导演这件事，前原P揭秘了自己的想法。

“实际上，在正式启动这个电影的策划案之前，今泉导演的名字就已经在我脑中了。

我在偷偷制作的企划书上面写下了，‘今泉力哉导演角田光代的合作’这样的文字。

我个人是非常喜欢今泉导演的作品，这也是我找今泉导演合作的很主要的原因。

无论是《こっぴどい猫》还是《春眠寂茶》，虽然都是爱情电影，但是它们都蕴含着作为恋爱观察者的今泉导演的独特的作者特性。

今泉导演的风格和角田作家的原作小说一定很匹配，我就这样含混的考虑着。

很快，前原P把原作小说和企划案记到了今泉导演的家里，就收到了来自导演的，“务必见一面吧”的联络。

被原作感动了的导演如实告诉了前原P，“读到原作小说的这里，我哭了”之类的点，可以说也很厉害。

没能成功融入在中目黑开的华丽的派对，因此闷闷不乐的守（Mamoru）对光子说“山田小姐，让我来…”，然后又带有迫使意味的想和光子发生关系，结果却没能顺利做下去。

“导演对我说‘看到这里我哭了。

’我想，导演果然拥有那种感性啊。

单纯作为人来说，是很有魅力的。

因为我完全被原作迷倒的缘故，所以无论如何，我也想同样对原作着迷的今泉导演来拍摄这部电影。

就在那刻，我又一次确信了，除了今泉导演以外没有其他人能拍的想法。

”「实力派齐聚一堂。

实现了奢侈的演员阵容」伴随着剧本的创作，演员阵容也渐渐的定了下来。

女主人公光子的形象，是“光靠可爱的话无法站住脚”的。

因此，要由能展现复杂的女主人公形象的实力派女演员来饰演。

“岸井雪乃女士虽然是童颜，看起来比实际年龄小，但是看了她出演的其他电影作品之后，就能明白她的演技是无可挑剔的。

我想，要是她的话，就能够表演出，单纯，一根筋，某些地方又很粘人的那种人物性格。

今泉导演和岸井女士，我从以前就开始很喜欢。

她也是我曾试想过的，一起制作电影的那种女演员，所以最后就决定了。

”（前原P）开拍前一个月左右，演员岸井和导演的碰头会上，剧组成员们都对岸井理解原作小说的水平表示出惊讶。

“她在自己心中已经塑造出了一个特别具体的光子的形象，并和导演进行了一番热烈的讨论。

我能体会到，她是多么真诚的面对这部作品，所以很高兴。

而且无论如何，她是真的很可爱。

她也知道自己是被大家爱着的，因此拍摄的过程变得越来越愉快。

”关于饰演守的成田凌，则是由以前和成田凌有来往的导演进行邀请的。

“从原作小说里的人物形象来看，成田来饰演守的话是不是过于帅气了？

，我最初是这样想的。

加之，因为守这个人物身上存在着很渣的一面（笑），那真的能请成田凌来出演吗？

，也有过这样想法。

但是他还是欣然答应了，且电影完成后我更加觉得，成田是无论什么样的角色都能饰演的演员。

只是他不管穿什么衣服都很帅气，所以为了打造出守的感觉，在发型和服饰上让剧组的工作人员辛苦了一番。

”“演员之间的平衡感也很重要”，所以叶子和仲原的cp，就邀请了深川麻衣和若叶龙也来出演。

在今泉的《面包，巴士和第二次初恋》里第一次出演电影，且第一次饰演主角的深川麻衣，这次在《爱情是什么》里，则颠覆了一直以来的那种温柔的公众形象。

对于“正因为有了这种颠覆，电影才有意思。

”的意见，今泉导演或前原P，以及深川自己都表示赞同。

并且，希望大家能够注意到，在本作里，演绎了自由奔放走的叶子的深川麻衣，她的演技能力已达到了新境地。

比起原作来说，占据了更多戏份的仲原，是在剧本创作上变更最多的一个角色。

“电影里，和光子形成了更加深刻对比的仲原，因能让观众产生很多共鸣，所以显得特别重要。

若叶的演技真的非常棒，为我们演出了一心一意的仲原的形象。

”除此之外，最难决定演员人选的角色就是堇（SUMIRE）。

“堇在故事的后半部分登场，是威胁光子地位的存在。

电影里，堇登场的时候带来的冲击力是十分重要的”，她是被很平庸的守暗恋着的，有着超强个性的年长一点的女性。

而有着无可否认的演技实力的江口德子，出演了这个难以塑造的角色，她看似轻松飘逸的演绎了堇，演技也的到了好评，这一点不容忽视。

【室内场景多采用了体现紧迫感的长镜头】2018年6月中旬，在紧迫的日程中，剧组开始了为期半个月的拍摄。

这次的拍摄是以东京都为中心，涉及关东圈近郊的全外景拍摄。

今泉导演基本上是一边和演员们聊着天，一边拍摄的风格。

“因为我明确的说了，如果有不明白的地方，就说不明白。

如果拍摄很明显的和我本来的意图产生了分歧，我也会说出来。

所以基本上是大家一边讨论一边进行拍摄的感觉。

”（今泉导演）一般来说电影在“箱子里”（室内摄影）的情况占很多，因而场地的选择也成为了一个关键点。

无论是光子的房间，还是守的房间，都是借用了实际存在的公寓的房间作为场地。

挤在狭小的室内房间的剧组人员们，因为夏天的热气而经常在出汗。

在这样的情况下，多用长镜头表现的，光子和守的关系变得紧张的场景渐渐拍完了。

“两个人一起出现的场景，就是在‘互飙演技’。

这些场景里导演基本是不切镜头的，因为一直拍下去的话，就能很好的体现出两个人之间紧迫的人物关系。

两个人在室内的场景，到了后半的时候，是一口气拍完的。

从卿卿我我的蜜月时期的场景，到守突然生气，将光子一个人甩下的场景，都是同一天拍的，这对于两位演员来说是相当不容易的。

因此，如果不是因为两个人演技都很好，是不可能完成的。

”（前原P）就这样唐突结束的，两人甜蜜的日常。

虽然猛地一看是突然到来的分别，但那说不定是日常生活里的细节反复堆积的结果？。

将这样的描写，若无其事的插入进故事，只有电影能很好地做到。

“守外出的时间里，光子把洗好的衣服给叠起来，并买了一个土锅。

这样的场景，在原作里确实是没有。

即使不是这样非常容易明白的理由，在那些让人想到‘总觉得这样的话不行呢’的时刻里，压倒守的最后一根稻草掉了下来…之所以这么说，是因为大家多多少少都是明白这种感觉的。

之所以这么说，本来两个人并没有在交往，所以他们之间这种不成熟的关系也不会有什么改变。

”电影的拍摄并不是按照剧情的顺序排的。

守和光子在别人的结婚典礼后的二次会上相遇的场景，其实是在第一天拍的。

电影海报上刊登出来的，守背着光子，洋溢着幸福的镜头，是“二次会结束后回家路上，两个人喝醉了的场景里面的。

它虽然是象征他们幸福回忆的一个镜头，但最后关头，我犹豫着要不要把它放到电影里，结果还是没有用。

”虚幻而美丽的时间被剪切下来，成为了一个珍贵的镜头。

【光子和堇之间奇妙的相似性】单手拿着罐装啤酒，孤单的走着的光子所经过的道路，叶子住着的旧宅邸，光子用rap骂着堇的时候阔步走过的住宅街，堇邀请光子参加的聚会的会场，这些也全都是在东京都内拍的。

让中目黑，高井户之类的具体的地名原封登场，是忠于原作，也是剧组的用心之处。

“东京，不就是各个地方出身的人们所聚集的地方吗。

我想，在东京生活下去，不仅限于谈恋爱，每个人都在不同程度的想要寻求一些人和人之间的温情。

既然从2019年开始，我的创作就以那种像空气一样稀薄的东西为题材，我就一定要在电影里做出来。

在中目黑的聚会上，堇到底和谁最要好呢？

，或许大家会有这种感觉。

那么，拥有能让自己从心里感到安心的朋友的人，又到底有多少呢。

在堇招待光子的这个场景里，或许隐藏着这样的关键点。

尽管堇是自己的情敌，但是光子不知道为什么，没有办法讨厌她。

关于光子和堇之间奇妙的相似性，今泉导演也曾经提到过。

“在我读小说的时候，我时不时感到两个人很相似的。

小说里，在最初两个人见面的场景里，堇没有觉得光子是非常有魅力的人，之后也没有持续的交往下去。

在电影拍摄期间，两人角色间却有渐渐的变得亲近的感觉。

”象征着二者变亲近的一场戏就是光子，守，堇，仲原四个人一起去河口湖的旅行。

在别墅里住了一夜后，那个光子和堇醒来的清晨，先是堇，然后是光子，她们二人并排站起来，在二楼望着在楼下熟睡的守。

“原本，这个场景里设定的是光子一个人望着守。

但是根据当时堇和光子的关系的发展来看，我最终在现场决定，还是先由堇来盯着守。

毕竟前一天的晚上，有一个光子和堇一起讨论关于守的事情的场景。

我想，堇应该是第一个注意到光子对守的感情的人。

”因为那种空气感，那种距离感，在那场夜戏里很好的表现了出来，所以在拍摄现场，我说着‘可以请两个人并排着望着（守）吗’，突然的改变了拍摄的方法。

”（今泉导演）【三条单恋剧情的走向是电影的原创】这部电影在十分尊重原作小说的同时，也有今泉导演特有的原创故事情节的展开。

特别是，原作中没有的叶子和仲原的再会场景，也给三条单恋剧情的走向制造出了绝妙的对比。

“在剪辑的时候，关于究竟用哪一个场景让电影完结这件事，也和大家进行了很多的商量。

为了凸显出光子作出的决定，还是不要让它和仲原做出决断的场景分开的好，之类的。

加之，在那个地方，通过让仲原和叶子的再会的场面，让观众多少感到一点点的希望。

反之，光子这条线的走向是给人‘怎么往那边发展了！

’的感觉。

”（前原P）“对于每个人物各自单恋的结果，还是不要交织在一起的好”，今泉导演这样讲到。

“一直被追的那一方，突然间不被追了，就会变得十分在意，这种事情也是现实中常有的。

一直执着于守的光子，她和守的关系其实是不会变的，并且她还通过守的男性朋友交往，还期望能够保持这样的单恋关系。

这也可以说是一种讽刺啊。

叶子和仲原虽然也没有复合，但是看起来能变得幸福的样子？

以这样不明快的结尾来结束电影，让我觉得很有意思。

”实际上，关于这个再会的场景，导演说“（给海外的电影节）制作英文字幕的时候，因为微妙的语感传达不出来，所以辛苦了一番。

” “叶子有一句日语的台词是，‘搜索了[NAKAHARA SEI]，就<译者注：なんか>，搜出来了。

’但是那个‘就’的意思并不能传达到观众那里。

因为其实我想要避开，叶子在网络上使劲儿的检索了仲原青的这种感觉（笑）。

同样是英语字幕的问题，这部电影里经常出现‘喜欢’<译者注：好き>这个词汇，也因为它产生了很多的烦恼。

英语字幕里是用love好呢，还是like好呢。

在光子和守的一起躺在床上的时候，光子进行了一番‘轻飘飘的告白’，但是到了英语那里，就变得十分的强硬。

光子明明不是能那么强硬的说出自己告白的人…（笑）。

”【戳中了作品核心的，光子的旁白】这部作品的核心可以说是，“想要被喜欢的人同化”这种光子所拥有的一种特殊的情感。

在电影结尾处，光子在一句旁白里说道，“怎么回事呢，我怎么现在还不是田中守。

”前原P说，“这样带有冲击性的台词，是赶在all rush*3的时候，根据导演的提议而加进去的。

”“想要成为自己喜欢的那个人本身，这种有点过头了的情感，在大年夜的时候，光子和仲原一起吃饭的场景里也出现了。

因此，这种情感确实是存在在作品主题里的。

但是，让这句台词作为旁白，和最后的最后，成为了大象饲养员的光子的场面一起出现，确实是最后关键时刻导演想出来的主意。

这是把最初用岸井的声音录下来的，‘怎么回事呢，我到现在都还不是田中守的恋人’，这句旁白的一部分剪掉后，抓住间隙以这种形式急忙的插入进去的。

”“这次的作品，我觉得或许可以用我的电影的影像表现出一个，“走到哪里算哪里”那样的女主人公形象”，今泉导演这样回顾道。

“就像在电影《蓝色茉莉》里，也有一个最后主人公一个人在公园里自言自语的场景吧。

那个场景其实一开始就在我的脑海里了。

”译者注：*1：前原美野里，电影制作，发行为主业的Animo produce（东京）公司的职员。

长崎市出身，高中（长崎县长崎东高）毕业后，升入山梨大学。

大学时代，作为志愿者参与了多部电影的现场拍摄。

这个时期，在看到黑木和雄导演拍摄的战争电影《雾岛美丽的夏天》这部电影后，产生了想要参与电影制作的想法。

大学毕业后，2008年进入了制作独立电影的电影公司。

看到《爱情是什么》的小说后，开始想要把它电影化，提出了企划案。

但那之后，有一段时间离开了电影业界。

2014年进入了现在的电影公司Animo produce（东京），重新开始把企划案具体化。

*2：泽井香织，1978年，出生于东京。

从武藏野美术大学造型学部影像学科毕业后，经历了社会人的阶段，重新进入东京艺术大学大学院影像研究科电影剧本专业，硕士课程修了。

参与了坪田义史导演的《贝壳收藏家》（2016），生野慈朗《食女》（2018）等电影的剧本创作。

*3：All-rush，电影专用术语，动漫制作里也经常用的术语。

将剪辑好的胶片检查后试着放映一遍。

（对照着剧本，粗剪辑的胶片叫做all-rush print）

我们当然要去爱，去勇敢的爱，去努力的爱。

因为爱情就是因为让我们变得勇敢，变得会感动，变得会付出。

但是我们忘了，越是美好的，就越是残忍的。

越是没有道理的，越是充满着未知。

所有的顺路其实都是因为你，今晚月光那么美，是因为和你一起……种种，愿意为了对方辞掉工作的女主角，凌晨两点为对方去买啤酒，洗澡的时候一个电话就放下去接，为对方整理袜子，明明自己很懒，也可以为了对方创造一次一次的惊喜……爱感动了人 也感动了自己。

女主角当然是很勇敢的，我们也是同样，但是我们忘了，我们的勇敢，我们的爱，应该是给同频的人的，否则就是感动自己。

对方乳糖不耐症，你拿了一瓶牛奶，感动了自己，却给对方造成了困扰……诸如此类，我们并不能把对对方好理所当然的认为是爱。

先爱自己，才有能力爱别人，很多人都弄反了。

我们憧憬爱情一开始绽放的无限美好。

哪怕是一呼一吸都是心跳。

但是我们的也应该知道，任何时候的美丽都伴随着陷阱。

我们当然要勇敢，勇敢面对失败感情中的自己。

两个人的分开，在最后一刻，所有的“爱”可能只是你想象中的美好，任何东西都是转瞬即逝。

两个人在一起最重要的是双方感受对方爱意的力量，不是捆绑，不是束缚。

而且在两个人共同的空域自由的飞翔。

如果有一天你会变得更好，那我可以放你去追随更广阔的天空。

如果你觉得我的爱给你带来了困扰，那我就安静的退出，去总结，去想自己哪里出现了问题，有什么相处的地方需要去改进。

这才是爱给我们带来的，甜蜜和思考是并存的。

外表是开始，内核决定长度。

我们总以为爱了就要坚持下去，不管发生什么，不管两个人开不开心，不管双方是不是还需要这个爱……我们总在感动自己，却忘了每个人接受到的爱是不同的。

所以啊，爱情是什么，谁又能解读透彻？

我想，勇敢去爱，也勇敢面对失败。

勇敢的期待着，不要后悔自己的选择，也不要在想要爱的时候去犹豫。

勇敢生长着，每个人的出现都有他的意义，和一个人恋爱的感觉是这样，和另外一个感觉又截然不同……最后的最后都是让我们变成更好的我们。

勇敢去试，去试错。

去碰对，但是同时也不要迷失自己。

爱了就爱了，错过就错过了。

并不是因为下一个更好，而且你会变得更好。

共勉。