停车

夜，街头，车内，抽烟，发呆，不想回家的人。

不知道自己从什么时候开始喜欢晚上开车，这时候才会觉得所在的城市还有一点点可爱。

车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。

可惜大部分时候，自己如果有机会开夜车，都是酒后。

偶尔不是酒后开夜车，又都急急忙忙。

所以这片子很对我胃口。

打开车窗，点起一支没有精神的烟，买一个没有精神的蛋糕，故事就发生了。

各种人物，在午夜粉墨登场，有丧子的老人，可爱的孙女，过气的黑帮老大，失意的香港裁缝，还有通常是午夜里的主角的美女和皮条客。

有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。

黑夜的城市，属于有故事的人。

不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。

最打动我的一段，是第一个也是最后一个故事。

张震的车子被另一辆车堵住，误打误撞的拍了一户老人和孙子的家门， 老头子为了安慰失明的老太太，假称是儿子回来了。

其实儿子早已死去多年，只留下一个小女孩。

又是孤独的老人。

从《天水围的日与夜》开始，我突然对老人多了很多的理解，尤其是儿子不在身边的老人。

我上次去一个同学家里，同学去了国外，家里剩下一对老人。

老头子对我的到访很是兴奋，一晚上拉着我不停的说话，临走了穿着睡裤，拉着我的手冒着大风送我去停车场，站着聊个不停都舍不得松手。

所以，当初次上门的张震不忍心伤害失明的老太太，冒充老人死去的儿子，陪这家人吃了一顿晚饭，我一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

没有父母的小女孩，乖巧懂事，明知道叔叔要走又舍不得。

当最后张震拿着蛋糕回去给小姑娘，我也一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

最后，张震领养了没有父母的小姑娘，黑色的电影给人一点亮色。

心情舒畅。

-更多影评：http://blog.sina.com.cn/gzhwg 贫民窟的百万富翁 不是大作，是神作! http://blog.sina.com.cn/s/blog_537539a00100c2h7.html返老还童- 其实正常长大也会一样 http://blog.sina.com.cn/s/blog_537539a00100c05g.html在爱欲和食欲中挣扎 - 暮光之城twilight http://blog.sina.com.cn/s/blog_537539a00100byp3.html假戏真做的中孝介和藤木一惠 http://blog.sina.com.cn/s/blog_537539a00100bx56.html电影七磅很矫情，不过还算好电影 http://blog.sina.com.cn/s/blog_537539a00100bu3p.html

事实上我是在昨天看过《高兴》之后看的这部电影，所以你要明白我不得不说这部电影不错。

google之后发现导演是广告片MV导演，本片却没在手法上留太多迅速切换的蛛丝马迹，又一惊艳。

剩下的却是安静下来的片子本身，这是一部描写城市的电影，不管路程有多近，高速公路是否出现，这事实上是一部公路片。

我心目中的电影是角色合理的，也就是说故事中的人会做一些你认为他遇到这种情况确实会去这样做的事，《停车》并不合理，不是别出心裁，是不合理。

因为荒谬并不荒谬，黑暗不怎么黑暗，人性也不够有说服力。

张震的角色本该是一个平凡视角看城市的路人，片子里却描绘的像神。

正义，在真实的城市本就显得不合时宜。

在2009年，也没有人会觉得卖淫是一种可怜的营生。

如果说生活本身就是对城市居民的捉弄，那我只能说导演心太软，最惨也不过如此？

但是这仍旧是一部好电影，无论初衷和细节，因为昨晚我看的《高兴》。

庹宗华（黑老大），干，戏真tmd好～贾孝国（嫖客），又听见他的浑厚男中音～九孔（出租司机，疯狂赛车里的李法拉），就像片子里他说的，他的志向真的是想当一名飞行员～高捷（断手理发师，疯狂赛车里的枪手一号）……桂纶镁又是反叛出场，看来再也不打算演乖乖女了。

如很多人破口大骂的，为什么又是东北小姑娘（抚顺）演性服务者？！

干！

另，似乎骂粗口还是得普通话，不然不给劲～

关于停车的断想或意淫：关于Tai wan 关于China关于美利坚与大和民族的种种。

（导致一些问题，不能说太细）1，停车张震，一个典型的台湾青年，中产阶级，有车有房，有漂亮的老婆，他可以作为典型的台湾人的代表而在本片中成为一个符号化的存在，而他的所作所为则可以代表台湾绝大多数民众的态度与倾向。

停车，你找到了车位，一个适合于自己的位置（我们每个人都有过路边停车的经历吧）你的车位是前后被堵死的，一旦你找到了自己所谓的容身之处，实际上你已经堵死了自己的前后两条路，右面是台阶，左面是马路（也是你唯一的出路），一旦左面被堵死，恐怕就不好脱身了。

不知道大家注意到没有，之前张震的每次上下车都是先挪到副驾驶，在挪到驾驶员的位置，也就是说他每次上车，都是经由故事的发生地——一个破旧的小楼上车的，而另外的一遍是车水马龙川流不息的行车道。

好，让我们姑且把张震的车想做是台湾，而这个车位呢，就是台湾所在的台海位置，左面的便道自然就是大陆，前面和后面可以看做日本而或日本海，而右面车水马龙川流不息的公路，则是欧美广阔的天地。

不用再多说什么了吧，张震的车始终被欧美车堵住（不管是宾利还是捷豹），看来台湾想要解脱，只能上路。

还记得电影海报上的话么——不要以为找到了车位，就找到了幸福。

其实，台湾人始终是居安思危的，台湾的位置很尴尬，尤其是这些年，这无疑已经影响到了台湾人的思想意识。

（不能再说了，否和就要被和谐了！

）2，波士顿波士顿，被看做一个意向，片中反复的提到，波士顿蛋糕，波士顿制衣，波士顿的一切，我更愿意将它看做是——美国梦。

是的，台湾人的生活始终是日本化的，但是谁都无法否认台湾人也之中怀揣这美国梦，无论是生活品质还是经济，其实台湾人始终愿意也在努力的去达到美国式的生活水平。

事实往往不符，例如波士顿的波究竟是P还是B？

恐怕台湾还没有搞清楚，美国梦其实并不适合台湾，着实亲美也并不是台湾终究的出路（至少导演是这么想吧）否则为什么张震没买波士顿蛋糕，而杜汶泽始终也没有把波士顿的字母改过来。

3，鱼头鱼头，又或是鱼，在电影符号学中，鱼被看做是欲望，情欲，性欲等等的象征，因为鱼表面的粘液身体是极度可以象征女人的存在的，而鱼和水的特殊关系，也恰好是人与欲望，情欲等等的非凡的无法脱离的关系。

但是高捷扮演的金盆洗手黑帮大佬，已经情段江湖，而黑帮的则是他情欲的化身，鱼头更像是他被截断的一只手，这只手让他告别了江湖，只能在浴室中被雪藏，作为生活消遣的一部分淡化的存在。

其实，更深层次的将，黑帮的情节是可以被上升为台湾的本土文化的，也就是台客情节。

4，白油漆接着上面的话，再去品味杜汶泽的段落，就更加具有说服力了，2008年台湾与内地通商，就是大家长讲的两岸三通，大陆对于台商的各种尺度都大幅度放宽，很多台商毅然要来 大陆发展，杜汶泽就是其中的一个代表，父亲留给他的波士顿制衣，是一个台湾传统的制衣作坊，其实蛮可以经营的井井有条，满足自己的生活所需。

可是杜汶泽却和金世杰扮演的台商来到了大陆，还借了钱，抵了房子。

没有想到的是，当他回来的时候，事情就不是这样了，为了那件花布衬衫，他回到了自己的店，被黑帮堵截，暴打，最后浇上了一桶白油漆。

大陆存在很多不符合制度，种种制度，究竟是不是适合台湾人的发展？

大陆的那些事，那些丑闻，对台商的生意是不是会有影响。

这些只有台商们自己心里明白。

如果你愿意把那桶白油漆看做是一桶三鹿牛奶的话呢？

5，妮妮，母亲节，老爷爷和老奶奶妮妮是什么呢？

或者是一些良知，或者一些天真。

总之是台湾人最需要的东西最缺失的东西，说的直白点儿，就是片中反复提到的却始终却没有引起张震注意的那个字眼儿——母亲节。

6，精卵互排说了之前的那么多，关于台湾，关于我们的国家，他们如此相爱，可是精子却在卵子旁边打瞌睡，这不能不说，有些事情并不是我们极力就能够促成的，而是需要大家都要有感觉。

说了很多，随时准备这被和谐！

以上，如果你不愿意相信，就当做是我意淫吧！

很多时候，我们都在期待结尾。

但是因为过程太享受，结尾的顺理成章也就没有了惊喜。

这些都不是重点。

[ 你到底还记不记得啊我们当初结婚的时候我们是有多么爱对方 在一起有说不完的话做不完的事情 还想要生一个小孩子来跟我们一起分享你大概都忘了吧？

我没有忘。

我为了怀孕做了这么多尝试到底是为了什么？

就是因为我没有忘记我们当初的承诺我没有忘记我当初怎么爱你的。

]或许总是女人的记忆力比较好吧。

一段感情最算走到瓶颈女人也是在不停的挽救因为被过滤到她记忆里的只是美好的回忆而男人却一直在为感情的不顺所苦恼于是最后男人得出结论：我不爱你了只留下女人在一旁歇斯底里 不理解 生气 伤心 难过 怀念最后 归于平静只是有个伤疤一直在那里每次有相同的场景 相似的人出现时便隐隐作痛

妮妮妈妈自从生完你之后,就再也没有离开过医院.刚开始,我只觉得她需要时间来调养而已,但是一天比一天严重的时候,我才发现事情不对了.在你刚出生的那几天,我突然想起,我跟你妈妈已经认识十二年了.感觉这十二年应该只是这辈子的一部分而已,但是,它却是全部了.我们的走,不是因为不爱你,而把你遗弃.人生有很多的转角,是我们无法去预期的.突然间,所有东西都结束了.记得妈妈走的那个时候,她叫爸爸去抓一只天花板上的虫,我一直都没有看到那只虫.但是你妈妈却很坚持的说她看到了.后来,我问了一个警察,那个虫长什么样子.他画了给我看.那是一只长长的,长了很多只脚的虫子.我不知道为什么一只动物需要那么多只脚来走路,就像我不知道我们为什么会就这样离开了你.未来,你会碰到很多很多的挫折.也许你会哭,但是记得最后,你还是要不停的往前走.

记得台湾某综艺节目聊到男性生理话题时，高凌风大哥追问一医师：你看我拿烟的姿势还可以吧？

还可以吧？

自然，说这话时，他手中夹着的烟卷高高挑起，好像一朵不落的旗帜。

而《停车》这部片里，张震出场时叼起的烟卷则好似在袋中受尽委屈，呈垂头丧气的「へ」状。

看到这个镜头时，我促狭地想，导演给出这个镜头，大概是在有意暗示什么。

这个悬疑直到电话那头的老婆出场之后，方才解开。

整部电影都萦绕着一股挥之不去的焦虑/苦闷。

生不出小孩，苦闷；小孩消失很多年，苦闷；客人难搞，苦闷；手下不听话，苦闷；躲债被揍，苦闷；黑社会不好混，苦闷；飞行员改行开出租，苦闷。

对于种种苦闷，大家给出的一致回答是：干！

这个“干”字及其同义语虽然在电影中出现很多次（有兴致的人可以数一数有几次），但全片一次实质性的性行为都没有出现。

由此我们可知，面对操蛋的现实，咒骂不仅不解决问题，本身也沦落成了一句无力的空谈。

算不上“很苦闷”的人大概只有理发店老板，我相信能和一个陌生人玩得很开心的人，是拥有真正平和心态的人——但我也相信，他拿不出一支烟要靠他人帮忙时，心里肯定也恨恨地骂了一句。

这两张“车”是宁浩的《疯狂的赛车》和钟孟宏的《停车》，看过，心想它们蛮像。

画面都系高饱和色相、强对比度，都有高捷、九孔出演，这些，不过是最最表面上的相似，二者的“像”，在乎结构——n花并蒂，因缘际会间世相尽显。

这“像”的差别说来也大，就叙事节奏而言，《赛车》令人目眩，《停车》则舒缓一些。

《赛车》里最意味深长的角色，我以为，不是脑满肠肥的台湾黑帮大哥，不是业务开展丰富的丧葬CEO，不是坑蒙拐骗、雇凶杀妻的黑心商贩，不是立大功心切的大盖帽，甚至不是男主人公——一位运气不济的前赛车手，而是——那对准姻亲，二人言行俨然一根时下中国人价值观的图腾柱：崇尚专业技能——“不烧不专业”、“干一行爱一行”；向往暴富人生——“这还多一万呢”；睥睨文凭学历——“满嘴顺口溜，你想考研哪？

”；……两个来自乡野的蹩脚杀手，纵使身上还保留着“宁拆十座庙，不破一桩婚”、“多行不义必自毙”此类古老观念浸染的痕迹，但在21世纪中国人的“有所为”这个问题上，他们无师自通、驾轻就熟。

镜头里三度出现一架飞机凌空而去，那一刻，被巨翅铁鸟的“自由”、“超脱”反衬得格外困惑与无奈的，不独电影里深陷荒谬同时确实的生活境遇之中的耿浩，还有屏幕前的我。

话说前阵子陆续收到了一堆短信，内容近似，措辞迥异——早先是“免您爱车被风吹雨淋，减您保养的后顾之忧，拥有一个地下车位，放心、舒心。

抢购热线×××××××”；后来是“给地球一个美好明天人人有责，拥有一个环保车位，经济、良心。

抢购热线×××××××”。

（注：所谓“环保车位”，即露天车位。

）轻而易举地，上述两批讯息就这么矛盾着搂抱，依偎着讥诮，一如《赛车》里太多的人、事，一如我们周边太多的驳杂，把世界涂抹得怎一个“乱”字了得。

我知道乱世之中也有一部分人民的生活水平在提高，明证之一即私家车拥有量增长可观，我知道有的省市已然把“支取公积金以购家庭用车”列为了撬动内需的有力举措，但我总忍不住杞人一下：某一天，全中国都会实行机动车按车牌尾号孰单孰双上街么？

某一天，我们在街头好不容易找到个泊车位，也会像那位台北的陈莫一样莫名其妙地迎来触目惊心的几个钟头么？

一对不能生育的青年伉俪，一对银发覆顶的夫妇及他们没了父母的小孙女，一个曾经驰骋黑道丢了只手而“洗手”的理发师傅，一个暴戾嚣张的皮条客和一个饱受欺凌的大陆卖淫女，一个代人背债只能四处躲藏的香港裁缝。

《停车》里，五组人物因一个临时车位而有所交织，他们殊异的命运接下来被循序交代，方向不同、浑浊斑驳，展开影片的意义空间。

其中一段情节直让人鼻酸。

26岁的东北姑娘李薇赴“宝岛”谋生，对于将去的那个遥远地方，尚蒙在鼓里的她问皮条客“那里有没有文身的？

”。

北方平原上一列火车呼啸而过，夕照之中异常美丽，殊不知，它正把一个女孩载向深渊，而对那女孩背井离乡这一选择的说服力，除了她被单位强逼买断8年的工龄，除了亲情（母亲）的要求乃至出卖，原来，还有一点点来自与她面孔的端庄、朴素相“背驰”的对于“文身”一类的不羁与时尚的憧憬。

这样的微观。

早些年，我一定会对电影末了的“安排”有所排斥：踽踽不歇的“千足虫”是有所寄寓的，母亲节深夜陈莫驱车带了刚刚收养的女儿回家而他家中的妻子是期盼有个孩子已久的，因为它们飘荡着巧克力气息的光泽太美好了，但时间这张砂纸业已把人打磨得甘愿借助光影温情的立意来取暖、获得慰藉，所以，我的嘴角被《停车》的结尾引得微微上翘，并在心里引用了那位虬髯诗人流传甚广的句子之一——“陌生人 我也为你祝福”。

蛛丝马迹，草蛇灰线，不懂此类极富魅力的传统叙事结构资源缘何永远入不了那党野心勃勃以至拙劣无比的电影工匠之“法眼”，所幸，在这两张“车”各自100来分钟的光影里，时有细微的对称与呼应闪现，精心、精准得叫人或松一口气，或会心一笑，譬如《赛车》里有块最终救命的银牌，譬如《停车》里有个最终熬来飨客的“马桶”鱼头。

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..

片子的前半部分让人如坠云雾。

悬疑、恐怖、生活——各种元素都似是而非。

节奏拖沓（几近《等待戈多》）让人阵阵发窘。

镜头也切得离经叛道。

但是荒谬中透露出来的韵味又紧紧地抓住你，让你无法厌倦和放弃。

心里隐隐觉得终点有美景，但是为“烂片出没注意”而惴惴不安的心也是等比例地沉重。

影片的最后半小时，散落的情节之珠被慢悠悠地匀速串起，直到最后五分钟，一切豁然开朗，惊为天作。

全篇弥漫着科恩兄弟式的无厘头的荒谬感，而这荒谬亦张爱玲所谓之“惟黑暗与虚无乃是实有”，恐怕正是真实世界中的大宗。

此片的镜头语言也丰富且有创意，令人耳目一新。

尤其是影片的上半部分镜头处理非常有话剧感。

提前泄露剧情的人啊，真是对后来的观者犯了罪。