二重身

2014年日本悬疑惊悚片，根据法条遥的同名原作改编，讲述的是关于人类恐怖分身的悬疑故事。

故事算是有点儿想法，至少是走脑子的剧本，不过拍的较为松散，漏洞也比较多。

不过没事儿看看还可以。

PS：我的分身可能在另一个地方活着吗？

我喜欢女导演的惯用的细腻，色彩，渲染。

虽标注为恐怖片，但对于人性和心理的剖析已经诠释了真正的恐惧，比较赞赏结局，这种双结局的电影比较少，每一种结局却都意味深长合情合理。

其实日本大部分伦理片以及2010年前的恐怖片都比较沉闷，但值得酝酿。

本影评几乎从头到尾剧透得淋漓尽致，没看过本片的慎入！！！

相信有一部分人即使第一遍看完了仍然有很多理不清的地方，甚至气愤得指摘本片的bug简直侮辱自己的智商，其实编剧和导演远比这一部分人聪明。

首先明确几个概念：1. bilocation（即二重身）可以与本体共享记忆，并且还拥有自己的记忆，但是本体并不能得到bilocation的记忆。

2. 本体的一些附属物，如金钱之类的bilocation也会得到，但反之则不成立。

3. 本体受伤的话，bilocation身上也会出现同样的伤。

4. 本体死亡，bilocation就会消失，除非bilocation怀孕。

5. 正常人在镜子里看不到bilocation，但bilocation自己是可以在镜子里看到bilocation（包括自己以及其他的bilocation）和正常人的，也就是说当本体与bilocation站在一起照镜子时，本体在镜子里只能看到自己，而bilocation却能看到两个人。

6. 饭塚家里有两个房间，挂红色窗帘的为本体聚头的房间，挂绿色窗帘的为bilocation聚头的房间。

7. 女主的丈夫、饭塚和加贺美都是正常人，没有bilocation。

8. 女主本体一直居住在6楼，而女主的bilocation则和丈夫居住在5楼，只是有时会上6楼去画画。

因此只要看到乘电梯去5楼的一定是女主的bilocation。

9. 本片有双结局，一HE，一BE，如果你只看过BE，一定不要忘了去看看HE接下来我将详细介绍片中每一幕的本体和bilocation的出场状况：3:10到5:32：桐村忍（女主）本体，一直单身，辞去工作，专心画画，靠存款生活。

6:00到7;12：高村忍（女主）bilocation，因为嫁人了，所以随夫姓“高村”，但并没有放弃画画，并且水面倒映的影子是bilocation的视角，因此有两个人的倒影，而且女主丈夫当时看到倒影微微愣了一下，虽然丈夫弱视，但个人认为这里丈夫是发觉了水面上没有女主的倒影的。

8:27到14:02：高村（女主）bilocation，注意高村往自己的画上涂上了黄色的水粉（应该是水粉吧，说错了轻拍）。

14:03到23:13：桐村（女主）本体，加纳隆（警察）本体，御手洗巧（大学生）本体，门仓真由美（主妇）本体23:14到23:50：桐村（女主）本体遇见高村（女主）bilocation，并且镜子里是正常人视角，只能看到本体的镜像。

24:27到28:20：主妇本体开车，桐村（女主）本体在车内，主妇bilocation在车外。

28:27到29:07：高村（女主）bilocation29:08到35:37：桐村（女主）本体，警察本体，警察bilocation。

警察本体给了女主本体一面小镜子，女主本体与警察本体分别后遇到了警察bilocation，被暴打。

注意这段里的小镜子当时只有本体知道，bilocation不知道，其实我觉得这个算是bug，因为bilocation与本体共享记忆，按理说应该知道小镜子的存在，但他们知道也没用，在镜子里他们会看到自己和对方两个镜像，不管对方是正常人还是bilocation，所以他们遇到其他bilocation的时候仍然可以在小镜子里看到对方，所以小镜子无用，但有一个情况例外，就是bilocation和自己的本体相遇时，bilocation用小镜子照时是可以在小镜子里看到对方的，用小镜子照自己也能看到自己，这时自己肯定是bilocation，不可能是本体。

但bilocation也是一直被饭塚欺骗以为只要在镜子里能看到自己，自己就是本体，所以后面高村（女主）bilocation才一直照镜子，以为自己就是本体。

35:38到44:24：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation。

高村（女主）bilocation的脸上也出现了被打的伤，因为伤痕同步，记忆同步，之后高村（女主）bilocation遇到了加贺美，注意只有bilocation见过加贺美，而本体们都没见过他，加贺美的名字在日语中有“镜子”的意思。

44:25到58:50：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation，警察本体。

警察本体被饭塚骗到bilocation聚头的房间（窗帘为蓝色），警察本体决心杀掉自己的bilocation，而高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation都不知道自己也是bilocation，三人决定帮助警察本体，于是三个bilocation和警察本体被饭塚带到他准备好的地点。

警察本体在那里遇到加贺美，因为没有见过他，所以问他是谁，并与其厮打起来，赶过来的三个bilocation以为与加贺美打斗的是警察的bilocation，大学生bilocation上前与警察本体扭打起来，这时警察bilocation装作自己是本体把警察本体按在地上，并让大学生bilocation杀了警察本体，这时很多观众就会气急败坏了：“怎么智商这么低啊，忘了用那面小镜子吗？！

”废话！

bilocation压根就不知道小镜子的存在好吗，这个在上文里已经说过。

最后大学生bilocation杀了警察本体，警察bilocation也消失了（虽然是过了一会才消失的。。。

）。

但是后来bilocation也知道用小镜子了，比如后面女主bilocation和大学生bilocation碰头时就用了小镜子，虽然并没什么卵用。

58:50到59:28：主妇本体把镜子给了孩子。

59:28到63:11：大学生本体遇到大学生bilocation，被bilocation追赶，向饭塚打电话求救的时候没有报加贺美的名字，从此处也可以看出本体并不认识加贺美。

63:12到66:32：桐村（女主）本体回家的路上感觉被人尾随，以为是她的bilocation，其实是bilocation的丈夫，女主本体赶回家中，向饭塚打电话求救，饭塚让她不要靠近门，其实是不想让她透过猫眼看到门外的bilocation的丈夫。

66:33到70:25：这一段都能分清吧，不分析了。

不过这一段里当孩子拿着小镜子说主妇bilocation是假的时，主妇bilocation看着镜子面露疑惑的神情，因为她在镜子里可以看到自己，所以才会疑惑为什么孩子说自己不是她的妈妈，但之后她就想起来了。

70:35到83:12：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation，大学生本体，主妇本体。

高村（女主）bilocation，大学生bilocation和主妇本体三人见面，大学生本体找到大学生bilocation，两人扭打起来，主妇本体打了大学生本体，大学生bilocation身上也随即出现了伤痕。

之后主妇本体被主妇bilocation杀死，主妇bilocation也跟着消失了。

有些人可能觉得这里高村（女主）bilocation，大学生bilocation和主妇本体三人见面存在bug，因为本体只要用镜子看一下就会知道对方是否为bilocation，但主妇本体之前已经把自己的镜子给了孩子。

高村（女主）bilocation完成了画作，注意用的画笔上都是黄色颜料。

83:13到106:08：高村（女主）bilocation，桐村（女主）本体。

这一段解释了高村（女主）bilocation经常漱口的原因，虽然她已戒烟，但是嘴里还是经常有烟味，进一步表明她就是bilocation，因为本体并没有戒烟。

加贺美暗示了女主bilocation她就是bilocation的事实，高村一时不能接受，一个人跑开了，这时桐村来到，然而她并不认识加贺美，进一步说明本体都不认识加贺美，只有bilocation认识加贺美。

桐村（女主）本体被告知作品入选画展。

之后饭塚让女主bilocation想起了她当时和自己的本体一同站在镜子旁时，她在镜子里能看到对方和自己的镜像，而对方只能看到自己的镜像，因此女主bilocation终于彻底明白了自己是bilocation。

之后女主本体的画作被认为是抄袭了女主bilocation的画作，被取消资格，其实这里我想吐槽，为什么本体的被认为是抄袭，而bilocation的为什么不被认为是抄袭，其实我觉得本体画的更好看。。。

嘛，这不算重点咯剩下的剧情不用分析相信也都能懂了。

最后关于剧情有三点疑问：1. 加贺美下巴上的伤是怎么回事，他的身世到底是怎样的。

2. 就算影片里说女主本体一直专心在六楼画画，女主bilocation只是偶尔上六楼画画，可是在知道真相前一次都没见过面也还是有点太不现实了吧，在大街上、电梯里、6楼房间里都有可能遇到。

3. 因为片中设定bilocation只会出现在以本体为中心的半径1.5公里范围内，如果本体有什么事走远了，这时bilocation会暂时消失然后再出现在本体附近，难道就没人发现过吗，比如女主bilocation正在和丈夫说话，突然消失。。。

不过其实我一直觉得丈夫隐约中是知道自己的妻子和正常人不同的，因为片中有过一些似是而非的暗示，这个其实就看观影者自己的理解了。

最后的最后还是要吐槽一下给水川姐姐的服装都太难看了，就算人设是生活拮据也稍微给点好看的衣服嘛。。。

加贺美的角色具有如下几个特点，就当做已知条件，严密的逻辑性并对数字非常敏感，冷静谨慎，对二重非常了解，对抉择似有经验根据已知判断加贺美这个角色曾经有过二重的经历更为可靠。

因为并未引出其类似老饭那样的普通人接触二重者的经历或者对象。

那么现在问题转换为电影中的加贺美是本身还是二重呢？

（绝对认为其为普通人，只是超越一切的存在着的请直接看倒数第二行）这要涉及加贺美的刀疤。

逻辑性强，冷静，是不会自己给自己留下刀疤的（少儿时期跌下楼梯，喝醉酒不小心，电影只为增加阳刚气等看法者请看最后一行）。

还有一种可能，刀疤是本尊给自己留下的，电影中的是二重。

性格可以说通。

二重冷静，仔细，逻辑性强，与之相反，本尊易怒，暴躁，思维简单。

鉴于电影中的二重说了那么多共存，抉择等等，估计他的本尊还在人世。

另外，如果本尊挂了，也很难看出这位二重有什么牵绊能存活下来（对围巾的特别嗜好？

）。

因此综上，影片中加贺美是二重的逻辑通过性交高，本尊存活的可能性略高于本尊死亡。

你牛。

你比楼上还牛。

每对真假都体现了二重身的一部分重要设定同时在女主身上都有提现JC的意义是证明真身死假身死 真身不死假身死不了的设定 真假不能共存水火不容 为什么会长在知道JC真假身份时候让御手洗杀死真身 因为假的狂暴已经控制不住了真的也疯了 而且假的做出了上新闻的恶性事件 就算假的不死 真的生活也被毁了 假的又杀不死 只能选择杀死真的让真假都消失 JC的真假身份都有暴力倾向而且容易急躁缺乏耐心 女主在画画时候也非常急躁 而且对周围人缺乏耐心御手洗也就是大学生 看其他人的解析这个名字在日文里有洗手间的意思 也就是男女 相爱相杀 真的软弱且优柔寡断顾虑太多 假的雷厉风行但不计后果 这也是为何假的在知道真身死了自己也会消失的情况下还要袭击真身（JC真假类似不过因为已经疯了）假的直接公然出现在大学课堂里站在课桌上 真的却被手无寸铁的假身追的满学校跑 在真身向会长打电话求助时 会长让他千万不要攻击假身什么都不要做 因为御手洗真假相爱相杀 真身想杀死假的时候 假的就会就会想杀死真的 最后真的能容纳下假身时 假身对真身的杀念也消失了 而女主也面临着到底能不能和假身同时存在于世上的问题 关于这方面 JC真假是不可能的 而主妇的重点则不在这个问题上主妇的假身是不想杀儿子的 真身则曾有杀掉孩子的念头 这点和女主的相似之处是假身都比真身相对正面 女主的假身有了爱情家庭和事业（绘画）的成功 真身则一无所有 这和主妇假身保护孩子真身曾经想杀孩子有呼应会长就比较好理解了 他和他老婆的事和女主和瞎老公的遭遇更相似至于刀疤围巾男 我没有看过原著 但我觉得电影里对他的身世问题肯定是淡化了 估计原著里会交代的比较清楚 如果强行脑补 首先 结合一个网友对女主画作的分析 假身的物品会在24分钟左右消失 但画却留了下来 证明属于假身自己的东西是不会消失的 其二 电影还有一个结局是因为女主假身怀孕所以在真身死后并没有消失 这两点综合看来这一结局我想很有可能本来是刀疤围巾男的设定 他的母亲很可能是二重身的假身 而因为这是属于假身自己孕育出来的生命所以他并没有消失 就是说刀疤男和二重身也是有关系的 并不是闲的没事学雷锋才加入了二重身组织 而且在会长死时候刀疤围巾男有一个看着会长死掉的镜头 所以也没准会长就是他爸 至于他为啥有疤 我只能说他带着围巾感觉很神秘 增加了电影的效果 但又不能让他跟疯子似的到哪都没理由带个围巾 所以只能给他安个疤最后一点 主妇肯定是假身杀死真身的 这一点毋庸置疑 对于这点有不同的意见的自己再看看就懂了 我再重申一点 绝对是 再说这点并不影响整个电影趋势和观念

二重身产生的原因——当本体过于压制一种感情而陷入矛盾时，二重身出现。

内在特点——代表了被压制或占弱势的情感特点，本体的主情感基本与其对立。

记忆——拥有本体记忆，且只有分身可以同步本体。

外在特点——可消失；单向接受本体相同伤害；正常人镜中看不见他们，自己可以看到自己结论二重身和本体实为一体。

也就是说，分身消失时，是回归了本体中，此时，共有记忆。

本体忍被警察打伤时分身没有和本体分开，所有分身的记忆没有出现混乱。

关于在六楼作画却没有相见的问题。

记忆有保护机制，所有的分身是本体为了满足必须舍弃却又极度渴望的情感诉求而产生的，所以，他们的存在本身为其目的服务，也是有保护机制的。

1、目的至上。

在没有发现自己是分身前，产生的原因永远是他们行动的理由。

所以，最初，警察分身出现必伤人，门仓的分身永远只想带走孩子，而女主只在和丈夫相关时出现。

2、本我意识。

本体不知道分身的存在，分身认为自己是本体，且不知道本体的存在。

3、分身规避本体。

所有的分身，都以在本我周围不相交的轨迹为原则，除非因为其他因素而改变。

对于女主，除了被人认为刚见过，却没有自己见到过分身。

（1）两次相见。

第一次是镜子前，被告知一切强烈怀疑，心里产生想要见到证据的愿望（也就是分身相应主体渴求）；另一次是分身找她谈话，也就是分身明白自己的分身身份，获得自我后的主动行动。

（2）住在5、6楼却没相见？

况且结婚后分身改名，女主本体克制的就是交往的情感，种种原因，使外界发现几率降低。

（3）6楼共同作画却没发现对方？

那幅画是分身在知道自己能力和身份后才画的，完全可以在本体出门时进去作画在在她回来前消失。

之前的画没细看，如果不是水彩可能也只是共享记忆。

按照上面的机制分析就是，忍的分身很特别，是源于对交往的渴望，也就是，舍弃画画，过不同的生活。

产生于对不同生活的向往，加上本身对于分身的排斥和对绘画的执着，分身完全有理由和本体避开在画室的时间。

至于没发现分身的画作，画室除了她在画的都被画布遮盖了。

女主几次出现都是分身、主体你前我后，想到那个1.5km和23点几几分钟，挺讽刺的。

数据若是真的，也就是队长在大家不之情的情况下做了实验。

每个人的分身都是由于某种压抑的情感产生，或是灰暗，或是含着期望，但是因为忽视和不正面，导致了本体的灭亡。

最后说说队长之死，我一直觉得队长搞这么多出于善良，实际却加深了矛盾。

这行为，和女主最后的谦让一样，一个让人唏嘘一个让人心寒。

我只觉得是名为牺牲的自我满足。

这部电影，细思极恐，却也让人不禁思考。

唯有直面自己，才是正解。

观影结束。

烧脑程度★★★，恐怖程度☆。

我觉得唯一恐怖的点是聚集地的双身娃娃。

因为在观影之前被小伙伴打了预防针，第一遍就注意了很多细节，观看过程中也做了很多设想以至于饭冢最后跟二重身忍说明真相的时候我已经七七八八猜的差不多。。。

所谓的烧脑，在于编剧和导演在叙事上做了手脚，包括很多镜头切换细节描述都不是看起来的那么简单直接，「你以为你以为的就是你以为的？

」但是一旦注意到这些，故事其实就变得很简单。

所以其实真的没有太多bug, 很多想不通的地方返回去看还是都能找到答案的，说找不到的绝对是你没认真看。

但是确实有些地方逻辑薄弱，或者说交代不清楚，或者单纯是我自己还没想明白，先列下来。

比如：1. 女主本体是一个全身心投入专注画画的宅女平时哪有什么机会出门？

那么二重身忍怎么可能有那么多时间上六楼作画而不遇到本体的？

2. 一直在想御手洗为什么会有二重身，他到底有什么故事什么压抑好像没交代。

3. 最后御手洗的本体和二重身互相接受妥协，但是这跟杀死饭冢有什么关系？

4. 关于那位妈妈，交代的也好少啊，感觉去掉她整个电影也完整？

总体来说，这个故事其实非常简单，只是因为导演和编剧的认为设计而变得「烧脑」。

以及，好喜欢浅利阳介小哥～

前言（带剧透哦）有时候好的恐怖片，不需要什么怪兽，血腥杀人狂魔，声音多么可怕，镜头多么黑暗，千年鬼魂一个个杀掉，我觉得人真正恐惧往往是自己，是生活周围的感觉切实感，至少这部片我让毛骨悚然了一下就像《伊甸湖》逻辑和人物关于整个架构和逻辑其他几位大神已经很清楚的罗列整理过了，就算我整理也没他们的好，这里我只说说我的几个看法和bug6个人物 （主角画家） （暴力警察） （懦弱学生） （护士妇女）（死老婆会长） （围巾鉴定人） 记名字太累了警察二重身是唯一最开始就知道自己是二重身，不知道什么时候发现的自己是二重身，也不知道怎么发现的，主角画家用了镜子看了下，对面那个是没有人，只有普通人才能做到，而且还翻白眼了，说明他是二重身，而且他有了本体的记忆，所以他要杀死所有的本体，是个极度危险的二重身，甚至去搞破坏，让本体收到牵连这也是为什么会长要杀死本体的原因，因为他会让其他二重身拥有同样的想法！

会长为什么会让二重身小队去狩猎警察二重身呢，我想可能因为二重身小队是不死之身，其次二重身的记忆是独立的bug几个点，如果有人知道可以帮我解答其实每个人死一次就应该知道自己是二重身了吧，二重身大学生明明从高楼坠下没死，却还是觉得自己是本体，让我不明白二重身出现时机，警察二重身自己是二重身，那么他能随心所欲的出现杀人，可是其他二重身呢？

他们出现的方式怎么判定和错开的呢？

比如大学生莫名其妙桌子上出现了，而且突然攻击那个家伙，竟然从玻璃外冲进来，也许导演想故弄玄寻，迷惑观众，我觉得可能画蛇添足了主角画家二重身也是，她也经常会到楼上画画，可是却从没碰到本体，作画时间应该会很长的，虽然她会经常把画拿下来，所以这个很难成立如果本体记忆和二重身是同步传输的，那么护士妇女为什么总是把孩子带走呢？

她另外一个理念希望去保护孩子？

她不是觉得自己是本体吗？

结尾个人觉得二重身，不是灾难，而是一种念能力的升华，好比jojo替身犹如最后互相理解的大学生，那简直是成为神一般的人物，当二重身体能理解了本体和自己的立场，互相帮助，二重身因为是年体不死之身，可以帮助本体做很多事情，所以我觉得会长应该提倡的是如果让两边释怀接受另一半，而不是互相隐瞒，猜忌最后导演他要提倡的东西很好，我会喜欢，那就是反对一切负面情绪！！

同样的一个人，在某个支点错误的选择会导致结局就会很惨，一直去消极的对待，为了成功而成功，没有任何期盼的成功，心里都是灰暗同样的一个人，在某个支点正确的选择会让自己成功，有了家人，有了爱，有了一种精神的寄托，你的画就会充满了阳光蓬勃的朝气如同平行世界里的2个人最后的结局是完美的，虽然我不喜欢！

但是这点我不得不承认（我最恨的就是美国人的电影结局永远是皆大欢喜）PS吐槽这片真是小成本，乍一看总有一种电视剧的即视感，呵呵===================================================米娜桑这段话，是我看见原来还有双结局版，于是下了一下看了看，无语了这样不好，这样真的不好完全没有任何逻辑可言了所以4.5变成4吧 呵呵 导演不要这样.....顺便一提现在我觉得那个围巾鉴定人可能是会长的儿子，照导演这个想法，估计有这么一个可能性了

之所以翻出这样一部片子来看，是在豆瓣中一个“你的人生电影”的标签中看到好几个人写了这一部，看完却觉得有些失望，大概是没能感受或理解其中的精妙。

比较巧妙的一点是后面的揭秘，原来二重身并不知晓自己的身份，只会以为自己才是那个本我。

想到电影《电影挽歌》中的人造人技术。

既然如此，那么谁活着，谁存在，又有什么真切的区别呢。

女主的本我是在完成自我的梦想激情创作，而她的二重身却投入了有爱温暖的家庭生活中去。

这一点又想起了荼蘼。

每一个生活选择也许都没有绝对的好坏，只有自己认为的好坏。

人们总是追寻真相，在意真假，but it's the experience which really matters.

开始前加一句：亵渎电影是个傻逼。

挺大的那种 。

片中出现的人物。

高村忍：二重身，其实大部分时间是以她的视角来叙事，住508桐村忍：本体，主要出现在开头和结尾一段，中间少量穿插，住608加纳：警察，本体和二重身都有暴力倾向，二重身更显露一些御手洗：学生，本体和二重身相互相杀死对方门仓：母亲，本体想杀死孩子，二重身想保护。

饭冢：媳妇是二重身，自己没有，组织创立者，相同时保护本体和二重身。

加贺美：只出现在二重身聚会中的人物，无分身。

（此处有一个很有意思的设定，镜子的日语平假名为(かがみ)罗马音读（ka ga mi），加贺美的日语平假名写法与镜子一致）二重身设定主体死=一段时间后二重身死主体受伤=一段时间后二重身受伤主体记忆=主体记忆（与二重身无关）二重身记忆=主体主要记忆+二重身单独记忆二重身随主体变化出的物品=23分57秒共存时二重身看镜子中的影子=二重身影子+本体影子共存时本体看镜子中的影子=本体影子二重身离开本体约1.5KM自动消失。

五点解释首先要明白以下所有推理的大前提，真身御手洗在第一次被袭击时报了名字暗号，没有桐村忍，所以桐村忍是没有参加二重身聚会的，即红房子聚会没有真身桐村忍参与。

1.关于镜子。

真身和二重身都是有镜子的。

但首先要明白片中除了开头忍看了镜子之外从没出现一次镜子辨别出二重身的例子。

饭冢安排给二重身镜子估计是安抚二重身使其认为自己是本体，从而实现他的理想，即共存。

给本体镜子是安抚本体更好的控制，同样目的，达到自己的共存理想。

2.关于加纳警官的真身与二重身问题我将电影中的人物分为四拨，第一波，知道有二重身、分不清楚他们、但不予理会：真身桐村忍。

第二波，知道有二重身、能分清楚他们、希望和平共处：饭冢，加贺美第三波，知道有二重身、但不希望对方存在：真身加纳，真身门仓，真身御手洗，二重身门仓，二重身御手洗，二重身高村忍第四波，知道自己是二重身、并且暴力倾向严重、想杀死想杀自己的人：二重身加纳总的来说前三波组成了二重身聚会。

第四波即二重身加纳因为暴力倾向严重是没有参加聚会的。

——————————————————————————再来说说三次聚会。

第一次，红房间，饭冢，御手洗，门仓，加纳，忍。

可以确定忍和加纳为真身，御手洗，门仓不能确定第二次，绿房间，饭冢，御手洗，门仓，忍，加贺美。

可以确定忍为二重身，御手洗，门仓不能确定第三次，绿房间，饭冢，御手洗，门仓，加纳，忍。

可以确定加纳为真身（电视中说叫嚣的加纳不见了，真身办不到）忍为二重身，御手洗门仓不能确定————————————————————————————大家都在说第三次聚会，加纳是真身，那次聚会没有加贺美的参与。

既然真身加纳能参加绿房间的聚会和红房间的聚会。

同样参考御手洗第一次被袭击时报的姓名暗号。

那么可不可以的出来一个结论，加纳警官的真身两个会议都参加，二重身加纳被排除在两个聚会之外呢。

只是加纳一般只会参加红房间聚会，参加绿房间会议的时候不多。

二重身高村忍在第二次聚会时曾问加纳去哪里了，既然那一次饭冢希望二重身高村忍认识加贺美，自然不会让加纳来参加聚会。

这也是一个证明。

既然加纳的二重身有严重的暴力倾向，并且极有可能影响到饭冢理想的实现，所以饭冢和加贺美必须除掉二重身加纳。

而除掉二重身加纳的办法只有一个，就是杀了本体加纳。

3.怎样分辨真身二重身本体和二重身之间，有两个办法。

第一，两人同时照镜子，看见一个影子的是真身，看见两个影子的是二重身。

第二，刚出现二重身时看眼睛即可。

路人如何分辨二重身。

第一，加贺美和饭冢的暗号，即认识不认识加贺美第二，镜子，路人看镜子可分辨————————————————————————关于分辨二重身和本体，片中有两大疑点#第一孩子最后选择的是本体门仓还是二重身门仓。

#第二被打的到底是高村忍还是桐村忍（御手洗两次分别比较明显就不多说）##先说了本仓，个人觉得孩子选择了本体。

因为只有这样被孩子甩手的二重身才会意识到自己其实是二重身。

才会有闪回到自己“出生”原因的那一刻，才会有本仓偷偷的藏在小黑屋里哭泣（意识到自己是二重身），才会有后来的为了保护儿子刺杀本体的行为。

（如果没有意识到自己是二重身不会突然有这么激烈的行为）所以本仓可以确定孩子选择了本体。

##再说主角忍，有很多人说关于高村忍和桐村忍分辨的问题，真身桐村忍头发永远是扎着的，二重身高村忍永远是披着的。

首先纠正，错误。

*第一，两人第一次见面二重身的头发是扎着的。

*第二，28分29秒处二重身高村忍下电梯时是五楼，扎着头发。

回到家才把头发散开。

*第三，1H21M处，二重身把头发扎了起来，并在随后画作完成后解开。

有人根据头发去辨别被打的是本体桐村忍大错特错。

所以我觉得只能猜测。

当然有猜测就有BUG，此处可以标记为BUG1.也是我认为影响了整部电影格局的BUG，或者说在御手洗报暗号时就出现了BUG。

导演在此处故意模糊化了细节，只能靠猜，容易导致BUG。

但是可以解释的通，如果导演真是这样想这样拍那或者就不是BUG。

此BUG即被打的到底是本体还是二重身的忍。

个人认为是二重身。

由于之前真身加纳明确的将镜子给了真身桐村忍。

（房子里灭掉的烟头，以及给镜子时桐村忍的闪回，镜子里面只有一个影子）但在两人分别后导演没用长镜头，而是剪了一刀，由此我更倾向于后来被打的是二重身高村忍。

因为如果是真身桐村忍被打，真身桐村忍为何不寻求饭冢和他的聚会的帮助？

桐村忍没有参加聚会是最大前提。

况且从后来真身的桐村忍仅仅是被高村拍了下肩膀就急急忙忙找手冢帮助就可以看出，他不是那种被打了还不寻求帮助的人。

最后二重身高村忍寻求了饭冢的帮助，虽然本体被打二重身也会受伤，但从本体没有寻求帮助一点我更倾向于被打的是二重身高村忍。

4.共存（1）本体二重身共存了的只有一对就是御手洗。

可能是因为都想杀掉对方，结果发现想法一致所以共存的（片中唯一没有讲的便是为何御手洗会有二重身）其余的本体都没有和二重身共存。

（2）门仓的二重身为了保护儿子而选择了杀死本体。

（3）本体桐村忍选择自杀，结局两个。

此处存在BUG2.上下楼的忍，五楼的高村忍经常去六楼作画，甚至记忆相通一整夜的作画模仿了真身桐村忍并拿奖。

那么为何真身不曾发现。

此处小BUG，记为BUG2.5.最大BUG，就是BUG，没有可解释的。

（后续补充对此点有修改）三人聚会是很重要一场戏。

御手洗和忍可以100%确定是二重身。

（首先参与围杀加纳的就只有二重身，其次御手洗被打那一棍，再次只有两个二重身见面用镜子可以看到彼此）门仓的镜子给了儿子。

即使这样，门仓和御手洗没有对镜子吗？

既然知道围杀加纳的只有二重身，那么可以推论出此处门仓必然是二重身。

结果这个二重身转了个弯就被捅死了。

直接与主题设定不符合。

于是矛盾了，三人聚会出现的门仓是真身。

被二重身门仓由于胡子心切而杀掉了。

二重身门仓随后消失，所以新闻报道找不到凶手。

BUG BUG BUG ——————————————————————其实还能找出来很多所谓的BUG，比如1.5KM的设定，那么多二重身聚会都没人消失的？

看电影请记住一句话，“无巧不成书”，不相信巧合你也就别看电影了。

还有就是关于第二个结尾，100%澄清不存在精神分裂的可能性。

先就这样吧。

不敢说完全懂，片子的剧本虽然有BUG，但不可否认的是一部好悬疑片。

————————————————————————————————————补充：感谢豆友@追求 的提醒 7-24本以为门仓的身份是BUG，可是由于豆友的提醒，我先入为主的在手冢的影响下认为绿房子都是二重身，但忽略了绿房子的加纳其实已经不是二重身这个条件。

既然有例在先，那么其实换条路便可以说得通。

（在第二点解释时，三次会议的参与人问题。

）#首先有两个人的特例。

（1）本体桐村忍没有参与会议，但二重身桐村忍参与了会议（2）本体加纳同时参与了红和绿两个房间的会议，二重身加纳没有参与会议#其次一个人的正常情况。

（1）御手洗同学真身和二重身都参与了会议（真打电话报姓名暗号、假三人聚会时那一棍）#最后不能确定的一个人（1）门仓从头到尾是没有报姓名暗号的。

因为已经有两个特例，所以不能100%确定门仓参与会议的身份。

我们可以100%确定门仓真假身的只有两次。

第一次是被孩子甩开认识到自己是二重身门仓。

第二次是真门仓被刺死。

逆推来看，绿房子中参与围杀加纳的门仓是真身。

红房子的门仓可以从开始送桐村忍回家时被另一个找孩子的门仓敲玻璃可以看出，红房子的门仓是真门仓。

也就是说，二重身门仓有可能是没有参与会议的。

红绿房间参与会议的门仓都是真身。

与加纳特例一致。

区别在于真身的门仓认识是加贺美的。

如果这样来看，剧情便基本可以说通，没有大问题了。

当然，主要还是靠猜。

欢迎指正。

——————————————————————无聊就再补充两点：8-81.被打忍的真假身问题。

（二重身之间照镜子可以看到对方这个规则因为三人聚会。

PS.一点，需要脑部规则的地方就是有BUG的地方。

所有规则均来自于影片提供）　观点一：根据真身忍的性格猜测，被打了不可能不寻求帮助，（如果不能理解她为何没有寻求帮助请再看一遍电影或者我前面的分析的大前提）毕竟她仅仅被高村拍了下肩膀就惊慌失措的给手冢打电话。

故而猜测被打的是二重身忍。

观点二：因为忍用镜子照了二重加纳没有影子，而参考三人聚会故而被打的是真身忍。

　　 　　如果导演意图被打的是真神忍，我觉得首先真神忍的性格设定就有问题，而一部戏剧的对于人物性格的刻画相当重要。

这样的话便显得太不符合人物性格的刻画。

如果导演意图被打的是二重身，那么要么败笔出现在此处用的镜子上，要么败笔出现在三人聚会时我们观察到的规则。

个人观点：被打的是二重身，三人聚会一场戏有败笔嫌疑（门仓问题）。

理由：人物性格刻画。

个人不否认被打的是本体这一观点的持有者。

2.被杀的门仓真假身的问题。

观点一：被杀的门仓为真身（×结果逆推发×）理由：a首先新闻报道里面二重身门仓胸腹中多刀死亡，凶手不见（参考二重身加纳上电视）。

故而猜测真身死亡，二重身凶手，有两个实例。

b.动机在于之前一场戏中得知了自己是二重身的事实，故而为了保护儿子，杀了本体。

ab推理建立在结果，即新闻报道这件事情上。

于是再往前推理，即真身门仓参加了绿房间聚会，围杀了加纳，并且认识加贺美。

于是卡壳，门仓是唯一一个真身认识加贺美的人？

而且门仓和御手洗没有对镜子吗，即使门仓的给了儿子，也可以看看御手洗嘛，镜子里御手洗不是应该没有影子的吗。

于是可以脑补，门仓没有对镜子，真身门仓认识加贺美。

可以看我7-24的补充。

观点二：被杀的门仓为二重身（×起始正推法×）理由：a门仓参与了围杀加纳，而参与者除了本体加纳都认识加贺美，所以此处门仓为二重身b.三人聚会，没有拍到门仓和御手洗对镜子，如果都为二重身即使对镜子也不会有问题。

c.门仓被门仓杀时，杀人者说了这样一句话：“如果没有你的话。

”d.如果被杀的是真身，为何杀人者没有伤口出现。

所以被杀的是二重身。

这点提到的人最多，即真身被杀为什么伤口没有传递综合此观点来看，卡在了一处地方，即本体不死，二重身不死。

全片有两次二重身死亡，本体没死二重身又重新出现的例子。

卡壳了。

于是更加神奇的脑补：a真身亲手杀死二重身，二重身死，真身也死。

之前两例是因为并非被本体！！！

亲手！！！

所杀b真身亲手杀死二重身发现杀不死于是自己把自己胸腹捅了数刀自杀强调我的观点。

即观点一被杀的是真身，但我不否定观点二。

无论如何，此处有一个小BUG。

（综合忍的问题我认为三人聚会一场戏为败笔）关于观点二理由的几个解释我有给到，再说一遍。

导演给了有点俯视的镜头所以二重身杀本体时即使受伤你也是看不到的。

门仓说的那一句话到底怎么翻译我看过两个版本。

其实都有问题，看大家相信哪一个解释。

1.世界上出现了另一个一模一样的自己，这样的设定并不新鲜。

在互联网和克隆技术的当代背景下，很多电影都利用和摘取了互联网本身的复制、可无限重复的特性，以及对于克隆的恐惧感，生发出了众多类似的主题。

比如那部英剧《黑色孤儿》。

但《二重身》并没有走向科幻路线。

其实这是一部充满温情的励志电影，只不过包裹了一个幻想的外壳，搅拌了一些轻恐怖和悬疑的元素。

2.我们每个人的内心都住着很多个自己，在不同的人面前分别表现出不同的样子，而在独处的时候会变现出更加不同也更加真实的样子。

但是，最终，这些多重身份和多重内心都会相对一致地统一到我们的肉身上，表现出一个大致可被众多人一致认可的“独一”个性。

但这并不意味着，内心的另外的自己就已经泯灭。

《二重身》把内心的自己放大，抽离于肉身，并进行了外部重建。

3.分身其实都是本体的欲望投射，甚至是秘密欲望的投射。

警察加纳一直谨小慎微地工作，对上司卑躬屈膝，但仍被责骂，他一直有杀死上司的怨念，当忍无可忍，他内心的戾气终于外化成自己的分身，杀死了上司并且一直以暴力的形象出现；主妇面对着自己身患绝症的儿子，在痛苦和母性之外，内心也开始生发出杀死儿子以便得到解脱的隐秘想法，她的分身一直在试图帮她完成这个诡秘的愿望；而主角忍则一直在梦想和现实而琐碎的生活中艰难抉择，她陷落到了成为画家的梦想和成为主妇的安稳之间的缝隙之中。

4.从精神分析学的角度来讲，这部电影所描述的无非就是本我，自我和超我之间的紧张关系。

5.最初，拥有分身的人都对分身产生了极大的恐惧感，当本我真的出现在自我面前，自我就开始不愿面对真相。

所以，所有人的态度都是用对抗的方式对待分身，最极端的选择就是将分身杀死。

但一次次的失败证明了这种方式的不可行。

那个分身者组织的创始者饭冢某种程度上是一个“超我”的象征，他洞彻了本体与分身之间的紧密联系，看出只有接受分身，面对分身才能获得真正的安全与安宁。

6.饭冢想对这些本体讲清楚的是，其实，从本质上讲，根本没有什么本体与分身，只有现实中的自我和头脑中的自我。

有时，两个自我会冲突，有时两个自我会和解。

我们必须明白，作为人，唯一的出路就是接受本我，面对内心的欲望，面对欲望中的善与恶，接受全部自己而不只是活在对自己的想象和形象构建之中。

7.饭冢所采取的方式是不同的，对于情绪极端的个体，比如警察加纳，他只能通过杀死本体的方式让分身同时灭亡，因为本体的怨念不除，是无法单纯让分身打消暴力的；而对于忍，他则一直希望能让分身与本体相互和解。

他自己有过痛苦的经历，他不想再次面对那个情景的重现。

但忍经过自身的剧烈挣扎之后，仍然重蹈覆辙。

这是个悲剧性的结局。

但另一方面，在选择从阳台纵身一跃之前，忍总算也明白了饭冢的深意。

8.这部电影一直在几个维度上撕扯，某种程度上削弱了想要表达的深意。

有时，导演想构建一种温情和解决方案，比如在结尾部分，忍在两种身份间抉择的时刻，甚至成为了心灵鸡汤式的直接阐释，但刚要和解，却又走向了死亡的极端；比如对于警察加纳的设定，如果一直延续这种处理方式，则可以把影片的黑色主题更好地延续下去，但也没有做到；而饭冢自己过去的痛苦经历某种程度上又称为了滥情的桥段。

这种种处理方式是这部电影的失败之处。

9.有一些小的细节做得还算不错，比如忍一直在漱口，她戒烟之后仍觉得口中有烟味。

从这个细部来反射另一个自己，仍处于追逐画家梦想的自己的状态。

但电影中仍然有一些过于繁杂而无效的信息，比如对于组织聚会地点的诡异布置，对于红绿房间分布的叙述诡计等等，并不高级。

10.总体而言，这部电影用相对有趣的方式阐述了一个哲学化但也有些陈词滥调的主题。

当你明白了那个想要阐明的主题，那些营造的氛围和设定的场景都显得不那么重要了。

这是这类电影亟待改进的部分。