周围有婴儿的哭声吗？

太贺的好是意料之中的，riho倒是惊到我了。/ 片尾字幕有看到福山雅治，却没查到是什么联系。。

过度碎片化了，不够流畅，相当生活化，像流水账。小人物至深的痛苦，浅薄而恒久地蔓延在全片每一帧的画面里。半推半就过活，无从改变也不想改变。痛是真切的，但想要跳脱惯有的生活作态也是虚假的。配乐不错，最后冬日大雪纷飞，咆哮撕裂灵魂。感觉太贺就很适合大开大合的角色。（生剥鬼节的文化引入相当吸引人！）

日本风俗太猎奇了，生剥鬼节这名字配上恐怖面具和牛鬼蛇神的音乐我就不行了！今井演的也真好，全程看的都哭唧唧，也不知道我跟一个中年废柴男共情个啥劲儿。

那些慢慢积累的碎片的、平常的、无言的时刻，却正是让一个被「生剥鬼」夺走了一切的「坏孩子」缓慢地成长为「大人」的过程——当他望向因分离的时间而不知面貌的女儿的表演时、当他在责骂推搡下穿上生剥鬼服装时，当他借由那鬼面才得以对曾逃避的过往怒吼而出时，属于佑的这场迟来了太久的成人礼才终于宣告结束。

【日本新片展】不在场的，陌生的，憋屈的，嘶吼的

看睡着了说实话

要不是因为男鹿半岛也不会看这个闷片……

别致的地方旅游宣传片，就是节奏非常非常差，没有抓人的钩子，以至于观赏途中频频走神儿。

生剥鬼节上丢人的行为导致妻离子散，多年以后想重新赎罪但结果却是生剥鬼节上只能以带上面具面对孩子，吼出内心的思念。生剥鬼节像是一个轮回，亲手造成的必然也亲自承受。

日本新片展@虹桥艺术中心

我会做一辈子的废物，但不做一个小孩的父亲。

日本新片展，不灵。

剧情、视听上的完成度都好高，节奏沉稳，镜头富有情感，缓缓流淌的信息量将人物和内心的蜕变一点点堆叠丰满，在最后一场“仪式”中到达高潮。（像是黑泽明的《丑闻》）片尾的生剥鬼节中男主“成为”了父亲，第一次也是最后一次向女儿完成对“守护”的传承。男主站在女儿家窗外的镜头，第一视角和第三视角的切换，仿佛和女主一起被“父亲的决心”所打动。玻璃上面具的倒影和女主的面容叠在一起，也代表男主和过去的对峙么？并让我想起《第三度嫌疑人》和《小偷家族》，不愧是是枝裕和监督（开个玩笑）太贺对人物的诠释自然又到位，里凡最后表情的变化相当精彩。以及cast滚完之后生剥鬼节的镜头感觉有点像黑泽明的《梦》中狐仙通过的场景哈哈哈哈w这是2020年看过最棒的影片了，在今年即将结束的时候遇到的最棒的惊喜，多谢款待！

百无一用为人父，只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了）

akward的搞笑部分挺好看的，但是感觉应该更早一些严肃下来。

没有必要的吓小孩子的节日，老套的“浪子回头”，全片充满莫名其妙、词不达意的拧巴，看在我家可爱的太贺上，勉强给个三星。

太贺把男主忧郁敏感又活得麻木痛苦的性格表现得很出色。但电影问题不小，从开篇的戏剧前提起步，就令人有些匪夷所思，男主在节庆现场与电视镜头里失控裸奔，人生逐步滑向失意、丧失尊严以及后续一层层悲伤的事件....具有二元寓意的对立特征（传统与现代/希望与失意/主流与边缘/想象与实在），同时也是非常勉强、用力过猛的设定。而此设定的展开又与日常生活流的展开形成矛盾，最后只能呐喊嘶吼着戛然而止。

折坂悠太存在感真强。

屁股好翘啊🤤还可以，日常节奏慢慢的+各种明显的细节表述，幼稚的男人后悔的过程（不过改不改不知道了）

节奏真的慢，但少了是枝裕和的魂。形散神也散了…