导演：大林宣彦
主演：品川彻,常盘贵子,村田雄浩,寺岛咲,松重丰,洼冢俊介,山崎纮菜,柴山智加,内田周作,细山田隆人,小笠原真理子,イ・ヨンスク,大久保運,小磯勝弥,斉藤とも
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2014
简介：92岁的铃木光男离世，为了筹备他的遗体告别式和葬礼，铃木家星散在各地的子孙相继回到了他们的故乡…… 根据内藤忠司的原作改编，2014年“电影旬报”十佳第四。详细 >
坚持了一百来分钟后在就此睡过去还是退场这唯二的选项中选择了后者。主角们嘴几乎一秒钟都没有消停过这不算啥根本性的问题（语速方面并没有快过His Girl Friday），主要是这一刻不停歇的台词内容明显更适合于舞台剧场。
超自然/反战/爱情片。1.打破时间线，三小时的零碎快速剪辑，很慌。2.舞台剧背景换绿幕，抠像很慎人。3.除了全程未停止的管弦配乐，大部分用重复出现的有源声：战机唱片、铲雪机、铁门、口琴声。4.行走着的乐队作为与剧情不相干的motif，奏着动人的主题曲，想及[第七封印]。5.手背的伤疤与杯上的红叶。
太嗲了！！！
旬报第四。三部曲其二，大林宣彦很让我佩服，人生中有怀念，也有悲伤，他尽其一生用电影方式回忆青春，中年回忆青春，让老人回忆总结，这是延长生命的一种方法。而他的战争三部曲，画面特色不失原来风格，转场精心设计，让我惊喜的是叙事技巧和剪辑风格的改变，本片有着史诗级别的气场，对话看似无重点实质为互补，正常回忆，朴实，最大缺点可能过于冗长。
导演镜头语言独特，切换之快让人觉得有点赶，这也是导演的风格所在。仔细品味每一个镜头你会发现人物塑造完整略夸张，一场葬礼带来的一切痛苦与美好。
三星半，语言完全凭借叙述行为得以构筑，索性抛弃叙述角度建立纯间离文本，列队演奏配合主旋律划分章节（组合段落主题），闪回、时空拼贴、对镜说话、前后景分离等外在聚合手段令语言彻底成为纯粹的电影构思，很难说这是叙事无能，还是技巧高超，但浓重过火的说教，必然造成了和形式的互搏并且后者被孤立。
大林宣彦台词多的电影都不好看，只喜欢他标志性的现实-梦境-死亡-回忆的巧妙转换http://www.bilibili.com/video/av8932977/
是一部神奇的讨论生死、核安全、故乡、战争和平、诗歌话题的主旋律片，语速惊人，风格惊悚，长得一比。比较猎奇。
8.8分，近三个小时的电影，分为十六个章节，内容厚实。九十二岁的铃木光男离世，他的两个儿子早已故去，平时陪伴他的只有一个孙女，铃木家散落在各地的亲人相继回乡参加葬礼，其中有他的妹妹，三个孙子以及一个重孙女，还有一个一直爱慕他的年轻女人。电影叙事不拘一格，通过这些人甚至死者自己的回忆和讲述，对战争，核电，生死，爱恋，文学，个人与家国的关系等等做了充分的讨论，电影对话非常密集，但感到的却是寂寞，就像电影里说的“活着就是寂寞，所以直面寂寞，才不会觉得寂寞”。如果说有些不足，应该是反战，反核电有些刻意，不够圆润。
7
舞台加绿幕组成的电影，剪接也是急速剪接，人与人对话几乎没空挡，造成语速很快，有种在吵架的感觉，这样的舞台剧真上舞台3小时肯定演不下来，但变成电影3小时太过漫长，可能适合喜欢舞台剧的人群吧。
#SIFF#第五部。色彩不错。开头略吸引人。仅仅如此了，这个导演算是一直欣赏不了的一类。
抠图拍电影，要是没诚意就别糊弄观众了
三小时的意识流反省+反战的“巨作” 不多说了~ 放映后常盘贵子小姐出现大意外 伊在台上背手扭啊扭 整个就少女~加一颗星~！
一如既往不喜欢大林宣彦的风格 舞台剧感重 对白过于密集 剪辑凌乱 再大的命题也如坐针毡
大林宣彦很有野心和深度的反战作品。但是大量诗歌式的长对白对观众的挑战太高了
近距离看到了常盘贵子，头跟脸真小啊，挺不像四十多岁的……日本女人无论年纪总是有种少女感，怎么保持的？
大林宣彦成仙了要
冗长 日本自己的怀旧政治片 别国人无法体会
1. 对话特别多，而且不是日常对话。2. 片子是大量使用了绿布吗？光线和远景跟近景非常脱节，看起来非常不舒服，很少见的日影观影体会。3.导演的个人风格明显。
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坚持了一百来分钟后在就此睡过去还是退场这唯二的选项中选择了后者。主角们嘴几乎一秒钟都没有消停过这不算啥根本性的问题（语速方面并没有快过His Girl Friday），主要是这一刻不停歇的台词内容明显更适合于舞台剧场。
超自然/反战/爱情片。1.打破时间线，三小时的零碎快速剪辑，很慌。2.舞台剧背景换绿幕，抠像很慎人。3.除了全程未停止的管弦配乐，大部分用重复出现的有源声：战机唱片、铲雪机、铁门、口琴声。4.行走着的乐队作为与剧情不相干的motif，奏着动人的主题曲，想及[第七封印]。5.手背的伤疤与杯上的红叶。
太嗲了！！！
旬报第四。三部曲其二，大林宣彦很让我佩服，人生中有怀念，也有悲伤，他尽其一生用电影方式回忆青春，中年回忆青春，让老人回忆总结，这是延长生命的一种方法。而他的战争三部曲，画面特色不失原来风格，转场精心设计，让我惊喜的是叙事技巧和剪辑风格的改变，本片有着史诗级别的气场，对话看似无重点实质为互补，正常回忆，朴实，最大缺点可能过于冗长。
导演镜头语言独特，切换之快让人觉得有点赶，这也是导演的风格所在。仔细品味每一个镜头你会发现人物塑造完整略夸张，一场葬礼带来的一切痛苦与美好。
三星半，语言完全凭借叙述行为得以构筑，索性抛弃叙述角度建立纯间离文本，列队演奏配合主旋律划分章节（组合段落主题），闪回、时空拼贴、对镜说话、前后景分离等外在聚合手段令语言彻底成为纯粹的电影构思，很难说这是叙事无能，还是技巧高超，但浓重过火的说教，必然造成了和形式的互搏并且后者被孤立。
大林宣彦台词多的电影都不好看，只喜欢他标志性的现实-梦境-死亡-回忆的巧妙转换http://www.bilibili.com/video/av8932977/
是一部神奇的讨论生死、核安全、故乡、战争和平、诗歌话题的主旋律片，语速惊人，风格惊悚，长得一比。比较猎奇。
8.8分，近三个小时的电影，分为十六个章节，内容厚实。九十二岁的铃木光男离世，他的两个儿子早已故去，平时陪伴他的只有一个孙女，铃木家散落在各地的亲人相继回乡参加葬礼，其中有他的妹妹，三个孙子以及一个重孙女，还有一个一直爱慕他的年轻女人。电影叙事不拘一格，通过这些人甚至死者自己的回忆和讲述，对战争，核电，生死，爱恋，文学，个人与家国的关系等等做了充分的讨论，电影对话非常密集，但感到的却是寂寞，就像电影里说的“活着就是寂寞，所以直面寂寞，才不会觉得寂寞”。如果说有些不足，应该是反战，反核电有些刻意，不够圆润。
7
舞台加绿幕组成的电影，剪接也是急速剪接，人与人对话几乎没空挡，造成语速很快，有种在吵架的感觉，这样的舞台剧真上舞台3小时肯定演不下来，但变成电影3小时太过漫长，可能适合喜欢舞台剧的人群吧。
#SIFF#第五部。色彩不错。开头略吸引人。仅仅如此了，这个导演算是一直欣赏不了的一类。
抠图拍电影，要是没诚意就别糊弄观众了
三小时的意识流反省+反战的“巨作” 不多说了~ 放映后常盘贵子小姐出现大意外 伊在台上背手扭啊扭 整个就少女~加一颗星~！
一如既往不喜欢大林宣彦的风格 舞台剧感重 对白过于密集 剪辑凌乱 再大的命题也如坐针毡
大林宣彦很有野心和深度的反战作品。但是大量诗歌式的长对白对观众的挑战太高了
近距离看到了常盘贵子，头跟脸真小啊，挺不像四十多岁的……日本女人无论年纪总是有种少女感，怎么保持的？
大林宣彦成仙了要
冗长 日本自己的怀旧政治片 别国人无法体会
1. 对话特别多，而且不是日常对话。2. 片子是大量使用了绿布吗？光线和远景跟近景非常脱节，看起来非常不舒服，很少见的日影观影体会。3.导演的个人风格明显。