决战以拉谷

（芷宁写于2008年2月20日）不论《In the Valley of Elah》被直译为《决战以拉谷》，还是演绎为《进退维谷》、《震撼效应》，都有那么点怪，如果就发现儿子迈克的死因真相及其因伊战而形成的人格改变，所带给父亲汉克·蒂尔菲尔德（汤米·李·琼斯饰演）的震撼而言，《震撼效应》这个译名还算靠谱。

影片英文名出自《圣经·撒母耳记上》的第17章，3000多年前，以色列人和腓利士人交战于以拉谷，以色列牧羊少年大卫凭借勇气机智和沉着，用五粒石子打败了巨人歌利亚，当汉克将这个故事当作睡前读物讲给警探艾米丽·桑德斯（查理兹·塞隆饰演）的儿子戴维听时，小孩反问道：“为什么国王会让一个孩子去决斗？

”这个问题让汉克无法回答，就如他无法回答儿子迈克的质变和战争之间的关联一般。

从这个意义上讲，这个片名还是有点意思的。

本片是自《撞车》后，保罗·哈吉斯执导的第二部作品，他也是本片编剧，自去年编剧创作《硫磺岛来信》与《父辈的旗帜》后，哈吉斯再一次将自己对战争的认知和思考，结合真实发生过的事件，以光影手法呈现出来。

总感觉哈吉斯是个有点“贼气”才华的影人，善于把握严肃题材，巧妙地通过个体的遭遇、命运和情感来反应一个大的命题，从而激发众人做广泛的思考，并能很好的权衡片中各个理性与感性的层面，让说教气息不明显，也没让情绪飙得收不住，且其中每个细节的设置也都是意味深长的。

在这部《决战以拉谷》中，哈吉斯的创作态度依旧严肃，还启用了对的演员担任对的角色，采用层层剖析的叙事手法，将故事呈现得颇有冲击力，准确而舒缓地把思考和反问传递到观众那里，不矫情刻意也不强势逼人，却极具说服力。

该片情节的取舍设置也做的颇有技巧：虽没直接狠挖军方内幕，却让观众了解到它问题连连；也没任何直接的反战言论，几乎所有有关战场真实情况的叙述以及对战争不满的台词都出自士兵的口中，显得客观而可信；更没有正面表现战争场面，所有有关伊战的模糊画面都是通过迈克手机里的视频来表现的；影片甚至没有直接挑明战争与改变人性之间的关系，貌似只是触及了周边，但其用意不言而喻，反而令其所营造的批判氛围更浓了。

哈吉斯慧眼独具的选中了曾刊登在《花花公子》杂志上名为《死亡与耻辱》的文章作为影片的雏形，《死亡与耻辱》讲述了一名伊战大兵刚刚回国就惨遭杀害的真实事件，其父随即展开调查，最终查明凶手竟是儿子的三个战友。

并非特意营造迷局，在将这个真实事件用电影手法再现时，哈吉斯耍起了排查“不同嫌疑对象”，这种多角度多层面的解析方式，从而步步惊心地反映出美军中存在的诸多尖锐而现实的问题——心理超负荷的大兵们表现的十分变态，不论毒品依赖还是军纪败坏，不论在伊拉克时的虐俘，还是归国后的肆意找乐子，一旦出了问题，上面还利用职权扯谎包庇。

当一个年轻人的内心由单纯转为惊惧继而沦为暴虐后，所造成的残酷真相令人触目惊心。

影片多次运用了比较手法来再现这种令人难以置信的人格转变，从战场上返回的儿子却在美国国内驻军基地附近变成了支离破碎的“烤肉”，汉克寻求儿子死因的过程，实际上是认识儿子到底变成了怎样一个人的心痛过程，战争对那个居家大男孩进行了可怕的“改造”，在调查过程中，他的丑陋逐渐浮现，通过修复的手机视频，汉克看到了儿子对受伤伊拉克人的欺凌，借他人之口，他得知儿子变得十分冲动，爱说脏话，还总出入色情场所。

当女警探艾米丽怀疑起迈克的战友时，曾当过军警的汉克予以了强烈的反驳，在他看来，一同经历过生死的战友是不可能杀掉彼此的，然而事实证明他太纯洁了，当罪魁祸首最终认罪时，其中那个曾帮汉克修过车并和他一起抽烟聊天怀念迈克的士兵潘尼显得十分坦然，他表示他不讨厌迈克，但事情就是这样失控的发生了，他是第一个拿刀捅向迈克的，如果这事儿不发生，没准哪天迈克也会杀了他，因为他们常常“在上一秒欢笑，下一秒就恼怒”。

那夜，这些大兵们在一场因口角而起的打架中捅了战友迈克42刀，并在野外把他肢解了、烧焦了，一任之后野兽撕啃，而后，他们居然能堂而皇之地拿着迈克的信用卡去买霄夜吃，就跟什么都没发生过一样。

影片后段，当汉克回到家中，打开早先儿子从伊拉克寄来的邮包时，看到了儿子寄给他的照片，照片上的迈克和后来杀他的战友们一起坐在军车上灿烂的笑着，这张摆拍的作秀照片，和汉克在儿子手机中看到的照片风格完全不同，正如那些大兵所言“不想让父母看到我们这样”，变化了的儿子依然希望老爸心目中的他还是美好的。

片中的汉克是个相信勇气的人，因为相信，他讲少年英雄大卫的故事给小孩听，他也是个以从军报国奉献国家为荣的退伍军人，并以儿子继承父职为傲，在他的军人长子大卫10年前因军用飞机失事而亡后，他没有如妻子琼安（苏珊·萨兰登饰演）要求的那样“至少把迈克留给我”，继续毫不犹豫地支持小儿子从军。

然而，事实真相颠覆了他以往的价值观，他不得不苦涩地接受儿子被改变的事实，也不得不重新评估他的信念和价值观。

影片有个比较匠气的对比反衬，开始不久便设置了汉克纠正某人升星条旗时将旗拖在地上的不敬做法，并告知其绝不能挂倒国旗，因为倒挂国旗表示已陷入危机需要国际援救，片尾，汉克将一面破旧的国旗倒着挂上去，其用意昭然若揭。

这部流露着反战情绪的影片整体基调显得十分低调朴素，从而留给了演员们很大的表演空间，而该片的演员也都十分出色，不论影帝影后们还是无表演经验的参演大兵们。

《时代周刊》曾这样评点“专注的演员和出众的剧本让本片远远超越了《撞车》。

”特别是汤米·李·琼斯那水过无痕的表演功力十分了得，他将这位外表坚强遭受丧子之痛的老人塑造得丝丝入扣，将那逐渐递进的情绪拿捏的举重若轻，有媒体如此评价——“汤米·李·琼斯足以问鼎最佳男演员。

”只是这次最佳男主角的竞争似乎较激烈，汤米最强的竞争对手应该就是《血色降至》的丹尼尔·戴－刘易斯。

由主张反战女演员的苏珊·萨兰登来演士兵的母亲似乎再合适不过，她出场的戏份不多，却十分抢眼，不论初闻噩耗时的撕心裂肺，还是认尸时的悲愕过度——当看儿子那没留下什么的尸身时，母亲伸出手，触摸着隔离玻璃，呐呐地问：“只剩下这些了？

”查理兹·塞隆的表演自然内敛，给予了属于女警探这个角色所需的戏份，当她向汉克表示，在汉克给她的儿子讲了大卫的故事后，小孩想要一个弹弓，“这样下去，我是不是还得给他买个玩具手枪？

”这句看似不经意的对白却暗含着教育方面的隐忧。

汉克一直以勇敢正义爱国这样的信念来教育儿子们，然而在伊拉克，迈克遭遇了噩梦，因惧怕遭遇恐怖袭击，美军士兵手册上规定，巡逻时遇到有人挡在前面，哪怕是小孩，也要快速开过去。

就这样，迈克眼睁睁地看着一个小孩被撞死，他的信仰坍塌了，他打电话给汉克，痛哭流涕地说：“爸爸，发生了一件可怕的事。

”然而，电话那头于睡梦中惊醒的汉克却没能听出儿子那岌岌可危即将失控的情绪，没找到情绪出口的迈克很快挂了电话，接着，这个单纯而脆弱的美国大兵在信仰崩盘后，开始如其他人一样沉迷于毒品和变态行为，所有这些容纳在影片里的丰富信息，令人难免想起小孩的那句提问：“为什么国王会让一个孩子去决斗？

”（http://nicolew.blog.hexun.com/17101623_d.html）

问：完美正版DVD什么时候有马赛克？

答：看了本片就知道。

近期看的最好的片，称得上“零缺憾”。

每年好莱坞片能够上此级别的只有几部，可为什么本片没获奥斯卡呢？

题材问题。

纵观史上奥斯卡吃香影片，可以涉及社会问题，再变态都可以，但政治题材的就少了。

美国再自由也是人类社会。

然而看了本片结尾，我十分佩服这些美国电影工作者——把国旗倒挂的勇气。

我说过很多次，每一部不虎头蛇尾的美片都是经典。

本片作为一个反战片，在结尾没有退缩，而是推向了一个高潮，否则它就什么也不是。

老牌演技派汤米·李·琼斯理应或奥斯卡影帝，没看过“血色将至”，但感觉很难超越。

最显演技的当属那两次哭，和老婆通电话那次还真挺感人的，叠床单、穿湿衣服和见人叫“Ma’am”，正派老军曹就这样吧。

历史上他只得过最佳男配（“亡命天涯”），有点屈了。

查理兹·塞隆本片非常可爱，演一个正直爱哭女警，性格和男主对比还是很明显的。

查了一下她1米77，感觉更高似的。

“女魔头”完全是她自毁形象拍的，但是换回了奥斯卡……“魔力女战士”就完全是她一写真集。

除此之外，最开头的军官好像是蜘蛛侠里那反派儿子，警察头儿是“老无所依”里捡钱的，酒吧老女人也挺眼熟，男主的妻子也很到位。

以拉谷的故事是一亮点，尤其是第二次塞隆讲的时候。

孩子问：“But why would he let him fight a giant? He was just a boy.”……“Do you think he was scared Mom? ”“ Yes. I think he was scared.”无畏的勇士真的存在吗？

还是统治者需要炮灰而编造的故事呢？

反战的经典影片有很多，各个时代各个国家都有，包括美国、包括日本。

一年年过去，当年看电影的孩子们都长大了，战争却没有停歇。

如果他们还记得这些电影的话，如果各国的人们都反战的话，难道不能形成均衡吗？

那就是——WORLD PEACE.

本片取材自真实事件。

伊拉克步兵麦克•德尔菲尔德（乔纳森•塔克 Jonathan Tucker 饰）的父亲汉克•德尔菲尔德（汤米•李•琼斯 Tommy Lee Jones 饰）某天突然接到儿子回国后失踪的消息。

老兵汉克驱车来到军营亲自调查，从儿子手机的影像中一点点了解到了麦克在伊拉克所经历的心理创伤。

没多久警方发现麦克遇害，并被肢解焚尸。

汉克的妻子琼（苏珊•萨兰登 Susan Sarandon 饰）得知噩耗后悲恸万分，不能自己。

汉克在调查案件的过程中结识了当地探员艾米莉（查理兹•塞隆 Charlize Theron 饰），二人建立了一种特殊的友谊，并一步步接近事件的真相。

本片获奥斯卡奖最佳男主角提名（汤米•李•琼斯），并获第64界威尼斯电影节天主教文化奖大奖及金狮奖提名。

[决战以拉谷]已经不知道是第几部反对伊拉克战争的电影了，对“战争摧毁人性”的控诉也已是老生常谈。

[节选修订]就曾透过摄像机的视角，见证了美国大兵在伊拉克战争中的人性沦丧。

而[决战以拉谷]则是从归国大兵的言说和带回的视频中，回溯了那段往事，把焚毁人性的烈火从伊拉克蔓延到了美国本土，足可视为[节选修订]的后传。

只不过不同于德·帕尔玛身临其境的记录，保罗·哈吉斯胜在抽丝剥茧的探寻和绵绵不绝的悲伤。

汤米·李·琼斯饰演的父亲汉克，是曾参与过越战的老兵，在他的影响下，儿子迈克走上了了伊拉克硝烟弥漫的战场。

一日汉克接到美国军方通知，刚从伊拉克战场归来的迈克失踪，汉克随即驾车前往美军基地调查情况。

而儿子终于被找到的时候，已然成了一具被肢解、焚烧后丢弃于荒野的尸体。

强忍悲痛的汉克与莎莉兹·塞隆饰演的女警艾米莉，携手调查儿子的死因。

调查中逐渐清晰的儿子身影，把汉克记忆中的孩子形象一点点击成支离破碎。

伊拉克的战火已经把迈克的良知烤得面目全非，那个曾经的好孩子，成了视人命如草芥的野兽，在毒品、暴力、妓女的世界里沉沦，而正是那炙烤中的人性，最终把他自己的生命也烧成了灰烬。

保罗·哈吉斯的故事从来不会是平铺直叙，即使不如[撞车]般千头万绪，也至少如[皇家赌场]般此起彼伏。

而[决战以拉谷]看似波澜不惊，其实骨子里也华丽得如同孔雀开屏。

导演把一个美国大兵遇害的故事，编织成了一片云山雾罩，然后再慢慢地拨云见日。

而设置的迷局亦没有沦为故弄玄虚，而是在探寻真相的脉络上，挖出军队和战争的种种不堪，愈走前一步，所见就愈发触目惊心。

导演在叙述的过程中，还用逐渐修复的手机录像、“Doc”的绰号、反复出现的照片、首尾相扣的视频等桥段，处处彰显编排的精巧。

影片中段，汉克对艾米莉的儿子大卫讲述他名字的由来，引出了片名“以拉谷”的圣经典故，那是年幼的大卫挑战巨人歌利亚的地方。

影片结尾，艾米莉再次对儿子讲起这个故事，不想儿子接连发问“为什么要派他去与巨人搏斗？

他只是个孩子”、“他害怕吗？

”，大卫稚气的提问，其实是对汉克论调的质疑。

他撕开了大卫王被强加于身的勇敢外衣，袒露出他内心深处的恐惧，这与迈克打电话给父亲、哭着求他把自己带离伊拉克互为注脚。

而如果你仔细留意了之前汉克与友人在咖啡馆的一次谈话，就会发现他十年前死于军事演习的大儿子也叫大卫。

保罗·哈吉斯在神话与战争的交叠映衬中，让主题逐渐浮出水面，最终通过颠覆神话颠覆了战争。

然而他对精巧结构的痴迷，还是让格局流露出些许的匠气，比如影片开头和结尾的两次升旗，反战论调“旗帜”鲜明，但呼应过于直白，显得画蛇添足。

但就算抛却精心编织的构架，影片也有足够强大的情感垫底。

从来精忠爱国的汉克，让两个儿子均穿上了军装，大儿子在军事演习中离世，他对被送往伊拉克战场的小儿子说：“好好活着。

”儿子是活着回来了，却空留一具没有灵魂的躯体，好孩子变成了坏孩子，最终留下父母孑然于世。

汉克这才看清了战争的无谓，和信仰的荒唐。

汉克一家经历的内心信仰崩塌和家庭分崩离析，正是美国千千万万家庭悲剧的代表。

相比那些空洞的反战言论，如此真切的情感体验和内心反省，无疑更切中美国民众的要害，引发共鸣。

影片的演员阵容可谓豪华，三位主演家中皆放有一尊奥斯卡小金人。

饰演母亲的苏珊·萨兰登出场短短几分钟，表现出的悲恸却着实令人动容。

但同为奥斯卡影后的莎莉兹·塞隆虽贵为女主角，演出也够卖力，可给予的戏份却实在有凑戏的嫌疑，枝桠众多，却都游离在主题之外，没能支撑起一个立体的形象。

但这些都无关紧要，因为从某种意义上讲，[决战以拉谷]可以说是汤米·李·琼斯一个人的电影。

影片中的汤米始终沉默寡言、愁眉不展，没有大悲大恸，只有隐约的脆弱，强忍的悲切，和安静的执着。

你无法用“演技”二字来形容他，因为他已了无痕迹地化身为那个丧子的父亲。

他流泻出的丧子的哀伤、和面对真相的绝望，亦让影片弥漫上一股浓得化不开的悲怆，正是这股悲怆，弥合了影片的道道硬伤。

原文刊于《看电影》

花了好久看完这部两小时的片子，估计大概三小时了吧，因为期间吃晚餐并且干了些琐事，不能一气呵成地看完一部电影是很不好的习惯，可是对于一部自己时不时就要暂停反复回拨观看的电影，一边吃一边看肯定是无法接受的。

我隐隐约约还是觉得没有一口气看完非常影响我的观看体验、看完后的想法？

感触说不上来，可以理解为感触不大，至少目前我脑海中没有任何想法.不知道是不是我脑袋太迟钝了，感觉好多剧情悬疑的片子自己都无法跟上节奏，不能准备把握发生了什么，而且一些话明明刚说过就给忘了，我是太不认真了么？

我的头脑腐朽了么？

好多地方我都是反复观看以把握剧情，当时还怀疑是不是字幕的翻译问题．．．看了网友的影片，发现导演保罗哈吉斯好像作为一个编剧挺有名的，而且也时常提到他的片子《ｃｒａｓｈ》《父辈的旗帜》，嗯．先标记一下吧，以后有空看完他的前面的作品再接着看这一部

关于反战什么的就不多说了，大家都可以很清楚地看出来。

只想说说自己的一些感受，对剧中几个人物的感觉。

1、女警： 不知道大家对片中的这个女警角色感觉如何，一个正义的，帮助老人把案子查到水落石出的好警察？

非也，她只是一个很平庸，没有什么本事，靠着与队长的关系而当上刑警的女人，因为如此，她渴望能有所建树，摆脱别人对自己的歧视眼光，所以，她才会在遇到这个案子的时候如此地拼命。

仔细回想几个细节就能清楚这点，和老人第一次到现场的时候，老人很快看出了杀人的地点以及拖尸的路径，还有绿色车实际上是蓝色车，还有后边他追墨西哥人时候的笨拙，整个查案过程可以说都是老人在带着她走的。

和我们常见的那些正义女警不同吧，这正看出了导演、编剧的水平，他们想要表现的就是真实，或者说现实的生活。

2、老人：从最初看到儿子尸体的悲伤，到认为找到真凶时凶狠地棍击其头部，到最后听到真凶非常平静地述说杀人过程的无语，以及最后把国旗倒挂。

整个心理变化的过程清晰而自然，李.琼斯的演技没得说。

3、杀人凶手panning：看看战争把人变成什么了，杀人机器？

变态？

他对于自己杀人完全没反应，特别是他有几次大笑的镜头，令人印象深刻，怎么也不能把他和杀人凶手联系起来，这就是战争，无比肮脏的战争。

我想，我看第二遍、第三遍的时候能看到更多更多。。。。

是在沉重的情绪里观看的《决战以拉谷》，汤米李琼斯饰演的父亲让这部电影生色不少，他不苟言笑，却时常带给我们惊喜。

查理斯赛隆饰演的女警官也让人眼前一亮，原来收起性感的她也可以这般感性。

还有苏珊萨兰登饰演的母亲，那种焦虑和哀伤真是发自内心的。

但我不想过多评价演员，因为这部电影带给我的沉重，压倒了其他所有情绪，就像该片的另外一个名字一样——震撼效应。

美国反战的影片很多，从反对越战的“生于7月4日”开始，很多影片都反映了战争带给人类的苦难。

这部决战以拉谷以灰色的调子讲述了一个悲剧故事。

一开始，我以为片中的老父亲最后可以找回自己的儿子，就像过去许多俗套的电影一样，这部电影描述的战争残酷会被亲情所战胜，但是我没有等到圆满的结局。

还没看到一半，老父亲的儿子就宣告死亡，而且死得相当悲惨。

随着剧情一层层展开，当赤裸裸的结局暴露在我眼前的时候，我感到非常悲哀。

老父亲眼里的儿子，是乖巧和善良的。

经过对伊拉克战争，他的精神逐渐逼近崩溃边缘，道德底线也被无情地摧毁，失去了最基本的人性。

驾车冲向小孩，用手戳战俘的伤口，他都没有一点怜悯。

一个士兵，没有死在战场，却死于被摧毁的脆弱心灵。

他的同伴，一个坏孩子，一个集所有嫌疑为一身的人，在面对其他人的残酷行为时，竟然保持了相当的冷静。

虽然他没能阻止其他人的疯狂行为，但他自己坚守了人性，成为唯一在心理上幸存的士兵。

这真是莫大的讽刺。

当孩子与大力士决战在以拉谷的时候，虽然勇敢，但内心却充满了恐惧。

就像片中的士兵一样，明明受着恐惧的煎熬，还要向家人和国家表现出坚强的样子。

片尾那倒挂的国旗破旧不堪，代表了寻求救援的国家，不知道好战的布什看过这部影片会有什么感想。

影片结束时，一张遇难伊拉克儿童的照片出现在眼前，再一次冲击了我的视觉神经。

与战争相伴随的是痛苦，被摧毁的，不仅仅是国家和生命，还有意志和精神。

《花花公子》终于把男人们下半身的“眼光”转移到一部真实故事改编的电影，并且是由内而外全身心的抽动。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

惊心动魄倒也太过直白要表达的都被导演一板一眼的说尽了只是Tommy Lee Jones的做派很喜欢认真活着的劲头，老而不朽的姿态挺像又一个Eastwood的老人们从人生的巅峰上缓步而下那种（偶而也是偏执式的）不动摇的信念和对自尊的重视总是让人动容哪怕膨胀成中Al Pacino式的自傲与虚张声势也是惹不起你恨意的老黄忠式的人物，我希望这世上多一点

人是否应该摒除心中的一切恐惧.来达到自我的强大..战胜了哥利亚.战胜了心中的畏惧.是否真的那么值得钦佩.这种所谓的战胜自我.又怎知不是对人性的麻木而已."起初.他们叫我不要停车.加速加速.碾过那个孩子的身体.像撞死一条狗一样.而我无法就那样驶过.下了车.拍了照..让我记住它起初,我打电话给爸爸,让他把我从这个鬼地方捞出去爸爸告诉我要坚强,不要让别人知道自己这么软弱后来我可以无畏了把手插进俘虏的伤口里,问他们这里疼不疼?那这里呢?医生游戏后来吸食毒品,招妓.经常和同伴吵嘴打架最终我被他们捅死了.这也很正常.他们都喜欢我我同样爱他们.但是如果不是那一天.拿刀的可能就是我,倒在地上的就是他们中的人如此而已."怯懦,我们需要一些怯懦