第九区

Wikus的进化过程来得并不像格里高利一样直接了当，简单明了：一天早晨，格里高利·萨姆沙从不安中醒来,发现自己躺在床上，变成了一只甲虫。

Wikus的进化漫长到要花掉72小时的时间，以至于他可以慢下来，睁大还未变异的眼睛好好瞧瞧这个世界上的人，瞧瞧这个世界。

这72小时里Wikus暧昧而孤独，痛苦于无地，在人世边缘游走徘徊、若即若离。

籍着残存的人类表征和尚能接手机的右手，他在手机跟前陷入崩溃的边缘，苦苦哀求那一头的妻子，不要放弃自己，而他给出的理由竟是这般强悍而无力：不要放弃我，因为我还没有放弃你······这个时候，不用装逼的扯身份的焦虑和认同，傻子都知道可怜的Wikus落单了，在有一个月亮和七个月亮的世界里，他两相不是人。

同事离他而去（对于城管我们还能期待些什么？

），朋友电话忙音，这个时候Peter Jackson要再连老婆都给他撤了就该去玩独立电影了。

幸好我们的制片人是拍过《指环王》的，因此，爱情成了Wikus最后的救命稻草和信念，他开始告别混沌的身份和生活，起了个大早，洗漱干净，加入外星人的行列，满怀希望有一天能够重回人间。

可他还是像个智人一样混蛋，关键时刻掉了链子，一棍子把外星同类干倒在地，恬不知耻的对着可爱的小外星人哼哼唧唧什么Wikus蜀黍带你回家啦。

直到更混蛋的智人把他从天上拉了下来，他才大彻大悟痛改前非，钻进变形金刚里，奋死一战。

也许是进化的程度变高了，Wikus有了单纯的想法和善良的心，他相信这个世界上我不欺骗你，你也不会欺骗我，我对你的承诺会实现，那么你也会实现我的。

所以，外星同类说Three years,I promise的时候，Wikus很有素质，很外星人的相信了。

而在这三年里，吃喝拉撒除外，Wikus整天泡在垃圾堆里，用爪子做着一朵一朵的花。

我们无疑都被感动了，那是因为我们做不到的事情别人做到了。

回到现实，我们是毕竟是智人不是外星人。

因此当你给我的promise被放了鸽子，在我还没有放弃你的时候，你放弃了我，我都不怪你，谁让我们都是混蛋呢？

彼得大帝制片，给出的评论是：“一旦此片公映，尼尔的电话就该被打爆了,他铁定无处遁身了。

”处女作、没有明星、成本不到3000万美元，尼尔·布洛姆坎普2009年以伪记录片形式送上的一份大礼，一部让人兴奋、上瘾、无法回避思考的小制作科幻片，充满戏剧性和张力，在影院里的每一分钟都物超所值。

在经过1986年The Fly的心理冲击后，D9让我看到讲述异变的另一种可能性，涉及范围更广，轻微抖动的画面营造出8mm手摇摄像机的真实感，在新影象技术泛滥的年代里，即使外星平民窟的破烂肮脏也如此可爱。

布洛姆坎普让外星人降落于自己的故乡-南非的约翰内斯堡，当地的种族隔离制度催生了《约翰内斯堡的外星人》的灵感，以伪纪录片的形式讲了一个反传统的科幻故事，本质上还是每天世界各个角落正在发生的事情，文明发展的顽疾，关于体制对异族的恐慌，个体对身份的焦虑。

这不是一部硬科幻片，所以不必要拘泥于细节上的bug。

从船体设计和操纵系统上可以看出外星人拥有先进科技，与此相对，它们的生活现状潦倒得只能用贫民窟来形容：一个妇女在镜头前义愤填膺说着外星人如何如何掠夺地球人财物的时候，背景上外星人在破烂堆里寻找能果腹的食物；由男主率领的城管小分队进行强制搬迁的时候，从破房子里探出脑袋的外星人嗅到了火药味，接下来只有挨打或者逃命的份。

尚且不用理会为什么它们不使用超能武器或者那个机械战警，也许就像某只大虾所说，对地球人要有礼貌，这个故事里，异族看似野蛮，动不动会一巴掌拍死人，实则天性淳良，讲义气，真性情，长得也不算太可怕，大虾克里斯的儿子聪明又机灵，很讨人喜欢。

种族隔离已经是个老掉牙的话题，这是体制的胜利——强者对弱者从肉体到心理的凌辱，从经济基础到意识形态的全方位操控，而后还可以道貌岸然地指出隔离区内的种种弊病，归结原因，提出解决方案，好像这些问题只存在于低等种族而不会产生于文明社会似的。

在隔离区内，受到束缚的个体各种心理疾病层出不穷，往往隔离区只能成为上帝抛弃的堕落地：这里弱肉强食，生存下来是唯一的行为准则，物资匮乏引起哄抢，暴力成为求生本能的一部分，非法交易成为畸形社会形态下潜规则，被隔离的不只有人，还有空气、食物、思想，在封闭的环境里停滞不动，慢慢腐烂、和被隔离的人群一起，遭到唾弃。

被隔离者不甘于被打上劣等种族的标签，他们开始建立自己的新秩序，同样分出三六九等，统治与被统治阶级，同样产生自己的文化，倔强地生存下来，无论这种文化有多少粗糙不堪。

相比隔离区外的文明世界，这里少了很多虚伪，没有人有空说废话，要活命就得学会放聪明点，也没有必要去粉饰些什么，每个人的生存状态都会暴露在众目睽睽之下，没有什么遮遮掩掩的，最真实的东西，出现在生存环境最恶劣的地带。

30年前，马龙白兰度扮演的大Boss在《现代启示录》里选择自我放逐，建造属于自己的隔离区，想要做那里的神。

主流媒体喜欢用最吸引眼球的方法传达民意，异族到来，媒体第一时间冲过去播报，于是民众惊叹了恐慌了；异族被隔离到D9，媒体兴致勃勃地报道当地的生存状况，于是民众生气了厌恶了；一个人类不小心变成大虾了，媒体抓住兴奋点爆料，于是民众有了发泄不满的靶子，各各自危，以此为戒。

事实证明，主流媒体对大众思维的统治力量在近一个世纪以来没有丝毫的放松，被牵着鼻子跑的大有人在。

D9以一些旁观者的口录播报各色社会新闻，最好笑的是Wikus先生被诋毁和外星人OOXX，真是兴风作浪的好手既然新闻是这么说的，大家也都是这么看的，专家们也就各自谈各自的想法，忧心忡忡的样子，又一本正经得可笑。

我们可怜又可爱的Wikus先生从被感染的一刻起成为了万众瞩目的罪人和巨星，他本来可以和老婆孩子度过四平八稳的一生，这个好奇心有些过于旺盛，又有些笨拙的家伙从一开始就让人捏把汗，我们不可以忘记他曾是人类的一份子。

柯南伯格对人类的异化很感兴趣，促使这个怪家伙在1986年拍了一部叫The Fly的重口味电影，在我的记忆力打上深深的烙印，D9在某些催吐的桥段的确向这部惊世骇俗的电影致敬，既然是曾经拍过《群尸玩过界》的PJ监制，坏口味总是难免的。

刚登场的Wikus是个好好先生，爱老婆，敬业，笑起来有些傻气，如果不是因为这件倒霉事，他会和大多数人一样，希望早日清剿麻烦的异族，同时做一个安分守己的社会好公民的。

现在事情变了，Wikus需要在短短3天时间里完成一系列生理和心理上的突变，必须撕破他那张好公民的脸皮看看自己究竟是个什么玩意儿，当年的怪科学家都没法心安理得地接受自己变成一只大苍蝇这个事实，那么这件事更可以把智力中等的Wikus吓个半死。

卡夫卡在变形记里就表现出对异化的兴趣，用一只大虫子就点破了浮于表象的那层社会关系网，这个忧郁的布拉格人对身份认知表现得极度没有信心，悲观地相信人类的认同感并非来自本心，而是基于外形的相似、语言的相通、习性的相近。

Wikus和怪科学家相比算是幸运的，至少头脑还没坏，电影的大部分时间他不过证明自己是个懦弱没用的小人物，就和我们这些捧着爆米花的观众一样，奉旨行事、仗势欺人，在摄像头面前洋洋得意，试图表现得幽默而富有敬业精神。

即使遭了罪、落魄的时候也一样，做那些一度看不起的事，比如打砸烧杀抢，在求生的本能面前，发现自己和贫民窟的犯罪分子也就一路货色，不过人没有设身处地的时候，以为自己真的在本质上和劣等民族有天壤之别。

如果放任主角这么沦落成一只落魄大虾可就太悲情了，所以临近结尾的时候Wikus先生终于看清了自己的良心，我们应该尊称他为：超脱的Wikus先生。

面目全非的、让人又怜又爱的主角驾驶着性能强大的座机开始为良心作战，主角的本色演出下，看得观众直呼过瘾。

在绝望中消沉，或者在绝望中爆发，在身份认知这个问题上，D9的思路很清楚：合群-自我膨胀-惶恐-迷失-重新发现，迈过焦虑这道坎，主人公得到了新生，就像一个新的物种，不再局限于原来的身份，可以无所畏惧，横冲直撞，并没有丧失理性，不过抛弃原来的身份，脱离旧群体，加入新社会。

话说回来，不论如何舍弃，原来的身份不可能被消除得干干净净，最后，铁皮做的小花，是弥留的爱，一条维系主角和旧有身份的纽带，看得有些心酸，也为这样一个收尾叫好。

D9借着外星人的外壳，讲的还是人的故事，社会本身就是一个庞大的生命体，有自己的思维，对体内的组成个体不断进行同化作用，对于大部分人来说很少会脱离这个生命体，更很少站到它的对立面，多数时候人喜欢拥作一堆，讨论相同的话题，分享相似的人生观，在群体里很温暖、安全。

但如果这个生命体不过在向每个个体灌输意志，以更有效地运作整个体制呢？

有多少人胆敢抛弃原来的身份加入新的阵营？

卡夫卡是一个胆小的反叛者，会在梦里看到自己一丝不挂地站在衣冠楚楚的人堆里，并称自己为此感到羞愧、惊恐，他不想处在这种担惊受怕中，也不想被同化，只能忍受个体无休止的不安，隐隐作痛。

这样的D9就很完美，没必要画蛇添足了。

这是一部很独特的科幻片。

以往的科幻片里出现的外星人，不是气势汹汹想要攻占地球，就是如天神伴给人类带来智慧与启迪，总之，先进的科技使他们在人类面前总是一副高高在上的姿态。

而这部片子中，一百多万开着先进飞船的外星人迫降在地球之后直接成了难民，社会地位比贫民窟的黑人还要低下，他们被管制、被歧视，处于食物链的最底层。

于是人们会问，这些外星人有着先进的技术和武器，而且数量如此之多，为什么甘于落得这样的下场，而且一待就是20年，如果他们反抗，岂不是早把地球接管了。

这一问题的答案可能源于外星人与人类完全不同的社会结构。

这些外星人可能走了一条和人类完全不同的进化路线，根据他们的外貌、腐食以及卵生的特性推测，他们很可能是由外星昆虫进化而来。

于是我们假定他们的社会结构也类似于一些社会性昆虫，如蚂蚁、蜜蜂之类。

于是影片中的疑点便得以合理的解释。

这些流落至地球的外星人在他们的社会里扮演的是工蚁、工蜂之类的角色，负责开着飞船在宇宙中采集资源，然后运回母星，在种族中他们的智力可能相对低下，他们的一切行动都是为了供养和保护群体中的少数精英，也就是类似于蜂王、蚁后的角色，他们位于遥远的母星。

与人类不同，这些生物的社会性很强，每一个都有明确的职责和分工，团结在一起他们是一个很强大的种族，可以有高度的文明和科技，但每一个单独的个体则未必比人类高明多少。

因此，当这些外星人与群体脱离联系后，立刻变得漫无目的，成了一盘散沙，这也就是为什么他们会滞留在地球上20年，失去了社会性的外星人是效率低下的，因此他们不能组织起对人类有规模的反抗或自救行动。

不过，根据昆虫学的理论，当这样一个群体长期失去领袖后，其中一些个体在群体信号激素的影响下会向蜂王的形态转化，这大约解释了后来那个外星科学家及天才外星少年的存在。

博爱这一主题，谈何容易，到处都是看着外星人悲惨境遇愤愤不平的圣母。

两百万人口，科技领先地球，身体素质强于人类，智慧不低于人类，况且还都是社会底层，虾民素质堪忧，论风险论消耗说接待国宾一样现实吗？

不说将来如何，就影片中执行人物被大虾杀死的士兵怎么想？

等哪天自己被屠戮的时候跟敌人谈博爱去吧。

唯一可行的就是尽可能掠夺外星科技，实现科技进步，但是影片中，二十年的时间，还停留在解剖尸体这一阶段。

电影的叙事跟剪辑还蛮不错，穿插了一些DV风、纪录片片段跟新闻视频，让影片很有一种写实的风格，也更让人有代入感，或许也是让人圣母心爆棚的原因之一。

感觉分不符实，披上科幻外衣谈博爱，还不如讲讲欧洲难民，批判一下白左。

科幻作为一个赚噱头的外衣，毫无价值，而且相当肤浅：二十年的时间，二百万难民竟然一个集体组织都没有形成，电影以一句领导层死了盖过；一艘飞船停那二十年，放空措施没有嘛？

科研不搞拆解嘛？

上面没有安保嘛？

既然选择了科幻的外衣为什么不精细严谨一些，真的不如讲讲现实的难民。

不过或许，影片真是在假借外星人影射现实难民，讽刺当今政府救济不力，无视人权？

😂想起了以前姑父教育我的话：地球上的事还没整明白搞什么外星秘密！

但是这仍阻挡不了科幻作为我的最爱，再但是这部电影真的不配这个分数。

总结一下，一个炫酷的科幻外壳，加上一个肤浅的赚同情的博爱内核，配合地球人救助悲惨外星人发现地球人恶劣行径的简单故事，本片诞生了。

或许放在十年前确实很不错

除了傻逼和恶心想不到用什么来形容这个电影。

他的讽刺和令人反省的东西的确有很多，但是是不是太多了？

在卖弄么？

一个新人想用这些东西引起人的注意吗？

我不想评价画面，技术。

今天我只想问一句人物。

主人公非常普通，是不是也太普通了？！

这不就是中国的2B青年吗？

外星人就这么普通阿？

做事就这么不谨慎？？

这样也能当总指挥？

因为是上了他女儿？

讽刺走后门？

好了我信了。

主人公自己不能挣点气吗？

装什么比，到处拿东西觉得自己都认识，把自己害的不成人样还不敢面对事实？

讽刺人类的脆弱？

好的。

家庭都这么冷漠的对待么？

讽刺人类的人性？

行！

可是我想问问，电影只是用来给人反思的吗？

这是那一年开始兴起的这个风潮？

虽然的确挺好的，值得反思的东西应该反思，但你是不是别把人类写的那么黑暗！

整部影片有一个积极向上的事情么！

非要写的那么压抑，那么阴暗么？

何必？

这是什么水平呢？

各种不可思议的逻辑！

都是强加硬凑才行的。

为什么外星人只有一个人懂怎么回去，其他人都不懂？

换个角度，如果人类到了外星球想回来，拍个电影，是不是所有人都想回来找那么5,6个人一起去冒险，搜集回家的东西！？

外星人怎么就一个呢？

外星人智商低？

智商低武器比人类厉害那么多？

我真愁了。

不想说了。

我知道我说的一些理论不能死死的站住脚，但是对于这部电影的好评，我一点也接受不了。

最多算是一个伪好片！

史诗级。。。

史诗级这么容易就好了。。。

没人再有耐心读文字的时代我想在每个周二晚十点，讲一个荒唐的故事，欢迎关注

－－－－－－－－－广告结束，我让路－－－－－－－－－－－　　对于《第九区》的相关资料，现在最热门的是来自于所谓官方ＦＡＱ精华的转载。

如果剧情的设计真如这些所说，那么的确会对影片在剧情上的理解起到很大帮助。

外星人、飞船、尖端武器、暴力血腥……外壳之下的《第九区》相当吸引人，牛逼的特效、激烈的战争场面……太多的商业元素也体现在这个地方。

不过如果仅仅拘泥在这些娱乐点上，也就太浪费这部片了。

消费刺激点的外壳下面，更深层的东西明显更值得琢磨，这也是外星人与地球人这个被拍烂了的主题里，新出现的一个亮点。

　　一.情节线索　　外星人主船误入地球，并且来到了约翰内斯堡这个城市的上空。

在疑似出故障的情况下，于空中悬停了三个月的时间，三个月之后人类穿着生化防护服荷枪实弹地进入飞船，发现了一批貌似经过一场灾难的外星人，并且数量众多。

　　转移到地面之后，这群外星生物被安排在离约翰内斯堡不远的一个聚集地，这个聚集地里还生活着有武力装备的另一群尼日利亚武装恐怖分子。

在此经过了二十年的时间。

二十年里，人类和外星人首先有了语言上的互通，但是进而有了互相抵触甚至冲突。

　　随着矛盾的激化，一个叫做MNU的国际联合组织介入。

准备以武力、威胁的毫无人性的方式将这些被人们认为毫无人性的外星人，赶到一个类似于集中营的地方。

当然，整个过程通过大众媒体报道被渲染成为是一种既对约翰内斯堡市民有安全保障，又能够对外星人提供基于平等、合作的安全转移。

　　电影的主人公Wikus，即这一次行动的主要执行长官，经历了从权力的执行者到权力的被害者，再到权力的反抗者的整个过程，具体的意义会在后面说到。

　　故事的结局以两个外星人主角回到主飞船为结束，当然在此同时，遗留了数百万的外星人在约翰内斯堡旁的这一个区域里繁衍生息。

　　二.主人公Wikus Wikus是一个极其富有性格特征的人物。

无论是情节的串联、故事的发展和意义的表达，这个人物都起到了至关重要的作用。

首先是性格方面，话痨、油嘴滑舌而又略带一根筋的特征里包含了一个势力而又懦弱的性格（极其像我们身边的诸多公务员……）。

他有一个美满的家庭、美貌善良的妻子和一个掌握MNU大权的岳父。

这种善于表现乃至拍马屁，以及拥有权势的家庭关系，似乎对他成为这次驱逐行动的执行长官起到了一定且是不小的作用。

前面说到，在全部故事发展中，他经历了从权力的执行者到权力的被害者，再到权力的反抗者的整个过程。

具体的来说，从身份方面，他从一个人类，到一个半人类半外星生物，最后到一个纯粹的外星生物。

而他对自身的身份认证到感情变化是重点。

身为人类之时，实际的执行能力和他本身的性格决定了，他对于这些外表肮脏品行败坏的外星生物，不会具有任何的同情心，更谈不上什么尊重其生存权利的问题，对于“驱逐”这一目的，他不择手段并且毫不留情，但是外表又不是纯粹的残酷（如那一位上校一般），而是一种狡猾的残忍。

身为半人类半外星生物之时，自我的认定首先产生了激烈冲突，崩溃带来的是一再的否定。

但是这种状态在他还来不及发展或者说做调整的时候，迅速的被改变了。

作为带有外星人身份特征的一个人类，他已经变成了怪物。

从诸多的情节里可以看出，他的新身份对于其他人（这包括MNU，即权力的最高支配者和普通老百姓）有了更特殊的意义，这种意义冲破了他本来作为人的许多本质。

比如说他带来的是传播感染病毒的可能，带来的是对生命的威胁，带来的是一种愈演愈烈的集体无意识的恐惧；而对MNU，以及背后的追求权力及利益的人来说，他身上充满了科技效益，而这种科技效益归根结底来自于巨大的经济效益。

于是他变成了一个科学实验品，纯粹的科学实验品，而非带有众多人类本质（如人权）的一个生物体。

最终极大的肉体折磨和精神折磨混合在一起，得到了爆发。

求生的意识迫使他来到了第九区这个外星人的聚集地，睡在垃圾堆里，咽下腐败的食物。

在此同时，他对身边的外星人的感情发生了变化。

但是这种变化并不是迅速和彻底的。

这是一个矛盾的过程。

他在长时间里仍然完全的不信任身边这些肮脏的“低等生物”，对于红虾和红虾的孩子，他能够控制自己平心静气的所有力量来自于对“变回人类”这件事的希冀。

当身边所有的人都不再信任他，当自己的妻子也变得软弱摇摆不定而非坚决的支持他和爱他，“变回人类”是拯救一切的前提和基础。

当一切的希望破灭之时，他发现这些外星生物同样拥有和自己一样的生活追求。

权力的反抗者身份出现，导演给了他一个让观众解气的机会。

尖端武器的掌握让他在最后的时刻变成了一个具有拯救功能的英雄。

而结尾，身为一个完全的外星生物（变种完成）的状态，在片末里只持续了不到一分钟的时间，手拿的由垃圾折成的花朵，同他妻子之前手中拿的同样是他制作的花朵礼物相联系，我们知道他仍然极其牵挂这个最初摇摆不定，但最终仍然爱着他的，也是这个世界上到现在唯一支持他的妻子。

并且有理由相信，他会寄希望于红虾那个“三年之后再回来救他”的承诺。

　　三.符号的代表： 同其他具有深意的电影一样，故事的意义并不是通过直接叙述表达的，而是积累在一个个的具有内涵的符号上。

导演通过戏剧冲突和矛盾的扩大化表现了对于人性的探讨，这种扩大化并不难理解，甚至可以说稍微留心，就能够显而易见。

比如为什么会选择约翰内斯堡这个南非城市作为故事发生的地点。

具体的说，为什么会选择在约翰内斯堡郊区这个贫民区里进行发展，是很显然的。

社会阶层的两极分化，以及这种分化所带来的矛盾，以弱势外星人的出现，得到了充分表现。

贫民窟里的人以及这些人所带有的文化特征，同整个城市的上层人士和主流文化产生分歧，前者被后者不齿。

贫富差距和随之带来的矛盾，在现代社会里，除去真正的主动调节之外，通常依靠一切手段来安抚。

这些手段包括大众传媒，以及一些社会福利方面的安抚政策。

似乎，在这样的状态下，能够追求一个总体上的平衡。

但是如前所说，这种平衡在弱势外星人的到来下彻底被打破了。

这些外星人（据所谓官方FAQ的解释是一群漫无目的的失去了中枢领导层的工兵），他们的生活完全基于一种对生存的本能追求。

这种追求在没有文化教养的前提下，变成了暴力、恐怖和残忍，如抢劫、谋杀等等。

换句话说，这不正是我们现在这个社会的扩大化体现吗？

外星人这个身份符号在影片中成为了透视社会的放大镜，社会矛盾极其根源在他们身上一览无遗。

挡在进军聚集区的兵车前面的人权组织，似乎成为了笑话，他们不过是在对肮脏的暴力的“本该被铲除”的外星怪物做保护诉求。

但如果这些人权组织身后是一个人类的充满诸多暴力恐怖的贫民窟，又有多少人能够对他们报以理解和支持？

又比如一个显著的比较。

贫民窟里人类武装恐怖分子的首领，期许于能够吃下主人公变异的外星人手臂，而补充自己的能量（下身瘫痪），完善自己的能力，最终获得自己要追逐的权力和利益。

城市里衣着光鲜具有知识的科学家，以及他们背后的权力支配者，毫不犹豫的对主人公做残忍的磨灭人性的身体实验，最终想要获得的不正是同样的权力和利益吗？

只是相较于前者的身体残缺而言，后者所代表的更是一种人性的残缺，和这种残缺反映在我们肮脏制度上的不合理。

这样的主流文化支配者把那些武装恐怖分子，在媒体渲染下表现为邪恶、残酷的代表。

但他们无论从过程还是结果上，都是一模一样的。

而作为普通的百姓，约翰内斯堡里的居民，无非在各种大众传媒和政治语言的幌子下，集体无意识的被彻底左右。

他们的人生观价值观以一种非主动的形式被灌输。

那么你同电影中的这些人，是否又一样呢？

四.影片的意义： 正如开头所说，在真正的意义下面，一切的娱乐元素无非只是吸引人眼球的工具罢了。

那些血肉模糊、武器炮弹、外星飞船，都只是外表。

导演对人性的探讨，以主人公的故事和情感发展为线索，跑出了一个极大但是又极其浅显的困难问题：什么是生存？

什么是人性？

两者的关系又是什么？

网络的出现让我们这些普通大众，更容易地发现，原来世界上其他角落的人，同样和我们面临一样的问题。

这种根本的问题，无论是什么社会制度，无论是什么环境背景都无法被改变和左右。

而这也是从真正含义的人类产生之初，就一直持续着的问题。

外星人在主人公的帮助下成功登上了回家的路，得到了救赎。

遗留在地球上的其他外星人，哪怕是这个由人类彻底变异为外星人的主人公，我们有理由相信也会在片中红虾所承诺的那样，在三年后得到拯救。

但是贫民窟中的那些人呢，社会最底层的那些人呢？

对于他们，到底应不应该抱有希望，或者说这样的希望又在什么地方？

影片结尾主人公手中的那朵花，只是“希望”两个字的代表，而非一种指明，包括导演、包括我们所有的观众、包括这个社会上的所有人，都不能清楚地指明有可行性的道路。

但至少，能够有对于这样的“希望”的讨论，可能就是“希望”本身吧。

这个电影很好看、细节特别丰富、各种各样、丰富多彩、五花八门的垃圾、破房子、旧物等、为什么垃圾拍出来也怎么好看！

哈:):)外星人的社会结构是象蚂蚁那样有一个后、红虾搜集的珍贵物质可能是后的激素、另外还有一个黑人的原始崇拜小团伙:):)垃圾和宝贝的关系：熵增、熵减、熵不变一堆垃圾中充满啦极为精密的东东：物理作用、物理结构

我并不伟大，从没有想过如美式英雄般炸陨石拯救地球；我只想如一叶鸿毛那样留存于世上，这样我就可以重新将我那如天使般的妻抱紧，从她的唇上感受到那爱人的温情。

但为了实现对一位外星人的承诺，一个回家的请求，我与全世界为敌。

人类的美德通通汇聚于我一身，可我已经不再是属于人类一员。

当爱一部电影的时候，需要抛弃所谓影评的种种规范，全身心地赞美它，《第九区》又一次让我感受到了这种热烈的欲望。

电影披着科幻的外衣，其实不过是制片人一个小小的噱头。

片中除了有外星人和巨大飞船两种形而下的实物而外，完全看不到过往那些涉及到地球人和外星人之间的情愫。

什么情愫？

例如《ET》里的惺惺相惜的朋友之间的珍重；《世界大战》里的毫无情面的杀戮。

过往的电影中，外星人要不就偷偷摸摸，在各类隐蔽措施的掩护下，从事着非法的或合法的行为；要不就光明正大充当地狱煞星的角色，为了某种资源或者惩罚人类的低等诸如此类的各种借口大开杀戒。

无论哪一种，外星人一定比地球人高级，因为逻辑就是如果外星人比地球人低级的话，那肯定是地球人的飞船先飞到外星人的老窝里。

《第九区》利用了其中一个小小漏洞，让外星人来到地球，并沦为地球上的最混乱最肮脏的贫民窟的居民。

因此，导演很聪明地大量运用了新闻纪实镜头，显著的运镜手法就是采取大量的中远镜头的手持拍摄，《贫民窟的百万富翁》里也用到了很多手持，尤其是两兄弟遭遇宗教暴乱一段尤为明显。

这种手法让故事的真实性大大提高，也让电影开篇的气氛甚为压抑。

媒体现场直播下的暴力驱赶，让我想到了在英国殖民下的香港，曾经关押过大量偷渡的越南人，其性质是相似的：媒体发挥自己的传播力量大肆渲染，暴力机构在“相关法律”的支持下对这些非法入境的难民进行执法。

《第九区》里，外星人难民与地球人混住在一起，每日并不是《异型》需要提心吊胆的事儿，而是地球上其他无数个贫民窟的事情：黑市交易、拾荒、肆意杀戮。

这里卫生条件恶劣，几乎就是生活在垃圾堆上面。

威库斯，暴力机构的形象代言人，也注定是牺牲品，亲手将外星婴儿扼杀于胚胎阶段。

原来他也不过是个视外星人为畜生的一人，他那轻轻一拔氧气管，竟好似捏紧了观众的喉咙一般，呼吸不畅，让人窒息，没有人对他会产生好感。

正是这种先贬后抑，电影的气氛也是从低潮走到高峰，节奏也一步步加快。

但伴随始终的访问镜头却没有变化，这让电影后半段的纪实性镜头减少了，但依然保持和全片一致的高度的事件真实感。

回到威库斯，其实变异前的威库斯并不仅仅视外星人为畜生，他是将贫民窟里所有的一切都是微不足道的东西，不管是地球人还是外星人，都必须从这个约翰内斯堡的都市中被除名。

这就是社会达尔文主义，法西斯的立本之道，人有高贵低劣之分，因此对于穷人，没用的人，即使不能全部人间蒸发，也得让他们从人类的都市世界中消失。

这样的排外思想难道不是多多少少都存在于你我心中。

电影并没有超越地球视野，也没有超越我们的想象力，它仅仅扣住我们内心的死穴，不断地向我们灌输着贫民影像。

至于之后威库斯和外星人克里斯托弗开始联手夺取黑色液体，就真的回到了的感觉了。

逃亡，找寻出路，牺牲。

最耐人寻味的地方就是，最惨烈的战斗都发生在人类和人类之间，无论是已经被外星基因感染的威库斯对抗MNU，还是区里的尼日利亚帮派和MNU的火拼，都是粉碎性的爆浆枪战。

这一切是因为外星人的巨大飞船来到约翰内斯堡所引起的吗？

也许这是个表面原因，但内在的驱动力还是人类群体的内部矛盾，阶级间的差异，造就不同的生活方式，不同的价值观，飞船的到来不过是一个导火索。

威库斯的作用也正是从牺牲品开始转变为催化剂，一剂引发未来的人类思考的催化剂。

这种意义不像末日救地球那样明显，那种牺牲过于张扬，过于直白，所承受的责任和光荣都大得无法光荣。

然而威库斯的人类身份的牺牲，难道对地球没有一点儿好处吗？

人类除了能够学会应对外在的灾难之外，是不是更应该看看我们自己是否正在给自己制造社会性的定时炸弹呢？

我们总是忽视着身边的矛盾，忙于为金钱和权利所奔波，甚至早已忘却了一些信念一点誓言。

家在哪？

情在哪？

我们要回家，回到我们最初的家，于是，有了克里斯托弗这个“大虾”形态的外星人的回家的诉求。

电影里虽然他是个外星人，其实在情感上与人类无异，因此的确又是一个不属于过往科幻片的范畴，这里克里斯托弗可以被替换为地球人，或者海底人之类的，不同在于形态，同样拥有的是二十年不变的归家心切的游子之情。

威库斯在变异前是无法领会这样的情感的，只有当他成了被家所抛弃的人之后，他才能深刻地接受这样的情感，并决心牺牲自我完成外星人父子归家的心愿。

最后的决战，甚为惨烈，更是让观众不忍心观看，那种撕心裂肺的与敌人决裂，誓死捍卫自己的尊严的强烈欲望，伴随着血浆、断肢，而缓缓升起的小飞船却让整个贫民窟洋溢着温情。

也许最后镜头中的“大虾”外星人，正是威库斯变异后的外星形态。

他摆弄着一个废弃的罐子掰成的铁花，在一个已经无法容纳他的人类世界里，继续着他对妻子的纯真爱情。

“毁灭人类，占领地球”。

OK，你肯定已经厌倦了那些奇形怪状的外星生命体造访地球的理由了，地球就那么惹人爱，不占领就不行吗？

来地球的各式外星生命体难道都这么热爱战争，并且不喜欢打招呼就霎那间出现山呼海啸的折腾人类。

当然，也有为和平而来的，也有低声下气请求收留的主儿。

《第九区》无疑换了个让人类扬眉吐气的视角说事儿，谁说外星人一来地球就是强势入侵，作为弱势群体寄居在我们周围的实在也不少。

最大牌寄居者代表影片：《超人》《变形金刚》居住地：纽约，世界各地生活状况：小康与人类河蟹度：★★★自律度：★★★自己家里爆发战争最终闹得星球爆炸毁灭的超人，被父母在最后关头送到了地球。

从此开始了自己在地球上的寄居生活。

得益于氪星人与地球人几近相同的外貌，化身为记者的克拉克一直低调的隐藏在普通人类中间，时不时就冲进电话亭玩儿换装游戏，凭借一几无人能出其左右的氪星神力多次帮助地球人解除灾祸危机，化险为夷。

如果说要从一众外星寄居者里找出一个楷模榜样，那非超人莫属了。

另一派大牌寄居者不光体现在名气上，同时直接也反映在身高体积上。

他们就是来自赛博坦星球的智能机器人-变形金刚们，确切的说是汽车人与霸天虎。

曾经和平发达的赛博坦是宇宙中智能硅基生命体的家园，但由于连年内战，两派死对头最终远走他乡，一次激烈的战斗后双双坠毁地球，所有的机器人们也进入了休眠状态。

直到沉睡了几万年后才在火山爆发中醒来，同时继续开始在地球上作战，搞得我们星球鸡犬不宁，不过好在有汽车人帮忙才不至于太惨。

第二集电影中的美国官员已经相当不满了，催促汽车人赶紧离开地球，想必一旦排外情绪被激起，恐怕电影版就该进入星球大战的时代了。

最萌寄居者代表影片：《星际宝贝》《ET》居住地：夏威夷，北加州生活状况：中产偏上与人类河蟹度：★★★★自律度：★★★★首先，《星际宝贝》中的外星小怪物史迪可并不是虾米可爱到萌的主儿，如此危险的家伙正是在流放中才偷偷跑到地球装成一只三孙子的小狗。

不过话说回来，地球绝对是宇宙中一块上等的萌地，地球人个个都是怪蜀黍怪阿姨，来了就得萌，不然怎么能诱骗纯真的小朋友，激发其他们的怜悯之心收留你呢？

《ET》中的外星科学家显然也是神诣此道，只不过人家不管从外形条件还是到内心性情还都极度符合萌的审美观。

一经现身就博得小朋友们的爱戴，不光小孩儿喜欢，就连家长们也是厚爱有加。

如此具备萌点的外星访客可真是打着灯笼也难找啊，捎带手还能帮帮你做做家务教训坏蛋。

只可惜地球的成人世界不好玩儿，非要把人家逮回去，最终落得个竹篮打水一场空自取其辱的结果。

最浪漫寄居者代表影片：《卫斯理之蓝血人》《天外情》居住地：美国，威斯康辛州生活状况：中产偏上与人类河蟹度：★★★★自律度：★★★★★《蓝血人》中的方天涯跟弟弟又是为了躲避自己星球战乱和政治纷争而来到地球避难，不过在地球时间待得一久，不知不觉就沾染上了人类的不良习气。

动感情算吗？

估计在那些不食人间烟火崇尚高度理性的外星族群那儿确实是一种低等思维情绪。

不过只要不影响自身功力就行，最终大战一场还是离开了寄居多年的地球返回母星救黎民于水火之中，这才是大爱，只是别忘了在地球上还有一位感情暧昧的疑似男友，他叫卫斯理。

当然，外星寄居者们还可以跟地球人由产生感情到孕育后代。

《天外情》中的寡妇詹妮•海登自从丈夫去世后整日郁郁寡欢，一直生活在对过去的怀念中。

一日，一个纯真的外星人负伤来到詹妮家，并借她去世的丈夫斯格特遗留下来的头发细胞延续了自己的生命。

原来外星人的宇宙飞船被无知的地球人当作陨石击落，掉在了威斯康辛州的荒野。

见到外貌和丈夫斯格特几乎一摸一样的外星人，詹妮几次晕倒，不敢相信眼前的事实。

在同这位疑似外星老公一同前往飞船坠毁地的路上，两人暗生情愫，外星人也被这个善良的女子所感动，给了不能生育的她一个属于他们二人的孩子。

不过鉴于这帮外星人总是在完成任务或者呆上一阵子就必然会回离开地球的情况，其实还是不赞成人类与外星人谈恋爱的，剩下一帮痴男怨女跟永远看不到自个儿亲爹亲娘的混血儿们，还真是造孽啊，想一想这情境还真跟当年知青返城丢下那些原配妻儿们的状况一样啊。

最捣乱寄居者代表影片：《黑衣人》《火星叔叔马丁》《霹雳贝贝》《飞碟领航员》居住地：美国，北京生活状况：小康与人类河蟹度：★★★自律度：★★是不是需要给入关的各类外星难民移民发个良民证呢？

假若像《黑衣人》那样的情况发生，此举将是很有必要的。

事实上外星管理局也是这么做的，每一位入境地球的外星人都要做详细的记录。

但即使如此，他们中的一部分还是不怎么安生。

贩卖私枪参与犯罪，一样儿都没落下，还动不动就搞些星际阴谋跟大危机威胁人类安全，绝对是一群不安分守己的捣乱分子，如要杜绝此类群体经常捅出篓子就必须加强管制。

不过善意捣乱跟恶意捣乱终究还是不同的。

《火星叔叔马丁》就是例外，因为一起事故而不慎流落地球的他，跟记者蒂姆•欧哈利一家开始了长期的同居生活。

这位人类记者为掩饰他的火星人身份，对外称他为马丁叔叔（英文中“马丁”和“火星人”发音相近）。

尽管马丁叔叔长得和人类一样，并且说英文，但他有着很多火星人的特点，如他头后有着可伸缩的天线，能把自己隐身，能看透别人的心思，能遥指移物，由此产生种种问题和笑料，虽然在地球的日子里没少捣乱甚至闯出祸端，但这么一位外星老爷子实在是可爱可敬。

小朋友的话，《霹雳贝贝》也是个爱捣乱的家伙。

严格的讲，贝贝是个正经的地球人，但在出生时被注入了外星神力（也就是放电），因此也算半个小外星人了吧。

正是这能放电的能力，没少给自己家人以及别人带来麻烦伤害，不能握手，必须时刻带着绝缘手套，生气了还喜欢电电别人。

得亏最终外星人吸走了能力，如果万一长大后变得心术不正，那有多危险啊。

而跟一艘外太空智能飞船建立了深厚友谊的David，成为《飞碟领航员》之后开始了一连串翱翔天际的冒险，麻烦也没少惹，还好乱子终能化解，未成大患。

最危险寄居者代表影片：《极度空间》《进化危机》《异形大战铁血战士》《龙珠》居住地：美国，南美，未知地域生活状况：想过多差想过多好都由他们与人类河蟹度：★自律度：★当你发现整个世界已经被来自外太空的邪恶蜥蜴人完全占领，别人却又无法察觉时，是不是会很绝望？

《极度空间》就让这一切成为了现实。

地球上早已充斥着大量伪装成人类的外星蜥蜴人，他们控制了政治，经济，信息传播等等一切命脉，只有当你带上一种特制的眼镜才能发觉真相，但同时也面临着随时会被灭口的危险。

关键时刻必须明晰大是大非，斗争反抗在所难免，谁是主谁是客得有个说法。

不过遇到这种智能种族觊觎地球控制人类尚且还能说道论理，要是那些高等智能种族驾临地球玩寄居可就不是你我所想象那么轻松了。

《进化危机》中的陨石坠落地球，带来了一种低等单细胞生物。

不料其进化速度实在是快的惊人，短短几天时间就已构成自我一体的生态系统，植物动物应有尽有，开始逐步改造地球环境，直接威胁着人类生存。

那些危险系数极高的各式外星生物也开始入侵人类世界，多亏了几位科学家发现这批外星生物的致命弱点，用某品牌洗发水搞定异形们，不然地球非得易主不成，咱倒成了寄居者。

但是危险的主儿们依旧没消停，异形跟铁血战士这一对冤家还是时不时的喜欢来地球玩儿猫捉老鼠的游戏。

“不管谁赢了，我们都是输家”，这句电影宣传语简直太让人认同了，敢情人家俩掐架咱们做东道主的根本就是看客，甚至是猎物，拦也拦不住，能保命就不错了。

只能期望老二位赶紧换地儿，放过俺们这些渺小的生灵到别的星球去继续折腾吧。

好在我们星球上还有赛亚人，那美克星人。

不过《龙珠》里的诸位外星来客也没少惹是生非，要不是他们，也不会有那么多邪恶的家伙跋山涉水远渡重洋来到地球。

对于我们凡事讲求安全第一的地球俗人来说，孙悟空，短笛等等，跟他们的敌人的危险系数是一样的。

起码在悟空还能变身人猿，短笛还是大魔王的时候，都是A+级危险寄居者。

最有爱兼神经质寄居者代表影片：《K星异客》居住地：美国某精神病院生活状况：温饱线 与人类河蟹度：★★★自律度：★★★★Prot，一个看上去没什么特点的中年男子，某日突然出现在纽约中央公园车站，当着众人的面说它来自另外一个星球：K-PAX。

在被送入精神病院后，整日滔滔不绝地向病友和医生讲述自己在7000光年以外的K-PAX星球上的生活。

他的描述是如此逼真生动、细致入微，令马克感到困惑，却给其他的精神病人带来希望。

更奇妙的是，有些病人的病情竟在Prot的影响下有了好转，甚至连马克医生自己也觉得通过与Prot的接触，克服了自我怀疑，学会了向亲人表露内心的情感……当Prot声称将要返回K星的日子越来越近之时，人们却发觉自己已经离不开这个平日看来癫狂，神经质，乐观的家伙。

电影中的人类依旧自以为是，冷暖自知，相对于Prot描述的那个K星世界，简直是黯然无光。

这是一个几近于宗教符号的布道者与先知，尽管影片始终没有明确的交代其是否为一名真正的外星人，但是他确实为我们带来了无尽的欢乐，思考，改变与爱。

或许在我们的身边，生活着种种与我们不同却又肝胆相照的寄居者们，而我们能为他们做些什么，他们又影响了我们多少呢？

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从影片开始你将会感叹无数次的“我操牛逼”，但结尾那几分钟却可能把你搞哭。

男主角威库斯，像变形记里的格力高尔一样变成了一只虫子一个异类。

异类的前景通常都很糟糕，格力高尔变形后，他的家人开始还能精心照料他，看他好转无望就越来越不耐烦，后来甚至暴怒地追打他，直到最后冷漠地任他死掉；而威库斯更倒霉，本来岳父派给他一个驱逐第九区外星虫子的活儿，等于是当上了“第九区拆迁小组组长”，这基本算是升官儿的好事儿，却意外让他也变成外星虫子，连一分钟的精心照料都没轮上，他就被自己人诱捕，差点儿被活体解剖，然后是一连串的欺骗，出卖，围捕，追杀，搞得威库斯几乎崩溃。

比格力高尔始终孤独幸运的是，威库斯在外星虫子里争取到了同伙——大虫子克里斯多夫，和他的天才幼虫儿子。

威库斯帮助克里斯多夫父子修好飞船重返虫子星球，克里斯多夫承诺3年后将给威库斯带回能把他变回人类的药。

这一系列事件非常激烈火爆，所以我预测你会和我一样，感叹无数次“我操牛逼”。

等虫子父子开飞船走了之后，威库斯开始了漫长的等待，他在已成废墟的第九区里悲惨地捡垃圾为生，唯一令他撑下去的，就是他的妻子依然爱他，所以他时常会用垃圾做成小花儿，偷偷潜回曾经的家，把垃圾花悄悄地放在门口就离开。

而他的妻子把所有的垃圾花精心收藏，并据此相信他还活着。

很多牛逼的电影，都是结尾刻意拔高，用爱、正义、信仰之类包治百病的狗皮膏药贴住无法解决的矛盾，让电影看似圆满结束实则滥俗烂尾，难得第九区用“爱的垃圾花”无言结尾，控制得当，没有什么慢动作死掉啦，大段煽情表白啦，一朵垃圾小花足以让我这样的妇女流泪不止了。

当然啦，搞哭我从来都是很容易的事，我一向软弱，缺乏坚毅冷静的气质，这是我的自知之明。

但自知之明不妨碍我一直以来在内心深处渴望、奢望，甚至是妄想、狂想着自己变强变大变得刀枪不入还无坚不摧。

所以，我虽然哭了但我并不满意这个温暖柔软的结局，我中意的结局应该更加绝决——威库斯不断地偷送垃圾花给他妻子，但他妻子早已再婚，幸福快乐，和跟他一起时没什么不同。

新丈夫升迁，她也为其操办惊喜派对，甚至派对的桥段都是当年给威库斯庆祝升职时用过的。

人类一贯善忘，生活要继续，逝者如斯夫。

那些悲伤的往事就让它过去吧。

只有生者需要标榜自己善良高尚用情至深时，才把逝者拎出来使用一下，声情并茂地一次次讲述逝者的点滴，表情语气之动人，犹如影帝影后们练习多次信手拈来的获奖感言。

与人类的失信冷漠相反，虫子克里斯多夫回来了，正如之前它所承诺的3年。

但威库斯已对自私冷漠、卑鄙残暴的人类绝望，他放弃变回人类，登上飞船，飞向遥远的虫子星球，期待着那个陌生星球能比地球纯净美好一些。

但是，请允许我再悲观绝望点儿吧，威库斯凭什么期许虫子星球纯净美好？

虫子星球凭什么不能有个隔离蜥蜴或螃蟹的“第十区”呢？

至此，你们可以期待续集了。

从来没有正义的终结者，只有循环不尽的罪恶反复说着 I will be back……