迷惑
La Captive,囚禁,爱的监禁,禁锢,The Captive
导演:香特尔·阿克曼
主演:斯坦尼斯拉斯·莫哈,西尔维·泰斯蒂,奥利维亚·波纳梅,莉莲娜·罗维埃,弗朗科西斯·博汀,奥萝尔·克莱芒,Vanessa Larré,Samuel Tasinaje,Jean Borodine,安娜·穆格拉
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2000
简介:富家子弟西蒙(Stanislas Merhar 饰)深深爱着自己的女友艾瑞安娜(Sylvie Testud 饰),他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人,任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上,西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语,这个画面成为他痛苦之源。..详细 >
阿克曼最厉害之处在于在日常情景中创造舞台感。从第一镜起,女主角便被定义为男主角脑中的图像,看似是被锁在他想象中的女囚。但与希区柯克不同,阿克曼展现出的不是男性迷恋的整体性,而是强调出它在所有层面上的失败。从女性掌握方向盘之后,爱情里未知的因素便挣破了迷恋的牢笼。来自大海的女子回归大海,而拉赫玛尼诺夫的《死之岛》更是点明了真正死去的是男性,失掉了迷恋对象的他只能泛舟回归孤岛一般的旅店,而这便是死亡。
想起愤怒的公牛时怀疑老婆绿自己,女方上去就扇,男方上去就喷,欧式情感自虐,全往肚子里吞,所有的语言都是自欺欺人
好难过啊QAQ
恋人分隔的两个卧房之间有一条狭长逼仄的廊道,挂着睡帘的小床则像驯养宠物的幽暗牢笼。男人只对睡眠/假睡的“物体化”女性产生性欲,但又享受恋人在监视尾随下活动获得的“自主意识”。最后一幕揭示女方实际知晓男方强烈控制欲并在配合地回应。在阿克曼这里,“奴隶-奴隶的奴隶”关系首先是空间化与行为化的,其次才深入于个体异化的情感状态,“爱情”成为套牢男女的枷锁,是一种被权力意识高度侵蚀却又受孤独感维持其平衡的辩证关系。
女主角的裙子好看(女主角和露猫长得也太像了
1.5 / 完完全全无法理解的一部阿克曼。主要观感是男主角一出现就想一拳抡到他的脸上。
极度自卑 产生的掌控欲。变态。
这哪是恋爱?绝对的占有毫无乐趣可言,就像一只杯子让它悬空一半总是更让人兴奋的,为什么不可以对它有充分的信任,相信它就是不会掉。全片真的很闷,导演估计也知道,中间安排了一场女女对唱,真是让人舒了一畅,不然真的要人命啊。
重看。以法国片来看,欠一次酣畅淋漓的交欢。对香特尔而言,缺了画外杂音或是主流乐音占据了过多的空间。
揭示爱情本质之一的故事,这样的爱情关系在现实生活中何等常见?
我段位太低,第三次看了,依然睡着……真香
一个单纯、富有而脆弱的直男对女性的恐惧…
现代主题与精神探究中,更多的走向了古典的歌颂悲情渊源,有关性别、心理的内容便在颂扬的基本声调里,逐渐走向了扭曲等于诞生爱意的表达,双方一进一退的彼此合拍步调,正是表现这份情感的关键所在,因此感染的目的,就遮掩了更大层面上的交流,也失去了希区柯克或库布里克类似作品中对于人、以及关系的隐秘展现,也确少黑暗面给予观影者的强大震动,取向、男女权力问题等等渐次隐没在了对于传统情感的追求中,从这来说,阿克曼这部更近于维斯康蒂的《魂断威尼斯》,对于内心中极致美感的绝对追逐。但同时,女性导演的身份和形式风格也决定了,必然将关系携带的繁多问题呈现出,阿克曼必然没有以无视和冲破正确来显示爱情伟大的法国爱情片传统,但调性还是让其中的裂痕显眼无比,或许,当下未名的结局,也是另一种暂时悬置的挣扎行为。
CAO!怎么就这么讨厌男主呢。。这样的控制欲简直令人发狂。
阿克曼也会这么无聊么
我还是去读原著吧。情感关系探讨没什么新意,有意思的反倒是一个具体结论:原来自己女朋友是bi就是对一个直男最大的折磨(
5.9.2023 Walter Reade 她好美
Schubert - The Sonata for Arpeggione and Piano in A minor, D. 821
这样的窒息的爱不配称为爱,是对爱这个字的扭曲。除了男女主颜值和一些镜头,看的很煎熬的一部电影。
两人这个颜值是真的。以前演员是真的美。女主和罗南像,眼睛,太喜欢这种眼睛。男主眼睛和唇,这种颜值不去演男同片浪费了。有的译名是爱的监禁,也算贴切。现实中男主这种肯定是要鲨女友的。两位女性对着阳台合唱,一位阳台栏杆如同笼中鸟。有女同部分。两人泡澡时候女主嫌弃自己的气味,男主表达迷恋她的器官和气味那段,在她睡着后掀她睡袍那段。贴切的表达出男主跟踪狂和lsp以及控制欲的一面。