属于我们的圣诞节

与菲利普·加莱尔同是法国最出类拔萃的电影人，德斯普里钦探索的脚步走得够坚决，虽然也够寂寞。

法国电影不会忘记2008年，在这一年的戛纳，《圣诞故事》与菲利普·加莱尔的《拂晓之际》备受瞩目地出征了电影节，尽管最后都败给《墙壁之间》。

在一些文字里人们还将继续听到送给《圣诞故事》的掌声。

《圣诞故事》应该被更多的人知道。

这部讲述了一个大家庭过圣诞的电影，处理了如此多的主题，描写了如此多的人物。

喜欢音乐、文学、哲学，甚至是数学的观众能一饱眼福了，罗伯特·阿尔特曼的粉丝会在《圣诞故事》中领略法式多线叙事的魅力，甚至雅克·里维特的拥趸可能觉得145分钟的片长即使不是显得太短，也刚刚合适。

如果有一部电影具有拼图版的功能，把如此多的元素聚集，那么，《圣诞故事》就是一幅出色的图版。

《圣诞故事》是电影与舞台的一次结合，在上面挥洒汗水的演员都将自身的力量完美释放，不能不提及德纳芙，她太不可思议了，还有三次获恺撒奖最佳男主角的马修·阿马立克等演员，“《圣诞故事》有令人发狂的迷人，很大一部分多亏了这些富有魅力的、有才华的演员。

”《华盛顿邮报》的文章写道。

1.电影本身像话剧，一幕一幕，报时间，没有闪回，按时间次序讲故事，所以不会让人看迷糊。

2.配乐作为角色之一有打扰观众的嫌疑，因为古典音乐几乎盲区，所以去理解配乐和说故事的搭配比较困难，这个肯定影响观影，但情绪是合的，即使不知道每只曲子的出处。

3.故事本身很universal,不觉得有多法国，就是大家庭的事儿。

两条线，一条是叔叔嫂子埋在心里多年的爱意爆发于圣诞，表达方式有点“前卫”，当然了这是电影，适度夸张可以接受。

主线当然是那个大麻烦儿子，和他那个过于紧绷到抑郁的姐姐的瓜葛，以及和母亲的关系。

所以必须提德诺芙。

4.这么多年看了这么多法兰西电影国母的片，越来越确定，她真没什么演技。

德诺芙气质偏冷，即使年长了外表多么贵气还是冷，表演起伏不大。

但有的人就是天生属于镜头的，所以我发现导演都太爱给她大特写了，无论她在哪个年龄段，就是往镜头前一站，可以让观众眼神锁住她不放，无敌存在感。

完全不需要阿佳妮式的歇斯底里。

加上她人缘好，一代代导演很多还是无名小卒的时候都和她合作。

很多女演员只和固定的导演合作，无论是不是情人。

毕竟女演员多少有点神经，脾气大，黑暗面多，难伺候得很，导演君如果不是深爱很难投入去拍diva。

emma tompson曾经说德诺芙是她遇过的最nice的人之一，那是92年，当时她还没封后，颁奖夜她跑去对安排座位的人说，请把我的座位安排在德诺芙旁边。

国母上大卫莱特曼的节目，大卫问她，希望世人以后怎么记住她，她用数十年如一日白开水一样平淡的表情答，希望同行都说，她是个nice的人。

这部电影的片眼就是母子戏。

母亲年轻的时候丧子，导致她对后来诞生的儿子有距离感，她不敢爱得太多了，毕竟经历过巨痛，必须抽离一点。

这也导致了儿子的叛逆甚至有点自毁。

多年后母亲需要儿子的骨髓了，儿子以示威的方式回到这个家，面对他又爱又恨的母亲。

他恨她不够爱自己，但是又爱她。

所以，谁比德诺芙适合演这样一个母亲，你不可能不爱她以至于因为太爱而恨她不够爱自己。

在这电影里，她同样是那副白开水一样的表情，不冷不热的对待自己的儿子。

演技派的马修·阿马立克，加永远不变应万变的国母，这戏能不好看吗？

5.国母和亲闺女演了一对婆媳。

女儿长得一点不像娘，太像她意大利的爹。

而且，女儿存在感真的弱多了。

阿诺·德斯普里钦的电影我一向喜欢。

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《属于我们的圣诞节》是阿诺·德斯普里钦唯一一部入选CC的导演作品（自然是他所有作品中观影人数最多的），同时也是他最具故事性的一部。

这两者并不背离，而是相辅相成。

CC的眼光也只能到此为止：作为一家美国公司，它不可能不受实用主义之影响。

但我们得说，《属于我们的圣诞节》是阿诺·德斯普里钦十一部导演作品中最差的一部。

如果我们还能回忆起在上篇文章中所指出过的阿诺·德斯普里钦电影中始终存在的矛盾——即影像风格与复杂叙事间的矛盾——那么，《属于我们的圣诞节》为这一论点提出了充分的证明。

我们也提到了，解决阿诺·德斯普里钦电影中这一矛盾的两种策略，并分别以克莱尔·德尼和埃里克·侯麦的电影为例。

但事实上，只有前者可以真正为德斯普里钦提供借鉴，其原因正在于影像风格的放弃将导致德斯普里钦式电影的消失。

《属于我们的圣诞节》显示了阿诺·德斯普里钦在为解决这一矛盾所挣扎的方式：即弱化摄影风格，尝试复杂叙事。

我们不再能看到《伊斯特·康》中变幻出迷人影像的德斯普里钦，而是一个讲故事的普通阿诺。

在这部电影中，不仅仅人物关系、叙事的线索比之前的任何一部都更为繁杂，而且德斯普里钦采用标题分段、跳转等各种新奇的叙事手法，来让讲故事的动机放大至最强。

从而在普通乏味的镜头调度下影像最终导向崩解。

这一尝试宣告失败。

阿诺·德斯普里钦只剩下唯一一条路可走，来保证拍摄的电影是德斯普里钦式的。

这是《伊斯特·康》这部杰作所已经作出的证明：放大摄影风格，精简叙事。

以此来保证他的电影是体验式的，而不是思考式的。

但很可惜，在《属于我们的圣诞节》的失败之后，阿诺·德斯普里钦接续拍摄的两部作品《 吉米·皮卡尔》和《青春的三段回忆》虽然已经不再那么极端，但那个讲故事的阿诺依然跃跃欲试，从而消解了探索风格的德斯普里钦的天分。

我们可以简单地借助于这一矛盾的对立双方，为阿诺·德斯普里钦迄今为止的电影生涯进行一番缕析。

以2000年为界，90’可以被认为是以影像风格探索前导的“德斯普里钦”，而新世纪则被一个讲故事的“阿诺”所占据。

2000年的《伊斯特·康》作为两个阶段的过渡之作，将矛盾双方最充分地进行了调和，毫无疑问是阿诺·德斯普里钦的最佳作品。

常常我们的春节被春晚代表，被春运代表，被一幕幕看似团圆的团圆饭代表。

而真正属于我们的春节仿佛是离的越来越遥远了。

而这部《我们的圣诞节》，给我的感觉就是独一无二的。

就如某一年的春节我连续的看了《教父》系列。

那时候还是一个租VCD碟的年代。

对我来说，那时能避开人群看心仪的电影才是叫过年。

虽然是看不懂，或者是半懂，总比全懂或不想懂的春晚系列要给劲。

关于这部法国的《Un conte de Noel》，个人觉得蛮过瘾，有一种满足了窥视欲的瘾。

就如片中常出现的门洞，就如《登堂入室》里面向观众的喃喃自语。

他们家的光怪陆离，其实都是家家一本本难念的经。

也许这叫窥视文学的手法吧。

家丑不外扬的圣诞和家丑不外扬的春节一样让我们在辞旧迎新的快乐中暂时忘却很多过去的忧伤。

家中的老父亲是看得开的，既直面了儿孙以及老伴的所有问题，也保全了他对这个家深沉的爱。

來自法國的電影"Un conte de Noël", 片長150分鐘. 一個典型的家庭故事, 從出身時的來龍去脈到幾兄弟姊妹長大成人有兒有女的一個聖誕節, 看完感覺不錯.導演是Arnaud Desplechin, 第一次看他的作品, 亦兼任劇本及對白撰寫, 故事流暢. 最吸引之處是演員陣容: Catherine Deneuve(Junon 母親), Mathieu Amalric(Henri 次子), Anne Consigny(Elizabeth 長女/ 與Mathieu Amalric同參與過The Diving Bell and the Butterfly潛水鐘與蝴蝶), 等等. 單看演員都已心滿意足了.生孩子來救患病的兒子, 新聞都聽過. 此片說的就是如此. 長子Joseph患病, 妹妹Elizabeth及父母都救不了他, 於是有Henri的出現, 目的也是為救Joseph, 卻不果. 然後還有Ivan(幼子/Melvil Poupaud). 亦因為如此, Elizabeth常情緒低落, 好像喪兒一樣心痛, 卻找不到原因, 又和弟弟Henri關係非常差, 後來更對薄公堂. 她願意為弟弟償還所有債項, 條件是以後不要再見到他, 他亦不可以和她的輕微精神病及自殺傾向兒子有任何接觸.一個聖誕假期, 一切都不再一樣. 電影主要就是描寫這個佳節裡Vuillard家怎樣渡過.家庭故事一向都可以很有看頭, 因為都見到人的真面目, 真性情. 更何況都是演戲之人, 電影會差得到哪裡去?三姊弟回家過節, 還帶來另一半及孩子, 既熱鬧又有紛爭. 還有更"多采多姿"的是, 母親Junon患了壞血病, 等骨髓移植. 家中只有兩人的骨髓合適: 有自殺傾向的孫兒(長女的兒子)Paul及最不受歡迎又多問題的二子Henri.頗有戲味, 又不缺幽默. 電影是長了一點, 不過還可以. 其中一幕難忘的幽默是一家人在計算Junon接受骨髓移植的存活率.電影中不少面孔都非常面善, 原來今屆電影節也有見到他們, 就是"Le crime est notre affaire" (Crime is Our Business)中的幾個子女.而飾演幼子Ivan的Melvil Poupaud除了有份參與"Crime is Our Business"外, 更是"Time to Leave"(最後的時光)的男主角, 更有份演出多年前非常出色的"Conte d'été"(A Summer's Tale/1996).還有飾演Elizabeth丈夫Claude的Hippolyte Girardot除了"Crime is Our Business"外, 也有份參與"Flight of the Red Balloon 紅氣球之旅"和今屆意大利電影"Quiet Chaos 在安靜漩渦沉淪到底".愛一個人不一定要擁有. 其中一條故事線很動人. 就是Junon畫家姪兒Simon(Laurent Capelluto)對其幼子Ivan的太太Sylvia的愛慕.小孩子們都有很投入的參與, 演技出色.很值得一看.後記: 看畢你或許都會覺得, 每個家庭的故事都可以拍成一部電影.This is so so true: "In the hands of a Hollywood studio, this film would almost certainly devolve into your typically cheesy tale of family holiday angst, perhaps with Sarah Jessica Parker as Elizabeth and Owen Wilson as Henri. The gods of cinema preserve us from anyone getting the idea to do an American remake of this deeply layered, intelligent film, because I have no doubt that it would be ruined beyond all recognition."Kim Voynar (Cannes Review)

和室友在中戏北京国际电影节看了这片，感觉家家有本难念的经，不过法国人的浪漫使这一团糟的关系化作了闹剧搬上银屏，能表现出来讲两个小时也是水平 感觉片中家庭算术好赞，把积分用在生活中算存活率、花甲老人算一黑板太厉害。

此外文学口才也不差，混账花花公子儿子讲出该死的三棱镜折射出我的孤单我简直膜拜；法语好好听 愿我们也可以过得欢脱些ps1中戏的小校园太美，中隐隐于市ps2播映前讲解老师提到本片摄影很厉害，已经到了发过导演请不起的身价，特意关注了下ps3真的是用交卷放映的，还会有分屏截断

<图片3>

影片开始时的剪影动画交代了这个家庭的背景故事。

阿贝尔和朱诺的小儿子约瑟夫身患重病需要骨髓移植，在全家人都配型失败后，夫妻两人决定再生下一个孩子来碰碰运气，但结果失败了，约瑟夫不幸夭折，而作为替代品的亨利成为了在家庭里不受待见的成员。

随着时间的推移，母亲朱诺和他之间有隔阂，而姐姐伊丽莎白更是对他恨之入骨，并且提出了再也不要见到亨利的要求。

伊丽莎白有一个患有忧郁症的儿子保罗。

此时，母亲朱诺患上了和去世的约瑟夫一样的疾病，需要骨髓移植，而配型成功的只有亨利和伊丽莎白的儿子保罗，两人之中有一个需要被送进手术室进行骨髓移植手术。

圣诞节期间，一家人“团聚”到了一起，包括小儿子伊万、伊万的妻子 西尔维亚以及他们的两个孩子，还有他们的表亲西蒙。

一家人齐聚一堂，但又暗潮汹涌，各种秘密和欲望也在期间慢慢浮出水面。

其间有伊丽莎白与亨利间矛盾的爆发，她极力反对亨利将自己肮脏的骨髓移植到母亲的身体里，这样极具歧视性的话语让人感到恐惧。

有母亲朱诺在西尔维亚面前袒露自己不爱亨利的直白表达，也有亨利和侄子保罗之间的温情互动。

其中最“法国式”浪漫的故事线无疑是西尔维亚和西蒙的“有情人终成眷属”。

西尔维亚得知西蒙将自己让给伊万后，了解到了西蒙对自己的爱，而自己也同样爱着西蒙，于是两人在大团聚期间弥补了曾经错过的性爱切磋小课堂。

第二天伊万看见自己的妻子和西蒙躺在床上时，他只是相视一笑而已……他知道西尔维亚和西蒙之间的感情，他也知道西蒙将西尔维亚让给了自己，他现在有一个幸福的家庭，他此时似乎在通过默许来感谢妻子和西蒙......亨利的颓废和吊儿郎当与伊丽莎白的愤怒抱怨刻薄之间形成了强烈的戏剧冲突感。

最后亨利成为了骨髓捐献者，朱诺和亨利间的隔阂与疏远能否通过这次患难相助得到缓解我们不得而知，伊丽莎白最后孤独的喃喃自语依旧显得苍白无力，西尔维亚依旧回到了伊万身边继续扮演妻子和母亲的角色，这个处处隐藏暗流的家庭在圣诞节期间将问题摆在了明面上，而后，这些暗流依旧会跟随着每一个人在他们各自的生活中不时地刺痛他们。

法国导演Arnaud Desplechin是我比较关注的一位，他入围戛纳电影节的这部新作《圣诞故事》，也是08年我最为期待的欧洲电影之一。

演员阵容方面，除了长期合作的Mathieu Armaliac和Emmanuelle Devos，更是加入了Catherine Deneuve与其女Chiara Mastroianni，以及英俊小生Melvil Poupard。

延续了96年的《现代法国艳史》和04年的《国王与王后》，《圣诞故事》依然是一部叙事长诗般的电影。

而不同于前两部电影中长达十年的时间跨度，《圣诞故事》的情节主干集中在圣诞节家人团聚的前后五天之内，并赋予其中每一天不同的主题。

故事由患病的早夭长子Joseph开始。

多年以后，母亲Junon发现患病，需要亲人的骨髓移植，一家人在圣诞节相聚。

长女Elizabeth温和却优柔多虑，与丈夫的关系出现裂痕，16岁的儿子Paul罹患忧郁症。

在家人眼中俨然不受热爱的次子Henri玩世不恭，带回陌生女人Faunia。

小儿子Ivan乐观洒脱，有一个看似完美幸福的家庭。

他们自幼熟识的表亲Simon，也加入了这个家庭团聚的队伍。

故事的发展将我们渐渐引入这个家庭隐藏的秘密和危机。

Elizabeth敏感脆弱，对儿子保护欲极强，对弟弟Henri始终怀着莫名的敌意。

Henri自小便知自己是为了拯救哥哥Joseph而生，哥哥死后在家人眼中便也只能成为替代品，他时常显得荒谬而愤世，曾经遭受新婚妻子去世打击的他似乎也不再相信爱情。

过去曾是的忧郁少年的Ivan因为妻子Sylvia变得幸福乐观，却不知后者与表兄Simon才是彼此的心之所属。

而突然闯入的Faunia对这家人坦言：与其面对自己的家人，还是面对情人的家人让她感到更好受些。

全家人只有Henri和Paul是合适的骨髓捐献者。

Elizabeth出于对弟弟的厌恶和偏见，向母亲一再强调要让自己的儿子作出牺牲。

Henri口无遮拦却自认问心无愧，宴席上的一番话逼众人以大笑来掩饰难堪。

Sylvia得知真相后与Simon重燃爱火，第二天Ivan与他人房中的妻子眼神淡淡相交，却还能够相安无事地一同离开。

最终，父亲的一番话似乎解开了Elizabeth的心结。

而Henri为母亲做了移植，身着病服的两人平静对望。

除去各种复杂的情感，我看到的是这一家人的直白、诚实和冷酷。

片中几乎没有对于父母的称呼出现，子女直呼其名。

Junon和Henri坐在院子抽烟，以半开玩笑的口吻表示自己并不以亲人的身份爱着对方。

Junon更是对Faunia说过，她嫉妒Sylvia抢走了自己的宝贝儿子Ivan，却不在乎对方抢走Henri，因为她不爱Henri。

一次慢跑，Henri对侄子Paul说，真正患有忧郁症的不是他也不是自己，而是对他保护过度的母亲、对自己怀恨的姐姐，Elizabeth。

也许是适应了导演一贯的节奏，以及本身就对家庭题材较为偏好的缘故，长达145分钟的电影看下来也似一气呵成。

被遗传病阴影笼罩的一家人，各自负着人格的缺陷以及对于彼此繁复的情感，在这个对峙与和解相交的过程中，总是让我有所期待。

可是看完整部电影之后，觉得头脑里的盘根错节并没有顺开。

Ivan和Sylvia这一对幸福夫妻前途未卜。

Henri在母亲面前抛出一枚硬币，正反不知，母子两人也许并不能因为这次手术而冰释前嫌。

片尾Elizabeth在阳台上的呓语一番，并未擦亮一切，似乎只能是自我安慰。

回忆曾经的《现代法国艳史》和《国王与王后》，同样情节庞杂甚至难以言述。

在《现代》里，Paul从弱冠到而立之年经历了三个女人，看似随性的情节带出多个人物，不消浓墨重彩，让我们在这个小人物的爱情经历中看到他最爱的始终是自己。

《国王》以一对离异夫妇各自的生活展开，在现实和回忆的交错之下，其间三个父亲的角色让我有所领悟。

而这部以皮影戏般的故事讲述开始的《圣诞故事》，其间穿插了主要角色各自直面观众或内心独白式的叙述方式，揉合了导演对于叙事的擅长，的确做到了我所期待的成熟、大气和流畅。

只是论其整合力和主题性，在我看来绝对不能算是Desplechin最好的作品。

另外，影片的细节之处有些耐人寻味。

小兄弟俩排演的那幕话剧，应该与这个家庭故事有所联系。

Faunia离开前在Paul的手腕上划下的记号，之后少年深情吻过。

Faunia的犹太标志挂坠有过一个特写，记得Junon曾玩笑似地把Henri叫做小犹太人。

这些情节也许是我在观看时有所疏忽，希望得到帮助和指正。

又及：影片的背景地点是法国鲁贝，即导演本人的家乡。

在IMDB看到的十数条评论中，有半数毫不留情地指摘这部电影的冗长、沉闷和过于庞杂。

猜测他们都是美国观众。

不知法国观众是否都会拥戴他们本国的这位中青代才俊，Arnaud Desplechin的作品。

絮絮叨叨的家庭片，特别之处在于其讲故事的方式，各种角度（偷窥的、访谈式的）都有展现，但是对于这种家庭故事，这种讲述方式并没让我有十分必要的感觉。

家家有本难念的经，这家的故事格外复杂，一直以为姐弟之间过不去的那段事会在结尾揭露，却等到一个“不负责任”的，反大团圆的结尾——全家聚在一起几天，最后又分开，却什么矛盾都没解决。

哎，解决了就不生活了是吧？

也许是思维方式太不相同，虽然很喜欢老三亨利那个犹太女友，但是不得不惊叹她的勇气，看到亨利在家里是这种地位，被他家人这样指摘她也不为所动，虽然没有怎么介绍她的故事，她的剧情也不多，但我特别喜欢这个女人，是个勇敢、独立的女人。

在选角的问题上我很想吐槽，那个堂兄西蒙一点不能说服我，他能让那个漂亮的孩儿妈为他后悔吗？

她的老公那么帅她还要花好长时间才接受他？

梅尔维尔·珀波要去演一个忧郁暗恋男那才真叫一个杀。