小娘惹

《小娘惹》整部剧都是温暖的黄色，像马六甲的天气，也像女人的温度。

之前是在电视上看的，有一集没一集地看，颜值高，尤其是欧萱和戴向阳。

故事有点煽情，让人有些惋惜最终有情人没能终成眷属。

过了些年，在电脑上看，每一集都可以细细地看过去。

是人长大了，能注意到一些细节了；也有可能是经历了一些事了，解读的视角不一样了。

与其说是女权思想，不如说是女性与自己和解了。

从外婆兰姨到妈妈菊香再到女儿月娘，自己掌握命运的意识越来越强烈。

但是没有走向极端，没有与传统、与女性性别做生硬的割裂。

这是这部剧最出彩的地方，它既宣扬女性活出自我的进步思想，又引导大家珍爱传统文化。

从月娘的时代，女权意识逐渐觉醒，认为厨房与闺房是两大牢笼，传统服装是枷锁。

从某种角度上说的确如此。

女性被逼着待在厨房里学做菜，待在闺房里刺绣，而丧失了学习其他知识的机会；传统服饰大多会阻碍女性畅快的走路，做事诸多不方便。

所以女权思想涌入人们的头脑之后，很多女性开始与传统服饰一刀两断，不砸锅碗瓢盆就不算革命。

这种一刀切的断根方式，前期或许会有畅快感，而最后却让人如飘荡的风筝般迷失。

就像最后归来的秀娟，坐在月娘的餐厅里吃着娘惹菜，才有了踏实感，最想念的还是那个娘惹菜的味道，很后悔自己没有好好学，孤独时不能聊以慰藉。

女性的传统特征一度被否认，被女性自己否认。

即使到我们这个年代仍然不能与自己达到和解，一味地抹杀自己的特征。

这是一个肯定到否定，再到否定之否定的过程。

女性，不只是在中国传统文化，或者是在马六甲这些中国后裔巴巴娘惹文化中，在全世界传统礼教中几乎都被要求能为家人做可口的饭菜，做漂亮的衣服。

我觉得这无可厚非啊，在父系氏族时代，男性因为体能上的优势出去打猎，而女性留守家中时当然要尽可能地做好吃的东西，做漂亮的衣服，让家人吃好穿体面，这是各司其职，毕竟在那个年代不方便叫外卖，也不能逛淘宝。

所以厨艺和女红作为考核女性的标准，甚是合理，总比看谁的脸好看，谁的脚小要注重内涵多了。

尤其在那个战乱年代或者贫困的年代，能够有好的厨艺和女红是比任何东西都更能营造一个稳固而温暖的家。

讲直白点就是会持家。

月娘和她的母亲都是凭着这掌勺功夫得以幸存。

后来月娘被迫嫁给了刘一刀，劝刘一刀改邪归正，靠的也是一份家庭的温暖，感化了这个傻大个。

最暖心的不过就是一餐饭与慈母娇妻手中的线。

以前在家的时候，巴不得每天晚饭都下馆子，从离家读大学开始，8年了，不能好好在家吃晚饭，竟然开始怀念妈妈做的晚饭。

有时候在琢磨，为什么最后大家思念的还是妈妈菜。

会不会是因为妈妈菜是为你专调的，是十几二十年，根据家人的口味慢慢调出来的。

就像月娘在给老人家做饭时会注意做软一点，给病人做饭时做清单点。

这是超越色香味之上的。

厨艺与女红不像以前是女子的必修课，却的确是一门可以美化自己生活的选修课，而且值得你学好。

存在即合理，传统文化源远流长也是优胜劣汰的一种选择。

只是随着岁月滚滚长流，全盘的肯定也是对历史的阻碍。

本剧中也有几个否定传统的人物。

文中除了月娘和美凤，其他年轻女子都是读洋书的，但是留在这些女子身上的痕迹只是洋装与咖啡，女性解放的思想寥寥无几。

他们就是张幼仪说的穿着西装的小脚女人。

他们以嫁入巴巴豪门为人生终极目标，然后做一个能做饭，能女红，能生儿子的太太。

不过我从来不觉得这样的生活不精彩，这样的女人比职场女人低级，相反我很欣赏他们的这种优雅与雍容。

只是如果这些能够不依赖一个豪门丈夫而存在才是女性真正的风采。

那些年轻女子不是真的否定传统，他们不过是偷懒，要传承一门手艺，没有日积月累的操练，是万万不能掌握的。

所谓的女权不过是他们偷懒的借口。

疯狂否定的代表应该是查理张父子，他们夸张到了不认祖。

这不是个别人，曾经在中国也有过这样的年代，那个年代造成了我们文化的断层，造成了精神信仰的缺失。

全盘肯定的悲剧之后，是全盘否定的灾难，只有到了否定之否定的和解阶段，人才会感觉到幸福。

和解，就是接受那个原生的自己。

月娘不识字，却牢牢记住了两个字——追远。

追远就是要记得自己是从哪里来的。

这就是接受自己。

月娘以她的娘惹身份为荣，看到她的娘惹装就知道了什么叫婀娜多姿。

一手娘惹菜传承自她的外婆，也是对母亲的怀念。

和解，就是要遵从自己的心去成为想要的自己。

她不再相信女人的命是低贱的，是可以被人挑挑拣拣的，她要掌握自己的命运。

她开始经商，穿着娘惹装跑生意，也是别样的美丽。

谁说穿着传统装就给人不专业的感觉了？

女性的解放与进步应该是继往开来的。

看过本剧的人多多少少都会为月娘与陈锡那段有缘无分的爱情惋惜。

月娘自己说那是一念之间的感觉。

让她选择了放弃这段感情。

当然有因为对玉珠的愧疚，也有担心陈锡的曾祖母接受不了离婚再娶这种离经叛道的事。

但是，更多的是，月娘知道陈锡不适合自己，陈锡的家庭不适合自己。

那一念之间，是女性的直觉。

陈锡的家庭传统礼教比一般的家庭要重，婚后的她虽然会博得家人的欢心，却禁锢了自己的欢心。

那种她在商场上得到的成功，是这么多年看见外婆与母亲无助后的她非常渴望的安全感。

律师Paul带领她走上了一个新高度。

尤其是最后月娘流产两次，没能生下一个孩子。

如果当时嫁给了陈锡，那份无后的压力就会压得她透不过气来，爱就变会成一种负担。

说句题外话，如果与心爱的人有缘无分，请相信那是最好的安排，现在的爱情很可能会与后面的幸福冲突，所以失去，焉知非福。

陈锡是她值得托付的幸福，而Paul是教她自己掌握幸福。

两种幸福，没有哪个更好，只是不同的性格、不同的经历会让人做出不同的选择。

就像丽贝尔，她一直是偏男性化的洋装，但是当她遇到陈锡的时候，她觉得为他生半打孩子是种幸福，她回归到了豪门太太的人设中。

不能说这是退步，这也是一种和解——大胆地接受传统幸福。

从根本上讲，我是一个传统的人，我觉得标签化不是坏事，女性就是要柔美，要善良，要相对感性，要持家（这一点我不是天生的，需要学习），要有韧性。

柔美，不一定是说话柔声细语的，却是要慢条斯理的；善良，经营事业，不一定要发展成慈善，却是要诚信的；感性，不是待人处世不设防，不讲契约，而是对无关紧要的小事多一些信赖，比如看见乞讨的人，给出一块钱，也许他真的需要；持家，不是要缝缝补补又三年，不是要像洁癖患者，不是能烧一桌家宴，至少要让房子整洁，让自己尽量作息规律，因为这样身体才会更加健康；韧性，不是不允许放弃，只是希望你面对挫折时，能屈能伸，能自我安慰鼓励，敢于放弃与失败，然后换条路也好，哪里摔倒哪里站起来也好，总之有韧性地整装待发。

我今晨才看完的《小娘惹》，两晚看完。

看的时候也是和大多数观众一样的心情，为什么月娘一直都不接受陈锡。

之前每次看到他们斗嘴，就觉得两个人应该会在一起，可是月娘饭桌上跑掉，到火车站了又跑掉，上了刘一刀花车，多次拒绝陈锡，我还依然希望最后他们那能在一起。

尤其是月娘和paul吃饭吃到一半就去找陈锡，他们抱在一起，那个时候真的以为他们就在一起了。

谁知道... 唉 想到这都想哭了 为陈锡难过，更为月娘难过。

也为现实中相爱的人不能在一起难过。

看到最后也是抱着希望，至少在年老后见上一面也行啊。

可是没有。

我喜欢看那种结局好的片子，或是好人有好报，有情人终成眷属的片子，看完会感觉温暖。

但是这个片子看的极其纠结，多次不敢再看下去。

因为漂亮坚强的女主角还有实在想知道这个故事的发展在两个晚上看完。

虽然他们没能在一起感觉相当的遗憾和难过，却只能无奈，因为有太多的原因迫使月娘不能接受陈锡。

玉珠，奶奶，家庭，社会。

月娘后来不也说如果和陈锡在一起会愧疚还是遗憾一辈子（关于玉珠）。

成亲要受到老一辈的祝福才会幸福，如果能得到老奶奶的肯定，他们在一起不就更美满么，否则带月娘私奔么？

陈家3代单传啊，奶奶，爸爸，叔叔，自己怎么能一走了之，善解人意的月娘怎么忍心?到后来，陈锡要离婚和她一起是，她难道不想么？

可是还是那些因素的影响。

爱情有时候是自私的也需要自私些。

不过并不是什么时候都要自私。

两个相爱的人不是只有相互的爱才行的。

当然引到我说的社会的原因，也许现在有人会问如果你的父母不喜欢你未来的爱人，你是要父母还是要爱人？

我想说，时代不同，现在的我们可以少顾虑些社会的因素，当然我会和我的父母沟通了解为什么不让我们一起，然后再解决。

回到那个片子，少爷取下人必然会遭到闲话，然而，月娘身份还好陈家奶奶不太嫌弃，只是关于贞操这事就无法解决了，那个年代就是看重贞操。

关于玉珠吧，先说下那晚月娘明明跑去火车站了怎么又回去了，说到这想到有观众指责她不该走或是回晚了就气。

我觉得她能够跑回去是很需要勇气的，一是她知道玉珠喜欢陈锡，二是认为玉珠能让陈锡更幸福，三是她放弃了自己爱的人，放弃了可以掌握自己命运的机会，应该还有原因，不过这三点就很有力了。

更何况月娘怎知道会发生强奸的事？？？！！！

因为玉珠被强奸，月娘深深自责因此不愿和陈锡在一起，因为不想受到内心的谴责，这也是没有办法。

离婚那件事，电视里也说了，那个年代离婚是件大事不仅是家族蒙羞，更担心奶奶受不了打击，还有以后珍珠怎么办。

这也是无法解决的。

看完这个片子只能说月娘很傻，因为我们是希望两个相爱的人能在一起的。

但是当事人都说她只能这样，不后悔，我们还是学者感激，学者为爱付出吧。

有人会为陈锡感叹，只能说事与愿违，不过有个为自己想那么多那么爱自己的人，不也是种幸福么。

还有很多人为玉珠抱不平，没办法，她的故事注定要被编成悲剧，我们要学习她的善良也要学会保护好自己。

也许想多年前的还珠格格一样，很多人讨厌皇后讨厌容麽麽一样讨厌黄家的人。

我想说电视终究是编的终究是假的，而世界上哪里不是这样的呢？

争强好胜，想过好日子谁不想？

我们需要做的是平静下来，想想，做坏事是有恶报的，我们还是怀着一颗感恩的心，善待他人，善待我们自己。

有人说一个电视好是因为拍出了现实，拍出了人性，或是我们可以在电视中找到我们的影子，让我们感受当主角的样子。

我不知道怎么评判电视的好坏，只是觉得能打动我的就是好的，愿意看完并不后悔就是好的，能学到怎样做人或是只是学到说话，学外语，就是好的。

往好处想吧。

往好处做吧。

都只是感觉 ...

小娘惹文化有着传统旧文化留下来的糟粕，比如男尊女卑、奴性认命、内耗争斗、封建迷信等。

正处在低谷期的我看到世间本就多苦痛，主人公不断地抗争，总是在死亡边缘徘徊，全靠命硬挺过去。

宏大叙事里面，有典型人物的个性分明和人生的颠沛流离，各种巧合让事情戏剧化地再突变。

最可怜是好人没好报的：女的有玉珠（被折磨最惨）、菊香（聋哑受欺）、阿桃（被打断腿出气），男的有洋介（被仇视的普通日本人），陈盛、陈锡（宥于宗族势力得不到所爱）等。

可怜又可恨的有文兰（因懦弱，害惨女儿、孙女）、美玉（成人妻却得不到爱）、陈家祖祖（不辨是非，干涉子孙婚姻）。

还有太多可恨的坏人，黄大太太、珍珠、查理张氏父子、黄金城父子。

还有个性十足的、称不上好坏的人，刘一刀、秀娟等。

不得不说月娘、陈锡的相爱遭受太多的阻力了，月娘两次被投到水里，被下毒，被折磨的奄奄一息。

可爱的珍珠伸出援手，可反被害，眼见好友遭受重重打击，月娘十分愧疚。

在命运的漩涡里，两个相爱的人只能选择分开，各自追求事业，步上生活的正轨，给故事一个圆满的结局。

我在想，若是菊香、月娘反抗命运更坚定些，早些离开封建大家庭黄家，或许就不会受那么多苦。

可是在那个旧时代，女性被认定卑贱，没受到文化教育，局限于琐碎家务，只有研究美食刺绣，钻营做太太上位，又有多少可选择的命运呢？

明年今日未见你一年谁舍得改变离开你六十年但愿能认得出你的子女临别亦听得到你讲再见在有生的瞬间能遇到你竟花光所有运气到这日才发现曾呼吸过空气——————————————————陈奕迅《明年今日》我想我永远都会记得陈锡要带月娘私奔的那个晚上，他在火车站前坚定的望着前方，她在离他几米远的地方，看着他的侧影，她想起了玉珠，她想起了他是陈家独子。

她转身离开了 咫尺的距离 已经是天涯那些令人感动的三个字“我爱你”“嫁给我”“相信你”“我养你”在我眼中都比不上陈锡的“跟我走”世界上最难做的两个字不是“选择”“忘记”“坚持”“放弃” 而是像月娘那样真真正正的“放下”无法去辩解诸如“月娘不够爱陈锡”这样的假命题。

不是不爱 而是爱的太深。

她要嫁的是臭人 是牛仔 却不是陈家少爷亦舒说“如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。

维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？

"一年一次已经足够。

”我想普通人永远无法做到这一点 但我知道，在以后的日子里，他们都做得到我想我永远都会记得陈锡和月娘在chor chor床边唱班顿的时候，阳光洒在他们的身上，越美丽的东西是这样越不可碰。

但凡悲剧的结局，永远是令人遗憾的。

看完结局的半个小时后，我才哭了出来。

陈锡阿陈锡 你到老到死都不知道 其实她还活着。

月娘阿月娘，你为什么永远都是那么的淡然。

许多人并不相爱，却可以相处一辈子。

就像月娘和外国律师 就像陈锡和利贝尔。

有人说人临死之前，她那一生几十年的画面就像快进的电影一样播放着。

我想月娘一定会看到年轻时的她对着臭人大叫“还我鸡汤”；会看到她和他斗嘴时的情景；会看到在那间黑暗的小木屋里，陈锡对她说“我会娶你的”；会看到在树林里他背着她，对她说“我不想他们碰你”；会看到她送他请帖时，他泪盈于睫的样子.......最后一个镜头，我想会是那个夜晚的车站，她看到他的侧影，这次她没有转身，朝那个男人径直走去，那个在她最美好的年华带给她最美丽回忆的陈锡。

多希望他们能够见上最后一面 哪怕是病危中的幻觉也好。

她会躺在病床上，看到年轻时的陈锡，缓缓朝她走来，握住她的手，对她说“跟我走”不由得想起《玻璃之城》里，舒淇对黎明说“你要知道，我不在你身边的日子，我才是最爱你的”“在有生的瞬间能遇到你 竟花光所有运气 到这日才发现 曾呼吸过空气”————————————————————————————————————————————T T开始扯话题 总结下可怜的戚同学和欧同学的孽缘《九层糕》一开始是情侣...呐 可惜被第三者插足！！！

（= =从那时候开始就讨厌白薇秀......）《任我遨游》基本上这两人的戏都在那么最后三四集才发展起来= =（戚&刘芷绚 欧&5566里面很丑的那个叫什么来着....）- -b咱最后靠得还是观众投票才得到一个大团圆的结局阿.....《刑警二人组》...哎 不说了 兄妹《最高点》...哎 不说了 要落泪了 这个狗血的华丽的四角恋 这个恶心的 我爱的是你不是她 我爱的是他不是你 我到底爱不爱你 你到底爱不爱我的 问题 = =...........同样也有欧同学给戚同学送结婚请帖的虐人场景《小娘惹》....还有说的必要摸 过程虐点可以 无法在一起结尾也可以 但你tmd不能让人面都见一面就结束啊！！！！

——————————————————————————————————————————————————再次题内话应某人要求 “刘一刀还是蛮可爱的”陈凤玲穿上娘惹装真是.....丑......完全没有《黄金路》中的灵气白薇秀敬业= =许美珍最后一身端木紫打扮很靓很靓！！

这是一部影响了我十多年的剧。

当时还在上高中，三观不是很完整的时候，看到了剧中女主角和男主角彼此相爱，度过好多困难，终于得到家人的认可可以修成正果了，女主角却拒绝了结婚，选择了一个莫名其妙的外国人。

当时的我百思不得其解，困在自己的脑子里怎么也想不明白。

那时候我在县里上高中，需要从家里走六七公里的路到火车站坐火车去县里上学，我沿着铁轨走啊走，一直在想为什么为什么为什么，然后一个我现在想来很奇妙的顿悟瞬间击中了我，女主角拒绝的不是男主角，而是男主角家庭的束缚，不想整日困在院里嚼着槟榔，与那些太太小姐为伍。

她打破的是社会的束缚，她可以有自己的事业，可以不依靠任何人独立自由的活着，不做他人的附庸，只是成为自己。

我不知道自己的理解和作者想表达是否一致，只是我的这个顿悟瞬间深深的扎进了我的思想，此后十多年，我总想着人活天地间，真正支撑自己的是你自己的力量，在抉择面前，选择靠自己总比选择靠别人更自由。

那一次顿悟就像我茫茫的生命中突然劈下来一道闪电，没法忽略的影响了我的人生。

也许就是这些力量让我单身至今，没有什么异性喜欢我。

但是，好在我很爱这样的自己。

但凡悲剧的结尾，才能让人刻骨铭心。

那么爱情呢？

是不是非得不在一起了，才会互相想起？

我想我永远都会记得陈锡要带月娘私奔的那个晚上，他在火车站前坚定的望着前方，她在离他几米远的地方，看着他的侧影，她想起了玉珠，她想起了他是陈家独子，想起他身上背负的家族使命。

想起了玉珠对她说：“如果有一天你们已经有了决定，千万不要觉得对不起我。

”想起玉珠此时此刻正在她的房间代替她受折磨。

她问过陈锡：“你是不是一定要娶我？

任何人都不能阻止我们在一起吗？

”陈锡做到了，任何人都不能阻止的他们，竟然就这样被月娘亲手结束。

她转身离开了，咫尺的距离，已经是天涯。

不是不爱 而是爱的太深。

她要嫁的是臭人、是牛仔、却不是陈家少爷。

有人说人临死之前，她那一生几十年的画面就像快进的电影一样播放着。

我想月娘一定会看到年轻时的她对着臭人大叫“还我鸡汤”；会看到她和他斗嘴时的情景；会看到在那间黑暗的小木屋里，陈锡对她说“我会娶你的”；会看到在树林里他背着她，对她说“我不想他们碰你”；会看到她送他请帖时，他泪盈于睫的样子.......最后一个镜头，我想会是那个夜晚的车站，她看到他的侧影，这次她没有转身，朝那个男人径直走去，那个在她最美好的年华带给她最美丽回忆的陈锡。

　　那些令人感动的三个字“我爱你”“嫁给我”“相信你”“我养你”在我眼中都比不上陈锡的“跟我走” 。

　　 　　后来有了陈锡和月娘在chor chor床边唱班顿的时候，金黄色阳光洒在他们的身上，越美丽的东西是这样越不可碰，不可碰。

相爱的人，不在一起了就是不在一起了，无论心靠得多么近，却依然看不见对方的未来。

当月娘送结婚请帖给陈锡时，他的饱满眼神，他的欲言又止，他种种化成一个微笑。

谁知道他的内心是心痛还是祝福？

爱到深处就是淡然。

不管多么刻骨铭心，断人心肠，到最后依然是云淡风轻的无尽怀念。

　　 陈锡啊陈锡 你到老到死都不知道，其实她还活着。

月娘阿月娘，你为什么永远都是那么的淡然。

多希望他们能够见上最后一面 哪怕是病危中的幻觉也好。

她会躺在病床上，看到年轻时的陈锡，缓缓朝她走来，握住她的手，对她说“跟我走” 。

　　 亦舒说“如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。

维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？

"一年一次已经足够。

”　　不由得想起《玻璃之城》里，舒淇对黎明说“你要知道，我不在你身边的日子，我才是最爱你的” 。

如题，需要。

最近非常痴迷于《小娘惹》，吃惊于在《任我遨游》中两位我不怎么待见的主角却演出让我一天看九集的好戏来，虽然《小娘惹》的剧情还是有些小俗套，像我这样的沙发土豆看着看着能猜出个大概，但。。。

人，就是这样，关电视是需要勇气的，特别是在看电视剧看到一半的时候，恩恩。。。

小娘惹里我有两个角色很喜欢，一个是月娘，觉得女生应该这样，温柔但不柔弱，坚强但不刚硬，我想很多人都很喜欢她，就不多言了，主要是想讲讲下面这位：那个傻傻的刘一刀。

记得刚看到他时，他背着老阿妈到处寻医就觉得他不会仅仅是一个过客，看到他瞪大眼睛大声呵斥药店主人，转身温柔的面对阿妈的‘不孝子’呵斥时尴尬的表情，觉得他真的很可爱。

他老阿妈也好可爱，有句台词是什么‘啊你个头啊’一个老人说出这句话真的很搞笑，呵。

刘一刀真的异常孝顺，那种孝顺让人汗颜吧，所有的一切都没有他阿妈的一声吩咐一句话重要，他就这样傻傻的听着阿妈的话，傻傻的干着，这样我想起了《士兵突击》里的许三多，也是一根筋的傻干，傻傻的，其实也挺好，傻傻的，比常人更有毅力。

月娘是不会跟他在一起的，不是因为聪明、傻的关系。

这不代表所有聪明的不会与傻的在一起，要不黄蓉怎么会选择郭靖呢？

呵呵。。

写文纪念一下这位小配角：刘一刀呵呵。。

最喜欢的一部电视剧，讲述了月娘历经磨难的一生。

娘惹指居住在马来西亚，印度尼西亚和新加坡等东南亚地区的土生华人女性。

这些华人在文化上受到马来人以及其他非华人族群的影响，土生华人文化是南洋“文化融合”的独特产物。

剧中的月娘继承了母亲菊香坚忍不拔的性格，她以她的智慧保护着自己和外婆，并不断学习知识充实自己。

依然记得月娘曾经说过的话，女人一辈子锁在了家里和厨房里，唯一的依靠是男人和儿子，于是女人与女人不断争，不断斗，为了生存不择手段，这是多么的悲哀，我不要这样过，我要过我自己的生活。

月娘与陈锡的爱情令人惋惜，一次次的错过，月娘最后有了好的归宿，月娘真正理解了那个年代女性的无助。

确切说大概是23集之后，弹幕里多了太多diss女主的人，我个人觉得群众的感受是非常真实的，至于这一部分的女主为什么招人烦，我稍微整理了一下。

首先，陈家选曾孙媳妇，也就是给陈锡选老婆，用了非常落后的选法，被思想先进的丽贝尔diss的选法，这段当然是发生在封建时代和封建家庭的事，但是这个事的核心其实不过是在结婚前希望得到家长的祝福，本质和现代社会婚前见家长没啥本质区别，毕竟不论男女、不论时代背景，大家都会希望自己的婚姻是能得到长辈认可的。

在选媳妇大会上，月娘历尽艰难胜出了，她能胜出在于自己的厨艺和珠绣技术过硬，在于陈锡顶住压力让她进入候选人名单，在于坏人使尽手段但是由于丽贝尔等助攻的存在而没有得逞，总之，这个胜出的过程有点一波三折的意思，好在，我们的女主角赢了，观众的心里也跟着踏实不少，但是呢，最后一步见老太太，咱们的女主竟然跑了……跑了……跑了……我分析她跑的原因，一是因为陈锡骗她，被骗确实很不开心，但是正常人也会追究一下原因，对方是善意还是恶意之类的，这个时候比起来直接跑了，难道不是和其他女生一样住在陈家是更好的解决办法么？

让三四个候选女生住下来加强交流其实是相当高明的手段，现代人婚前同居也是看看双方在日常生活的磨合方面是不是存在问题，过去大家庭要和一大家子住在一起，磨合和沟通自然也是必不可少的功课，虽然大家都进到最后一步甄选，但是互相在试一试合不合拍也是对双方都负责任的做法，在这个期间，和陈锡能天天见面，双方沟通一下“欺骗”这个事，到底是对方人品不正，用情不真还是其他原因，如果不影响对方人品不影响对方对自己的感情，我合计没必要对所谓的“欺骗”这个事过度放大吧？

你女主跑什么呢？

这事能影响陈锡是你的良配的客观事实么？

即便是现代社会也一样，大家结婚前都有见家长的过程，如果对象说自己家长更喜欢123，那我们对照着去表现一下好像并没有什么不妥，谁还没有个倾向呢？

任何人的男女朋友直说自己家长的喜好是想配合我们一起顺利过关，这明明就是爱和在乎的体现，到底有什么好反感的？

你丫跑个毛线啊？

然后哈，女主还没作完，跑回来了之后自己又放不下，人家陈锡少爷追来了，她不下台阶，不跟人家回去，反而说了我觉得最最崩塌的话，她提出，要让对方上门提亲！

我tm就纳了闷了，如果你留在陈家一起住几天，双方把婚姻大事敲定了，皆大欢喜，大门大户的陈家是能忘了提亲还是咋滴？？？

啊？

tm现在开始说提亲事干啥？

结婚的事定了，还能缺了提亲？

结婚的事谁搅合的？

还不是你自己？

同样都是形式上的事情，陈家走选媳妇程序你不满，那你又为啥提出来要提亲呢？

这不也是形式上的事情么？

可以你走形式，不让别人走形式的？

这么双标的么？

当然还没完，善良的玉珠一直在帮陈锡计划他和月娘的未来，这段剧情我看着太感动了，陈锡没有像他小叔一样屈服于命运，没有再犯上一代的错误，在月娘跑了和接她不回来之后，陈锡少爷仍然没有放弃，而玉珠也一直引导陈锡不能一腔热血地私奔，而是要计划一下双方的未来，所以最后定下来的是陈锡和月娘先去英国，等双方结婚了，稳定了再回来，做完了陈锡的功课，她回来又做月娘的功课，告诉对方要有“courage”，要勇敢追求自己的幸福，作为一个朋友，玉珠做了所有自己能做的，作为一个“情敌”，对不起，我没见过玉珠这么高尚的情敌。

然后呢，玉珠这个勇敢而善良的女孩子放出来月娘让她私奔，月娘都跑到火车站了，突然想起来玉珠了，她突然觉得玉珠也喜欢陈锡，自己又不走了，tmd，你早想什么了？

你可以选择不出门不私奔好么？！

看到这个地方我真的爆粗口了，这个憨批女主竟然在到了火车站之后又不私奔了，又要放弃了，话说，就算你放弃，想撮合陈锡玉珠，但是能不能站在别人角度考虑一下呢，陈锡能答应？

玉珠能答应？

大家会幸福？

总之，这个女主关键时刻的拎不清真是让人头大，且不说玉珠阴差阳错被侵犯和后续悲惨的命运，单单看到火车站这里我就已经非常非常讨厌女主了，别人的情感你有什么资格安排？

为了私奔，不论是陈锡还是帮忙的玉珠，都鼓起了巨大的勇气，做出了巨大的努力，你要么从一开始就死心，凭什么反复无常，践踏别人的努力成果呢？

一切全凭自己想当然，你把其他人置于何地呢？

同样都是一个人演的，前八集的菊香多受欢迎多受敬重，后半段月娘的人设真是令人反感。

尤其是在对天兰的问题上。

坦白讲，菊香作为女儿，对自己母亲的关心与爱，不见得比月娘这个外孙女少，但是她仍然能够勇敢走出家门，去回避不好的安排，追求自己的人生，一个聋哑人啊，菊香多么可敬，一出门就再也没有拖泥带水，没有犹犹豫豫。

因为菊香能看到自己母亲的懦弱，知道一代人没指望了，自己还有希望，让自己活不下去的地方用尽全力也要逃离，让自己幸福的人历尽艰辛也不能放弃。

所以菊香在我们眼里那么可爱、那么勇敢、那么可敬，她辛苦但是不委屈，艰难但是不遗憾。

而月娘根本看不到这一层，她口口声声放不下外婆，不敢离开，其实她没发现，她外婆封建思想病入膏肓，不是她能拯救的，而且不知道诸位有没有发现，天兰这个人在女儿、外孙女不在身边的时候，在黄家虽然也没地位，但是不用挨打，不用被骂，她每次低头、每次哀求、每次下跪，都是为了女儿或者外孙女！

也就是说，后代过好自己的日子就是在对天兰好，菊香懂这点，但是月娘从头至尾不懂这点，不知道自己独善其身能让外婆少点委屈，不知道自己出人头地能让外婆跟着沾光。

这个智力水平，我看得都绝望了。

真的，不论是为了自己还是为了外婆还是为了其他什么，我都无法理解她放弃陈锡的动机。

编剧后半程的塑造崩塌到让人无语，就算是写月娘嫁进豪门受不了豪门生活在离开都比现在的情况更加合理，而且，时代是封建的，家族是封建的，但是如果说陈锡的思想在开放包容方面弱于月娘我就不服了，月娘掌握的恰恰是厨艺和珠绣两项最传统的技能，而陈锡从小在英国长大，有学识有见识，怎么看都是个良配而不是个阻碍，从他后来能和思想进步的丽贝尔恩爱一生也能够看出来他本人的思想境界。

所以说，不论如何，编剧20集之后的情节设置看似戏剧性十足，实际上相当粗糙，女主被塑造到又蠢又作又无脑，和前半段菊香形成天差地别的鲜明对比。

为了遗憾而遗憾，是牵强而无聊的做法，是偷懒而拙劣的处理。

看这部电视剧的缘起是马六甲的峇峇娘惹博物馆。

这家博物馆藏在鸡场街的小巷子里，建筑的外观和周围丝毫没有不和谐，如果你只是路过，你可能就要错过，你必须要按响门铃，交12马币的门票钱才知道里面别有洞天。

这家私人博物馆有点神秘，在网上你可以轻易的找到新加坡和槟城的峇峇娘惹博物馆的资料和照片，但是这家博物馆的资料却乏善可陈，找来找去只找到了这部《小娘惹》。

在这部电视剧里，这神秘的峇峇娘惹博物馆变得不再神秘，因为所有重大的戏份基本都发生在这里，它就是黄家的宅子。

据说这家姓陈，最早应该也是清朝过去的吧——我是从挂着的照片推断的。

十点多钟进去，十一点半才等到一位英语讲解员——妹啊，作为中国人的后代的峇峇娘惹博物馆，居然配了日语解说韩语解说英语解说，独独没有汉语解说。

英语讲解员很明显是一位土著华人，但她明显是不会说中文的。

在今天的大马，人们很少提到峇峇娘惹了，虽然她穿着娘惹的衣服，但是你也无法推断她就是一位娘惹。

19世纪的新客华人和他们的后代占据了华人的主要部分，所以，更让峇峇娘惹蒙上了一层神秘的面纱。

所以，我想多了解点峇峇娘惹的东西，我就看了这部年度虐戏。

擦，从头虐到尾有木有啊。

开始觉得菊香已经惨的一比，没想到她的女儿月娘更是惨的惨绝人寰啊。

我只有在二十年前看赵雅芝演的各种苦情才会有今天的赶脚啊，真他娘的憋了一口真气在胸中，久久的不能释怀啊，然后我忘记了我看这电视剧是为了什么了，最后干脆忘记了峇峇娘惹博物馆，只有在剧中闪回老陈家的古董照片的时候才能想到，对了，我是想看看峇峇娘惹文化来到，妹啊。

更喜欢菊香和洋介，可惜第七集就死翘翘了，看完了后面，我觉得主角还是又聋又哑更好些，不知道新加坡的编剧都是什么出身，总喜欢写这些虐死你没商量的情节。

比如说，菊香和月娘都为了天兰要忍辱负重，被打被虐被各种折磨还要苦中作乐。

天兰总会说什么女人要认命，你要学会忍等等屁话。

每次天兰要说话我都会拖啊，因为我实在受不了她的BB，然后动不动就去跪老爷跪大姐。

妈呀，这个叫桂花的大姐，啥样的女人能像她一样，真的活得还不如一坨屎。

她的子女亲戚个个不是人，唯一的一个是人的，还被糟蹋的不像样。

劳资真是出离愤怒了。

有人说，该剧在抹黑峇峇娘惹文化，其实我觉得不然。

有人的地方自然就有江湖，峇峇娘惹以前是贵族是大家，那么大一家人，你想想吧，尤其是娘惹，必须大门不出二门不迈，那不在家里瞎折腾能干啥。

陈家大宅，真的在今天看来都不过时呢，那家人百年前过的是很fashion的生活哦。

红酒、乐器、高尔夫，很多在黄家出现的，其实都是文物啊。

月娘在舂香料的地方，现在还摆着那些舂香料的东西。

她住的屋子，应该是现在修了供游客使用的卫生间的地方。

内宅子是挺大，但是绝对没大到在院里唱歌没人听见的地步。

月娘经常自己自娱自乐，然后桃姐动不动就说悄悄话，我去，你那悄悄话谁听不见啊。

果然，有一次就被听见了，桃姐被打断了腿，确切的说是被桂花用斧子给劈断的——看到她拿起斧子我就快进了，妈呀，劳资的小心脏啊。

然后八年后，桃姐的断腿还包着纱布，就包了一下哦，提醒观众朋友们，这就是八年前的断腿哦。

对于电视剧什么的，切不可太当真，但是呢，他们该说的话不说，该做的事不做，为了这个为了那个的，反正就是虐你没商量。

月娘总归是活下来了，不知道为什么想起了桂花的一句话——人贱命大啊，别说，还真挺有道理的。

陈家老宅旁边开的就是据说是世界上最正宗的娘惹菜1511，柠檬水好喝的不行行。

当时我怎么不知道什么龙虾，娘惹糕点什么豆瓣焖猪脚什么的，反正都没有吃到啦，吃了推荐的娘惹菜，其实真的也一般般了。

哎，只有巴巴才懂得娘惹啊。

电视剧中我的最爱潘玲玲，一边看一边感慨演艺圈的残酷。

我的女神潘玲玲如今只能演点孩他妈，还是个狠毒的女人。

当年，她的情丝万缕有没有迷倒你呢？

我很喜欢玉珠，欧萱演不会说话的菊香的时候，也很赞，她真的还是不说话的好。

菊香看起来很软弱，其实是个有主意的硬骨头，月娘看起来很厉害，其实和她那磨磨唧唧的老外婆一个样。

总之，很虐，求虐的时候推荐看。

除了虐，至少这电视剧还表现了一个“追远”的主题，海外的华人真的值得敬佩，从来没有忘记祖先，从立意上来说，瞬间就高远了么。