残秽，不可以住的房间

感觉日本人挺喜欢把大热作品或者大热作家的作品搬上银幕。

由于依托原作，剧情逻辑相对比较完整，改编难度也不大，编剧做的仅仅是把作品的重点内容塞到2个小时左右的电影时间就可以，对一些重点内容进行强化，再加上一些知名明星，就可以达到很好的观影效果以及票房。

本剧就是典型的采用这种方法拍摄的电影。

电影的剧情极为忠实原著，多事儿作死有不怕死的女学生，还有不怕事儿神神叨叨的女作家，这一对简直是本片的活宝CP。

剧情的推演基本复制了原著的小说，但是在一些重要的恐怖场景，编剧还是进行了强化：如第一个发现吊死在隔壁公寓的男人，死后显圣骚扰房东说对不起的那段。

完美的复制了小说的场景，同时借助场景的渲染，声调以及音乐的烘托，更凸显出了诡异的感觉。

这一段是我认为本片最出彩的一个片段。

此后虽然也有大正、甚至明治时期的更加诡异的场景，但编剧没有着重的表现，此外采用回忆色调的画面对观众可能始终存在较大的距离感，无论场面多么诡异，演员的表演多么夸张，始终调动不起来观众的恐怖感。

跟原著一样，影片揭示了闹鬼的原因（矿难塌方时间。。。

），但影片的的片尾并没有一劳永逸的解决那栋房子的闹鬼问题，留在观众心中的不安定感觉可能是长久的。

但是为了更突显一下影片是一个恐怖片，导演选择以恐怖的方式结尾，首先是不害怕男安心住在房间里，但是却被晚上出现的吊死女鬼吓到了。

这段完全就是为吓人而吓人，总体的感觉非常LOW。

但是最后出现的那个女鬼画像还是很出彩的，此前和尚一直说那副画被烧毁了，但影片的结尾揭示鬼画仍然存在，对比浮世绘风格的诡异女画像，还有和尚慎重严肃的表情，影片整体的恐怖感觉也随之升华。

就是。。

我翻来覆去的看了好几遍那张画，都没看出来这幅画到底可怕在哪里？

影片的女主是日本国内大名鼎鼎的大门牙妹竹内结子，但是本片中他把自己的锋芒隐藏的很好啊。

丝毫看不出来是一个艳压群芳的大美女，就是一个又土又宅的女作家。

跟他在真田丸里面小家碧玉而又心机深沉，容貌艳丽的茶茶女王简直就是两个人嘛。。

演技真心棒！

今年目前为止最好的日本恐怖片。。。

1.形式有问题。

原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。

它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。

其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。

作为小说形式时，这是没有问题的，很美。

但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。

这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。

本片鬼的镜头聊聊无几，没有一惊一乍的画面和音效，但全片剧情缓缓推进，阴郁之感很浓，现实感强，让我真正感到心悸。

我看过的恐怖片很多，早已免疫那些通过画面和音效来吓人的恐怖片了，所以对这种靠剧情推进，给人稍稍不安的恐怖片很喜欢。

就我个人评定而言，恐怖片的最高境界就是如此了吧，恐怖的是故事，不是单纯的音效或是画面。

我看有人说不懂最后的结局，我这里说说我的理解吧。

最后明线的话死了三个人，其实导演想说的事死了三种人吧。

第一类是直接接触了“残秽”的人，结子演的怪诞小说家，这类包括一起实地调查过这个事件的那群人（=。

=看电影什么的我一直记不住人名）以及还在那座被“残秽”的公寓住的人；第二类是“听过”“污秽”的人（那个发表怪诞小说公司的一个估计是编辑的人）；第三类是最无辜的吧，202房的前住者后来住的房间的居住者（=。

=记不住人名只能这么说了）。

这三类人都会死。

其它就不说了吧，不过演员的演技真的没话说，情绪演得很细腻。

本片故事叙述也是很细腻的，我仿佛在吃一块肥美的肉，细口品尝，不腻不淡。

对于我这种喜欢看悬疑片的人来说，看得甚爽。

力荐！

小說家收到了久保小姐寄來稱遇到鬼怪信件, 女作家收了數封大學修讀建築女學生聽到租住房間晚上似是鬼魂作祟擦地板沙沙作響來函, 她立下主意協助久保尋根究底。

筆者先後看了漫畫改編電影《請叫我英雄》及改編自小說作者小野不由美的《冤魂物業 - 殘穢》, 日本恐怖電影似有重拾昔日光輝跡象, 前者病毒感染者眼球變灰、眼白染紅, 牙齒因為噬咬人同是鮮紅, 他們發現生人跑得起勁急欲咬破鮮活肉體散播毒菌, 漫畫助理赫然遠處見到屍群的驚呼逃命, 見路就奔的危機, 以及群屍卓絕破口特效化妝如在目前, 頗能帶動筆者緊湊情緒; 後者單靠漆黑房間營造長達百年冤靈不住發出低沉沙啞[燒死他]、[殺死他]咒語操弄活人死活的枉死恨, 這些[不潔物]儼如不分青紅的傳染病, 人身在其中, 必然遭殃氛圍要筆者感嘆恨意可以經年累月聚集不散, 波及人生的咀咒。

導演用了高明手法表達何謂[恐怖]: 小女孩指著天花板凝視, 母親隨著女兒視線察看, 不見異狀, 孩子不受俗世所污, 心境淨明, 容易見到幽靈, 女兒稍後以繩子勒住並搖擺粉紅免布偶, 母親見狀大驚, 喝止女兒, 筆者未能目睹上吊慘劇, 昏黃光線打落左右擺動的活潑色彩動物玩具, 不見眼珠張突、舌頭伸出的懸樑自盡卻教我感到死亡陰霾; 久保女士稍為打開沙音頻繁響起的趟門, 她瞬間窺覬了長紗織布料擦地的恐慌景象, 導演僅是利用不染血的黑暗發光物品, 足夠令觀眾心中發毛了。

男學生因為房租相宜租了凶宅; 新搬來男當家小聲問了鄰舍久保新居是否先前有兇案傳聞? 他知道了沒有慶幸能以低於市價的租了單位, 便宜莫貪, 上鉤者自負, 兇殺住處殘留的穢氣, 這裡指的是冤魂, 是會攀附入住者的身心, 不住吞噬, 謎底解釋了, 積怨的鬼魂依然長久室內, 等待活人奉獻。

橋本愛演出了中島哲也執導《告白》廣為人知, 今次擔綱的女大學生稍有暖流, 她的大眼其實可以帶動恐懼氣氛, 可惜她一直演的多是陰沉冰冷角色, 目光冷至入心入肺, 常人遇到鬼的驚恐她演得不夠, 減了數分投入。

竹內結子歲月加添, 多了數分風韻, 眼神透出的倦意, 演埋首撰稿損耗心力小說家具說服力。

有一幕是小說家夫婦(她丈夫是恐怖推理小說作者)在選了的空地禮聘陰陽師開壇施法, 他手握符紙唸咒語, 相信是請鬼神行個方便, 別要打擾將要入住的人, 人只要對靈體禮待有加, 鬼不會加害人畜, 雙方在各自疆界存活, 懂禮節者, 鬼敬三分, 冒犯者, 鬼會纏身。

Patrick Chan寫於2016年5月15日

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一棟郊區廉價公寓頻現「鬧鬼事件」，建築系學生兼怪談協會成員【久保亜紗美】和恐怖連載小說家【小松由美子】組成業餘偵探組合，試圖從房間詭異的「掃地」迴蕩聲中追尋「殘穢」的源頭；電影的「恐怖」表現側重內斂的虛張聲勢，不以「感官驚嚇」為軸，而以「歷史」的脈絡來闡述淡淡滲入的「恐怖」，嘗試【黑澤清】之流的半懸疑、半查探的於「傳聞」和「現實」兩個敍事層次之間疊加，以平舖直敘的一連串密切關聯的「訪談」來一層一層抽絲剝繭的揭開「陰宅」與「土地」的歷史變遷；對懸疑的描寫尤為依賴「倒敘」，根據舊地圖展示該地區的歷史對比和此前各住客的口述來你一言我一語鋪陳來龍去脈，將「事件」散落於各處並將其拼湊，深入「歷史」中更深層次的恐怖，看似毫無關連的、孤立的「傳聞」形成連結並直指共同的根源；顯然電影缺乏真正銳利的「恐懼」焦點，中段較為懶散近乎停滯不前，結果真正表現因「詛咒」而喪命的只有「編輯」和公寓「住客」，他們的角色非常次要 ～ 要說【梶川】站立玻璃門前臉部模糊的畫面倒是滲人；電影恐怖之處之於對「殘穢」傳染性的揭示，由「不義」產生並懷有不滅仇恨的「怨靈」（火災亡魂「煤礦工」），超自然的「邪惡」如疾病一樣於人心肆虐並留下難以磨滅的印記，「惡意」纏繞如影隨形、糾纏不休，對所有牽涉、聽聞於「歷史」的「墜入者」一併施以詛咒並拉入永無止境的煉獄，「根」於「土地」，「源」於「歷史」，世代相傳、惡性循環、環環相扣、輪迴不止！

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与大多数中式的恐怖片不同，日式(尤其是残秽)试图用一种平淡的叙述让你感受到恐怖，一种从后背透出的凉意。

而中式恐怖大多是由音乐和画面给人一种突如其来的恐惧，一种来得快去得快的恐惧。

在此，我不想评论两者的优劣(两者都是电影的表现手法)。

言归正传，本片由一个女大学生久保独居的离奇经历开始，在与一个女作家的书信交流中，两人对此产生了好奇，便决定一起寻找到事情的真相！

(好奇害死猫) 从女主久保租住屋的衣服摩擦榻榻米的声音查起，妇女上吊案，婴儿哭泣事件，再到杀婴案逐渐浮出水面，最后追溯到九州的煤矿矿难。

(售货员自杀，骚扰电话，老头离异死亡，阿婆的怪异行径，精神病男子，九州矿难遗址房主的死亡都是依附于上述这条主线上的) 层层推进，逻辑严谨，不简单地依靠恐怖的音效以及令人恐惧的画面，通过事件的层层深入，让人自然而然的产生一种恐惧，这是日式恐惧的一大特色。

无论是中国大陆的恐怖惊悚片，还是中国香港的灵异片，都不可避免地用音效来渲染氛围，而且由于某些原因，最后一切都只能归咎于精神问题，幻觉，梦等载体，无法形成严谨的逻辑，大多数片子最后都无法解释片子前面所描述的内容，但是日剧可以最大限度的构建自己的鬼怪逻辑。

当然一部片子无法做到十全十美(我个人意见)。

回到本片，残秽意图营造一个步步深入的恐怖环境，但是它在构造这个严谨的逻辑的同时，用了可以说是大量的小故事来勾连这条主线。

正是由于故事的众多，纵然有一定的联系，也难免会让观影者存在观影的困难。

假设只看一遍，你能叙述出她们调查的几个案件吗？

我想我是不能的。

再者 ，从九州矿难事件到地基上的建筑物都发生灵异事件，无论从地址，时间，载体，两者缺乏必要的逻辑。

仅仅凭借矿难者的怨念，难道是只要与这个怨念有一定的关联都得受到诅咒？

是从九州来的那幅美人图将怨念带到了事发地？

还是说美人图就是载体？

可是最后的编辑仅仅是记载这件事也被怨念所骚扰。

这里的叙述不够清晰，不像贞子中的录影带和咒怨中的凶宅有明确的载体。

最后是美人图和寺庙中的和尚，美人图我的猜测是怨念的载体，而和尚是一个事件的叙述者。

可是，片尾的和尚紧盯美人图，美人图渐变，是彩蛋？

是暗示？

是引申？

不得而知。

最后说一句:好奇害死猫！

首先声明一下，我觉得这部电影拍得不错，循序渐进很有逻辑，给四星。

差一星就是让我生气的结局！

剧情我就不在这里复述了，看过电影的人都知道了。

我就是替结局那些莫名死去的人感到气愤！

那个深夜加班赶稿子的编辑，辛辛苦苦打工人，被黑影吓死了！

那个玩世不恭的小年轻，估计是刚迈入社会为了省钱租便宜房子，被上吊老太太吓死了！

那个女作家深入一线调查真相，一辈子跟老公攒钱盖个大新房子，马上也要被折磨死了！

看到这些我简直气死了！

恐惧分分钟被愤怒冲散了！

你们说说，辛辛苦苦小老百姓，替死去的冤魂沉冤昭雪。

你不说感激吧，还把人家都弄死，气不气人！

我真想把那老太太拽下来一顿爆锤！

还有那黑影，我拿拖布墩死你！

不行撒点小苏打，不信拖不干净！

个人认为这部电影两个比较出彩的地方：一是女作家随着调查深入越来越没精气神，这点表现的非常好；二是日本这个土地所有权变更登记做的也太好了，当然这点应该更算是日本社会的优点，不过电影想到用这个角度层层递进也是很优秀了。

再就是认为电影有一点不足：结局有些冗长，应该表现到女作家接到骚扰来电就结束了，后面表达太多反而显得累赘，失去了想象空间。

以上，不知道有没有跟我相同想法的朋友，欢迎讨论～

看到简介说明剧本由小说改编，且小说原本就属于平淡类型，因此在看的时候没有抱有太大期望，然而导演实打实的缓慢叙述故事，偶尔一些意味深长的铺垫，虽然最后结尾有些失败但是总体还是一部中规中矩的片子。

竹内结子已经不是一次两次参演恐怖片，自然演技不在话下，小说家日益疲倦，身体不适，明明三人都坐着聊天走廊感应灯却亮起，到最后电话响起，小说家接起电话时电影便可戛然而止了。

桥本爱当年在虚拟学院和告白里让我印象深刻，可惜这部片子她贡献的只有木纳的大眼睛。

在调查的过程中一丝丝揭开真相的时候，不禁让人思考，果然都是命，小说家两年前收到的信件，并未多留意，然而两年后在遇建筑学生的信件，短暂交流中间的暂停，到后来两人一起深入调查，如果小说家没有对事件感兴趣，不知能否逃过一劫了？

影片有俩大亮点：1.不信谣，不传谣。

这部片子可以某信的大妈阿姨，大爷叔叔看看，极其具有警示作用。

“了解过的都得狗带”2.疑心生暗鬼。

世上本无鬼，庸人自扰之，攻心为上，先吓吓你，以至出现幻觉，最后导致身体机能出现问题ps：我不太喜欢看鬼片，原因最重要的一点是很多鬼片只是为了吓人而吓人，人类的天性就是对自己不了解和不能战胜的东西充满恐惧。

影片中塑造了一个无敌的梦魇，谁沾谁死，个人是比较反感的，照这么说几千年死不痛快的人多了，都占片地方生事，后来人还活个什么劲，冤冤相报何时了。。。

电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面，但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。

这就好比《午夜凶铃》中，贞子最吓人是她从电视机里爬出来，由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。

电影《午夜凶铃》（1998）在《咒怨》之前，《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最，究竟谁更胜一筹，或许要在今年的《贞子大战伽椰子》里才能得出结论。

然而这不是我要说的重点。

我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。

后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。

《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。

听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。

剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。

电影《鬼谈百景》（2016）《残秽》是有点反着来的：本来由一个怨念的源起，然后不断出现受害者，受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人，但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程，她们仿佛手里牵着根线，不断向着线团的方向拉近——这个过程中，两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体，那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人，都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角，而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处，这个感觉其实非常的克苏鲁。

电影《污秽，不可以住的房间》（2016）然而这些电影没有明说，但看的时候我脑子里禁不住想到的是：我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇？

我也听了《红衣女子》的故事了呀？

我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔？

所以，我会不会也已经沾染了污秽呢？

有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。

可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。