阿兰胡埃斯的美好日子

通过脱框创造了旁支视角中的影子，于是流转之间凸显文字般的韵味。从拘泥于形式电影的时代特色中脱出，完成结构电影中元素点的控制。显然是更为精深的语言。

目前所看过最不像是文德斯的一部作品，这九十多分钟真的特无聊

像看了一集《十三邀》，问一些下三路的问题，引出些不知所云的思考。

席間數度昏迷

像侯麦+WoodyAllen的Wenders 看在此刻夏风甜美，原谅你 ｜多給一星因為必須要留著二刷自己翻譯以及重走Aranjuez｜我討厭我的性器 女人 所謂美麗的性器 因性器之美 女人的美不再是真 那是一種仿效的美 招搖的美 一種商品的美 待價而沽的美 那是一種苛求的美 會定下條件的美 會席捲一切 而非給予 而唯有給予的美 才是美 那是一種封閉的美 而非公開的美 封閉他者而非開放 但是唯有開放的美 才是美 不是嗎｜那時期 我性器的慾望與快感 在於改造男人 把他者變成豬囉 以便鄙視與厭惡變成豬囉的男人 當時這是最陰森的恨 對所有男人的恨 ｜ 盛夏 微風 葡萄架｜冰飲 蘋果 點唱機｜農舍 月季 白窗櫺｜灌木 森林 夏日絮語

夏日的慵困感，3d肯定更能呈示出来，并非只是谈话，是午后的一场梦，不过是睁着眼做的梦，它来自清醒，并非睡眠，文德斯反感情节完满的故事，他完成了另一种故事，完整的电影

我到之前，有人跟我提过皇家宅邸边的菜圃，国王的菜圃，曾经种了许多蔬菜，如今都稀落无踪，那些蔬果，我在野外树林和从大草原归来时见过，那时我已经习惯林间的黑暗，才会在林间空间见到它们，刚好有一道光射来，无处不在，有时动也不动，有时起风了，就像钟摆一种移动，是醋栗。古代种醋栗作篱笆，环绕着国王菜谱，后来醋栗抛弃了菜谱，往草原那边的野树林迁徙，醋栗离开城市，渡过塔霍河，攀登梅塞塔高原而上，沿途在时空中转变，历经几个世纪的路程，醋栗明显变得更小，果实也比人工种植的少得多，但另一方面，野生醋栗也变得千倍火红，粒粒鲜艳欲滴，由于野生醋栗自行生长，比周遭的草莓、树莓、黑莓更狂野，它的红之所以夺目，不仅因为漫长的外移过程中个头变小，而且多亏这些小小难民体内的精华，我尝过一粒野生醋栗，puchi，酸到爆炸

我就说，早晚有人要用3D拍文艺片。哲学和théâtralité太赞了，文字与影像的互文。

德法语穿插

汉德克夫妇一齐出镜，让故事又多了一层耐人寻味；爱性，男女，宇宙，时间，花园一隅亦可包罗万象——抹却了原剧激烈的诱导性和荒诞十足的爆发，用两个暧昧之人的喃喃爱语和温柔争吵取而代之，文德斯自由洒脱的状态完全融入汉德克的文字韵顿，3D拍摄则添加了恰到好处的攻击性。

影片里的汪也出席了Avant-Première23333

从perfect day的音乐响起就可以打五分了 法德风情的森林庭院 夏日露台 标准舞台剧腔 梦幻文艺的电影呈现

脑补3D效果后感觉可以给这个分

又名《佳期如梦》。太好睡了。开头音乐还蛮好听！

创作状态 思辨空间 回忆已往 絮语体验 意识舞台

在打印机的敲击声和油墨香中，庭院里相隔一个花园用桌的男女聊了起来。他们聊起飞过的鹰隼雀鸟，忆起萌动的秋千性器。盐田小屋，女人感受到光给赤裸的身体披附了羽衣，男人则因阿兰胡埃斯小城的农园木屋而此行不虚。他们都是作家脑中的映像，却仿佛真实存在。伴着鸟啾虫鸣日光倾泻，夏天仿佛不会过去。

90分钟颇具催眠效果的各说各话，让《阿兰胡埃斯的美好日子》彻底成为一部纯艺术电影，一部似乎仅供知识分子挖空心思剖析互文性的影像论文

天啊，这是文德斯吗。空洞的表达，势利性的将创作这与被创造物同时置于影像中，全凭概念行事。是展出自己音乐品味，和艺术观念吗，没灵感强行上太可怕了。电影里的风比人，比摄影机运动要精彩十倍。大师晚年翻船尽管也比比皆是，还是被吓到了。

中间彼得汉德克出来搬梯子，nike cave唱自己的歌，演汉德克的作家停止写故事，故事还在发展…可能文德斯想拍一个单纯的关于构思和写作套上不同空间的片子吧。

结尾的声音和镜头处理挺有意思，从这一点上看文德斯也并非全无视听处理。全片对话，台词较为典雅，容易让人发困，但我仍然为弥漫的的盛夏气氛和暖色调所痴迷。