鬼影

刚看完咒怨2没什么感觉再看这个，本以为到达了麻木的境界...没想到不是麻木脑袋的后半部分一直发麻或许是因为预想中恐怖的地方没有出现接下来就猜测会在什么地方吓人故事很老套，但有不一样的效果总的来说在最近看过的片子中比较爽的一部最后要说，妆化的不错

我相信这部电影在14年前应该还是蛮恐怖的，可惜禁不起时间的考验，吓人的手法过时了，红色的、不清晰的、闪烁的鬼影，看着内心毫无波动。

音乐和音效也是为了恐怖而恐怖，而观众的惊吓阈值早就被提高到不知道哪里去了。

我觉得经典的恐怖片，不是用恐怖的形象来吓人。

而是利用未知，引诱观众发觉自己内心的恐惧。

最后实在忍不住想吐槽一下演员的颜值，除了男主还可以，其他的选角真的一言难尽。

我并不认为我很大胆。

但至少看了那么多年恐怖片，从来没有出现半夜看罢，惊恐万分，夜不能眠，时过几日回想起来依然毛骨悚然的状况。

结果，这种状况在看罢"鬼影"之后不可抑制地爆发了。

我自己都有点想不明白，它到底恐怖在哪里。

连续几日都看泰国的恐怖片，老实讲从前几乎没有看过。

这部片子，也是由于朋友的推荐。

看之前爬上豆瓣草草看了评论，有的朋友冠上了"迄今为止看过的最恐怖的片子"的名号，我不想窥探剧情，我只是想大致了解这片子是不是我的口味而已。

我信任大家实实在在给的评价，于是酝酿许久，在一个月黑风高之夜，待室友一一爬床睡觉之后，独自一人，开着微亮的台灯点击了播放。

好吧。

事实证明我的确营造了一个不错的环境。

本人还第一次在看恐怖片的时候由于惊恐而差点喊出声。

●_●幸亏早有预防捂住了嘴。

接下来说一点跟片子有关的。

跟照片有关系，而且是宝丽来的一次成像，回想前几日自己还拿着636东拍西拍，汗毛就竖起来了.....越是离自己亲近的东西，看完以后回想起来，越是感到莫名的恐惧。

那段鬼像频繁出现的部分，自我看完片子之后，一直不时重复在我脑子里。

她不是一个鲜血淋漓面目狰狞的恶鬼，没有烂蚀的脸，怵人的头发。

她只是惨白着脸，幽怨地出现，缠绕在他身边，有些歇斯底里。

记得那个在他爬下梯子忽然出现在对面的场景么。

尽管我知道她会出现，然而正是这个镜头，让我几乎不能自制叫出声来。

苍天呐。

我在写这段的时候依然抑制不住地回想，外面刮着的冷风让我打颤。

你在看惯了血肉模糊令人作呕地出现的鬼，或者长发遮脸狰狞着双眼出现的鬼的时候，看见她，是一种渗透到骨子里的恐惧。

我说过了，这就是一个惨不忍睹的爱情故事。

主人公是懦弱的男人和无休止地爱着男人的女人。

我看到有人说，男主人公真是命大。

我不晓得他指的是男人最后都没死还是从高处跌下依然轻伤。

我猜测，女人以鬼魂的状态回来，除了报复，还有绵延不绝的施予男人的爱。

她用无休止地纠缠来向这个她一定怨恨过的男人索取报偿。

她不会让他死。

她会一直和他在一起。

一直到死。

这是男人欠他的，无法拒绝。

有关男主人公一直莫名疼痛的脖颈。

前面的镜头里放过女人环抱男人脖颈的镜头，于是我一直想，脖颈的疼痛，怕是来自鬼魂在身后的环抱。

然而没想到鬼魂依附在他身边的状态，是这样让人震惊。

片子最后几分钟揭露出来的景象，让我张大了嘴。

也是啊，只有这样依附着，才会出现称体重时的场景。

这该死的爱啊。

这欠扁的人啊。

P个S：女主人公，哦就是那个怨鬼，应该是变性来的吧，脸型长得有些棱角，身形和走路的姿势都不太自然，不像女的呢。

因为这点我还一度联想到"假发"。

●_●还好它跟"假发"说的不是一回事。

男主被女鬼吓得要死要死的时候去公厕蹲坑，坑里没纸了敲隔壁要纸。

伸过来一只指甲血红的女人手。

男主赶紧跳起来（居然还穿好了裤子但是肯定没擦干净腚上的粑粑这是合理推测）一脚把隔壁的门儿给踹开。

坐着一位人妖大姐（大哥），双手捂着肚子跟打辩论赛似的鞠了一躬，说大哥讨厌啦，急什么嘛等人家粑粑完咯。

我深知除了泰国鬼片再也没有任何片子能用上这个人妖梗啦，但是用意何在呢？

险些由于笑场毁掉了观看恐怖片的严肃气氛！

相对于坠楼死的三个朋友来说 男主角最后还是活着真的是太大快人心了这种不要脸的主儿就应该被这样折磨

万圣节刚过，略过各种趴体上鬼叫连连，我担心论文，就只去了long pond步道走了走，心里还惦记着论文和火锅。。。

舍友推荐了一部鬼片《鬼影》，泰国的，晚上我们一起在living room的沙发上看，她重温，我也暂时放下心里的那些纠结，投入到鬼片中去。

想到论文要写ghost legend， 就觉得这东东也许可以激发我的灵感，就少了些许负罪感。

鬼片是我一直很喜欢的type，是因为鬼片在吓人的前提下，体现的是社会现实。

很多鬼片或鬼故事其实是在教活人怎么活，有深刻的社会内涵在里面。

最常见的，莫过于报复型鬼故事了。

我对泰国的鬼片没有太多研究，舍友看过大量。

我一直觉得泰国鬼片就是降头，感觉肤浅血腥，不如韩日，但是《鬼影》转变了我的想法。

这部片子是2006年的，比较早了，看完了后，我突然觉得很悲伤。

确实是悲伤，特别是那句台词：鬼魂会一直跟随挚爱的人，舍不得离去。。。

若是大家不介意我从社会学女性学和角度深层分析的话，我倒觉得此片背后的东西很多，并让人感到悲伤。

因为它并不是单纯的报复型鬼故事，娜塔最后还是没有解脱，所以它体现出来的世界观人生观是不够准确的，带有一定误导性。

让我先来描述一下故事原委：男主和女主是男女朋友，在某晚出了车祸，以为自己碰死了人，然后肇事逃逸。

男主是个摄影师，他发现他拍的照片里都有影子。

这种现象在国外叫做spirit photograph，世界各地都很常见。

我对这个主题也比较感兴趣，不过最终选了另一个母题的鬼故事。

最开始他们以为是被撞死的人的鬼魂，但是经过调查发现并没有伤亡或事故报告。

随着剧情发展，女主角开始探寻事情的原委。

女鬼有意引导她，她发现女鬼是和男主认识的，男主说他们曾经是学校里的同学，地下情人。

其实我一直理解不了为什么是地下情人？

因为这个女孩娜塔看起来很内向偏激，所以“高富帅”男主不愿意承认？

但是娜塔真的很爱男主，男主渴望一台佳能的单反，娜塔就记住了然后送给他。

但是之后的剧情大家应该都猜得到，男主厌倦了女孩，提出分手。。。

千年不变的社会现实和套路。

偏激的娜塔甚至通过割腕来挽回感情。

从现在来看，即使娜塔具备了做为女鬼骚扰男主的心理阴暗条件，但在普通人眼里似乎男主的移情别恋并不至于此。

当然，这只是男主告诉女主的故事而已。

如果这个鬼片止于此，其实就没什么意思了。

更精彩的在后面。

男主和女主开始去娜塔家调查娜塔离开曼谷的理由。

娜塔的母亲热情的接待了他们。

而当他们看到娜塔母亲嘴里所谓的“她在睡觉”原来是用药水将她的尸体做成了干尸而放在被子里时，觉得可能是这种方式使娜塔的灵魂得不到安息，因而提议做法事将她正式下葬和火化。

与此同时，男主的几个朋友都自杀身亡。

随着尸体的火化，似乎一切都渐入佳境。

但是女主终于还是在娜塔的提示下发现了事情的真相。

当年，男主急于摆脱娜塔，他的朋友们拍着胸脯向他保证他们可以搞定。

然后他们就把在实验室里做实验的娜塔堵住，进行强奸。

正在此时男主出现，带着娜塔送他的相机。

这个地方的逻辑稍微有一点薄弱。

男主的朋友们看到了他，马上让他拍照，说拍了照她就不会告发他们了，相当于威胁受害者。

朋友来了一句：“你在等什么？

我们是哥们啊！！！

”然后男主就歪着头不忍直视并用手中的相机拍下了在地上被强奸了的娜塔的照片，娜塔也由悲惨呼救“X，救我”变成了极度怨恨的表情。

最后知道真相的女主眼泪掉下来，当然要跟男主分手。

男主在屋子里吼，你在哪？

你出来！

她走了。。。

然后用拍立得照娜塔的鬼影。

他一直没有发现立即成像的照片中有什么异样，直到他把拍立得扔向远处的地板，拍立得自动拍出来一张照片——这是全片的经典之处，也是我的舍友津津乐道的地方。

男主看到照片后就从楼上跳了下去——原来娜塔一直骑在他的脖子上，所以他才照不到她，他才明白为什么他的脖子越疼越厉害，以及为什么他称体重时会有120公斤……我想分析的几点如下：1.为什么男性强奸女性后会使用拍裸照来威胁女性以逃脱罪行？？？

拍照这件事不完全是证据吗？

确凿的证据，比什么精液啊dna靠谱多了，一张照片解释全部。

可是罪犯居然让男主通过用照相来使受害者闭嘴。。。

这是多么深重的文化积垢啊？

如果女性都不会认为自己强奸受害是羞耻的，如果她们都敢于去报案敢于抗争自己的权利，男性怎么可能通过这么傻逼的办法脱罪？！

这是一种积习已久的社会心理，男性强权，是十分有趣的地方。

男性认为女性耻于或是不敢将自己受辱的过程公之于众，所以她们会忍气吞声，从而加重了男性的为所欲为。

而社会环境则成为了帮凶。

如果社会不会歧视或是带有色眼镜看待受过辱的女性，如果社会是通过一种正常的鼓励的情绪来支持女性，女性怎么可能会隐瞒凶手？！

而又是谁助长了罪犯的嚣张气焰呢？

2. 女性是破鞋，玩过即可；兄弟是手足，更为重要。

这在东方社会可能更为明显。

男主可以为了自己的朋友不在乎曾经是自己女人的心情，帮助所谓“兄弟”而置最爱他者不顾，实在是将现代男性的心理刻画地淋漓至尽！

男性看到这里，应该反思一下吗？

我并不是说所有的男人都会无视自己的女人被自己的朋友侵犯，我是想说，为什么男性会如此看重看起来并不那么重要的“哥们”？！

因为像娜塔那么爱男主，她可以为男主去死这毫无疑问，他的朋友们会吗？

当然是不会。

但事实上，社会学的分析是不能通过简单感性的表象来呈现的。

事实上，男性之间的感情更明显是建立在社会关系之上的，说白了就是人脉。

女人充其量不过是泄欲或消遣的工具，没有社会地位对他们日后的发展没有助益。

而兄弟不一样，兄弟可以发达，互相帮衬，这都是最简单不过的道理。

女人没有会怎样？

有钱了女人不是一大把一大把的自动投怀送抱？

所以，在男性心中女性本身就不占重要位置，这与他们的社会属性一脉相承。

就像在民俗学类型的课程上martin说的一样，叙事民歌里，女性因爱为男性去死的几率完全秒杀男性为女性去死的可能性。

男性不会为女性去死。

Martin是我们的教授。

3. 娜塔为什么没有选择自我救赎？

这是我最感觉悲伤的一点。

因为先前看的她的各种报复行为，让人觉得愤懑在胸亦能够通过她的报复解决一点，看到最后才发现，她的报复居然是给自己套的牢笼。

所以这部片子，除了警醒男性不要随意玩弄女性感情之外，没有更深的社会内涵，很可惜。

原因是这样的，看到最后你会发现，男主被救回来了，也疯了，在疯人院里脖子越来越弯——因为娜塔一直坐在上面——他们以这种方式达到的情感的交融和“厮守”。

可是为什么？

为什么娜塔不自我救赎，却如剧中幽灵相片的制作人所言：“有时候，鬼魂是不愿意离开它所挚爱的人的”。。。

我才恍然大悟，还是“爱”。

都这样了，她还是爱男主，就如男主在用拍立得寻找她的鬼魂时喊的一样：“我以为你一直都爱着我，直到你死”。。。

是的，她直到她死后还依然爱着他，所以会一直缠着他，让他看到她一直坐在他脖子上而精神崩溃。

而她所做的一切，不过是在惩罚了施暴者的同时让女主离开男主——这才是她的最终目的，她要和男主独处，她不允许别的女人出现在他们中，所以她用曝光如此凶残隐情的方法赶走了女主角。。。

她居然还是因为爱而做的这一切，却不是因为恨，这是我觉得最为可悲的地方！

为什么男人都那样了，鬼魂娜塔还是在爱他？

甚至不惜通过使他变成神经病这样的方式来“厮守”？

我相信为什么男主之前的生活很正常，和珍相恋后这一切才接踵发生就是因为珍成为娜塔不能容忍的角色。

编剧的设置是有深意在里面的。

女性应该反思的是，有些人我们该不该爱，该怎么爱？

如果一个男人他没有担当，甚至包庇自己的兄弟去伤害你，你还纵容，还不放手解脱，那真的是无可救药，只能像娜塔一样一直萦绕下去了。

影片的故事只是极端，社会现实是，如果你男朋友因为他的兄弟惹你生气了，是因为看轻了你的话，你也可以看轻他。

因为男女双方的地位是平等的，我们永远不要做兄弟之后的第二。

如果社会现实是我们不得不，那我们宁愿选择独自生活。

因为，我们从来不是谁的附庸，我们全心对你的同时，若你还有n多心，那对不起了。

我们不是娜塔不会那么傻，你们尽可以去和你们的哥们儿搞基去吧！

日本的恐怖片是跟生活中熟悉的物品强相关的（贞子中的录像带，电视，以及照片/咒怨里的日常的房子）可以说恐怖是来自于这种熟悉的物品的突然崩塌/不确定性/突然意识到的邪恶的象征与载体性（贞子的录像带与照片）：女鬼与其生前是不是人都没有关系，本身被物化/死化/非人化。

而泰国的鬼本质上还是人，恐怖也只是人与人关系的显露（重新发现）/异化（从人与人变成人与鬼，从人的爱到鬼的怨恨）/到最后的“附身”（对于人主体的反噬）。

这里照片以及摄影是为了第一个环节所服务的，所以虽然贞子与鬼影里都有照片的出现，但是本质是不一样的。

相比之下西方的恐怖片的涉猎范围就更广，毕竟是拥有宗教/精神这一独特的优势，从某种意义上来讲是着重于象征：象征本身是两者的综合：上帝/世界精神的本质（例如僵尸/拉撒路/耶稣的死而复生，克苏鲁神话中的疯狂的旧神）和我们自身的本质（巫术（女巫）/恶魔（驱魔）/疯狂（闪灵））。

这里就不再多讲。

很长段时间我不敢再看恐怖片，因为不看恐怖片已是日日噩梦，更何况经受恐怖片的折腾。

我以为我再不会看恐怖片了，就像有的人以为这辈子不会再爱人一样。

而当我不再做噩梦的时候我又开始想念我的恐怖片了，就像一个受伤的女人好了伤疤忘了疼又开始爱一个人一样。

几年前看《午夜凶铃》，晚上一个人在家，看完后不敢关电视不敢打电话，只一个人缩在客厅的沙发里，直到后来梦着贞子睡着，那以后我以为我不会再被恐怖片吓着了。

当我再看《吓死鬼》的时候我开始明白，实际常常超出我们的想象。

而对我来说最吓人的恐怖片不是血腥的画面，不是残忍的肢体解剖（我看《电锯惊魂》的时候还真没什么恐怖的感觉）。

而是原于剧情接近现实的残忍。

《鬼影》在我开始看的时候并没那么很被吓着的感觉。

感觉照片上有影子是很平常的剧情，任谁看上十到二十分钟就能把剧情猜个大概。

用恐怖片的标准来衡量的话真是算不上什么上乘的恐怖片。

但也许我应该从其他的方面来理解认知这部片。

用看爱情片的眼光去看去理解应该更深刻吧。

很多恐怖片都以女人为主角，同时又以爱情为线索。

这大概也暗暗的说明了在爱情中女人最容易深爱一个人而无法释怀，爱情同时也是人间最易让两个原本陌生的人结怨的情素吧。

影片以自由摄影师Thun携女友Jane参加大学同窗聚会回家途中发生车祸，Thun唆使女友逃离现场，企图一开始便给观众造成悬念的后果。

同时也通过开始这么一个小小的镜头就告诉了大家Jane的男友Thun是一个怎样品质的人。

通过照片上有奇异的光而逐渐向人们陈述曾经一个自闭的被所有人排斥讥笑的女大学生，在大学里和喜爱摄影的男生Thun相遇从相爱到分离的爱情。

女生依依不舍，男生已去意已决。

一个爱得太深，而一个还爱得不够。

偏偏她还那么倒霉的爱上一个如此懦弱不敢担当的男人。

可即便如此她还是爱他，连死后都不舍离去，日日在他肩上旋转。

剧看到这里不单是恐惧，更深的是悲哀与伤感吧。

这一切怪不了谁，即使要怪也只怪她爱错了人。

但她不醒悟，她坚持她的诺言，“爱他一生一世”。

但她的爱才是他最大的惩罚吧。

他背负一生的爱，是他一时欠下的债。

此地有人说，欧美的horror大师们根本不懂怎么触及正常人的恐怖神经， 这句话，也许说明这样的人是个只有小情感小世界的普通的食肉茶香状的小思维。

同样，以此观点我同样会遭来质疑。

本来东西方就有根深蒂固的文化思维差异，西方注重整体感和理性，东方擅长刻画场景和人物心理的变化。

所以，看待事物的方式和以此取得的经验不一样，面对未知的恐惧感的由来当然也就随之不同了。

况且，就拿鬼影来讲，除去运用的艺术手法，比如光影效果，剧本增减，配乐创作，镜头组合等等（这些无疑能为本片增彩），鬼影向我展示的是一个关于吃男怨女的故事。

我提到了我，就是明确会有更多的启示和看问题的角度的存在。

但个人只是通过创作者那里得出情感纠结，痴女弱男，因果报应等等。

提到泰国，我首先无耻的想到了人妖，然后是大象和泰拳。

在我想象里，这个近邻是一个炎热潮湿、拥挤不堪、随处可以看到大象和佛寺的国度，然而《鬼影》这部电影却让我对泰国有了新的认识，原来泰国除了人妖，还有厉鬼。

就恐怖片最简单的标准——吓不吓人来说，这部电影的确在一些片段里成功的让我菊花发紧脊背发凉，无论是音效还是画面以及恐怖气氛的渲染，都还算是上乘之作，至少我这个自认为对恐怖片有点免疫力的人被吓到了。

再说情节，简单来说这是个女鬼复仇的故事，因果报应，这自然和泰国这个佛教国家有很关。

作为一个还算善良的人来说，我喜欢这种“有仇报仇，有冤伸冤”的模式，哪怕有天大的怨气也复仇对象明确，相比于伽椰子和贞子这种“我怨恨所以我要报复社会”的心态，《鬼影》中的女鬼Natre（娜塔）就显得厚道了许多——谁伤害了我，我就报复谁，绝不伤及无辜。

这多好，多么和谐，让我们这些没做过什么伤天害理的事的人在看过电影之后，虽被吓到了，却表示毫无压力。

如果抛开恐怖片的外衣，其实《鬼影》是一部关于爱的电影。

Natre对Tun的爱，Jane对Tun的爱，Natre的母亲对Natre的爱。

爱可以变成恨，可以变成歇斯底里自欺欺人的想念，可以变成枕边的噩梦，可以变成尘封的骷髅，但是，爱绝不会变成遗忘。

真正的爱是不会消失的，不信你看那一张张泛黄的相片里，那里有我的身影，有我不忍离去的爱，尽管我也恨你。

特别说一下Natre，娜塔是我蛮喜欢甚至有些怜悯的一个形象。

你生命中一定也出现过这样的女孩子：清秀、瘦弱、安静、神秘、自闭、独来独往、没有朋友，你是否也曾想走进她的世界，却总是敬而远之，继而慢慢的忽略她的存在，直到多年之后翻看相册，你微笑着看着那些曾经年轻的神采飞扬的面孔，然后，你会在人群的最边缘，看到那个有些陌生的身影，安静的站着，仿佛站在另一个世界。

在我看来，自闭的孩子都有异常脆弱而强大的内心，她们安静的活在自己的世界里，小心翼翼的躲避着这个在她们看来危险重重的世界和面目可憎的人们，她们很难接近，不会轻易接受别人或真或假的好意，然而一旦她接受了你，你就成为了她的整个世界。

所以，如果你选择了这样的女孩子，不管你是不是真的爱她或者有一天你发现你不爱她了，都要继续下去，因为你除了她，还有那么多，而你，则是她的全部。

否则，她有多爱你，就有多恨你，别忘了，她们看似弱不禁风的身体里蕴藏着强大的小宇宙。

如果你背叛了她，摸摸你隐隐作痛的脖子，即使她死了，她也会永远在你身边。