阿凡达：水之道

1.不及预期，但就我个人观感，吊打过去十年所有漫威电影以及95%好莱坞商业类型片。

2.水下虚拟拍摄的效果划时代，光影无与伦比，我看的cinity点映场但推荐IMAX，IMAX虽然只是2K，但画幅带来的沉浸感一定强于cinity的宽幅。

得出这个结论是因为昨天为了踩点今天这家cinity影院看了阿凡达4k48帧重制版的重映，沉浸感由于宽幅，比我当年IMAX3D上的体验差。

3.剧本有问题，但很好看。

好看是因为这是典型卡梅隆式剧本，连绵不断的小高潮（视听体验或情节张力）能一直勾着观众，不会觉得有明显的尿点。

4.剧本的问题在于老卡写剧本的时候已经提前规划五部曲（现在2、3已经套拍完，第3部24年上映，4拍了部分）所以第2部的剧本特别像是美剧过渡集，叙事线很多，没第一部纯单线那么流畅。

正反派介绍了一大堆新角色的同时几乎所有角色的角色弧都在一个中间状态。

不像第一部那么完整，而且世界观的展开都只露冰山一角，最让我对续集感兴趣的内容全都是提一嘴，但不铺开。

5.第一部对我而言是一部有剩余surplus的作品，换言之，看第一部的过程中有那么几个瞬间的体验无法被还原为电影诗学或者（广义）阐释学的话语。

当年走出IMAX厅看到街景的感觉是不如电影里真实。

但第二部感觉就像一部很好看的杰作，你能看到潜力，但潜力没有全部释放。

6.霍纳离世对配乐影响很大，一定程度上也影响了观感，他助手操刀的这个配乐怎么说呢，就行活儿水准吧，比第一部配乐差太多。

7.期待第三部。

8.激光IMAX二刷感受，虽然亮度和分辨率比C厅差，但画幅带来的沉浸感极佳（可以让我忽视亮度和分辨率的问题）个别瞬间有当年看第一部的感觉了。

二刷观感更好（尤其第二幕，这一段看IMAX不难察觉很多刻画杰克二儿子和养女角色形象的视听细节，不仅仅是很多人口里的海洋生物纪录片）但整体评价没有变化，整部影片没有达到当年那种震撼感。

9.关于剧情“bug”即海洋部落第三幕后半段突然“消失”的看法如下：私以为这个所谓的硬伤完全可以在电影世界观和剧情内部解释。

注意看第三幕开始，杰克去通知海洋部落人类捕鲸船来犯那里，温斯莱特演的海洋部落大祭司罗娜尔听到杰克他们过来的第一反应是拿起手边小刀摆出战斗姿势。

虽然杰克和部落首领关系好，但罗娜尔对他们一直是怀疑态度。

第三幕最终大战分三段，第一段对战人类捕鲸船及其附属部队，杰克、海洋部落双方合作。

这时候海洋部落愿意出兵是因为因为海洋部落首领女儿被绑而且要给图鲲报仇。

另外，要注意海洋部落参战并不是完全计划好。

一开始是上校挟人质让杰克过来换，之所以突然开打是因为杰克二儿子洛阿克的图鲲先对捕鲸船搞了突然袭击，上校注意力转移，杰克见机冲锋，之后海洋部落才跟着冲。

第二段，捕鲸船部队其实已经落败，只有上校小队要坚持杀杰克的任务，而上校联系杰克的时候明确说让杰克按之前说好的条件办（也就是让他一个人过去），之前第一段解救出的图克又被绑，吉莉也被抓，杰克只好单刀赴会。

注意海洋部落也是从这一段开始“消失”（除了洛阿克的女朋友）。

海洋部落和杰克原来的部落不一样，不受杰克指挥，且组织度不如杰克部落。

杰克原部落经过杰克用人类现代军队的方式组织、训练，也有长期对人类斗争经验。

而海洋部落没有人类通讯设备也没有杰克的组织和指挥，这次战斗也完全是遭遇战而非第一部那种双方都有准备的战役。

实际上进入杰克一家和上校小队对决那个剧情节点，人类捕鲸船带着的战力基本在都图鲲、杰克一家和海洋部落的联合打击下覆灭了，而海洋部落公主也已经安全，海洋部落战斗的目的已完成。

第三段是养女、养子和二儿子救父母及图克。

理清这三段的发生顺序就不难发现第三幕大战就第一段牵涉海洋部落（他们要为图鲲复仇，而且女儿被绑），后两段完全杰克家务事（上校第二次只绑架吉莉和图克而没绑海洋部落首领女儿而是把她踢下去，估计已经察觉出来之前的行为刺激海洋部落）。

此外，提示一下日蚀镜头对天色变化的强调。

最后，个人怀疑（虽然不能完全肯定）海洋部落和杰克他们关系的嫌隙或者说张力在第三部会是一条重要叙事线。

而第二部结尾海洋部落的“消失”就是以留白方式铺垫。

关于这一点，第二部里其实有很多暗示。

比如，罗娜尔目睹吉莉操控生物能力的时候表情很复杂，而且台词一直表露出对杰克的不满。

要知道卡梅隆已完成五部曲的规划，我怀疑第三部的第一幕杰克和海洋部落首领就会双双阵亡，然后由于没有服众的领导核心，纳威人会围绕洛阿克和吉莉在内部形成两个阵营（本土派和混合派）。

吉莉的特殊能力以及她和蜘蛛的紧密关系，可能让土生土长的纳威人不喜欢她，而娜缇莉和罗娜尔这集都有明显的本土派倾向，可能会拥立洛阿克（看第二部发展洛阿克和首领女儿铁定要联姻）。

第三部第二幕可能就是处理这个问题然后第三幕战桥头市。

之后第四第五部才是人类和纳威人的决战。

如您正在用的是手机，烦请点击微信版:阿凡达2 | 一个中年人类学家的尴尬 (排版比豆瓣更舒适，阅读更清爽)https://mp.weixin.qq.com/s/MHTrMIZ2EyBr5p-kRgwLVw我们知道，《阿凡达》第一部凭借其美轮美奂的特效彻底革新了3D电影的观影体验。

但是其基本的故事架构并不新颖。

从某种程度上讲，可以看作《与狼共舞》的外星版。

即，一个观察者为了解他者，选择融入他者社会的故事。

所以《阿凡达》第一部可以视为地球人类学家杰克写的（拍摄）一部关于纳威人的（影视）民族志。

杰克像马林诺夫斯基一样，与部落民族同吃同住，学习他们的语言，甚至还更进一步：打扮成纳威人的样子（即阿凡达样态）。

他以格尔茨所倡导的“深描”方式观察、描述了纳威人的政治（酋长制）、经济（生态方式）、亲属制度（通婚）、纠纷解决（借助吐鲁克马克多的权威）以及最重要的宗教仪式（艾娃神）。

最后，他还深刻控诉了那些激进的现代工业对自然的破坏。

这部民族志无疑取得了空前的成功，他也一度处于功成名就的地位，早早进入躺平状态。

但是出版社（主创团队）和读者（观众）可能并不允许他提前退休。

所以，十几年后，已经步入中年的杰克被迫再度出山，被出版社要求再写一部新的作品，而且要赶快写。

杰克表示：为什么过去十几年都不催我，现在突然要我写？

十几年没有作品了，想进入学术状态不是那么容易的。

但杰克还是想尝试一下。

他本想直接在第一部的基础上实践一下格拉克曼所倡导的“扩展个案”。

但没想到如今的学术市场过于内卷，出版社已经明确表示：第二部的民族志要换一个田野对象啦！

所以，无奈之下，拖家带口的杰克还是非常有勇气地离开了自己的舒适圈，选择了一个相对陌生的海洋部落。

对象确定了，结构怎么安排呢？

杰克大概有以下三个选项：第一，按照第一部的结构，把海洋部落的政治、经济、亲属制度、纠纷解决等描述一遍。

第二，从政治、经济、亲属制度、纠纷解决这些议题中选一个，写一部人类学分支领域的民族志，比如法律民族志。

第三，先不确定结构，先沉下心来，慢慢观察，说不定会有什么有趣的发现。

在这三个选项中，第一个最容易，但没有创新；第二个和第三个有创新，但是需要花费一些时间，且预期成果不明。

但无论如何，第一部结尾所提到的“对于现代工业的控诉”（向非法开采者宣战），杰克是不准备写了(所以他一直逃避“开战”)。

虽然人与自然和谐共存是整个星球的第一法则，但是这个“纳威人VS非法开采者”的模型第一部已经用过了，且已经深入人心了。

杰克觉得，既然写了，还是得有所创新，不能重复过去。

但出版社对杰克说：现在学术市场竞争太激烈了，你看，以前的那些采取外部视角的人，比如，第一部的大反派夸奇上校现在也学习“主位视角”了，他也变成阿凡达了，你再不抓紧，说不定，他也要学习“深描”了……所以，你得赶快写！

你的后两个方案太花时间，就按照第一部写吧！

于是，杰克只能按照第一部的模式如法炮制，把海洋部落的方方面面塞入第一部的结构当中。

而且因为时间太短，观察地并不到位，很多章节描写的还是留于表面。

此外，虽然海洋部落有其特有的地方性知识，但总体来看，其政治经济社会文化与森林部落并无本质差异。

所以，读者感觉不到有太多的新意。

更为重要的是，自杰克这位人类学家进入纳威星球以后，这些纳威部落已经不可避免地落入了全球化的进程（比如，很多部落酋长都会说外语了），已经不能再把他们描述成封闭的自给自足的状态了。

所以，第二部在处理这一事实时逻辑并不通顺。

前一章还是纳威人的世外桃源，下一章就变成了非法开采者的破坏。

而最终章也不可避免地再次使用了第一部结尾所使用的模型——“纳威人VS非法开采者”。

读起来，也有些索然无味。

当然，第二部写的不好，除了出版社急于催稿、观察不够仔细等原因以外，还有一个重要因素是孩子的问题。

写第一部时，杰克和爱人还是两人世界；到第二部时，他已经成为了四个孩子的爸爸。

他和妻子除了要照顾孩子的饮食起居之外，还得负责孩子们的功课。

他们表面上虽然说不鸡娃，但实际上琴棋书画、各种辅导班一个都不落。

所以，在这种情况下，杰克还能在短时间内写出一部还算像样的民族志，已经难能可贵了。

ps. 张经纬老师说:如果就写“育娃民族志”会不会更有意思?

《阿凡达：水之道》是一部科幻神片时隔13年的续作。

不同于前作种族冲突的宏大叙事，这一部主要讲的主题是“家庭”，这个转换当然没有问题。

但是由于背景没讲好，情节理不顺，人物立不住，总的来说是搞砸了。

此外还能明显感受到想要阐述的另一个主题，是保护自然生态。

这个主题甚至有点儿喧宾夺主的味道了，根本没必要占去这么多篇幅，毕竟是一部科幻片啊，还是一部院线上映的商业片，理应以剧情冲突为主的。

强烈建议卡神把潘多拉星球海洋风光呈现和控诉捕鲲的这部分单独出个纪录片。

不过话又说回来，由于这部分的剧情偏弱，观影体验反而是更好的，美景，奇观，充满想象力的外星生物应接不暇。

而一旦有剧情加入进来，而你又很不巧开始思考的话，那这片子在顶级特效的加持下，就变成了一坨五彩斑斓的屎。

上一次有电影能担得起这样的评语，那还得是《天机·富春山居图》，一部令人心悦诚服的神作，评价它的时候，重点在于“五彩斑斓”：你摸不透它的的脉络，处处有“原来一坨屎还能这样五彩斑斓”（原来烂片还能是这么种烂法！

）的惊喜。

而《水之道》的重点在“一坨屎”，更多的是一种“这样的五彩斑斓下竟然是一坨屎”的惋惜：这3.5亿美金的投资，咱花个几百万请个好一点的编剧和剪辑不行么？

我上我也行啊，还不用几百万美刀，人民币就可以。

这片子在豆瓣竟然能有8分，简直匪夷所思。

这是剧情过分逻辑混乱把现实世界都带偏了么？

那么多电影从业人员给出了四星五星，让我一度怀疑是自己看不懂电影了。

好多人在讲情怀，好多人的看法是“特效一流，剧情老套”，但这不是第一部才担得起的评价么？

“剧情老套”对一部商业片来说并不是啥大问题，日光之下无新事，故事的母题就那么多，已经被以各种各样的方式叙述过。

一部商业片让观众看了前面能猜中结局，也不是啥丢脸的事，叙事节奏和角色塑造的全面崩盘才是。

商业片嘛，让观众爽就行了，但像这样让观众（特别是愿意思考的观众）“如芒在背，如鲠在喉，如坐针毡”，简直是犯罪。

地球不行了，现在举球搬迁到潘多拉，于是人类和原住民产生矛盾——片子在一开始寥寥几笔交代了这么一个背景，但也仅限于此。

目前3个多小时的电影满是水分，为啥就不能多给点笔墨去将背景描绘得更详细一些呢？

我甚至怀疑制片方有没有认真去做过这样的一个背景设定。

“设定”对科幻片来说可是非常重要的啊，因为故事发生在一个虚拟世界，角色的动机、行为及因此生的戏剧冲突都是在这个虚拟世界发生，这个世界设定得不够严密或者没对观众讲清楚，就会让观众在基于现实世界的情况下对剧情和角色行为产生疑惑。

比如人类与纳美人的冲突：双方各自的诉求是什么？

如何产生了矛盾？

这矛盾是否无法调和？

有没有做过和平解决的努力？

这不能简单地用第一部交待过了来回答。

第一部里采矿公司及部分军方出于个人贪欲，想要攫取潘多拉星球的资源，与想要保护星球生态的土著发生不可调和的冲突。

但第二部里，人类对潘多拉不再是单纯的“攫取”，而是和土著人一样，需要将其当做自己的家园。

人类刚刚祸害完地球，从理性出发，现在对这个新的家园，不是应该采取合理利用生态资源的可持续发展理念么？

如果是的话，那这个出发点不是和土著居民一致的么？

所以双方的冲突来自哪里？

这个冲突的责任不太可能是在纳美人一方，不然会让观众对“反派”也就是人类产生共情。

从飞船降落时对森林的无差别毁灭以及后来上校的小队对待纳美人的方式来看，应该还是由于人类过于残暴地对待这颗星球的原有居民。

但是，按我在现实世界的思维惯式，科技越发达，应该是越开化文明才对；难道在这个人类已经拥有殖民其他星球的科技能力的“未来某一年”，文明程度反而退回到殖民时代的残暴了么？

不是说不能存在“高科技而残暴”的人类个体/小群体（第一部里的采矿公司及军方就是），但是这时候的人类社会是怎样的一种组织形式，导致了这种态度成为全人类的集体意志，我觉得有必要讲清楚。

不仅是文明程度的倒退，这“未来某一年”的科技水平也如同薛定谔的猫一般。

你都能飞到其他星球了，材料科学想必是很发达了吧，里面驾驶舱为啥动不动被弓箭射穿？

电影似乎把想象力全给了海洋生物，人类使用的武器装备毫无创造力，你告诉我这些是20年后的东西我信，告诉我是星际航行时代的，我不信。

另外，关于后半段的“捕鲲”情节，仔细一想也觉得挺站不住脚的。

捕鲲是为了获得一种极为稀缺的、能够抗衰老的液体，一管八千万。

（话说这个世界物价啥水平，八千万够买海景房呢，还是一袋大米？

）你都能殖民其他星球了，难道科技水平还不支持你分析清楚这液体里的有效成分然后人工合成么，非得大费周章捕杀鲲鲲？

除非有效的成分是鲲鲲的魔法，这大概确实合成不了。

那再退一步讲，你都掌握记忆存储移植大法了，某种程度来说人类已经接近永生，还怕衰老？

难道这是项军用技术还没民用化么？

不管咋样，你倒是交待一下啊，从现在的片长里挤掉一些水分来交代一下啊！

设定没讲清楚，人物的行为就失去了合理的土壤，更别说很多时候故事发展是靠情节驱动而非人物驱动了。

电影变成了“我要讲这么个故事，所以这个角色需要这样做”，情节发展不自然甚至没逻辑。

那些说片子剧情老套、看了前面能知道后面发生什么的人，我佩服你们。

我反正是猜不到的。

男主在发现被上校的阿凡达小队盯上之后，选择了润去海洋部落，这个我是想不到的。

先不说男主忽然变得这么懦弱，就当他是有了孩子有了软肋吧；那一家人逃到山里做彼此的盔甲不就得了么，为啥要去海洋部落？

留在森林和去海洋部落有区别？

说怕留在森林会连累族人的观点是站不住的，片子没有表明你走了族人就会停止抵抗和破坏，只要和人类的矛盾还在，族人就有危险，和你留不留下没关系，甚至你作为精神领袖选择逃走就是不负责任的行为；逃到海洋部落的行为就更不负责任了：为什么要连累海洋部落的大家？

军方发现男主离开森林部落之后还坚持不懈地追杀，我是没想到的。

反抗军的精神领袖不见了，甚至有迹象表明是撂挑子不干了，这不是一件大喜事么？

放着一个垮掉的偶像不要，非得去造一个反抗的丰碑出来？

这个追杀如果是上校的个人行为还勉强能够接受（只是勉强，因为这个阿凡达不觉得自己是上校，那这决绝的仇恨从何而来？

），女将军为啥支持？

其他我没想到的还有很多，比如海洋部落为啥接纳主角一家，养女犯病之后为啥呼叫没屁用的医疗队，决战最后海洋族大军到底放弃族长的女儿逃去了哪里，那么好用的能帮助水下呼吸的生物为啥不多用，前面都长眼睛避开主角团的子弹为啥忽然打中了大儿子，夫人前一个镜头还挟持蜘蛛下一个镜头怎么又“一家人”抱在了一起，蜘蛛这个角色到底是怎样的心理变化在支撑着他行为的反复横跳，等等等等。

进电影院之前已经做好了剧情一般的心里准备，但是没想到这剧情这么缺乏逻辑。

要说特效不错吧，也不够准确，应该用“真实”。

确实是把一个虚构世界做的跟真的一样，但是这真的有必要么？

除了呈现从来没见过的潘多拉海洋生物的时候还称得上是视觉奇观之外，大部分时间里对特效的使用都是缺乏想象力。

什么样算是有想象力呢？

麻烦卡神去看看mad max4学习一下，人家大部分镜头还都是实拍的。

是什么支撑我看完呢？

是对卡神的信任，是心里还有一丝幻想： 前面那些便秘不合理的剧情只是伏笔，接下来可能就是个让这片子能配得上卡梅隆的名字的反转 。

但最后还是失望了，这确实只是一坨五彩斑斓的屎。

等到最后翻拍泰坦尼克的一段，本来应该是戏剧高潮部分，但是由于那些从没见过的、震撼人心的视觉奇观消失了，而人物塑造和剧情推进依然离谱，反而成了观影体验糟糕的高潮，真的是让人如坐针毡。

除了夫人在甲板暴走那一段贡献了唯一爽点之外，大部分时间堆满我脑袋的都是问号：你都干了些啥啊！

你在干什么啊！

你为什么要这么样做啊！

苍天啊！

根据第二部人物故事外加已经释出的全部副标题，盲猜下接下来的故事第三部《The Seed Bearer》，中文暂译《带种者》，这部应该蛮好猜的，2其实叙事挺闭环，唯一挖的天坑是三妹的出身问题，那么结合英文原名，严谨来说就是“神秘未知的播种者”，九成九就是指那个神秘的“生父”。

所以第三部的叙事重心肯定会放在三妹上，至于生父究竟是谁，我倾向于TA就是潘多拉星球的化身。

但这股力量对地球人来说够呛会是正面的，2里拍三妹的多次超自然感应都蛮惊悚。

所以我感觉第三部不排除三妹“黑化”，逐渐成为对地鹰派的精神领袖，且拥有难以捉摸的超凡能量（参考坐标：凤凰女）。

第四部《The Tulkun Rider》，中文原译《祖古骑士》，但看完2应该明白之前译错了，Tulkun指的正是图鲲。

这部有两个猜测方向，一是这个名字专指萨家老二，毕竟他在2里已经和那只图鲲（忘记叫啥了）建立了情感联结，这部说不定就是以老二为侧重点去聊。

不过结合对3的分析，以及前些天爆出的新闻（福克斯高层表示4的剧本特别疯狂），所以还有第二种猜测，即纳美人和图鲲联手对地球人展开报复，而其中三妹此前铺垫的神秘力量估计功不可没。

或者还有更黑暗的猜想——纳美内战，对地态度内部分裂出鹰派鸽派展开交锋，或许老二和三妹将在这一步公然对垒。

（我感觉老二到时候会成为承袭父亲态度的图鲲骑士，因为这孩子在2里很蠢，剧作逻辑上分析，他必须在剩余两部划出巨大的人物弧光）所以这一部八成会很疯狂，战争戏份很多（讲真更期待纳美内战，最好是林族和水族斗法），而且也很虐，这个系列三妹或许是个悲情角色。

第五部不多说了，《追寻伊娃》更像是个总结语，账面上没啥好猜的，不过很可能阿凡达后几部的叙事重心，会从杰克和娜特丽转向孩子们。

老二很可能扛起父亲大旗，成为纳美人的传奇领袖，三妹刚才分析挺多了，结局圆满的话可以当个祭司，老四年龄还太小，定位不明。

那个真·小蜘蛛不好说，很可能会黑化一阵子成为老二对立面，这孩子有反骨。

一家之言，欢迎讨论补充，I SEE YOU.

［本来不想贴豆瓣的。

不管了，爱骂来骂吧］昨儿和姊妹们去荡烫看IMAX3D大戏看得晦气，本想随口骂一句算了，都懒得去评它。

今天见到理工女博士蒲小姐和她的医科闺蜜都认认真真写了三观类似的长评还tagged了我，娘娘又还来刨坟、问我是不是和豆瓣中国文青们有没什么艳史过节。

觉得有必要说几句我为什么讨厌这张电影（散场撒完尿出来后我跟洛纶丝小姐的原话是这张电影我看着时一阵阵地生气）-- 不然一句“弱智”带过，让人听着觉得是为骂而骂的气话。

不过这截文字我按出来后不预备贴豆瓣了，因为豆瓣上中国文青会来抄家追斩我十条街，有时候美国的东西在一些简中网站上比中国的东西还骂不得，就好像这电影是她们自己拍的一样。

以下是“包括但不限于”我讨厌这张电影的各种原因：- 特效：说实话我对故事的期望值不高。

这种外星太空宝卡红豆丝与狼共舞的故事框架，再怎么去炒冷饭和魔改也都能预料到他要干嘛。

可特效和招牌的技术和工业创新呢？

“裤子都脱了你就给我看个这”？

我是憋着劲来看潘多拉海洋动物世界来的。

结果三个多小时看下来看到一条鲨鱼，一小群座头鲸，几只水母，几群珊瑚鱼，几只蔫儿了吧唧的坐骑蛇颈龙。

期待中的潘多拉全星球生物联手vs.人类入侵物种大乱战，变成了一条鲸鱼跳上来扑腾了几下尾巴，然后真的就没然后了。

甚至Jake vs. Miles决一死战的关头，连所有的海洋纳威人和他们的龙都很诡异地消失得无影无踪。

陆生动物兵团呢？

海生虾兵蟹将呢？

杰克苏的红色大鸟空中王者幻影龙呢？

可能的解释是人类军团里引进了广东老乡，打着中医大保健壮阳进补的鲜明旗帜把那些生物全吃得绝门绝户了。

- 杰克苏：我对第一集相当程度的好感来自Jake Sully：所谓男人不坏基佬不爱，性感的小三角眼儿看着怪价招人疼的。

然后这第一集里一身反骨的natural born leader，Toruk Makto幻影龙的驯龙者驾驭者，潘多拉星球圣灵Eywa的通灵耳语者，全星球跨物种交流者和纽带，在这集里变成了一个爹味十足的。。。

爹地。

美其名曰保护家庭，然后浓眉大眼地一群一群的鬼子往村子里领。

还不是自己村儿，是他妈往南边儿的隔壁人家的村子里领。

人家高高兴兴捞鱼结网的招你啦惹你啦？！

[翻白眼] 然后还好意思有脸皮在自家实施准军事化管理，男性家长制权威绝对不容置疑，逼着儿子女儿张口闭口一口一个Sir -- 你确信这不是迈尔斯上校养儿子才会有的教育方式？

然后儿子还不鸟他，天天价屁股后面撵着叨叨叨地骂，到头来一句也没听。

都说混血基因会增强优势，到了他这里就是彻底的大倒退 -- 还是卡梅隆大导演在谆谆教诲我们婚姻是一个身残志坚有志青年的彻底的坟场？

- Neytiri：堂堂纳威公主，有主见有抱负有才华有领导力凝聚力的万物信使，领军跨物种圣灵兵团的人物，这一结了婚生了娃就秒变美国中西部soccer mom，还是直升飞机类型的，成天价听你爸的我老公我老公ma Jake ma Jake。

这要换了我是她老公，不管喜不喜欢蓝皮美女早就出轨或者出柜了。

然后这第一集的半个纳威人的精神领袖，这一集里露了几脸，不在念叨她老公时剩下的一半时间她在呲着牙兢兢业业地以同一个表情发飙，女疯婆子似的，就这么露着犬齿嘶嘶嘶地吱吱叫，根本就是外星上一只蓝色的母猫，而且是埃及那无毛品种的斯芬克斯猫，洗衣服的时候还不小心掉缸子里染了。

拍下一集不要射箭了，直接使爪子一把挠过去更有杀伤力。

- 论优生优育的重要性：离第一集这才隔了十二三年么，本来想跨物种恋爱的杰克苏和奈媞丽苏即使没在人类暴政阴影下争分夺秒地enjoy each others，意思意思生一两个也就算对江东父老有交代了。

结果十来年这俩一口气连生四五个，母猪下崽儿似的。

然后还教不好，骂一次两次三次骂完了保证不犯了，下次再五再六再十全大喜地照样去坑爹卖娘，一天给鬼子们逮住一次铐一回还不过瘾，同一班人还要给连着逮两回同一个地方铐两次！

自己亲妈快淹死了她还在海里耍太极数星星与鱼共舞！

这我要是她们娘养了这样的闺女们，气都气死了，还救什么救，直接送给鬼子们当童工挖矿去。

然后土生土长原住民的纳威崽子们也好不到哪里去：堂堂酋长之子，好话不学，张嘴闭嘴一口一句yo bro that's so dope man，贵族的风雅都不要说了，活脱脱一群布鲁克林街头浑不吝的流氓小混混，夜黑间不写作业不帮着干活出去卖毒品偷东西的那种。

而且纳威人的设定是万物有灵we're all in this together让世界充满爱，这村长家的公子们倒好：家里来了避难的客人，他直接领了人家小儿子去喂鲨鱼送死。

这已经完全超出小孩打闹的范畴和纳威人的道德底线了好伐，WTF？

- 剧情和故事线：艾玛算球了我说不下去了。

什么叫坑爹和晚节不保，这就叫教科书级别的坑爹和晚节不保。

本来第一集那故事也就当个娱乐片看看得了，我钦佩的是他的技术和视效想象力，以为是开启了一个时代。

然后等了十几年摩拳擦掌的盼来个这。

不知伊是不是得了新冠脑子烧糊涂了

非官宣1

官宣2

官宣2和我的一字影评

非官宣2-其实归根结底，我对这个续集最气的一点是：原本主线是口口声声讲人类于的资本的贪婪而造就祸害的电影，花了几亿拍张这等货色的franchise来圈地抢钱，然后还好的意思采访里直说目标是20亿票房的保本。

我生平最恨这种又要当婊子又要立牌坊的事情。

文｜梅雪风（首发于《人物》公众号）一在卡梅隆的电影中，《阿凡达2》也是特异的。

最大的变化，在于片中份量极大的家庭戏。

当然，卡梅隆是一贯重视文戏的，这个以动作和科幻闻名的导演，其实对于文戏的打磨程度毫不逊色于某些文艺片导演，这也是他的电影动不动就长达三个小时的原因。

他属于那种老派的好莱坞导演，一定要精细而慢条斯理地营造戏剧氛围，建构人物关系，非常老实地慢慢拧紧剧情张力的发条，所以他的文戏时长其实远超别的以动作见长的导演。

这种文戏的紧实，最终让影片决战到来时，观众的情绪被调动到一个至高点，前面的貌似松弛，其实是为最后的猛烈爆发在暗自而持续的蓄力。

但在这部电影中，它的文戏似乎与它的动作戏的联系并不像卡梅隆的其它电影那么紧密，影片中男主人公一家在海洋部落的生活，与反派在偌大的潘朵拉星球毫无目的地寻找主人公的踪迹，并行不悖，呈现中一种松散的联系。

后者看起来像是一部公路片，在并不紧张的旅程中，反派和与他关系复杂的儿子之间，情感有着些许的缓和。

而前者，则看起来像是个有关成长的烦恼的家庭故事，几个子女在异地的孤独，与他们本身就处在青春期时的对人生和这个世界的渴望和疑惑相互激发，呈现出某种舒缓而又忧伤的气质。

我们虽然知道其后这正邪两派终将相遇，而且会有一场大战，但在这之间，故事的走向其实走向了某种不确定性。

这种不确定，让动作和科幻片的忠实粉丝们感到勃然大怒，因为它完全脱离了他们设想的故事主轴，整个故事显得枝蔓繁杂，言不及义。

这是对的。

但另一方面，因为这种弱关联，让影片中特别是几个孩子的戏份摆脱了以往动作片中的功能化的存在，让他们的内在有了充分发育的可能。

大海的透明与辽阔，斑斓与幽深，与孩子内心的敏感易脆、阳光阴霾形成了有趣的呼应。

剧情弱化，于是细节走向前台，剧力减退，于是氛围走上前台。

这是所谓商业片与文艺片的分野，也是所谓大情节与小情节的区别。

在这种相对松散中，一种更松驰也更真实的生活境况出现了。

而这种弱情节化的处理，并非卡梅隆能力不逮所导致的剧情拉垮，而是他自然的思想演进的结果。

我们知道，卡梅隆是个狂热的技术控，这种技术控发展到登峰造极之处，就在于他对于他所营造的世界更有感情，而故事只是得以展现这个世界的载体。

如果说，有些文艺片导演抛弃故事，在于故事的逻辑闭合，让它无法承载他对人间的理解。

那种复杂和暧昧以及非理性，是故事这种理性架构所不能完全容纳的，或者说并不是最为匹配的组合。

那卡梅隆情不自禁地弱化故事，则在于他的真正主角是他所营造的世界，在《阿凡达2》中，就是那个色彩斑斓的水世界。

这个世界的自我展现，以及人与这个世界的互动，成了影片真正的重头戏。

在卡梅隆的世界观里，自然世界是个比人类更为高明的存在，它不是人类般的争强斗狠，而是一种近乎道家的清静无为。

那是一个没有英雄也不需要英雄的世界。

人与那个世界的相处，自然是日常的，是家长里短的，是处处透露出人的渺小而又被这个壮美的世界所抚慰的，是时时能让你进入神游的境界让你体验到某种孤独和完满的。

所以，在这种思想的驱使下，以及强大的商业逻辑的惯性下，影片不可避免地分裂为两半，一半是惯常的好莱坞英雄的绝地求生的戏路，一半是人与自然那种灵性之间的共舞，在死忠的好莱坞拥趸看来，后者确实是块赘肉，但却又是一块极为炫目的赘肉，甚至比主线有意思得多。

二有人说，《阿凡达》系列是西方殖民史的一个缩影，特别是美洲大陆白人对印第安人的杀戮的历史。

这么说，当然是有道理的，但从另外一个角度来说，它又抹杀了卡梅隆对于技术或者说对于未来的思考。

影片乍一看是一种对于原始文明的无理由的膜拜，就如同现代人那种普遍且虚假的乡愁，那是对原始文明一种廉价的怀念。

但卡梅隆显然不是这样的，他是一个纯粹的科学主义者。

整个潘朵拉星球其实是一个人类所无法想象的大型网络系统，纳威人发辫上的那触须似的东西，其实是网络化接口的一个生物学上的想象，马斯克现在所经营的脑机接口公司想要实现的就是类似纳威人那样与网络世界相连的愿景。

影片中埃娃这个纳威人心目中的上帝，其实是这个大型计算机系统的一个人格化的化身。

她的唯一职责就是维护这个大型系统的平衡，所以说她不是以善恶来评判，她的评价体系在于所有行为的话是是否对这个系统的平衡产生损害。

能量就是在整个系统里面自然的流动，所谓生死也只不过是能量的一种转换方式，所以说纳威人对他们所猎杀的猎物也保持尊重，因为能量是流动的，他们所宰杀的，可以说是他们的父母姊妹，甚至是他们自己。

在这个时候，仇恨就显得特别的可笑，掠夺也显得异常的无效。

于是近乎于原始形态有限度的开发和尊重成了一种更好的选择。

这种认知与原始部落的人的认知看似是一致的，却又是人类发展到现在的巅峰状态后的最新认识。

以前我们认为的神话或者巫术，在更精密的科技手段的观察下，只不过是一种更加微妙的更高级的技术。

那些通灵其实是一种更隐蔽的信息传输方式，这个看起来原始的世界，其实是个更加庞大更为先进的信息网络世界。

这种对于原始文明的信息化想像，让环保主义者与科学主义者们站在了同一战壕里。

所以说在卡梅隆的世界，不是邪恶的现代与淳朴的原始之间的斗争，而是找不到出路的现代文明与更进化的现代文明之间的对话和角力。

这种思想在卡梅隆的电影中是一贯之的，在他的另外一部电影重要电影《深渊》当中，拥有极高文明程度的外星人，并没有像别的电影中有着侵略地球的打算，他们反而对人类之间那种近乎疯狂的互相杀戮，感到大惑不解，甚至有了想一举摧毁地球人这个害虫的冲动。

三当然，必须得承认，卡梅隆是个认知很坚固的创作者，但不是个真正有思辩力的创作者。

相较于与他同时代的同样拍出过科幻巨制的雷德利·斯科特或者斯皮尔伯格而言，他的短板是显而易见的。

相较于雷德利·科特在《银翼杀手》及《普罗米修斯》里面对人与机器区别的哲学意义上追问，以及人类起源的充满反讽的狂想，或者说斯皮尔伯格《少数派报告》对于预测悖论的解析相比，卡梅隆对于未来的想象宏大却有单调，他没有兴趣去琢磨那些当科技极度发展后那些真正会动摇人之为人的根本的东西，他其实和拍《星球大战》的卢卡斯一样，更着迷那些古典的善恶相关的故事。

如前所述，他是一个讲故事的好手，但却并不是一个特别热衷于去讲故事的人，你能明显感受到他呈现具体世界的乐趣，所以说才有了《深渊》《泰坦尼克号》以及这部《阿凡达》系列，他如同一个建筑师一样一笔一划的去构筑一个个幻境，无论是重现泰坦尼克号的巨大和豪华，还是它撞上冰山之后如何安静又令人震颤的土崩瓦解，还是呈现潘多拉星球上那原始森林里那些巨大的大树、漂浮在空中的山峦，还是《阿凡达2》里面海洋世界的各种瑰丽的奇妙鱼类以及巨大却温厚的图坤，当然还包括《终结者2》里面那个怎么打去打不死的液态机器人，《真实的谎言》里，飞机将跨海大桥逼真的炸成几段。

那种细致和严谨，以及狂热让他的电影充满着别人电影里面无法企及的实感，这种实感就来源于他巨细无遗的细节构造能力。

这种能力甚至让我们在观看《阿凡达2》时偶尔会忘记这是一部科幻电影，因为它所呈现出的细节的丰富度抹去了现实与幻想之间的差距。

也是因为这种对于细节的迷恋，让他那些典型的好莱坞故事，虽然充满着各种套路化的设计，但最终都没有被这种套路化束缚，而是让这种故事框架重现了它们那种令人称奇的说服力。

从这个角度来说，卡梅隆是一个至死的少年。

他的好奇心和生命力让他与悲观无缘，所以说他的电影也就没有刚才所说的雷德利·斯科特或者斯皮尔伯格电影中的那种深度，因为深度往往来自于绝望，来自于无路可走，于是就只能往人性的深处掘进。

有一句话叫做哲学始于惊奇，惊奇是一种被莫名被打动被感动被吸引却又无法理解的情感。

这部《阿凡达2》对我来说拍的最好的地方，就在于他在某些瞬间拍出了那种最原始的惊奇感。

这也是他本人的要用几个小孩来作为主角的原因，因为只有孩子才遗留有感受这种惊奇的能力。

当这些孩子骑着他们的坐骑在水里面追逐之时，当那个孩子被人戏弄死里逃生躺在巨大的图坤身上睁开眼睛之时，当那个小女孩趴在水里面静静地看着那奇妙的生物静静地发呆之时。

这都是一些最日常的行为，所以说它们不导向任何的结果，所以说也就没有明确的意义。

但你又能感受到某种也许可以称为速度感、和谐感或者说安全感、孤独感的东西溢出画面。

这种空阔的平淡的却让人啧啧称奇的经验，让整部电影在这一刻脱离了制式类型片的范畴，而有了某种人生体验的味道。

我们当然普通人不可能有这样的人生经历，但是它又奇妙的呼应了我们的人生体验，因为当我们出生长大之时，这个世界处处都是奇迹。

而成熟就是当我们对这些奇迹熟视无睹之时。

说这部续集不好看的人，没有任何一个人攻击画面特效不行。

说这部续集好看的人，没有人怼着剧情大夸特夸。

从画面上来看，《阿凡达2》名副其实的视觉盛宴，技术奇迹，世界第一。

但从故事上。。。

我建议你不要太较真这个故事。

因为这个故事还不如第一部。

是的，《阿凡达2》有两个缺点。

第一个缺点，《阿凡达1》是从0到1的绝对震撼，給很多人留下了可以说是思想钢印般的体验。

但《阿凡达2》是从1到1.5，依然先进，依然在进步，却没有那么震撼了。

这也是一个进步陷阱，你越优秀，人们对你的要求阈值就越高，每次都希望你可以革新，但实际上你不可能每次都满足所有人的期待。

当然，第一个缺点实际上并不算是缺点，反而有点吹毛求疵。

使它成为缺点的，是配合第二个缺点——第二个缺点，剧情上是真的硬伤太多！

这才是《阿凡达2》最令人可惜的地方。

1《阿凡达2》是地球人和纳威人，两个星球之间的战争。

它可以是宇宙、史诗级别的故事。

但是剧本的格局太小了，把这个故事的格局，定义为个人、童话。

2主角乃至整个星球的土著，明知地球人会卷土重来，没有做任何准备。

既没有励精图治，厉兵秣马，团结有生力量也没有师夷长技以制夷，展开教育，推进科技，或者哪怕知彼知己百战百胜，在群众中传播敌人的手段。

没有居安思危，什么准备都没有。

这就好比日本人要侵略中国了，曾经率领游击队抗日成功的英雄，在国难当头的情况下，每天不思进取，和美人养了三个孩子再加一个养女一个养子，然后带着兄弟们打猎采果。

然后眼睁睁的等着日本人卷土重来，然后开始哭。

哭完之后，开始逃跑，跑到革命根据地，然后被敌人扫荡无辜村民。

这剧情，格局太小了，太不符合中国人的世界观了3两个星球之间的战斗，缩小到两个小分队，这就算了。

到最后，渔民村子里的人也都消失了，什么长老祭祀战士飞鱼都没了，只剩下主角一家人对抗反派一家人其他人就那么凭空退场了仅仅从剧本来讲，第三幕就是灾难。

我不知道为什么，美国人总喜欢把宏伟的故事变成家庭伦理，《星球大战》系列是这样，达斯维达我是你爸爸梗被玩烂了。

所以《星球大战》后面就凉了，现在衍生剧开始讲主角家庭之外的事，才又找回了热度——如此宏伟的星际战争，可以讲的事那么多，非讲那一家人的狗血？

《速度与激情》家人最重要，《自杀小队》伐木累直接让人喷饭，《阿凡达》系列又是这样。

又是正派父子反派父子，顺便致敬了一下《泰坦尼克号》不仅没有大格局，连小场面也没拍好。

而且父子感情也很拧巴，关于主角一家对蜘蛛的处理，我就觉得很不好。

一家人团聚，不带蜘蛛玩，还讲什么家人。

另外，家人是软肋也是盔甲，难道不是抄袭知乎腐生的爱情观吗？

综上所述，《阿凡达2》的剧本，比《阿凡达1》差很多。

这个故事不仅俗套，而且格局仅限于主角一家人，而且还有很多槽点。

值不值得看？

值得，甚至值得2刷。

当然，以上只是对剧情不满意，所以吐槽一下。

整体来说，我还是大力推荐的，值得看。

第一部《阿凡达》，是被严重低估的，哪怕它豆瓣8.7分，都还是被低估了。

首先，《阿凡达1》的故事虽然不出彩，但也不出错，承转契合都是水平线之上，佳作模版作文。

你可以说它老套，但你也挑不出硬伤。

而在此基础上，技术展示才是关键。

因为很多人不明白它的技术革新有多重要，它直接盘活了3D电影这个概念。

从3D电影这个概念来说，它是改变世界的一部作品。

那种震撼，不是用语言就能形容，在手机上还是在电影院看《阿凡达》，完全是两码事。

也就是说，你不能只局限于一部电影本身的内容，你从历史上看一些艺术品，它的技术创新革命才是具有历史意义的。

去年，重映的时候我也说过，这么多年过去了，《阿凡达1》的3D效果依然是只能被模仿，从未被超越的境界。

而昨天的《阿凡达2》，虽然在剧情上，我有无数个槽点，但是那视觉效果依然死死的把我绑在电影院（已经看过的听懂“我杂又被绑住了”）《阿凡达1》是从0到1的绝对震撼，《阿凡达2》是从1到1.5，依然先进，依然在进步，没有那么震撼了，但这视觉奇迹，仍然足够把人绑在电影院，3小时目不转睛的看。

可以这么解释——人脑的运转是有极限的，如果画面太过于冲击震撼，镜头太过于美，那么在观看的时候，剧情硬伤，可能一转而过了。

反倒是看完了之后——或者是在冗长沉闷的第三幕——脑子从美景特效里清醒过来了——才渐渐回过味儿来，这个剧情，讲得不好。

你不能较真，不能细想，细想之余，剧情远不如第一部那么圆润。

但如果抛开剧情，只看视觉效果，那还是，世界第一级别的，一定要买好的电影院，好屏幕，享受那种震撼的感觉。

效果有多棒，其中有一段骑着飞鱼冲浪的镜头，尼玛，比我真人冲浪还要爽。

还是开头那句话，说《阿凡达2》不好看的人，没有任何一个人攻击画面特效不行。

说《阿凡达2》好看的人，没有人怼着剧情大夸特夸。

电影作为一种媒介的潜力是无限的，但导演的创作才华却可能是有限的，平庸无聊的《阿凡达2》再次证明了这一点。

1. 先抛开剧情不谈，这部电影在镜头语言，场面调度，乃至于声音和音乐方面都是全面平庸的，看完整部电影，哪一个镜头或者调度是独特的让人印象深刻的？

同样是看Imax，《沙丘》的摄影，调度与大银幕的结合已经超越这部太多。

唯一值得注意的就是特效，但是在其他元素全面平庸的情况下，如果只是要身历其境地体会海的美丽，建议可以直接下海游泳和潜水。

2. 阿凡达1可以说的上是一部锐意进取的佳作，一大原因就是形式的内容贴合，利用先进的特效技术来塑造潘多拉星球的独特生态——万物共生，记忆与感受共联，过去与现在共存。

第二部非但没有更进一步地探索和挖掘这种有趣的生态，反而将其彻底简化为女儿开挂和最后哀悼的工具。

3. 取代对另一星球生态的探索和展现是什么？

是传统的地球的土鳖的，以男性视角（爹味）视角为核心的价值观念。

一个因为曾经的下属背叛了我，所以哪怕转世重生我也要杀你全家（你们的核心任务不是开采资源拯救地球吗？

）的男性反派；一个永远不听家里人情感诉求，我行我素并且热爱自我感动的主角老爹；一个害死了哥哥惹出了太多麻烦但小爷就是倔就是龙傲天的牛逼二弟；一个我就要救亲生父亲（尽管亲生父亲烧杀掳掠，但是没杀我呀）的仗义儿子。

至于女人在干啥，who care！

一个负责扮演失去孩子后的疯女人（疯起来连养子都划一刀的冷酷母亲，和外表硬汉内在柔情似水不忍心下手的好爸爸），一个海的女儿，一个卖萌的，一个负责担任直男性启蒙的工具人。

用最昂贵的特效制造最真实的外星人的外表，并时刻提醒你你在看的还是人类（并且是以直男爹味为核心的人类）的那点子土鳖破事。

所以我说，与其他所有电影形式脱离的特效就是一坨屎，要单纯论真实，我还不如去海里游泳，别3d了，直接10d。

4. 再来谈谈叙事和人物塑造吧。

《阿凡达1》讲了一个简单朴素但是扣人心弦的故事。

残疾男主的意识转移到敌对异族的身体后，经过跌宕起伏的一系列事件，来改变身份认同并且最终成为异族的领袖。

叙事有悬念，有惊喜，有冲突，还有对另一世界的探索。

其中，重点刻画的人物：男主，不仅有着复杂的人格，而且有着细腻而且可被共情的转变。

次重点刻画的人物：女主，性格鲜明，展现的人格面很多，而且也有多次的人物转变。

次次重点刻画的，女教授，军官，女飞行员，人物鲜明逻辑合理，并且都有相对完整的个人剧情线。

5. 再看这作，走马观花地塞给你十几个人，谁是主要人物？

谁有复杂的性格？

每个人有几分钟来刻画？

固执己见但是外冷内热的刻板老爹，爱子女爱到发狂但是在家里无话语权的刻板老妈，懂事有责任心的大哥，叛逆的二弟，可爱的小妹，有身份纠结的大妹……人物刻板扁平化跟抖音的“你看这个人叫小蓝，他是一个外冷内热的父亲……”没有任何区别。

6. 再看看情感吧，无力吐槽了。

情感几乎都靠吼，吼得越大声越声嘶力竭越疯癫越有情感。

朋友死了，吼；海里的朋友死了，吼；儿子死了，吼。

有任何一点基于演技的情感表达吗？

有一点超过刻板印象的复杂的情感反应吗？

无，除了自我感动还是自我感动。

7. 情节就别说了，硬伤太多，及格线都没到，甚至连完整都说不上。

8. 总之，电影没死，大家也不用把对电影的期待和热爱寄托在某一部电影上。

电影的潜力是无限的，技术的进步也是可见的。

但这都不是为一部烂片开脱的理由。

众所周知，卡梅隆自身就是一名海底探险家和环保主义者，并且他为准备《阿凡达2》做了大量关于海洋环境、海洋生物、土著部落、水下动作捕捉等方面的研究，现在我们看到了成果。

从影片第二幕转移到岛礁族开始，在3D 4K 48帧/秒的新技术格式加持下，画面变得非常清爽、透亮、开阔，一大波新的海底生物盈盈闪闪、新奇有趣，令人目不暇接，呈现出一个个即便在特效片琳琅满目的今天，依旧能让人发出惊叹的惊艳画面。

这一次人与自然的关系更加紧密结合在一起，所以出现了很多有意思的“混血”角色、器械设计、人与生物的互动方式等。

我个人非常喜欢海洋新登场的种种植物、动物，它们似乎各自有在地球上的对照，但又很有潘多拉的特点，做得栩栩如生。

第一部是在森林上空飞，这一部是在水下“飞”，在清澈的海水和先进的动捕技术下，纳威人身姿曼妙、如鱼得水，触水的质感真实生动，让昨天在沙尘天气中钻进电影院的我像进行了一场视觉潜水和畅游，身心舒畅。

最喜欢某个角色和图鲲之间的戏份，高燃时刻看哭了。

第三幕以动作戏为主，延续了上一部的水准，还致敬了卡梅隆的某些经典旧作，具体大家可以自行联想。

然后在不剧透的前提下说说故事部分。

虽然卡梅隆以技术控著称，但在主流商业片范畴内，他也是很注重内容和技术相平衡、技术为内容而服务的一位导演。

先打个心理预防针，这一部的出场人物很多，几个家庭内部的血缘、情感关系还挺复杂，妥妥的潘多拉版《教父1》。

这一大家子开枝散叶的，确实得拍五部。

有人对小蓝人脸盲吗？

那你可以至少提前复习一下第一部……看之前我的一个担心是：距离上一部上映已经过去十三年，有的演员年龄也不再与角色相符，这一部要如何承上启下，如何能既让观众回忆起上一部的情节，又比较高效地让观众接受一众新的人物、将故事场景由森林转向海洋？

在《阿凡达：水之道》第一幕里，卡梅隆用不到一小时的时间里巧妙地解决了这些问题。

相比第一部重点放在人类与纳威人的关系上，这一部的重点完全转移到了家庭上。

虽然依旧有攻占潘多拉的主线在，但大部分时间只作为背景语境存在，角色已经完全无法以人种来划分阵营，角色之间的情感也变得更加深入和复杂。

Jake不再是骁勇善战的领袖，而是一个充满软肋的父亲。

看这一部时，我的同理心会完全偏向纳威人一边，并且对人类的某些行为感到厌恶。

而这些行为在现实世界里也是准确对应的，我相信卡梅隆是有意地进行批判。

48帧/秒版本让我感觉非常舒适，比上次120帧/秒要适应得多，以后越来越多电影都拍这个帧率的话，我觉得我是可以接受的。

总之，盼望了13年，我还是非常推荐大家去看，毕竟这一部依然能够代表当今世界最顶级的电影制作技术，是一场疫情后久违的视听盛宴。

但是也不要过度拔高期待，《阿凡达2》也并非十全十美，比如我认为配乐铺得太满，平行剪辑的处理不够顺畅，个别情节的逻辑还可以商榷。

一些感想和吐槽： 剧情上，这回实在太长了。

卡导加入了大量的与剧情无关的海洋世界体验，三个小时看起来很累。

剧本本身没什么大问题，特别古典，比1差点意思但是是个看上去没有巨大槽点的本子，这在当今好莱坞里已经很罕见了。

特效肥肠牛逼，3D效果毫无瑕疵，完全是新标杆。

再就是我最喜欢的世界建构部分。

潘多拉大型海洋世界体验，这回可以感觉设定工程量比1又大了起码一倍。

但是纳威人的部分吧……08年看1的时候我还完全不懂，现在读了不少人类学，就对卡导这套“高贵野蛮人”的古典环保主义叙事感到十分不舒服，况且剧情张力又回到好莱坞经典伐木累上，就更别扭了。

人类侧，机械设定没的说，细致得一逼，天花板级别。

中间那段完全独立的捕鲸段落，设定和特效工程量换别人可以独立拍个电影。

顺便，飞船把货物吊下来那段，是我看过的科幻片里唯一一个比较写实的刻画了恒星际飞船发动机的强大威力的，按照设定那个尾焰可能有上千公里长，搞不好可以把整个星球烧掉……但是呢，这个世界构建的自洽性是不如第一部的：按照设定，第一部里RDA是个矿业公司，带来的部队严格来说是矿业公司安保部门，所以武器什么的要么是老掉牙的旧货要么是民用机械改装的，那么打不过本地土著属于正常情况。

第二部的动机变成了殖民先遣团（你球完特楽），那总该上正规军了吧？

结果武器装备还是同一套，就十分迷惑，怎么还是一副雇佣兵样子？

而且，无论是正规军还是雇佣军，你的任务都是拓展生存空间扫平周边的土著，跟Jack Sully有什么关系？

把第一部上校复活的目的是因为他最有经验，怎么变成公报私仇了？

任何一个组织都不会允许这种人的存在。

然后呢，最后的这场大仗实际上也是一个商业捕鲸队来打的，我看着看着都对这帮人产生同情了，哥们儿你工资才几个钱啊有什么玩命的必要吗……人老板卖再生元一罐8000万也发不到你手上啊（况且老实说一罐8000万未必能打平成本）？

换我上我看到形势不对就光速跑特楽。

钱是老板的命是自己的！

总之卡导这次玩水应该是玩过瘾了，就是不知道票房能不能挣回来。

结尾明摆着这事儿没完，但是票房不行的话3能不能搞出来就难说了……