西贡小姐：二十五周年表演

意识形态或者说政治相关的内容比重过高，导致观众不知道该把注意力放在哪里。

是批判某个政府还是为两个主角的爱情揪心？

艾伦的戏份也过少，在她出场时在观众心里她就变成了一个小三的地位，后面又直接和金起正面冲突，少了让观众在双方间犹豫不决的空间。

花了大量时间给工程师独白，讲述他的野心与美国梦，却没给时间对接下来的男女主角的情感冲突做铺垫，导致最后的冲突爆发时显得非常突兀。

确实制作和表演都非常好，就是有点可惜了。

推荐:勋伯格音乐剧《西贡小姐》25周年表演，我看的是在伦敦的复排版录像完整。

虽然不能现场观看，当剧组谢幕，我放下手机，站在窗前，看着就像专门为我此刻复杂的心情而下的一场大雨。

想着剧里那些战争时代的迷茫，乱世里人们的挣扎和妥协，有的人执念致死，有的人向生活求和∑……终了，一段乱世爱情[爱情] 最终只是一个女人相信誓言的执念，而发誓的人已经开始新的生活，终究这场凄凉讲述的爱情，在步入新生活那个人的世界里，变成一场笑话。

始终，如樊登领读的一本书，婚姻只不过是一个人的事，我想爱情，梦想，亦是！

愿，在和平时代的我们，在亘古不变的那种薄情的时光，用最温柔的方式深情的活着！

“种族主义和白人沙文主义登峰造极的例子。

跟我一同看戏的第二代韩裔姐们说，她们上高中时，所有电视节目百老汇音乐剧主角都是白人，突然有一个不摧眉折腰敢爱敢恨的亚洲女性做主角，那一代亚裔移民高中生都疯了，每个青春期少女幻想自己是西贡小姐，现在人到中年看这个戏会想扇自己耳光，玛雅，瞎了眼了吗？

每一代人都有每一代人要讲的故事，每一代创作人都有每一代创作人要克服的心魔。

到家后，我要好的越南设计师打电话来问我感想如何。

我同她说：“我不爽到一个程度反而鸡血爆棚，发誓要杀回百老汇，讲一个真正有价值的故事。

” 前几代亚裔艺术家拼了命挣来的脊梁，不要到了自己这一代为了点蝇头小利，就轻易地弄丢了。

《西贡小姐》首演于1989年，《蝴蝶夫人》首演于1904年，《苏丝黄的世界》首演于1954年，跨越近百年，故事逻辑都没改变，我们有时候是不是太会替原创人找借口打圆场。

”--drama queen

看了之后我倒是get了Kim坚守的那个梦，虽然世界、她的“丈夫”、皮条客都对她撒谎，但她没有欺骗自己的心。

即使是错付，但是在贫民窟站起来开枪我真是被震撼到了……比起蝴蝶夫人可以说是一种形象的转变，从纯洁的单一形象到坚强站起来反抗，但还是没有摆脱受苦的殉道者形象（老基督教文化了这是）。

Kim被清算也正是战后那些被外国入侵过国土的国家的失足妇女基本盘吧，管你是被迫还是如何，冠上个荡妇头衔游街枪毙完事。

需要的时候让女人出去卖淫养家，回头把你打死正好换个新奴隶压迫，嘻嘻。

工程师的定位是个滑稽角色，很多讽刺”美国梦“、人性的点都在这了——开头的西贡和曼谷，他没有变，这里什么都没变。

虽然不太喜欢这种总是有有色人种扮演的滑稽角色（而且这还配上傅满洲胡），但似乎在这部剧里设计一个白人滑稽皮条客也不会很恰当。

Kris老懦弱白男了，他就是被讽刺对象，当然也是目标受众“反思者”的写照：优越的条件可以让他自己的创伤被抚平，忘却被留下、还困在原地的受难者。

虽然能看出剧的目的是讽刺美国的搅屎棍行为，但也不难看出是以白人本位去“反思”、去“感动”，目标受众并非我这样的黄皮猴子。

表哥我是真没看明白为什么有人同情，包办婚姻来找“媳妇”，人不喜欢你硬要纠缠这叫做“痴情”？

我愿称之为这是《今日说法》“一男子跟踪求爱不得十刀捅死女子”越南ver.高高在上来施舍，强迫别人，最后要杀了人儿子，然后“我爱你啊！

”。

他和Kris是渣这个字的两面哦，那些夸“伟光正”的人我只能理解为老沙文主义or绿帽恐惧症患者日常发病。

作为音乐剧音乐还可以，歌还不错，但感觉有点太过卖弄色情，剧本写的讽刺水平实在是低水准。

在朋友的推荐下看完了《西贡小姐》，爱情其实不是本剧的中心思想，它是那个时代下人性的缩影。

我们看到有由于原生家庭给他灌输必须压榨女性的利益才能生存的工程师，所以他不觉得这是一个不道德的行为，贩卖欲望的确很诱人，但同时能力和野心不对等，这点在他到了曼谷之后，干的工作比之前更低级里面影射出来，所以即使他在美国也不可能实现美国梦，说到底还是普信。

因为太年轻实在非常缺乏人生经验，又生在战乱时代的KIM，遇到Chris她认为会是她的“救赎”，不少人说这是对东方女性的刻板印象，但确实，这是年代，阶层，以及和她受到的教育使然，所以Chris 的再婚，无疑对执念少女而言是毁灭性的打击，因为他当年走了之后，Kim全靠这份盟誓寄托存活，再加上为子杀人的内心谴责，生活太苦，至郁性太高把她逼上了绝路。

Chris其实是一个年轻，迷茫的青年，不知道自己在这个年龄里面应该何去何从的时候，就被推去需要实行责任过于重大的任务上，这跟现在很多迷茫的年轻人『被安排』一样。

他对Kim更多的会是怜惜和同情，因为『被需要』所以他的自我价值在当下就被认同了，即使他们后面真的走到一起，也很难有happy ending, 同情也并不是爱情，他对kim的内疚是源自于他其实也很懦弱。

至于Chris 的妻子Ellen，独立，有同理心，但同时也卑微和自私，Chris选择她，是因为她是最愿意包容他，并且站在他的角度理解他和爱他的人，他们还有共同的人性特质就是伪善，相似的人相遇，才会走的更远。

每个角色的故事，单独拿出来看都是很好的剧本，碰到一起的人生轨迹擦出的火花也造就了这个故事。

全剧每一个细节都在阴阳当今的美国社会，无论什么时候拿出来看，都在反复横跳凌迟，绝！

无疑这是一出惊人的戏剧。

比起悲惨世界，西贡小姐更能让亚洲人民共鸣吧，我猜。

战争被蹂躏中的亚洲国家就像剧中的女性。

无论是本土的反抗力量还是外来力量，所谓的守护和拯救，对这样一个国家都是摧残。

就像剧中无论是本国男人还是外国男人，都给剧中女性以损害。

没有人能拯救金，工程师给了金“工作”，约翰给了金“机会”，克里斯给了金爱情和希望，表哥给了金婚约承诺，谁都没有给她梦想，梦想是她一出场就唱出来的。

梦想，被琪琪也在其主题里唱出，“脑海中的电影”。

琪琪主题的唱词可以看作是的对这场男性的虚伪的讽刺，真“男人至死是孩童”。

西贡在克里斯的唱词中是一个如果没有追求没有下限就可以过上国王生活废墟。

而位于西贡的叫做梦想之地的妓院，是一个不断用现实践踏姑娘们梦想的地方。

当故土被战争烧灭，她们都希望离开妓院，离开越南，希望以姓换取去美国的机会。

但是美国梦，在工程师的唱段中被呈现为一个纸醉金迷物欲横流的世界，一个唯利是图的人可以大展宏图的地方。

当人民在苦难中，更苦的一定是女人。

男人不顺心可以去妓院消遣，然后带着破碎的心去寻找新的安慰，而心灵破碎的女人却不得不坚强，独立面对生活，因为她有了他的孩子，母性的本能啊。

为了保护孩子，一个年轻的母亲可以对得胜后的委员开枪，可以乘船通过满是鲨鱼的河流偷渡，甚至献出自己的生命。

表哥的戏份简直会让这哈男性带入吧，对自己国家的女性思想上有超出常识的占有欲，认为跟外国人交好的女孩就是被外国人玷污了。

可能会有不少人认为执着婚约的表哥是一个“有责任感”的人。

可是，这种“责任感”把金当人看了么？

而那要清理美奸，杀掉向美国人出卖身体的女人的戏码，在（），在比利时，在英国，在许许多多的国家不是都发生过么？

关于克里斯到底是不是渣男可能是一个很多人会争论的问题，我一直觉得这个角色眼熟，突然想到了，他就像许仙吧，看啊，这样的形象，没有国家的限制呢。

可是，那时刻的爱，却是真的吧，他们不停的拥抱接吻互诉衷肠，就像任何时候任何地点爱情会是的样子，他愿意给承诺，她愿意轻信。

可是兵荒马乱之后，他只身回到了美国，他生活里有了无尽的噩梦，她过上了无尽噩梦的生活。

她因为有了儿子，有了寻找克里斯的信念，最后为了实现自己对儿子的承诺选择了死亡，却虽死犹生。

而他拒绝了她进入他的生活，躲进了他安适充裕的美国梦里，此生噩梦恐怕不会停止。

西贡小姐和西贡，从来没有人可以真正拯救，她活，她死，都作为自己。

她是个女人，她没有权势，她没有金钱，越南甚至都支离破碎百废待兴，她却能信守给儿子的承诺，把他送进一开始她就拥有的梦里，而一个被伟大的国家庇佑的克里斯，一个成年男人，却没有做到他说出的话。

拥有那么多的男性，始终却像一个长不大的孩子。

而女性多么可怜又多么强大。

四大音乐剧里，《西贡小姐》国内知名度最低，却给我最大感触。

讲述美国越战军官与越南西贡妓女相遇相爱以及生离死别的故事。

相遇相爱的故事老实说并不特别，在特定的时间特定的地点特定的境遇相遇，相互扶持慰藉，互生情愫甚至情定终生。

西贡小姐因为战争家破人亡，流落妓院的第一天就遇见了美国军官，像是抓住了救命稻草。

美国军官厌战且找不到战争甚至人生的意义，在离开越南前遇到了让他怜爱想要保护的西贡小姐。

这样迅速热烈，并未建立在相互了解理解基础上的爱情，注定不能长久。

如果军官是一个负心人，故事的悲剧性似乎还没有那么强。

军官不负心，他做了最大的努力想要把西贡小姐带回美国，只可惜天不遂人愿。

只是重重阻隔，尽管思念成疾一年有余，午夜梦回常常想起生死未卜的西贡小姐，或许也是由于想要摆脱越战的经历，军官终于开始move on了，在美国结婚安定下来。

西贡小姐呢，她生下了和军官的孩子，并日夜盼望军官回来接走母子二人脱离苦海。

这只是千千万万越战受害者，尤其是妇女孩童（“贝度”，专指越战期间美国士兵与越南女子所生的孩子）的一员。

让人触动的，已从西贡小姐的爱而不得，变成了她的母爱与牺牲精神。

为了孩子的安危，软弱无力的她可以枪杀往日订婚的男子以保全母子二人；为了孩子的存活，她继续留在妓院卖身糊口；为了孩子的未来，她选择了用军官送给她的枪来自尽，以求得孩子能留在父亲身边过上安定的生活。

无力感悲凉感就在于军官最终选择了美国的妻子，但他没有错，他曾经真心爱过西贡小姐，只是时过境迁与西贡小姐再无可能；西贡小姐颠沛流离，我心疼她，却没能为她想到一个更好的结局。

所爱之人不可得，挚爱之子不可养，于她而言，确是“生无可恋”，我已猜到她会了结自己的生命。

只是在她举枪的一刻，眼泪止不住地流下，试图去体会她的绝望与悲凉。

如果要追究造成这个悲剧的源头，大概就是战争吧。

弱者受害，受尽屈辱；强者施暴，放纵自己的欲望，放纵人性的作恶与不负责，其后伴随一生的愧疚与救赎，从另一个角度看何尝不也是受害者呢？

音乐剧本身是很棒的剧，从音乐张力、演员表演、舞美设计到整个制作都是一流的。

如果不去深究文本本身的话，可以算是很好的体验，然而作为女性的直觉对剧本的价值观问题又怎么忽视的了呢？！

从《蝴蝶夫人》到《西贡小姐》，始乱终弃的白人男性和坚守忠贞的东方女性的经典叙事依然没变。

反而在政治正确的作用下，编剧甚至不能容忍白男身上有任何道德瑕疵：抛弃的动作必须是历史的客观原因造成的、三角关系的解决是以东方女性主观情愿的自杀解决的、还有把混血儿子带回美国抚养的赎罪选项。

到这里意淫程度就真的很夸张了。

跳出西方白人男性与东方亚裔女性的框架来看，Miss saigon大概也是所有男性内心深处，对完美的白月光女性的终极期待吧：家破人亡的年轻女性不幸落入红尘，初夜有幸遇到自己然后被自己拯救；在某种疯狂无序无所凭依的社会背景下（比如战争，比如中年危机）通过对方的肉体确认了自我的存在性；即使客观上被自己抛弃却毅然拒绝其他男性的追求一心抚养二人非婚生子；当知道自己面临新欢和旧爱的两难选项时主动自决不让男性处于道德抉择的两难境地；更加险恶的是，这一切让现任妻子看在眼里，所以将来不得不毫无怨言地抚养丈夫跟别的女人生下的小孩、容忍丈夫每晚呼喊着心中白月光的名字从梦中惊醒，胆敢期待更多就是小心眼就是在白月光照耀下更不堪入眼的蚊子血……太难了，女性真的都太难了……再跳出女性主义批评框架，西贡小姐真正的悲剧内核应该是大表哥和工程师吧。

完成阶层跨越成为有权有枪的越南本土精英和美国普通大兵，Miss saigon两次都决绝的选择后者，第二次甚至是在专情的大表哥和抛弃者美国大兵对比之下，为保护私生子甚至枪杀了大表哥。

不得不大胆怀疑，Miss saigon的爱情本质其实只是跟工程师一样，只是一个关于美国自由主义世界的白日梦而已，以及最后一声枪响，用自己的生命送儿子去美国，某种意义上让自己的美国梦成真，最惨的只剩下白日梦彻底破碎的工程师了。

这种纯商业化的音乐剧以全方位迎合部分观众的操作和引起另一部分观众反感和反思，大概是二十多年来能够长盛不衰不断重排的原因吧。

前一秒哭诉家人轰炸惨死的女孩，下一秒跟GI大兵投怀送抱？

听到Kim还活着的GI大兵，下一秒就在担忧老婆跟旧情人如何取舍？

第一幕开头酒吧热舞醉生梦死的大兵，下一幕开头高歌Bui Doi也是他们的孩子？

你们这些家伙到底有没有一个真的坚持自己底线的！

只有工程师始终如一，毕竟本来他也没有更低的底线了，就只有一门心思的向着美国梦前进。

只有大表哥执着无比，真正的不忘初心啊。

然而，他被小婊砸一枪嘣啦，这才是整部戏最悲剧的地方好么，一个事业成功，还有情有义的男人，惨死在自己的爱人手中，这才是这部戏的悲剧所在啊。

我本来觉得呢，也许作者只是想用各种不合理，来把所有人等都黑一把，这样的话那就神剧了。

可是在看了幕后纪录片后发现，小老头当真不是在黑，真的是在当作一个爱情悲剧在写。。。

可他们明明大可不必如此大费周章地，硬生生要把故事弄到越南嘛，还要费力气从一张新闻照片去想象，去往蝴蝶夫人上面套。。。

法国明明就有现成的嘛，大把大把的这样的人这样的事可写嘛。

红磨坊不比dream land漂亮么，巴黎舞女依附德国上尉，流落东德不惜性命把孩子送过柏林墙，多令人感动啊，这是为那些战后被剃了光头的法国姑娘们发声啊，多么正义，多么崇高。。。

那么，他们敢这样写么？？

麦金托什敢这样排么？？

当然不会。

贱兮兮地把故事放到越南，只不过是需要一些神秘的东方来加戏罢了，更重要的是他们清楚，如果写的是巴黎，会有很多观众骂，可是写的是越南，就变成了反战反思了。

至于越南人骂不骂有什么关系，又不影响票房，越骂越红火哩，反过来票房火了也会有更多越南人啧啧称赞哩。

所以我只能说，这戏呢，真的就只是戏而已，看个戏过个愉快的周末夜晚就好啦，不要太当回事，就为这戏劳神深挖掘，不值档子。

也就是，人一走，茶就凉，过后不思量。

不过仍然给了这场演出五星好评，全部是给制作的，能把一个生硬如此的故事做到张力十足，实在不易，佩服佩服，学习学习。

难以想象战争带给人们的是什么？

妻离子散、国破家亡、“施暴者”终日活在阴影之下，但依旧会想起牢笼外情人孩子们那渴望的眼神与无助。

当权者是否可以考虑下带来的伤害，对一个原本平静的地方。

他或许是幸福的吧。

两人都是多么的善解人意，在思索是否自己该退出，成全他，她们深爱的男子。

开始自己还在想要给小金一个说法，但最后变了，他不能在伤害一个女人一个爱她的女人，应该拿出自己的态度让对方感受到你的坚定好吗？

这是你的责任，当初你许下的诺言。

Kim等了那么久，她心中心爱的那个他，无论一路多么艰苦一人带孩子。

她的愿望就是把孩子带给他，若最后小金说，那一夜我们离的是多么近，在抱我一次好吗。

Kim只有他，他所有的爱所有的寄托在最后，用他的枪（用来保护她的枪）来结束一切，她深爱着他不会让他为难，小金知道还有孩子，还有那个女人会陪他一起走下去。

一个平庸的西贡女子，对时代的荒唐的控诉。

亏待了那一代人，永远无法弥补。

或许就只能有时间了。