他的

人生若只如初见说的是两种意思，一种是互相温暖之后回归平淡而生的厌恶，若所有美好停留在如初出相见时；一种是相爱之后不能相守，时间并没有带走迟来保存着的爱恋，在再次相见却还是如初出相见般热烈。

渚和前妻就是前者，渚和迅就是后者。

我多么想和你见一面 看看你最近改变不去说从前只是寒暄 对你说一句 只是说一句好久不见初读陈奕迅的《好久不见》，真的以为是阔别重逢，历尽千帆后的成熟，彼此体面说的一声，好久不见。

现在想来，真的好久不见应该是如孙燕姿的《在，也不见》。

说好的前任应该就如死了一般，顶多每逢清明烧点纸钱就够了。

“你为什么突然又来”“只是突然又想你了”真的只是寒暄，真的只是看看彼此的改变，真的不是好久不见，是真的还放不下。

片名叫《His》(他的)，以迅的视角开场，切入的是渚的世界，他的婚姻，他的妻子，他的孩子，他的性向观念等。

迅从一个开始冷漠的旁观者，冷淡乃至厌烦，看着渚一步步“染指”自己的世界，每天早上执拗于和女儿小空做早饭，要用一只手打出完整的鸡蛋，充满着冷漠乃至鄙夷，“清醒”告诉自己不要再陷进去。

到后面变成一个参与者，彼此身份互换，自己傻傻的和小空重复着一样的要用一只手打出完整的鸡蛋。

浅谈一下影片给人传递的理想中日本的tx现状。

温暖的村子，温暖的人总会彼此相遇。

“爸爸喜欢阿迅，阿迅也喜欢爸爸，这有什么奇怪的呢”。

向我们传达着，有时候也许对这世界不温柔的或许是我们自己。

我们在用老眼光看这当今用新眼光看待我们的自己。

孩子是最“幼稚”的，有时反而越复杂的事情，用最简单的方法去试试。

不要难为自己。

再浅谈一下影片的亚洲女性困境。

影片后半段更像是日本版《婚姻故事》。

看过一个综艺《法官，是这样的》，里面告诉一个道理，当一件事情放到法庭上去了，什么亲情爱情友情在它的前面，都会变得很可笑和破碎不堪。

当初爱的有多浓烈，散场时大家就会在法庭面前闹得有不堪，所有体面，荡然无存。

婚姻的破碎，没有人是赢家。

说回来婚姻中的女性，在亚洲最为突然。

影片中女律师的“抚养孩子是女性的义务”，这种封建传统观念，因为中国五千年的大国文化，不仅根深蒂固了我们，还辐射乃至了全亚洲。

女性的家庭和工作似乎是一个不相容的事情，而在男性身上却没有？

影片最后也如《婚姻故事》般，有人选择放手，才维持住了仅有的体面。

那如果没有呢，女性困境只会表露的更加明显。

也许是为了强化两男主的影片主题和中心思想，过于引申其他地方会喧宾夺主。

也许也是导演的一种愿景，体面的相爱，体面的散场。

毕竟，现实往往更残忍。

不得不说下迅的扮演者宫泽冰鱼。

躺在小溪边，用小说盖着脸午睡的样子，真的是很干净。

彬彬有礼，对人远近客套有度，身材壮硕而不壮实，经常穿一身暗色反而衬出面容的干净和清澈，能想到的“谦谦君子”，不过如是了。

ps.才发现最近看的好多都是田园风或者是受伤回乡风，疗愈系列。

《远方》《在回家之后重新开始》，《欲盖弄潮》和这个。

喜欢同类型的朋友可以再看看其他三部。

前半部分觉得一般，但是从玲奈的出场，再到老人去世，小空你那番话和迅的出柜，在到后面争抚养权，和最后的渚的道歉，叙事平淡但富有冲击力，不同于平常的同性电影，《他的》在同性恋越来越平常的今天，更具有现实意义和社会意义。

情节虽然过于清水，但剧情还算可以，日本乡村的氛围很浓厚，有一种《小森林》的感觉，个人觉得，选角不太好，两个男主角缺少CP感。

今年除了年初《痛苦与荣耀》《燃烧的女子肖像》有一点水花，同影好像还没什么佳作，有一点怀恋2017年《请以你的名字呼唤我》《上帝之国》等同影百花齐放的局面，希望仅剩2个多月的2020能给我们惊喜，也希望大陆的LGBDQ电影能发展发展，先不跟欧美开放国家比，被泰，日，韩超越的感觉真的不太好。

尤其是爱情方面，有的决定，注定是会有无法挽回的结局，不是每个人都能像日比野渚这么幸运，出走与背叛了这么多年，荒唐的私生活，阅人无数，一朝反省过来，回到那个原来的地方，还有个单纯善良的井川在傻傻的等待。

换做是我，早就远走高飞了，哪怕换个乡村生活，也不愿意待在痛苦的原点。

电影没有描写两人分手后的痛苦，相信井川应该很久都没有走出阴影，几年时间才刚刚淡忘，很心疼井川。

爱情的基础是忠诚，是陪伴，是理解。

希望每个人都能遇到自己的爱，执子之手，与子偕老。

日剧在细节方面，能透露出更多的情感，简单的一个相望的镜头，都能带给人不同的感受，是一部五星好剧。

感觉，前传里的渚已经死去了。

会不自在地在迅面前说着自己工作上的失意，放不下的自尊，还云淡风轻的提起自己中意过一个女孩并与之结婚生下了孩子。

我无法想象前传中的渚会在迅面前说出这样的话，我印象中的渚，还是那个会在女生面前平静地说着“这不是奇怪的事，对我来说，这是自然的事情”的那个少年。

我印象当中，他对迅的好感从来无从遮掩也不屑遮掩，但长大后的他，却如此的庸俗，如此的，没有担当。

为了理想而抛弃爱人，为了现实而妥协，为了自由而放弃家庭。

是生活和岁月改变了他么，又或者他本就如此。

一直如此的想让自己迈入“正常”的生活，却又不愿接受“正常”的束缚。

当渚哭着扑进迅的怀里说，没有你我活不下去的时候，我已经不敢相信他到底有几分真情。

——————————抛开前传带来的影响，其实这也是一部比较真实的同志片，为了让自己融入群体而结婚，结婚后因为真实的自己离婚，婚姻生活中诞生的孩子，亲子间斩不断的羁绊，家庭动荡带来的伤痕。

是一部即使he也让人很心塞的致郁剧。

能在一地废墟中重新站起来建立信任重建感情还是一件难得的事情，且行且珍惜。

这世上对我们束缚最大的东西，也许正是自己的内心。

小空一脸单纯地说“爸爸喜欢阿迅，阿迅也喜欢爸爸，这有什么好奇怪的？

这并不奇怪吧？

”的瞬间，让我想到了，“见山是山，见山不是山，见山还是山。

”抛开有色眼镜，感情即使在同性之间产生也仍是感情。

很庆幸，迅终于能勇敢地让真实的自己面向大家。

也顺利收获了大家的善意。

很多人不喜欢在同性题材中见到被牺牲的女性，一无所知地和明明是同性恋的丈夫结婚，但不可否认，这确实是普遍存在的事实。

应当正视而非忽视。

对于渚的刻画，其实可以更丰满一些，有些单薄了，饰演这个角色的演员演技也略差，在渚放弃抚养权的那里，他彻底告别了自私的自己，但影片里感觉轻飘飘就过去了。

怎么也没想到开局竟然就是全片最甜的地方。

———————————青蛙离开后，我打扫了信箱，里面塞着青蛙用来当被子的无花果叶，每片叶子上都工整写着“请寄信给我”（我想看渚信里写的什么😭😭）——————爸爸你好吗阿迅你好吗决定哪天要来的话，请寄信给我———————————————前后两部都这么伤，剧组应该赔我一部足够阳间的甜甜的恋爱，就从岛上分别到毕业分手前拍出来补偿我的精神损失就行了。

补了迷你剧前传才来评价，讲真前传和这部电影不大能联系起来被割裂的两部剧，如前传汛和渚第一次见面就互相喜欢，因为世俗差一点错过表白的机会，前传充斥的小美好，电影一下子感觉严肃起来讨论起现实，电影开始那幕他们生活在一起，中间应该也是经历了很多，电影里没看懂是谁离开谁的，只看到汛和同事们聊天不敢公开自己是同性恋，渚为了冲浪去了美国在美国认识了小空妈妈，有了小空，从前传看我以为渚是个冲动自信执着的男孩知道自己想要什么，电影里他抛弃妻女的原因是没法抑制自己的感情？

这点就很牵强，无法抑制自己的感情做出真实正常的选择那是年轻幼稚的表现，真正的成年人知道自己想要什么而进行取舍，电影禁不起推敲，难道前传对于自己是同性恋的认同又因为世俗的眼光开始隐藏真实的自己？？

大概是这里编剧自己都没搞明白到底什么是因什么是果，他为了演一个过程而演而不为了告诉你结果。

再后面上法庭和妻子争抚养权，就越来越离谱，演到这这部电影给了我很多启发全世界有那么多同性恋有些国家认可人们宽容度高有些国家同性恋不被接受，日本看电影感觉其他人宽容度普遍不高的情况下同性恋人群日后的生活状态，这部电影还是有一些思考的，主人公开始选择了掩饰自己，后面他们像又一次下定决心坚定自己的内心，其实挺矛盾的，渚和汛在前传里已经互相认同，电影里莫名其妙又因为相同的理由开始自我怀疑否认自己同性恋，还有对于孩子的思考，我看评论网上一堆骂渚明知自己同性恋还骗婚骗孩子，最终还是抛弃妻女，这里面有些bug恐怕编剧都没搞明白到底怎么回事，我对于同性恋认知仅限于影视剧，但是我认为男男相爱 和男女相爱没有什么分别，人一旦有了爱便可跨越一切包括性别及其他，那么一对真心相爱的情侣会跟别人有孩子吗？

还在一起生活了6年，有结婚经验的人都知道真正喜欢才会结婚，先有孩子也是因为喜欢才在一起的，这个电影可见有些雷，最后他们又和好了一片美好祥和，看着小空被爸爸领着，开心的和汛打招呼有些难过，最初孩子的世界观是被父母灌输的，她根本不知道父母世界以外是什么，当有一天她面对这个世界的时候她还能接受同性恋父亲吗？

电影看看就好，不必认真，前传的小美好到电影延续下来多好搞这么严肃的话题，强行加入编剧理解的成年人现实社会就不太舒服，人过久了太知道生活不易，电影源于生活高于生活，这样观者看了受到启发对于生活也会多了更多的认知和宽容。

汛的同事调侃同性恋那时渚在哪里俩人为何不能一起面对，生活的挫折流言和蜚语俩人为何不能一起面对，这些点点滴滴的汇聚都是前进的力量，电影不必非要狗血。

喜欢这部电影大概证明我真的是无可救药的抖m？

喜欢渚大概是因为他在管风琴工作室说的那句:“我好像做什么事都不能坚持很久。

” 大概因为他想要小孩子，然后也真正没上班在养育孩子长大，这其实是很难做到的。

大概因为他即将胜利的时候放弃了争斗，把抚养权让给了孩子妈妈。

喜欢迅，安静，温柔，内敛，深情。

喜欢他看向渚所有的眼神，眼里只有这一个人。

被迅喜欢真的是一件幸运的事。

也喜欢渚向迅忏悔和挽回的时候，迅翻身抱住渚的刹那，那种情欲流转。

看完这部电影，就是说，cp感和性张力的基础就是气质很搭，而且两个人演技都好。

在老夫眼里，这就是一群善良的邻居，一个大度的女人，和一个精神M属性的男人，成就另一个自私的男人的故事。

所谓原谅，就是一方大度的不再计较另一方的过错。

但并不代表这个过错就等同于消失，也不代表这个过错所引发的伤害恢复如初。

所以，如果被原谅后可以恢复到好像什么都没发生似的，那么请相信，在他心里，他压根没觉得自己的错误对别人的伤害有多大。

也说明他并没有觉得自己真的对不起你。

最后，和有孩子的同志谈感情，请千万不要存有幻想。

因为在他心里，有且只有一的唯一就是他自己和孩子。

话多难听却是实话。

够温柔。

法庭戏都处理得那么温柔，又想起婚姻故事，都是争夺孩子抚养权，东西方视角真是不一样。

男性同性恋和女性结婚并生育了小孩，又决定离婚，所以他就是在骗婚，这样简单的定义法我不太能接受。

结婚的理由本就可以有很多，离婚的理由也是。

爱情是个说不准的东西，一开始觉得没什么大不了的人可能以后想起来才觉得至关重要，就像迅之于渚，所以哪怕放弃合法婚姻和安定生活也想要回到他身边。

但不能断言成骗婚，因为寻找爱和归宿本就无关性别，无论迅是男是女，都不会改变渚正视了自己的感情之后在既有婚姻和迅之间选择了迅这件事的无可厚非与正常合理。

即使是异性婚姻也不能保证走到尽头，无论男女都会有不爱了、出轨和坚持不下去的时候。

骗婚二字太轻飘飘了，一下子把人置于道德死地。

所以真正重要的是学习，学习发觉自己的内心，学习如何去面对和缝补一段破裂的关系，学习反思自己在亲密关系中的付出和索取、收获和不足，不要把所有生而为人不够成熟不够温柔所犯下的错误都推给性别，性取向根本是个无关紧要的东西。

迅真的是个很温柔的人，没人认识的村庄生活也是我梦寐以求的，真好。

全片只有两个(大概)地方出现了bgm，所以真的和现实生活一样，没有那么多烘托气氛的手法，只有平淡缓慢的生活。

每个人都有自己独特的经历，所以才造就了各种各样的观点，想法。

玲奈的律师，渚的律师，法官，村里的美里，护林员（？

大概）绪，佐子姐，看的时候就会想，他们身上发生过怎样的故事呢？

以至于态度如此不一样。

这样思考过，就不会生气了，毕竟各有各的故事，未经他人苦，莫劝他人善。

玲奈的童年生活一定没有小空幸福吧，即使是在妈妈的养育下长大，甚至应该是感受到了压迫，毕竟妈妈看来真的对玲奈很冷酷无情，玲奈也不会骑自行车，所以最后才释怀了心结，愿意让女儿和爸爸以及他的同性伴侣接触。

渚，这个角色不好评价，是太多现实人物的缩影。

但不管怎样，最终还是勇敢地站在了迅身边，算他是个男人。

迅，温柔强大包容，清醒。

我甚至觉得，即使渚最终选择和玲奈重归于好，他也只会站在桥的一端目送，然后继续回到村庄一个人过悠闲的日子。

得之我幸，失之我命。

他认命，又会勇敢争取自己的幸福，从怨恨不温柔的世界到反省是自己对世界不温柔。

我自问做不到如此这般清醒，沉溺于现实中的一丁点甜头，殊不知在何时现实就会给我当头棒喝。

接受，还是，反抗。

反抗，是人类的大命题，接受，会让人过得更幸福。

同源天下水：说说《他的》与《靛蓝色的心情》原载于QAF公众号非经作者同意请勿随意转载今泉力哉最新作品《他的》继续关注日本同志影视常见的题材：同志在异性婚姻大环境之下的何去何从，同志的个体取向如何达成与家庭伦理之间的协调与平衡等。

影片描摹了人与人之间某种“无法察觉”的命运羁绊，是等你回想起来才能明白的那个瞬间，并将今泉力哉擅长的“悲中见乐”发挥到极致。

这部作品令人动容的力量来自男主井川迅。

井川迅（宫泽冰鱼饰）可能没有那种令人炫目的帅气，但他全身散发着一种温静淳朴的气息。

他的美不属于现代。

更像是从东方古典复苏的神韵。

如果说《彩虹老人院》小田切让的俊逸神似嵇康之“岩岩若孤松之独立”，井川迅（宫泽冰鱼）的优雅就是“肃肃如松下风，高而徐引”。

他在导演镜头温柔的凝视下安静地劈柴、从事田间劳作，阳光令他的神情焕发出一种面如冠玉、目似朗星的风神。

此时的他静谧得就像白云缭绕的远山林间发出的风声，徐纾而来，旷迈不群。

井川迅（宫泽冰鱼饰）然而井川迅并未远离尘嚣，他原本安静的生活必定受到来自外界力量的干扰。

大学时代的同性恋人日比野渚（藤原季节饰）带着婚后的小女儿找上门来了。

在井川迅的面前，日比野的表现犹如一个被宠坏的小孩。

与井川迅不同，日比野虽容颜秀美但气质较逊。

他也有点像那个令王尔德心碎神伤的波西。

日比野的行为带着一种不谙世事的任性。

他想做一个所谓“正常男人”的时候就去找女人结婚，被内心欲望驱动之际就去找男人做爱，婚姻维持不下去了就带着女儿去投奔那个曾经被他伤害过的男人。

对已婚（进入异性婚姻）同志状态的描写，还有一部日剧《靛蓝色的心情》。

不同于前者的一带而过，《靛蓝色的心情》更细致地描摹了同志城户（吉田宗洋）步入异性婚姻的辗转起伏。

城户原本的人生规划并未脱离传统男性社会角色的定位，他是一心一意要做一个家庭的顶梁柱。

在遇到真正令他为之心动的同性恋人木岛之后，他虽然放弃了那个更符合世俗利益取向的高官小姐，但最后还是选择了另一个普通女人的婚姻：一方面固然是家人及其所在的工作职位要求他具有某种被社会认可的身份，但他也为自己找了一个可以稍稍安心的理由：他亦可凭借这个身份的掩护去关心并保护他的同性情人。

《靛蓝色的心情》剧照“靛蓝”是七彩中最暗的颜色，具有复杂的不可思议的内涵。

正如井川迅面向村民的心声：“每次我想向朋友倾诉我的“秘密”，可一旦说出口就可能面临关系破裂的危机。

”靛蓝也隐喻着同志所在世界的人心莫测及不可言说。

《靛蓝色的心情》对城户的选择没有做高高在上的道德批评，作者只是如实记述。

并经由人物选择及其面临的困窘现实勾勒出同志生存处境的荒诞意味。

被同性爱人“遗弃”的木岛也陷入一种与现实落落寡合的疏离与忧伤。

与现实的媾和是“渣”，但也是“渣男”燃起了木岛对自我欲望的勇敢探索，并经此成长为一个炙手可热的情色小说家。

与《靛蓝色的心情》不同，今泉力哉并没有着意描摹井川迅重新面对日比野时内心的激烈矛盾。

井川迅曾经遭受的伤害被轻轻带过。

有一个镜头，井川迅翻看大学时代的旧相片，他的手指轻轻爱抚着情人早年灿烂的笑容。

导演用这个镜头诠释男主对负心人的谅解，亦让观众看到井川迅的胸襟。

日比野与离婚妻子的法律纠葛及“夺女之战”是今泉力哉展开的另一条线。

也是本片触及现实力度的一个点。

最后的结果我不做剧透，但日比野当着法庭所有人的面向妻子鞠躬致歉的镜头，是导演给日比野长大成人的一个机会，也是导演对日本职业女性与边缘人处境寄予的深切同情。

今泉力哉相信坦诚的善意可以化解人之间的隔阂。

这样的一种相信背后，是传统东方独具的包容力。

人与人之间的“剪不断理还乱”是导演临摹人生风景的常态，看似戏剧化的事件最终被日常一一稀释，散点辐射人物的全部生活。

最后说说井川迅的忘年之交：白川乡的狩猎老人绪方先生。

井川与日比野之间的秘密被不谙世事的小孩曝光，村民们闲来无事，尤喜八卦。

两个男人之间的关系也被传得沸沸扬扬，井川不堪其扰。

绪方先生邀他上山，开解他道：此处乃外乡人的聚集之地，村民为人热心，长日无聊，免不了有些口舌是非，请你不必挂怀。

《他的》剧照绪方先生与井川之间的默契让我对这部作品产生一种莫名的代入感。

两人常去的白川河畔，亦让我想起京都时行走的鸭川。

鸭川是京都的灵魂，京都的历史、生老病死均围绕鸭川展开。

清晨的鸭川，走近了可以闻到水草的清香。

水面被两岸的灌木与大树映照出一种岁月沉积的深幽。

草丛间开着如雪般细小的白花，风一吹就四处飘荡，沾到我的衣袖上，更多的漂到河里，飘向远方。

河岸远近散落着棒球场与学生会馆，远远地望见两个棒球服男孩牵手的背影。

他们的背影令我驻足许久，亦让我百感交集。

不久的将来他们也会毕业，离开学校的他们还会携手同行吗。

他们会结婚吗，他们还愿意经历兄长们戴面具的人生吗。

我也想起曾与我在江边携手的他，如今也为人夫为人父了。

想起他的笑容，亦让我想起为他写下的一段话：我的思绪常常回到那个下雪的冬夜。

我看见我们把手伸向窗外，去接漫天的雪花。

你把手转向我，手心里满是晶莹的雪粉。

我在你燃烧的眸子里看到了我的倒影，你我都还是当年那个英气勃发的少年。

……雪花不再，但我的梦始终飞向那夜。

那甚至和信念都没有关系了，因为那就是生活本身。

生活朝着梦的方向去了。

随着年龄的增长，在这条路上坚持下去的人可能愈来愈少。

就像河流里的水，很多都到不了海洋，它们或许渗透进了沿岸的土壤里，但一江春水向东流是亿万年的事情，并没有停止过。

河流沉默的水面下那一股奔涌的力量，便是它不会停息的方向。

《红楼梦》说，天下的水总归一源。

我在这里看见它，便如同在那里看见了它。

即使，不相见。

　　 “终有一天，我们会重逢，”茨维塔耶娃写信给里尔克说，“倘若我们一同被人梦见。

”