《越和南》剧照
《越和南》剧情介绍
越和南电影免费高清在线观看全集。
幽深的矿井下，越和南的爱在黑暗中默默滋长。煤尘染黑了他们的脸庞，也蒙蔽了未来的方向。南渴望逃离这窒息的生活，将偷渡欧洲视为唯一的出路。然而，母亲梦境中父亲的呼唤，将他们引向旧日战场，踏上寻觅南父亲遗骸的旅程。南内心陷入挣扎，一边是爱人与家乡，一边是充满未知的未来。当矿难突如其来，南在黑暗中预见了偷渡的绝望，他开始重新审视自己的选择。热播电视剧最新电影猎狼者四月是你的谎言欲动小禾卿卿有点田羊魔杀六胞胎牦牛岁月克洛伊的完美生活九尾狐传侠客行不通阴阳路14：双鬼拍门我会看着的摇摆画廊鬼眨眼致命恋爱亚人第二季梦魇绝镇第二季恋恋外星人离恨歌明天之前亚人OAD1：中村慎也事件我为猪狂金搏虎最美丽的小事数字谋杀案维京恶狼安家阿爸的愿望林恩与露西1945黎明之战
幽深的矿井下，越和南的爱在黑暗中默默滋长。煤尘染黑了他们的脸庞，也蒙蔽了未来的方向。南渴望逃离这窒息的生活，将偷渡欧洲视为唯一的出路。然而，母亲梦境中父亲的呼唤，将他们引向旧日战场，踏上寻觅南父亲遗骸的旅程。南内心陷入挣扎，一边是爱人与家乡，一边是充满未知的未来。当矿难突如其来，南在黑暗中预见了偷渡的绝望，他开始重新审视自己的选择。热播电视剧最新电影猎狼者四月是你的谎言欲动小禾卿卿有点田羊魔杀六胞胎牦牛岁月克洛伊的完美生活九尾狐传侠客行不通阴阳路14：双鬼拍门我会看着的摇摆画廊鬼眨眼致命恋爱亚人第二季梦魇绝镇第二季恋恋外星人离恨歌明天之前亚人OAD1：中村慎也事件我为猪狂金搏虎最美丽的小事数字谋杀案维京恶狼安家阿爸的愿望林恩与露西1945黎明之战
三星半。这一代东南亚导演深受阿彼察邦和蔡明亮影响，创作风格上甚至更加悠长散文化，但镜头的精准性上显得略欠些火候。越和南的同性爱情像是一种关系上的类比，回溯的则是越战时期越南内部的漂流与疏离。影片有空间可以做得更流畅一些。
NYFF第三场，重复的阿比察邦式视听，空旷无回响。
披着男同外衣的伤痕文学，开头两个特别直白的时间点（世贸被撞坍塌的2001年，以及25年没吃过青蛙）直接把历史坐标定位在越南从分裂走向合体的1976年，于是两个主人公越和南个体的爱与分离又仿佛承载了那段分分合合的历史厚重感；因战争而缺失的父亲形象，像是越和南爱恋的畸形诱因，也像是暗喻着越南同样作为苏系国家逃不脱的被“某个人物”独裁阴影笼罩的血脉。虚实结合之下，无论是在矿井中窒息死去还是在海上集装箱中窒息死去，最终都是一条不归路；也延续了张明归一贯的对未来的悲观表达。
治愈失眠最佳良药
B / 在摄影机长久的凝视中人物的身体慢慢僵化为一种无机物，与周遭融为一体；而人物所处的生活空间则被与远方相勾连从而勾勒出一种地理的政治图像。当他们相拥时，他们的身体逐渐凝结为矿石，因此并不会感觉到疼痛，而鲜血也会成为一种坚实的无机物流淌在肌肤之上。而身体的丈量也因而变成地球与宇宙的丈量，世界的图像化也仅仅服务于你我通过手指来跨越的距离；而矿洞的深度，不过是大洋彼岸的世界崩塌的尺度。虽然还是被一些情节化的需求拖累，但依然是太过动人的宣言。甚至好于《金色茧房》。
感觉导演想讲的东西太多，到最后什么都没讲明白。
如坐针毡。以后这类电影一年一次额度，不能再多了。法兰西的优点就是给予此类电影以生长的可能性，并培养观众。不能多，也不会多。
说实话这是我第一次看到阿彼察邦模式在东南亚的普适性，小归与大归，等待与离开，导演捕捉的是情感结构，这个很成功。记得有本书是讲在森林里为越战英魂寻亲的？@TIFF with Jen, Minh, Matt
可惜主线变成寻找越战亡父的遗骸，越和南的爱情故事变成了副线。但我可太喜欢这个煤矿少年地下爱、同生共死偷渡海的故事了！本片被越南列入禁片，但禁的理由不是同性而是正面暴露。不得不说那个画面真太美了，从未想过煤灰落在肌肤上会如此性感，身下就是一片黝黑发亮的星海...
SFF 2024。故事一般，元素堆叠了很多，但毫无实感。感觉很青涩，所有人的对白都慢吞吞的毫无表现力。
77届戛纳一种关注入围。逝去的人与执念的梦，战争的伤痕与不见光的情欲。林中河边太阳光线变换、神婆出场180度镜头调度、一个镜头跟随人物从陆地到海里、漆黑的地矿里发光物质好似满天繁星，拍的挺有味道，但是吃耳屎也太他妈恶心了吧！
就像矿洞内的镜头—身体和凿矿声响彼此交叠的节律性似乎就是此电影最好的部分，而这一部分所能够产生的效力恰恰是处于作者的编排/剧作的掌控之外的：在自然声景中的引爆和关于形体的测量、即时作出回应的动作（如果将这一系列自然的连接、回应之惯性考虑在设计之外的话）；但是在概念先行的整体内作者的直觉能力从来都不允许将这种节律加以维持，故而呈现为严重失衡的分立状态（这个概念也许本可以进行更综合化的素材处理）。@鵝毛玉絮髒狸奴（Current89）
不知所以
看的云里雾里，导演想说的太多！战争的创伤，底层的挣扎，移民的逃脱等，最终炖了个大杂烩。
美则美矣，但各个关键词组合起来的成品真的太刻板了，不想再看用酷儿个人生命体验服务于欧美影展取向的电影了。（no more daddy issues!!
hkiff m+ 导演映后 / 又一个阿彼察邦信徒（但导演居然没看过路边野餐）。比较喜欢出标题之前的部分，后面就有点太直白了。思路还是挺有意思的，本质上是想用闺怨诗的逻辑来一并概括战后遗孀和出国打工两代人的线索：一条线是奥德赛式的落叶归根，一条线是伊利亚特式的英雄远征。但后面直接说出来就有点没意思了。而且两条都没有讨论得很深入，最后战友误杀的反转更是多余。影像上形似阿彼察邦，但可惜像骑摩托冲向大海这样有意味的段落不多。胶片用得也不是很出彩，也许唯一比较有质感的场景是煤堆上的弱光出血场景（不是）。出标题之后寻找父亲那一段拍得很散漫无聊，特别是不明所以的灵媒。仿佛脱离了日常生活场景就很难找到有意味的影像。另外采耳那一段恶心都是小事，但在背景里放个电焊工是什么逆天构图，采耳采出激情的火花是吧。
有些时候像在看杜拉斯拍【内陆帝国】，用絮语作钥匙打开图像的维度，然后主动走入漩涡般的迷宫，剪辑将时空任意揉捏，困在其中的人只能通过近乎仪式的爱抚、奔走，甚至退化为基本动作复苏生机，寻求慰藉。不幸的是，从前与将来无异，个人只能拥有想象的历史，而这儿的迷宫没有出口。近乎悲恸。【2024十佳No.3】
元素堆砌过多，呈现效果就是家国情爱哪部分都不动人，叙事被影像绑架了。
足够明确的控诉，所以没有神秘；足够大声的呐喊，所以一切皆为象征。
越和南更多是少年的爱情，当然也包含了“越南”；相濡以沫的爱恋隔绝了周遭世界的喧嚣和光线，空间化作手掌上的舞台，时间被统摄在母亲和少年的梦境里，灾害和政治历史迫害绝对无法动摇摄影机/心灵，只有爱情的地震能撼动整个世界，在爱的絮语中，于浩渺星河最终踏上旅途…