单身男女2

2分给仔仔和吴彦祖的颜。

醉人的剧情，醉人的三观，醉人的结局。

如果说第一部是正常的爱情商业片，第二部就是五个人互相作死还玩弄观众智商的烂片。

绿茶婊的程子欣在一部选择了火星男，第二部再遇地球男，纠结纠缠。

地球男有了杨鸯鸯还一面与众女风流，又一面摆出一副念念不忘程子欣的嘴脸。

拜托，如果你洁身自好，自有一群人为你感动落泪。

我只看得到乱七八糟混乱的男女关系，完全看不出深情无悔。

最后的爬高楼，也完全GET不到感动的点，只想说不做就不会死，你们不死，不要带着别人死好吗？

程子欣你们的爱情感天动地，别踩着火星男来证明好吗？

杨鸯鸯精明能干的老板，在爱情上却是个白痴，对地球男的花心，难忘前女友，睁一只眼闭一只眼。

完全辜负了你精英女白领的设定好吗？

这剧如果不带三观，不带脑子看的话，估计还是可以的吗？

前面剧情正常，中间乏味，最后简直就是个笑话。

虽然即便在法国，曾经被视为电影艺术最核心存在证明的黄金宝典作者论本身已不在流行了，但事实上，作为电影发展特定阶段（个人才华大于工业生产）的必然，作为作者的导演依然存在，尤其在工业发展较为滞后的地区，极度依赖个人才华的90年代香港电影奇迹所造成的大量产品的情况确实锻炼出了一批真正的“作者型”导演。

而法国作者论最核心的理念是——作为一个作者导演，在他的作品序列里，无论是杰作或是平庸的商业作品，都隐藏着一位作者的风格、编码和理念，也就是说——证明一个导演是否能被称为作者，最需要考察的并非他最杰出的作品，而恰恰是那些直奔商业目的的影片，甚至是他最烂的影片。

也就是说，对一个导演粉丝型观众来说，作者论意味着一定的门槛，只有将具体影片放置在其整个创作序列中，才产生更多的意义。

我陈腐地再强调一下——观察一个导演是否能被称为作者，并不是说他所有作品的一致性（贾樟柯、侯孝贤），而是他在流水线上打造产品中依然能够表达个人观念和价值主题的能力。

从90年代中期开始摸索出个人风格的杜琪峰无疑是整个世界电影最重要的电影作者之一，在近10年的创作中，他并非没有失过手，《蝴蝶飞》和《高海拔之恋》证明了他越是试图放弃个人风格，迎合内地市场，越会遭遇最不堪的失败，而两部《单身男女》则充分表明了一个导演作为作者书写的能力。

事实上，两部单身男女中，首部依然是一部收敛的作品，杜琪峰和韦家辉借助情节剧的模式敏锐捕捉到了中国经济奇迹下都市人群欲望投射——在吃喝玩乐贪图享受之余，人们纷纷期望最终落入一段忠实可靠的完美婚姻之中，巧妙的是杜琪峰在这场中产阶级幻梦中埋藏入了个人欲望、金融危机等元素背景，并未完全架空一场幻梦。

到了第二部，第一部中吃喝玩乐高端品位的炫耀型展示甚至再度减少，而对金融世界和人性的展现开始增多，一个自信的导演会将更多的观点埋藏进作品之中，具体来讲，《单身男女2》中杜琪峰其实探讨的是一出现代都市白领的欲望心经，以及在利益和感情中的矛盾状态。

在处理完一系列极度风格化和香港本地主题的作品之后，从《黑社会》开始，杜琪峰进入一个作者的巅峰状态，可以说《黑社会》之后，杜琪峰主要探讨了两个问题，1是经济，2是人性。

在这个序列里，《夺命金》和《神探》是最佳例证，前者详尽展示了金融逐利世界的荒谬和无情，后者则证明一个老掉牙的人心不古话题，时至今日，利益已成为华人世界唯一行为准则，这个主题发挥到极致就是《毒战》，古天乐为了活命可以十分清醒地丧尽天良而毫不愧疚，而究其根源，依然是金融世界的万恶金钱。

《单身男女2》则在一出四角恋中继续了以上主题，只是其中多了一分讽刺和挣扎，杨千嬅试图借助章鱼测算商业和爱情命运，说明了如今身处经济漩涡中，财富获取背后的虚无准则——聪明人都知道高速成长期过后，财富的获得更依仗于运气和环境，一朝暴富和朝不保夕只在毫厘之间。

这是一个人们失去感觉和准则的年代，即便连自己的感情偏向也再也无法坦然面对，只能求助于异物天启，只因无人知道未来何去何从。

所以《单身男女2》又尖刻的击碎了都市爱情的浪漫法则——高圆圆依照利益法则能够选取吴彦祖，却无法面对自己心灵的真实偏向和先来后到的默认法则；古天乐能够游戏人间，把妹无数，却无法面对自己面对吴彦祖的失败，没错，他对高圆圆的念念不忘并非一见眼缘，事实上不过是事业男性无法面对被人击败的事实，只有获胜报仇才是他内心真实的驱动力。

但杨千嬅又从反向证明了爱情可笑的非理性本质，选择古天乐无疑此路不通，反观周渝民则是她完美互补，但她依然无法遵从理性。

爱情的不确定性和非理性，才是爱情的本质，《单身男女2》用一场混乱的爱情PK，将感情真相抛向观众眼前——不过是一场大型犯贱。

事实上，作为亚洲金融重镇，香港电影所呈现的都市百态和经济状况紧密相关，香港经济鼎盛时期娱乐片所弥漫的享乐和乐观气息，渗透到商业电影的每个角落，王晶和陈勋奇在那个时期（80后代后到90年代中）的一系列都市爱情喜剧即是范例，1988年的喜剧杰作《大丈夫日记》中，处理的是乃是一出男性视角《单身男女》，金融人士周润发面对空姐叶倩文和店主王祖贤做出的选择乃是两者通吃，男浪女骚，百无禁忌，看似荒谬其实证明了经济腾飞背景下都市白领自由气息（在享乐主义之下，一切信仰都将瓦解，《大丈夫日记》中最后周润发极度喜剧的解决办法乃是加入伊斯兰教，终于抱得两美人归）。

《大丈夫日记》中周润发以美国、欧洲两半球不同时区股市开市时间为借口，可以一夫两妇。

而在《单身男女》中，香港不再是亚洲金融鳌头，经济机会向内地转移，金融海啸随时可将公司击垮，古天乐徘徊于空姐、白领之间，只因他深知人生得意须尽欢，豪车、海景公寓和拉菲，都毫不吝啬，没人会知道明天开盘之后公司何去何从。

如此，杜琪峰和韦家辉借助好莱坞情节剧和乖僻喜剧（古天乐的众多女友前来恭贺生日一段堪称近年华语肢体喜剧的巅峰），巧妙包藏了两人对现世和人性的观察，讽刺了这个不问来由，尽情狂欢的金融世界和都市男女的爱情矛盾。

《单身男女2》并非故事的结尾，父母失语，缺乏亲人和友情的异地白领如何平衡自己的欲望和感情，利益和真实，杜琪峰给出了一个问号。

而普通观众对影片的反应——相信众人都惊呼，怎能放弃吴彦祖，从事实上完成了影片最后的疑问，利益和感情，如今都市人群如何选择，事实上也是《华丽上班族》的主题，杜琪峰已给出一个悲观答案。

双11美团11块买的票，爱情片平时很少在电影院看的。

开头以为看的国语版，还好是粤语。

不然没得听杨千嬅说粤语就浪费了。

这部电影我觉得也是因为有杨千嬅的加入才觉得好看。

为了看2，特意重温了一下1才去看得。

当初看1的时候我还读高中，那时候微博已经疯传的一段话。

《单身男女》其实大家看到的是删减版结局,因为杜琪峰不想得罪吴彦祖的粉丝而影响影片票房。

真正的结局是这样的——高圆圆在所有人离开后,对吴彦祖说:对不起,我不想骗你,其实我爱的是他,刚才太多人我不想你难堪.然后戴上古仔的戒指离去,在门口发现在一直在等的伤心的古仔,俩人相拥而泣。

其实我觉得这个结局是贴近大多数女生的选择吧。

第二部还是继续第一部的老梗，写字楼调情，魔术，便利贴。

餐厅吃饭，甜品。

戒指。

猜歌。

动物。

其实如果是我，我的选择也是张申然弱弱地问句，张申然是双子座的吗？

天生无法戒掉的花心，但是又对一个人专一的时候异于常人的长情。

不得不说每次失眠睡不着就回到出租屋看着程子欣的video加首爱很简单才能睡得着这个桥段，虽然看起来好荒谬，但是我能够明白对一个人用情至深时的依赖感与归属感。

张申然就像病毒一样，入侵地很快，即使清除了还是会有残留。

杨莺莺的角色设定跟春娇有点相似。

她的饮歌《没那么简单》应该是对她自己对爱情观的一种折射吧。

即使在职场上是个女强人，她也会有柔弱的一面，烂到掉渣的倒车技术，喝醉酒一直念着要做张申然最后一个女人，以为灯神要死的时候舍不得哭了。

深知找到情投意合的人不容易，明白到喜欢就要去争取。

特别是下半部的时候穿着十几厘米的高跟鞋一直跑，张申然爬一层，她跑一层，看得出她真的好爱他。

[Why u so cruel?][dont go breaking my heart] 像这么有性格的女人，一直都是我的榜样。

火星男吴彦祖估计是忙着回去带女儿了，所以这部镜头很少。

可是真的不是很带感啊对建筑师。

虽然浪漫可是感觉有点无趣啊。

再说一下张子健，这么说张子欣家庭环境也不错啊？

无缘无故成了张子欣哥哥，这个觉得有点突兀。

就算最后被当众拒绝了，也不顾其他人的眼光，还送杨莺莺回去，挺有绅士风度的。

但是他跟杨莺莺的生活差太远了，一个一看就知道喜欢无拘无束，向往自由随心所欲，另外一个就是职场女强人，即使真的能一起，我觉得也不会长久。

毕竟两个人在一起就是要过日子的了。

程子欣就没什么好说的了。

最让我印象深刻的就是当她看到第一眼看到张申然爬完80层下来之后的反应。

如果是我，我也会狠狠地扇他几巴掌，把他当沙包地打。

一是为张申然不珍惜生命的幼稚行为而气愤，二是为张申然为了她连命都不想要的感动。

看到这里我也是忍不住哭了。

其实有什么不能好好地谈呢，非要在别人求婚的时候抢婚，非要在人家结婚的时候抢新娘？

我个人来说是不建议这样做的，不过毕竟是拍电影嘛，大多数的女生还是喜欢轰轰烈烈的爱情故事的。

看完《单身男女1》的时候，其实心里还是多多少少有点不甘心，但没想到导演又拍了后续，最终还是让他俩在一起了。

看第一部的时候就知道她真正喜欢的是张申然，只是因为张申然一直让她伤心，而方启宏对她好，她才选择了启宏。

第二部她终于遵从内心的选择。

程子欣享受着方启宏的温暖，沉溺于张申然的爱，这两者都带给她欢乐。

最后，原本张申然缺少的安全感回来了，对他毅力的感动以及对他的爱最终让程子欣选择了他。

有的人喜欢温暖和平静，有的人爱激情和心动的感觉。

程子欣对张申然是爱，但他当时花心，而对方启宏是感动是喜欢。

其实无论程子欣选谁，都没有对和错。

爱情不是合作，可以理性的分析哪个最好，爱情更多的是感觉，是不能去理性分析的。

我喜欢这个结局，结局是爱情打败了感动，毕竟爱情不是感动谁对你好就要嫁给谁。

婚姻的开始是爱情，而后就是亲情了，没有任何人会感动别人一辈子。

遵从心里那份最真的情感，即使选错，也会问心无愧！

有时候，爱情真的是没有道理可讲，人这一生，有多少机会碰到自己爱的人并携手走下去？

别人对你千好万好，可他不是你要的那个人，又有什么用？

最后，影片的配乐也一如第一部那么用心，从《爱很简单》到《没那么简单》，还有另一位帅哥周渝民的加入也是更加提升了整部剧的颜值好评。

哎，纯属巧合吧，本来今年就不打算看打着光棍名义的爱情片了。

起床的时间不对，正好想看的露水红颜空档了，不得不！

不得不点了单身2，但是，很值得，也很出乎意料，子欣最后真的能和申然在一起，毕竟渣男浪子回头的戏码并不少见。

但是古仔，演的还是让人感动，加上那首配乐，一级棒啊，忘不掉，忘不掉。

第一部，我只记得最让她心动的肯定是申然，但当时以他这种德行，子欣选择发奋的乞丐也实在是不得不的举动。

印象中，子欣和启宏他们俩所做的一切，好吧我也不得不承认和本部里的程子建和鸯鸯给我的感觉有点像，做了许多很平凡但对于两个人而言有独特意义的小事，的确很温暖很动人，但少了点什么。

而且不得不说，你觉得搞定她了你发奋你就去经营事业了，你也把爱情想得太简单了。

虽然我很希望看到鸯鸯也能和子建爱她一样爱子建，我不希望他们的结局和子欣启宏一样，可这就是爱情无奈的地方，说不通的地方，勉强不来的地方。

他爱她，她爱他，他爱她。

最后我也很同意看到的几篇影评里的一些话：念念不忘，必有回响。

两个人只是从不能忍受走到了互相包容和理解，只有真正在一起后我们才能意识到自己的本意。

其实心里的那个人一直没走，也别轻易放过那个曾让你也曾为你如此动心至深动情的人。

时间会给你答案，对吗

《单身男女2》散场，有两个念头几乎同时蹦出来：程子欣为什么不选方启宏？

我是不是好久都没在电影院里看过如此纯粹的爱情片了？

纯粹到最后还是贱男抱得美人归。

这一点，倒跟当下大热的“暖男吃香论”背道而驰。

杜琪峰和韦家辉两位雄性荷尔蒙旺盛的创作者，在爱情江湖的厮杀之中，依然遵循了感性情谊高于一切的法则，既美好又残酷。

贱男暖男：选谁都是一个问题很久以前， 犀利刻薄的张小姐看穿了男人们的心思，她给佟振保设出难题，让他无论如何都不会真正获得幸福。

几十年过去了， 2014年的香港中环，精于算计的都市男女们依然在选谁才会幸福的问题上摇摆不定。

这大概会是一个永恒的困扰。

第一集的结尾，张申然以为自己的改变宣言能够让程子欣回心转意，但程子欣最终还是答应了方启宏的求婚——虽然他们抱在一起望着窗外的画面看起来有些违和。

第二集，张申然放弃治疗，奋发勾女，却吸引到强势女股神，要死要活地想做他最后一个女人，他也似乎就要被招安了，结果又反转了。

而那厢，女股神的文艺爱慕者也是一个誓死不放弃的主儿，这一群痴男怨女，都在用左脑支配着择偶行动。

而最大的赢家，正是左脑最发达的雄性动物张申然。

恐怕很多女同胞都要为方启宏鸣不平了：他做错什么了！

也许问题恰恰就在于，他什么也没做错。

暖男永远为了守护女神而存在，女神在爱情中几乎不用费什么心思经营。

太舒服了，哪还会有跌宕起伏轰轰烈烈？

等到风景都看透，你再陪我看细水长流吧！

本女神这一刻还是要顺从直觉啊！

选择贱男，意味着要经受更大的挑战——不但要把自己变得更好，还要时刻准备同其他虎视眈眈的女性斗智斗勇。

和更加遵守道德，社会驯化程度更高的暖男相比，贱男骨子里那种原始的、孩子气的”混不吝“，似乎被加了一道“感觉光环”，尤其是当你得知他“过尽千帆皆不是“，只有听着你的旋律才能入睡时，就更加奋不顾身地要扑向这团火焰了。

至于say yes之后的人生该如何进行，且听下回分解。

本集故事所要告诉我们的是，这个世界是暖男的，也是文艺男的，但归根结底是贱男的。

然而，对于大多数坐在银幕前的女光棍儿们来说，当看完电影，站起身来准备拒绝陪你一起过节的暖男时，还是先想一想，自己的颜值拼得过高圆圆么？

自己的存款拼得过杨千嬅么？

而高圆圆本尊，在现实生活中也嫁了一个她眼里的“火星男”呀!银河爱情：港片突围的另一种可能性2013年《毒战》还在宣传期的时候，因为工作原因，我和银河映像“铁三角”有了一次短暂的相处经历。

杜琪峰、韦家辉表现出对内地极大的兴趣。

他们用蹩脚的普通话努力和工作人员、记者沟通，对食物尤其敏感。

我告诉韦家辉，本地有一种很辛辣的早餐，他请我用简体字写给他看。

他们不像陈可辛，早早把家和工作室都搬到了北京，如今已经拍出《亲爱的》这样完全内地化的作品。

自2011年的《单身男女》开始，银河映像才正式吹响北上号角。

拍爱情电影对他们来说，跟谈恋爱一样是用左脑的，禁忌更少，更加随心所欲，也更便于他们探索与内地电影的融合之道。

应该说，《单身男女2》这部电影的整体水准是在及格线之上的，甚至好于去年的《盲探》。

《盲探》的风格有些闪烁其词，笑料和残酷都表达得不够准确，刘德华、郑秀文两拍档，似乎也没有找到感觉。

《单身男女2》最让我感到欣慰的一点在于，创作者们的确将“爱情”作为影片最重要，甚至是唯一的类型诉求。

回顾一下今年的银幕表现，足够分量的爱情电影似乎缺席严重——进口大片一方，超级英雄们忙着上天入地维护和平。

华语电影这里，大多数影片类型不明，编剧们恨不得把所有能想到的元素都掺和进去，烩成一锅东北乱炖。

《同桌的你》以爱情的名义缅怀青春，《分手大师》以爱情的名义恶搞众生，《白发魔女》以爱情的名义不知所云。

而韦家辉则为《单身男女2》营造出明确的“爱情气场”：他们上班时间在恋爱，下班之后也在恋爱，加班都得靠恋爱撑着。

而其中那些关于恋爱的伎俩、桥段，情侣之间所迸发出的化学反应，因爱而生的种种误会，都基本上有着不错的代入感。

杜琪峰一贯干脆利落，张弛有度的剪辑风格，以及他长久以来所形成的，对“香港“这一意象独特的影像表达，都使《单身男女2》呈现出一种有别于其他爱情电影的气质。

尤其是office恋情的部分，两幢大楼里隔着玻璃墙的男女，在超负荷的工作压力之下通过肢体语言频频传情，并且快速结合，这样的方式，要比微信陌陌之类的有趣多了！

倒是很期待杜琪峰的下一部作品《华丽上班族》，那会把office恋情描述得更加绘声绘色吧。

当然，杜琪峰和韦家辉的野心不仅限于把《单身男女2》拍成一部好看的爱情片。

他们需要继续探索“合拍“之道。

比起姚晨、徐静蕾、张静初等大陆女星在港片中惨不忍睹的存在感，高圆圆的表现不算太差，和第一部相比也更加放松。

苏州部分的外景也并未留下过重的”游客痕迹“。

只不过作为观众，我们还是可以明显感到杨千嬅和中环更有味道一些，哪怕高圆圆和苏州的外表更加光鲜。

毕竟感情是需要慢慢培养的，港人对内地的认知也是需要逐步加深的。

也许等杜导找到办法，把伊利酸奶的植入广告拍得如7-11便利店不经意在街角出现般自然，一切就水到渠成了。

然而，无论如何，坚持在自我表达、内地资本、观众诉求、审查制度的多方博弈之中，努力构建和谐的电影语法，这项工作对于银河映像，乃至整个香港电影工业而言，都有着非凡而深远的意义。

《单身男女2》的票房成败、口碑高低，都不会阻挡杜琪峰和他电影小组继续探索下去。

那句“银河映像，难以想象”的口号，就是所有信心的来源。

作为一名建筑设计师或画图仔，我想奉劝广大同行的是，即使你帅成吴彦祖那鸟样，只会戴着安全帽在工地晃悠，并告诉你的未婚妻你在为她造座大楼的时候，小心你安全帽的颜色很环保。

（吴彦祖作为未婚夫居然戏份还少过那条八爪鱼，明明是第一部的男主角，在第二部就成了酱油，世间悲剧莫过于此。

） 　　 　　槽点一：价值观 　　 　　在第一部里面，俩高富帅都为了一呆呆女使出浑身解数，最后把选择权交给女人，这本身就是韩剧。

而“女神”选择了好男银老吴，不少女人同意觉得找到了幸福感。

　　 　　本以为男神女神就可以幸福地合法啪啪啪再生娃的时候，男神跑去工地，给了“渣男”翻身的机会，果不其然，第二部直接推翻第一部的结局，华丽惊天大逆转。

而且还买一送一，给了“渣男”多一个女股神做备胎。

　　 　　所以说，导演的意图很明显，工科男是干不过股票佬滴，蓝翔毕业的还是要输给新东方。

基于这种破旧立新的推翻，我只想说，这一身狗血味，先让我洗三天。

　　 　　 　　槽点二：浮夸的表演 　　 　　我不知道是看到神马时候，我感觉高圆圆演得好假，然后再看杨千嬅，出现最高频率台词就是“死了，死了”，一个女股神，介么不淡定？

这些我都可以忍，毕竟大家为了剧情才一惊一乍，没有高潮，咱们也要制造起伏也要高潮。

但是你对着一条去海里的八爪鱼！！！

你大喊大叫！！！

我真的很想笑！！！

　　 　　至于高圆圆，有几个镜头！

挤得变形的胸，我真的没忍住笑！！！

　　 　　 　　槽点三：金刚爬上了高楼 　　 　　人生一大悲剧就是在你设计好的楼里举办婚礼，你的情敌“赤果果”把你的大楼当攀岩赛场，还当你面抢走了你的未婚妻。

那么问题来了，攀岩技术哪家强？

金刚啊！！！

　　 　　很明显这场猴子爬树比赛还是有着烧鸭皮肤色的古哥赢到最后。

　　 　　但问题是，谁他妈能边用生命攀岩边唱歌！

　　 　　 　　槽点四：男人不坏女人不爱 　　 　　这俩母的为啥都会选择“坏男人”，为啥男人不坏女人不爱，无论是仔仔还是彦祖，最后女人的选择都在坏男人身上？

　　 　　我想，一千个人有一千个答案，用理论作为分析，那就是，女人的情绪有了和你的波动，你看，一大堆早餐任你选，一人肉搜索都是牛逼的介绍，一看到美女就流鼻血，睾丸素太高？

女人最爱好吗！

所以女股神中招了。

像仔仔，带人看看鱼看看海看看比赛，居然还没啪啪啪的，只能坐收好人卡了。

因为你该上不上，女人觉得你没有给她要的激情，也没为你投资多少，自然把你划到朋友区。

　　 　　而且仔仔泡女股神的时候，女股神问在哪见过你，这明显就是安全感的需求，仔仔居然搬出哄小孩的“在梦里”来回应，这是注定单身节奏好吗！

你看人家古天乐一出场，网上资料一应俱全，要高价值有高价值，要安全感有安全感，你一出场就先一副要讹她一顿饭的赶脚，换你是妹子你还想跟这货谈恋爱？

　　 　　再看高圆圆，先是有一段感情基础，然后未婚夫不在，出现心理的空窗期，每天还看得到坏男人去调戏别的女的，首先别的不说，她有心无心的关注，就成了一种情绪波动。

再后来，女股神，她现任老板，她前任男朋友兼前任老板的现任女友，她哥哥的梦中女神，一次又一次地告诉她（这女股神真心好啊，备胎兼神僚机，还负责发视频给她看！！

）渣男这个好那个好，社交价值嗷嗷往上涨。

反观未婚夫，哦，继续搬砖吧。

所以，坏男人才有春天，好男人只能思春。

　　 　　 　　槽点五：续集 　　 　　国产电影我很少看第二部，杜琪峰曾经的暗战1经典的无以复加，却偏偏拍个暗战2来狗尾续貂。

而单身男女系列，怎么说呢，我以为它播完了，没想到还没完。

要不是看在一张票才11块的份上，我想打零分。

　　 　　既然没完，那么杜导，拍部单身男女三吧，古天乐和吴彦祖一对，仔仔做第三者，两个女的来个办公室恋情或者潜规则啥的，这才是最好的结局。

这部片子有失水准，狗尾续貂啊。

画面很好，时尚靓丽，俊男美女。

但古仔饰演的花心男用着与第一步一模一样的招数勾搭着女生。

人都没有改变，高圆圆的选择为何变了？

不知道拍第一部时候是否就已经计划好了这一部，第二部把第一部所说的东西推翻了，暖男只能成为炮灰，给对方的尊重成了对方可以任性选择的借口，而花心男因为懂得如何讨女人欢心，任何错误就能被谅解。

这部电影传达的爱情观念我并不能接受。

单身男女2做为1的续集，在剧情上是衔接了1的，不过吴彦祖成了打酱油的，增加了一组cp！

但是说实话影片本身的功力明显是下降了，剧情稍显老套，浪漫不是很甜！

记忆最深刻的应该是古仔租下了高圆圆那套房子，时不时的就会去哪里住，而且会放着在1里面拍下来高圆圆跳舞的那段视屏才能安然入睡！

他看似放荡不羁，风流快活，但是在他的内心深处，始终牵挂着，放不下难么一个人！

所以当她再次出现，他虽然已经有一个很漂亮能干的女朋友，但是内心却再也无法平静！

而对于高圆圆，她也有温柔体贴，高大帅气，浪漫暖心的男朋友，可当古天乐再次出现，她内心也依然不能再平静！

这时她内心多多少少也是有些动摇了吧，她对自己一直认为的那个渣男，却也是念念不忘！

高潮部分当然是高圆圆打算离开，去和男朋友完婚，然而这时候想明白的古天乐准备最后再争取一次！

最终他爬楼十几层高楼，到了她的婚礼现场！

没错，最后他成功了，从婚礼现场带走了那个他心心念念的人！

有时候你不得不相信所谓的缘分，即使一个人再优秀，你要不是她/他内心深处那个人，做再多也没有用，她/他始终都不属于你！

有些人你看着是渣，但她/ 他却是有些人心里舍不去的情！

很多人说高圆圆应该选择吴彦祖，他简直是最完美的选择，可是最终她选择了古天乐，她该知道她那样选择所要承受的不可预知的问题，但是她还是那样选择了，因为那是她内心深处最真实的反馈！

导演设置这样的结局也算比较巧妙吧，感情不能将就，别人看似最佳选择，终究不及自己内心的声音！

也是想说如果还有机会，就多给自己一次机会，你还是有机会追到自己曾经没有珍惜的那份感情！

这年头还迷恋浪漫，就如同在妓院里还想着守住贞操。

───阿兰·布鲁姆 《单身男女》系列是杜琪峰在内地收获的一套高票房电影，尤其是第二集，近两亿的票房是杜琪峰迄今为止在内地票房成绩最好的电影。

不过这两部电影的口碑与杜琪峰脍炙人口的黑帮片、警匪片相比，差距甚大。

以豆瓣打分为参考，第一集6.8分还在水准之上，代表杜琪峰最佳票房发挥的第二集则直接跳水到了5.3分。

观众的差评、恶评集中性表现于对影片老套到庸俗不堪、毫无逻辑可言的爱情故事的攻击。

不少观众还数落人物苍白单薄毫无真实度可言，不论是相爱还是无法自拔都让人无法移情认同。

对这套系列，我的看法则与主流观众决然相反。

我认为这套系列整体水准都超过及格线，并且我第二集的水准要大大好过第一集，远超及格线。

问题的关键在于，《单身男女》系列重点不在表现爱情游戏中的浪漫、暧昧、梦幻、承诺与团圆，杜琪峰无意于探讨情感世界的丰富多姿与不可捉摸，无意于探讨情爱的真实与虚幻。

永恒不变的爱情神话的构建完全不在杜琪峰的考虑范围之内。

《单身男女》系列有点类似于《放逐》，杜琪峰有意地近乎全盘放弃了文本与意义的运转逻辑，在这基础上嵌入了动作片的美学肌理，尽可能放大纯形式化的影像魅力。

《单身男女》的第一集是搭建了一个基底。

基本的叙事框架是古天乐-吴彦祖对高圆圆的疯狂追逐。

情场如战场。

上半篇幅的架构主要是古天乐出招，选车、选房、选家具、爬楼、开锁、送戒指、墙上布置爱情宣言，招招致命。

爬楼这场戏，杜琪峰也许是一时技痒，居然长镜头一镜到底（这场戏我反复看了好几遍，始终觉得是古天乐本人在爬楼，没有用替身）。

下半篇幅是吴彦祖出招，冰上曲棍球、青口贝、巧妙利用声画结合打造的魔术游戏/爱情宣言、夜访苏州工地。

高潮段落便是高圆圆二选其一的抉择。

两性关系成为了博弈竞技。

极端一点的比喻，《单身男女》第一集中的高圆圆，在叙事文本中有点类似《黑社会》中的龙头棍。

古天乐对于高圆圆极端渴望以致情感严重失衡的欲求与《黑社会》中大D、阿乐、Jimmy仔、东莞仔等人对于象征权力的龙头棍的渴望是异曲同工的。

无法忘怀是因为得不到，得不到便更想占有。

经典的杜琪峰站位，三角张力，这一刻我们无法不联想到《枪火》 影片的光影格调亦迥异于常规的通俗爱情电影。

通常爱情片中会出现的明媚高光在本片中不见踪影。

杜琪峰在本片中放出的另一大杀招是对香港都市空间结构的巧妙利用。

就像是雅克·塔蒂一样，杜琪峰玩起了空间游戏，看与被看，诱惑与拒绝，误会与相认的游戏都是通过特殊的建筑空间构筑起来。

办公室空间成为了剧场空间，玻璃镜面成为了默片演出的舞台。

浮夸的爱情-空间游戏中成为了被观赏与凝视的消费景观。

理智有经验的观众都不会把这样的爱情认真当一回事看待。

我对《单身男女》第一集略有不满之处是，影片的结构略显臃肿，虽然影片有动作片的叙事法则，但节奏方面并没有完全被带动起来，略显缓慢迟滞。

尤其是高潮位的抉择，没有惊奇，悬念严重缺失，更没有一场充满动作意味的戏份。

这些缺陷在第二集中得到了完全的弥补。

《单身男女2》在保留动作片内核的前提下对前作进行了全面的换代升级改造，这不再是一部臃肿的夺宝动作片。

原先高圆圆－古天乐－吴彦祖的三角关系，在加入杨千嬅和周渝民之后，变成了复杂的三组三角关系：高圆圆－古天乐－吴彦祖；古天乐－杨千嬅－高圆圆；杨千嬅－古天乐－周渝民。

五个角色中的三个角色都要面对二选一的艰难抉择，博弈层级呈几何级数倍增，每一种人物关系的组合所产生的关系变化才是这套续集的运作逻辑，第一集中的夺宝叙事在续集中只在高潮段落发生。

在这个强调变化－动作的大叙事框架之下，杜琪峰又嵌入了大量通常只有动作片才会出现的情节。

实际上，影片从一开始古天乐帮助杨千嬅挪车位，到古天乐众女友同时到访的段落，整个叙事链条就仿佛上了弹簧，始终处于不断变化加速的状态。

影片中所有的人物都始终处于运动的状态中。

角色们为了追逐情感与欲望，不断的下楼－上楼，停车－开车。

角色们从事的股票投机行业，使得他们每日所面对的永远是上蹿下跳的数字游戏。

吴彦祖与杨千嬅关系的变化，是通过一次野外攀岩运动得到了升级。

周渝民与杨千嬅的关系变化是通过一起在海鲜店抢夺八抓鱼得到升级（这是一场通常只会在黑帮动作片中才会出现的戏）。

在此值得注意的细节是，第一集中的青蛙被替换成了八爪鱼，从象征角度来看也是升级。

青蛙是情感寄托，八爪鱼变成了预测命运的工具。

其后，二人在海鲜店一边吃海鲜，一边看的也是与运动有关的足球比赛，与此相伴的是此起彼伏的赌球叫喊声。

即便在家中，电视机里放的节目也是与运动相关的足球、网球、赛车、拳击等体育项目。

影片上半阶段的高潮段落是古天乐的众女友同时到访。

这场戏将之前不断加速的叙事节奏、空间位移频率迅速提升至顶点。

一边厢是古天乐不断游走在各个办公空间应付各位女友，另一边厢是大厦的另一头，杨千嬅与高圆圆在断电后黑暗的办公室内趴地匍匐前行（强化了情场如战场的气息），企图为古天乐的生日制造惊喜。

最后自然是纸包不住火，古天乐成为了众矢之的。

荒唐刺激的过关游戏以失败告终。

这场戏过后影片的节奏渐渐地舒缓下来，一些流俗表面化的浪漫元素适时地被嵌入进去。

杨千嬅与周渝民在夜晚的碧海蓝天下，躺在快艇上低看墨鱼，仰看星空。

转瞬杨千嬅又与古天乐共进红酒晚餐，接收他的深情求爱。

这两场戏过后，随着古天乐与高圆圆的偶遇，影片的节奏又开始翻转，加速，直至爬楼的高潮戏。

很难想象爬楼戏会成为一部爱情片的高潮结尾，但这其实是整部影片运作逻辑的最合理结果。

这是这部电影叙事逻辑、人物关系荒诞疯狂演变至顶端的升华大戏。

只有一场如此极端的戏份才能将整部电影的动作节奏提升至顶点，从象征意义来看，爬楼也是古天乐降服建筑师吴彦祖的唯一方法。

至于最后的抉择结果是否有合理性根本已无关宏旨。

高圆圆即便最后还是选了吴彦祖都无伤大雅。

至此，我们已经能充分洞悉《单身男女》的影像思维。

不是猛龙不过江。

杜琪峰与韦家辉在完全没有办法认同（或者是不屑于认同）钢筋森林世界中浮夸男女无意义的爱情世界的前提下，充分调动了动作片的运作机制，制造不断变化流动的影像世界。

如果我们能不作预设，无心或者无意去思考影片角色的情感逻辑，而是充分享受德勒兹所说的运动－影像所带来的巨大感官愉悦，定会认同这套系列，尤其是第二集。

这其实一直以来都是香港电影区别于其他地区商业化电影的重要特色，香港电影总是有一种摆脱文本价值的狂欢冲动，熔粗俗、肤浅、真挚、温情于一炉。

表象化、自成一格的影像世界自有其逼人魅力。

这是我们无法抵抗电影诱惑的深刻原因之一。