死寂

用迅雷下东西的时候，在广告栏里看到那个木偶的脸，第一反映就是《SAW》，看下了介绍，竟然是James Wan拍的，当即在本本上腾出空间，下载电影一般，倒是结尾有《SAW》的风格（我还是容易被他骗）。

看J的片子，总是不知不觉把注意力放在他设定的视角上，那么明显的结尾，我竟然又没看出来。。

然后对片子里那首童谣，很感兴趣！

看了豆瓣上介绍，发现这个电影团体：“斯普莱克·派克”。

突然发觉很有意思，里面一群人拍的电影，我都看过的，原来当初一起混的，怪不得片子有这么多相似处，哈“亚历山大·阿亚(代表作《隔山有眼》The Hills Have Eyes)、与詹姆斯·温一同合作《电锯惊魂》系列的达伦·莱恩·伯斯曼、执导《黑暗侵袭》(The Descent)的内尔·马歇尔、《狼溪》(Wolf Creek)的导演格雷戈·麦克廉、精彩的《人皮客栈》(Hostel)系列恐怖片的导演埃利·罗斯、倾力打造两部《千尸屋》(House of 1000 Corpses)的罗伯·赞比。

在这里，众多热爱恐怖及惊悚类型片的青年才俊们，在一起度过了令人难忘的日子。

这段一同学习生活的时光自然也为他们日后各自创作出优秀的恐怖电影打下了坚实的基础。

”超喜欢这样的“团体”！

瞳孔转场为这部影片的恐怖氛围提供缓冲时机。

这部电影多次运用瞳孔转场的剪辑手法，把情节串联衔接的很好。

第一次是出现在片头，介绍完木偶的制作过程后，把木偶端坐不动的姿势，由中景拉至近景至眼睛特写，转场到主人公杰米修水管的场景，为片头用恐怖音效+青黑色调的剪辑画面而营造的恐怖氛围，提供影片的“出气口”。

第二次瞳孔转场，是运用在主人公杰米的瞳孔上，老婆被拔掉舌头的惊悚画面令人生畏，剪辑师巧妙地运用瞳孔转场转到警察调查的情节。

《死寂》和《电锯惊魂》有三个共同点，一个是迅雷上它们的搜索结果都被删掉了，但你可以从迅雷提供的网页搜索中轻松找到下载；二是结尾同样的令人大呼过瘾；三是它们有着同一个导演和编剧。

故事讲述了小心眼的腹语术表演艺术家玛丽·肖惨死后的故事，玛丽·肖之死的原委暂且不表。

先从很有间离感的古老儿歌谈起——小镇里流传着的诡异儿歌不知道暂时性地挽救了多少人的生命，大致意思是“当心玛丽·肖的注视，她没有儿女，只有人偶，如果梦里看到她，记住千万不要尖叫。

”（这个儿歌在还有一个国语版翻译非常的押韵，贴到文章最后。

）从逻辑上来讲，这个儿歌是不会流传出来的，因为能总结出这个经验的人类肯定已经死了，而且将不死的经验采用儿歌的方式代代相传，如此的举重若轻，那么这首儿歌的传出者很可能就是玛丽·肖本人。

她把游戏规则公诸于众，有两个原因，一、能在行凶阶段享尽曲折产生的乐趣，对方明知尖叫会死，但还是抑制不住大脑的自我保护程序的启动；二、儿歌的流传大大延长了他行凶的时间跨度，使得整个小镇在她不杀人的时候也能有保持压抑的气氛，并持续数十年，细水长流的妙计。

这让绿毛又学到了一招，绿毛以前一直不清楚古时的杀手或称侠客的人在夺命以后为什么还要留下标识，看来他们就是希望产生“哥不在江湖，江湖上却流传着哥的传说。

”这样一个不战而屈人之兵的良好效果，哪天哥死了，对哥的敬畏仍然可以保鲜，对，震慑。

同理可证，我们在启蒙教育中一再树立榜样与形象，而且大呼榜样的力量是无穷的。

而且，这些榜样往往是死去的人，这和死去的玛丽·肖通过儿歌震慑小镇的居民是一个手法技巧，只不过后者只是缓兵之计，到头来还是要杀光。

分析完了电影中的关键线索“儿歌”之后，我们终于可以静下心来看看影片的内涵。

导演詹姆斯·温是个留着东方血液的外国人，虽然他长在南半球，接受冬秋夏春的洗礼，可东方的高贵血统让它更懂得东方人内心深处的恐惧，美国少有原创的心理恐怖电影，所以《死寂》不愧是美国恐怖片里的一朵奇葩。

当然它也有血腥的镜头，但它吓着你的时候，大多数只是因为气氛罢了。

这难免掉入雕虫小技的怪圈，但詹姆斯·温用另一种手法堵住了好事者的嘴。

那就是墓园、40年代的哥特大剧院、失落之湖、寂静岭样的雾中小镇和完美展现出这一切的帅气镜头。

《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。

对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。

诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。

相反，它还有诸多优点。

最后时刻剧情的反转就不错。

当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。

片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。

视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。

但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。

一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。

主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。

这不是摆明了要和自己过不去么？

再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。

杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。

这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。

杰米一早死了，片子就拍不下去了。

为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。

这是很容易让人出戏的。

2007年，恐怖电影《死寂》，我胆子本来就小，像什么人偶啊，娃娃啊，小丑啊，简直童年噩梦啊，现在要是放在屋里我也是难受的说，这个电影有悬疑解谜性质，所以还是比较吸引我的说，看到最后疑点基本都说明了，《电锯惊魂》的人偶彩蛋挺有意思。。

其实不出声不会死的设定也是挺奇葩，给马景涛同好组看的吗。。

其实还是比较不错的恐怖片，气氛营造的也不错，主要是戳中我的软肋了。。

推荐指数：★★★★（8/10分），不错的恐怖电影，喜欢的可以看看，挺经典！

这部戏恐怖和惊悚的成分比较不足。

特别是看到片中鬼王把舌头伸得老长的时候，这鬼王的恐怖效力就非常低了，反而增强了鬼王的喜感。

而且那舌头还长得非常的奇特，奇特得像某种疯狂生长的植物。

看得我非常想进到片子里把鬼王的舌头给砍了。

其次因为文化背景的差异。

美国人觉得人偶是看起来诡异的玩具。

但是中国人可能都对这种玩具比较无感。

至少我是这样子的。

在看到男主老婆被鬼弄死，男主发现跟这只人偶有关系的时候，就让人很想直接把这人偶切成碎片放火烧干净。

还有一个让人觉得故事逻辑有漏洞的地方，就是鬼主角始终要干掉男主，为什么不让男主早点死，而要引男主来把自己做的人偶都烧光了才弄死男主。

再来就是鬼主死了以后，后续的人偶是谁来做的。

相比之下还是觉得没有《insidious》好看，至少insidious的理论会有趣一些。

但是这部戏的豆瓣评分竟然到了7.2.这在恐怖片里的评分是奇高的，这点让人有点匪夷所思。

怎么这也有人说男主作死？

妈呀，到底在期待多高智商的主角，他要有这智商直接上智斗片了上什么恐怖片。

不过孩子确实莽，神经也大条，看起来有点傻傻的，这些性格上的东西真没什么好说的，只能说他胆子比较大，毕竟人家演戏里的人物也不知道这是恐怖片啊哪会有那么强的忧患意识，现实里面也不少的人胆子就是大啊。

看他敢跟那么诡异的娃娃一起睡觉说明他根本没把这当一回事，他很可能本来就不怎么怕这些东西，毕竟小时候就这么个环境。

也挺勇敢的，遇到危险了也没有手忙脚乱知道从水下出去，完了目标老清晰了，看到玛丽肖来了马上就毁掉娃娃，也没什么地方特别鸡肋。

最后的结局和杰米的性格有点冲突，他就是单纯地胆子大，照理来说应该是最恐怖的东西才能吓到他，但是最后被害是源自于类似心理博弈的那么抽象细腻的东西，缺乏铺垫，就显得很奇怪。

比如写一点和父亲的关系也可以啊，他因为目标太清晰了，完全对家庭没有执念，观众会对他们的和解完全没有概念，最后出现了完美的娃娃是概念上出现了一下的父亲那又怎么样？

就这？

就会原来如此还有这一招啊就没有然后了。

给观众一点小小的心灵震撼（）。

但是最重要的其实是玛丽肖和杰米的决斗，但是他们之间存在很大的信息不对等。

杰米到底是站在什么立场跟她决斗的？

玛丽肖杀害了他的妻子，然后他就去寻找关于她的信息，找到玛丽肖的坟墓，找到玩偶的来处，找到过去关于她的诡异传说，找到她曾经待过的剧院，在里面发现她的笔记，她储存起来的所有玩偶，她曾经杀死过的孩子被做成的玩偶，杰米越来越了解玛丽肖，他也越来越接近他的妻子被杀害的真相，终于他从玛丽肖的口中得知了她想要报复杀害整个镇子所有人的计划。

这时候，杰米才真正有资格（上帝视角当中）把玛丽肖当成自己最大的仇人，最邪恶的鬼魂。

在他听到玛丽肖要报复所有人的时候他才知道这个鬼魂这么恐怖，而他之前是根本不可能重视她的。

所以，这里是决斗的起点，但是剧情里面却是终点，所以给人不得劲的感觉。

除非编剧根本没想过让他们斗起来，从一开始就是想献祭杰米。

所以说前面他在挣扎什么？

他实际上只是走向玛丽肖复仇的终点，只是让观众看到结局的一种表现手法。

稍微有良心一点的说法，是编剧让杰米死得明白而非糊涂。

而从来没有打算给他一条活路。。。

怎么说得很恐怖的感觉。

但是我感觉就是这样，故事到了最后一代总是会残留一些东西让后辈去发现之前隐藏着已经泛黄的老一辈的历史。

也是一个很好的叙事手法。

在盗墓笔记里面关于三叔的沙海往事就是后辈去找前辈的过去，扑朔迷离的过去与现在纷繁交织，真的很有趣。

因为故事就是从口述和书本走到现实当中的一个过程，而寻找往事中的蛛丝马迹就是是打开秘密的钥匙。

这部从结构上来说很棒，节奏很舒服。

老亨利这位跨越了过去和现在的人物真的非常巧妙，他代表了小镇居民对玛丽肖的恐惧，而同时他也是这个镇子的打更人，一直守着这里，所以他是还留在镇子里的最后一个活人。

亨利的形象很有趣，他小时候是一个战战兢兢的小孩，虽然恐惧但是仍旧以尊重的态度把娃娃送过去。

他的家庭是从事殡葬工作，所以他收集了许多被玛丽肖杀害的死者的照片。

某种意义上来说跟玛丽肖也有相似之处。

我在想，他会不会一直崇拜着那个魔鬼一样的女人？

毕竟，执着于为死者拍下遗容和想要让没有生命的娃娃成为真正的人，不正像是疯狂的创作者作案后，他的崇拜者为他的作品保留下最详尽的记录那样吗？

很抽象。。。

不过对比其他的观众，从小他就没有把玛丽肖当做是娱乐台上的舞者，多少是有点又惧又敬的，感情很复杂。

不过基本上镇子里的人都无了，这个帮她收集照片的也不必了，作为最后的一名知情人还是难逃一死。

但是他妻子却留下了，留给他收拾身后事。

亨利从小时候胆子就小，这一点特别讨喜，终于有人知道害怕和敬畏了哈哈哈。

说到玛丽肖，表现出面对挑衅的那种激烈与神经质，对制作完美娃娃的执念，以及制作比利娃娃的片头真的很棒。

而对这样一个爱憎如此激烈的女人，这部电影是一部完全的爽文。

谁杀了谁并不是重点，重点是做出完美的娃娃，她的橱窗里又添了一座珍贵的样品。

有点古早时期电影里那种疯魔稚拙的味道了。

很多这种有奇特追求的人物都是疯子，他们残忍同时天真。

她没露脸的时候那条黑色的裙尾真的太美了，那一段分镜都是很好的。

排除道德审判地看，她想要向世人证明自己做出的娃娃不亚于真人，而她做到了。

这背后似乎包含什么深意。

细思极恐的地方：玛丽肖先鲨了杰米的妻子，在后来跟杰米说最后一个人并不是你，而是你妻子肚子里的那个。

也就是说其实就剩下俩了。

那就很奇怪，为什么没有先鲨掉亨利的父亲？

其实他父亲应该要早就逝去了才对，怎么先找到杰米这了。

————————————————观看一些影评的分析之后增加的细节。

1.还有其他版本的隐藏结局，解释了一些细节。

比如艾拉为什么会被玛丽肖附身，是因为她受到杰米父亲的暴力对待流产的怨念促使她求助于玛丽肖，自愿献祭的灵魂帮助玛丽肖做成了最完美的人偶。

这在电影里似乎根本没有提到。

2.补充其他角色信息点（1）亨利：娃娃出现在他椅子下面，说明很可能玛丽肖把他当做第一个活体人偶的实验对象。

（2）玛丽安在说谎？

作为一个谜语人一样的幸存者，身上一定有故事。

大家讨论的点有两个：一个是玛丽安和玛丽肖到底有什么关系？

另一个是是谁杀了亨利？

当然第一个问题并没有确切的答案，只知道她们直接可以沟通，有人推测可能在还没有出的第二部里面会讲她没有疯之前的事情，那时候能得到解答。

第二个问题，有人说可能是比利关上了门导致亨利的死亡。

而玛丽安到底在不在现场，通过回忆视角很难判断。

最后最重要的一点是，为什么玛丽安要说谎引诱杰米走向死亡？

很奇怪的一点是，在得知杰米父亲的脊椎断掉之后，很自然地就会觉得那时候到现场的一定是艾拉而不会是他父亲，如果能操纵会自己走路的人偶为什么要选一个残次品去行动？

就像一个大佬说的如果是艾拉在场，那她就要先因为玛丽肖的离体倒下，然后杀完了再拿比利；如果这时候还带完美人偶制作的人偶来，那艾拉倒下之后爱德华也倒下，所以就很离谱且麻烦。

这里感觉有点逻辑不通，大佬们解释得都很牵强。

而且玛丽肖真的可以操纵除了完美人偶以外的人偶行走吗？

应该是不行吧，不然比利为什么不可以自己飞起来吓人哈哈。

所以很大概率爱德华是不可能来的。

就是玛丽安在说谎。

前面说比利不可能行动，后面才能对应爱德华不能来，玛丽安在说谎；如果比利是可以动呢？

那么就是比利关了门，而爱德华确实来了，玛丽安没有说谎。

在电影里面确实有比利飞起来环绕杰米小车车吓人的片段就是了，那么就应该是第二种情况。

不过这里也有两种情况。

有人提到是玛丽安为了保护丈夫而阻止丈夫埋掉人偶而关上了门的说法，那么情况就会是这样：玛丽安关上门之后与人偶比利交涉，但却徒劳无功，一回过神丈夫亨利被玛丽肖杀害，她无助地抱着亨利，爱德华人偶取走了比利。

等到杰米来了，她如实说出了她所看到的，而非像我们理解的一样是故意引诱杰米赴死。

也可能是这样的情况：比利把门关上，玛丽肖杀害了亨利，玛丽安循声而来，看到死去的亨利悲痛欲绝，对爱德华人偶取走比利的行为已经无法产生合理的处理。

这一段有点点迷惑，两种其实都可以。

但是第一种情况更具有戏剧张力，也能体现玛丽安的特殊之处，不过一般人在看第一遍的时候应该都认为第二种情况。

而选择更难操控的次品，就是玛丽肖为了引诱杰米走向陷阱的诱饵，未必和玛丽安有什么关系。

这一段要倒推再顺过来才说得通，很离谱，但是可以用直觉马上得出结论也是绝了，除了有说不上的不对劲以外没毛病。

看，首先给到的情况就是门关上了，亨利被杀害，跳过一大段是玛丽安出现在死去亨利身边，并提供给杰米他父亲取走了比利这样一个真假难辨的信息点，之后的反转显示明显杰米的父亲早已经死去，那么这里就开始细思极恐地倒推了。

究竟是谁拿走了比利？

可是为什么玛丽安说是杰米的父亲，这说不通。

所以其实这一段是有点反直觉，设计得比较巧妙。

回头再看做的解释，只能说玛丽肖真的老谋深算。

不过可惜这个点做得有点太后了，一般那种从开头就是骗局的才给人很大的震撼，总的来说有点牵强，没给够他父亲的戏，不过再多就要穿帮啦。

玛丽安是不是就是通灵人那种，然后靠这一点勉强保住自己和亨利的性命，可能还帮玛丽肖做过一些亏心事。

3.玛丽肖失去了制作人偶的能力吗？

有人说她好像因为是灵体不能制作人偶了，不然怎么可能会放过那么好的活人素材。

而橱窗里的是她以前做的。

后来的相册里面的是新的人偶，应该是附了艾拉的身她又可以制作人偶了。

导演温子仁以其出色的恐怖电影作品而闻名，而《死寂》则是他在这个领域的杰作之一。

这部电影展示了温子仁在营造恐怖氛围方面的独特才能。

通过精心构建的剧情、惊悚的视觉效果和令人毛骨悚然的音效，他成功地创造出一种令人窒息的紧张氛围，让观众陷入深深的恐惧之中。

一、视觉上的恐怖手法：《死寂》通过视觉元素的精妙运用，成功地营造出恐怖氛围。

首先是场景设置。

瑞文罗德小镇的荒废和陈旧氛围让人感到不安和压抑。

废弃的街道、陈旧的建筑和阴暗的背景，为电影打下了阴森恐怖的基调。

特别是傀儡剧院，这个旧旧的建筑充满了神秘感和恐怖氛围，令人毛骨悚然。

温子仁巧妙地利用光影效果和摄影技巧，将暗影和黑暗融入画面中，增强了观众的紧张情绪。

他通过运用恐怖的镜头构图和镜头语言，创造了让人毛骨悚然的画面，将观众带入了电影的恐怖氛围之中。

二、音效的恐怖威力：音效在《死寂》中扮演着至关重要的角色。

温子仁运用了恰到好处的音效来增强恐怖感。

从沉默到尖叫，从噪音到恐怖的咒语声，这些音效使得观众的感官被激发，营造出一种深入骨髓的不安和紧张感。

音效与画面的紧密配合，增强了观众对恐怖元素的感知和体验。

例如，当噤声女鬼玛丽莲出现时，完全沉默的场景中只有那令人毛骨悚然的咒语声，让观众无法摆脱的紧张感油然而生。

此外，电影配乐的选择也十分出色，低沉的音乐和高潮迭起的音效巧妙地营造了紧张的氛围，使得观众陷入一种无法摆脱的紧张状态。

三、噤声女鬼的恐怖魅力：影片中噤声女鬼形象的创造与呈现是《死寂》的亮点之一。

玛丽莲是一位穿着华丽的礼服、面容可怖的傀儡师，她的形象令人不寒而栗。

温子仁通过精准的摄影和灯光设计，将玛丽莲的形象展现得淋漓尽致。

她的面容病态而令人毛骨悚然，而沉默无声的特点使她的存在更加神秘和诡异。

观众无法听到她的声音，但她的存在感却十分强烈，这种对比带来的紧张感使得观众在电影中更加害怕。

玛丽莲的傀儡军团也为影片增添了更多恐怖元素，这些傀儡和人偶以其怪异的动作和表情使观众毛骨悚然，进一步增强了整个影片的恐怖氛围。

四、剧情的紧凑和悬念的处理：《死寂》的剧情构建也值得称赞。

电影以一个离奇的谋杀案展开，引发了观众对玛丽莲及其复仇故事的好奇。

主人公杰米的调查过程逐渐揭示了玛丽莲的恐怖传说，并带领观众一同探索真相。

这种逐渐揭开谜团的剧情设置，不断升温的紧张气氛以及紧凑的剧情节奏，让观众在整个影片中保持着高度的紧张感。

观众随着剧情的发展，对于玛丽莲的真相越来越好奇，同时也陷入了一种无法预测的状态，不知道何时会有更加可怕的事情发生。

这种悬念的处理让电影更具吸引力，观众无法预测剧情的发展，增加了观影的紧迫感和紧张度。

综上，温子仁的《死寂》以其出色的恐怖氛围营造能力成为一部令人难以忘怀的恐怖电影。

通过视觉效果、音效和剧情的巧妙搭配，他创造了一个令人窒息的紧张恐怖的氛围。

观众在整个影片中都被完美地掌控着，感受到了电影中所传递的恐怖力量。

温子仁以其独特的恐怖氛围营造能力，将观众带入一个扣人心弦的恐怖之旅，让人难以忘怀。

《死寂》不仅是一部令人恐惧的电影，更是一部充满创意和惊喜的恐怖之作，展现了导演温子仁真正的恐怖大师风范。

作为一个如今已经成年的人来说，我必须承认，这部片子是我人生中最大的黑暗阴影。

由于这部片子是我爸作为给十几年前幼儿园的我作为鬼片启蒙用的（对，我爸致力于给我人生中每一个第一次不一样的精彩），它在我心中留下的影响是巨大的，所以现在的我也不敢再一次翻开它，毕竟，充斥着我六岁以前记忆的绝大部分是这部电影的情节。

被拖进黑布里的女人，拉开下水道间忽然倒出的没有舌头的老奶奶的尸体，游曳在阴影里的木偶，最后挂在墙上的“玩偶家族”……尤其是当时我最爱去的是一家木制玩具店，他们的玻璃门上挂满了人偶。

当然，虽然那家玩具店因为收益问题倒闭了，但最后我还是没有逃离厄运，人生中第一次看长篇鬼故事是关于木偶的，家人又送了两个陶瓷人偶给我，没几天她们眼睛又掉了……诶。

作为一个靠说话为生的艺术家，你是主要是艺术厉害还是做人偶厉害？

在剧场表演的小孩指出你说话说出来了，你至于把孩子给杀害制成木偶？

这是对艺术追求的极端变态失去人性，是觉得编制一个完美的局，就像一个完美的犯罪，这世界上真的有完美的犯罪么？

凭什么因为你的极端热爱别人就要为你买单？

这世上并没有完美的人，没有最好只有更好。

做的人偶这么恐怖，只是自己的变态心理，即使你杀了再多的人，你也是只是获得自己的心理安慰，你会更加孤独更加孤僻，没人会喜欢你的玩偶，犯罪就是这样心理极端造成的。

整部电影导演只是想表达自己艺术不需要人的欣赏，事实上，艺术家对自己的艺术欣赏有人欣赏也有人不欣赏，即使是这样的片也不会是高达满分，只为了自己艺术的考虑而不在乎所有的人甚至杀害其他人得到的艺术这不是艺术而是犯罪。