成年女性的动画时间

成年女性的动画时间是以温馨治愈系的小故事，反映出日本社会女性生活的现状，一共4集，最后一集就是《不在他处，正在此地》。

这集讲得是一个心理学上的道理：活在当下。

这个道理谁都懂，但并不是每个人都能做到。

有时候我们时不时为过去做过的事情懊悔，又时不时为没有发生的事情焦虑，却不知道我们真正能把握的只有现在。

德国心理学家埃克哈特托利在他的《当下的力量》中描述到，在时间的长河中，不管是过去，还是未来，其实我们都是活在过去的当下，未来的当下。

在一个佛教的小故事里讲到，有一个小和尚问老和尚：“什么是禅？

”老和尚说：“吃饭的时候吃饭，睡觉的时候睡觉。

”老和尚的这句禅语就说明了人要活在当下，工作的时候认真工作，休息的时候好好休息，该吃饭的时候不要饿着自己，该娱乐的时候尽情的娱乐。

只有抓住能够抓住的当下，未来才会有所预期。

故事中43岁的真穗上有老，下有小，丈夫被裁员，女儿时常夜不归宿，真穗忙完了一天的家务，晚上10点还要到超市上晚班。

在她的生活中只有上班、家务、睡觉，疲惫不堪。

她想到的永远是家人，丈夫的睡衣该买了吧，女儿在外面会不会学坏啊？

穿着儿子不穿的外套，女儿不穿的毛衣，根本就不知道自己是为什么活着，她想把一切做好，但一切又不尽如人意，在家人眼里她就是空气，没有存在感。

辛辛苦苦为丈夫准备了便当，丈夫不关心自己累不累，却说：“还是有食堂的单位好啊！

”直到有一天，上高中的女儿忿忿的回家，对真穗说：“我不想在家里住了，我不想以后成为你那样的人！

”她才明白自己在女儿心里被裁员了，才明白生活不是为任何人活着，而是自己。

有人说：“人生就是一个遇到问题，并解决问题的过程。

”只要活下去，与其逃避问题，不如调整好心态，正视问题，以一种“略微昂首，比昨日更高“的心态去积极面对，才会觉得自己充满力量。

另外，对于父母、爱人、朋友或是其他任何人为我们所作的事情都要学会感恩，因为他们不是必须要为我们付出的，哪怕是他们倾听我们的烦恼，也是耽误了他们的时间不是吗？

感激生命中给予我们帮助的人，爱护好自己，这样才能更好的珍惜生活！

同学会，久违的大家相聚，大家披上了丈夫，孩子，自带庭院，店长……大家都披上不同的装饰……而自己除了那年暑假的短暂恋情，还真一无所有 对于女主与伪岸田一起去爱情旅馆，然后被骗买炊具，从旁人想真是失身失财啊，不过意外厨艺长进，对纠结没亮点的自己竟然因为在40岁时遇到这么惊险的经历，对于自己来说也真够“亮闪闪”的啊 虽然女主片中唠唠叨叨，但谁不是从这样人生的唠唠叨叨中走过来呢，或许女人就是擅长爱幻想爱感性吧……（其实这部戏满细腻的，节奏让人喜感，╮(￣▽￣)╭ 就算遇到在悲剧的事，整天顶着一副难过的脸和心态，这种事要一天天做真够辛苦的。。。。。

）虽然没到40岁，但女主的心理成长过程，和对事的看法，我也会成熟到那个阶段吧，剩女，哈哈 人生的站牌总是会开往向往之地，或许岀错了，但也有解决之道啊 去排名自己人生的Best10吧ps蛮喜欢娘娘在这里的声线，╮(￣▽￣)╭ 是叫牛郎音么，但(＾ω＾)

我特意算了一下99年出生的女孩今年才刚刚17岁那明年才能看这部短片因为你看了也看不懂呢▼▼▼《大人女子のアニメタイム》译名《成年女性的动画时间》又名《大妹子们的动画时间》“由日本NHK和キュリオスコープ（CURIOUSCOPE）共同策划制作的系列动画短片。

以获得直木赏的女性作家的短篇小说为蓝本，加以实力派女演员和人气声优保。

”“每个短片以一名成年女性作为描述对象，讲述了成年女性特有的人生经历，展现了成年女性独特的心理动态。

”▼▼▼所谓“独特的心理动态”不过是女人的几种归宿从美好的少女时代出发有人幸运成为母亲有人无奈保持单身有人成了家庭主妇有人成为职场女性有人能儿女双全有人却已经离婚经过这一切之后容颜老去 身材走形有趣的是，无论任何处境人生都充满了失落、困境、遗憾、压力、苦闷、失败、伤心……更有趣的是，即使这样生活还能找到希望、温暖、力量、勇气、欢乐、机会、爱情……也许每个成年后的女人都能在这四个主角身上看见自己的影子还有操蛋的人生▼▼▼《吹过河面的风》从小立志离开小城，去看更大的世界于是她报考名牌大学，成功远嫁美国完成了最初的梦想，但她并不幸福5年后，她放弃婚姻带着孩子回到家乡一段初恋往事，一种她放弃的生活开始重新呼唤她平凡的小镇宁静的岁月做和果子的小店手指纤长的青年如果当时 没有走如果当时 没拒绝如果一切能重来但是以“如果”开头的人生究竟能有什么用处呢？

▼▼▼《晚餐》爱下厨的女人有很多但理由可能千差万别一段失败的婚姻让人失去生活的信心一顿美味的晚餐又能燃起爱情与希望空空荡荡的厨房一点点饱满起来空空荡荡的人生一点点丰富起来一顿爱意满满的晚餐可以成为幸福生活的证明▼▼▼《 人生Best Ten》活到中年 回顾过去人生最棒的十件事都发生在18岁以前学生时代的小幻想到现在都没能实现理由总能找到很多但何苦对自己说谎喝点兑水的烈酒想起年轻的时候记得那年的夏天喜欢一个头发乱乱的少年估计当时那次告白花光了所有的勇气和行动力和他重逢的同学聚会成为人生十佳排行的第一名想起那天晚上的事荒唐啊尴尬啊简直要放声大笑啊▼▼▼《不在他处，正是此地》40岁的人生怎么这样一枚真实的绝望主妇长久以来尽心操持着家务但家早已没有当初的温暖丈夫被公司裁员，却日日按时出门女儿夜不归宿长达5天儿子也时常来去无踪自己值夜班补贴家用买最便宜的折扣商品穿儿女不要的旧衣服放弃所有的社交活动生活毫无快乐可言女儿终于回家却只要尽快搬走因为“不想活成你这个样子”生活的希望到底在哪里？

难道要这样活下去吗？

▼▼▼这短剧打着“成年”的标签或许是怕伤年轻女孩的心总不能直接就说这是你老了以后面临的真实情况▼▼▼“老娘曾年轻 想到就心酸”

钟爱熟女故事的喜好一直没变。

《成年女性的动画时间》这系列4集动画，从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》、《人生Best》和《不在他处，正是此地》，讲的是成年女性，观众是成年女性，故事的外在也很符合“成年”的设定，但内核却非常柔软，像个童话。

四个故事中，《滑过河面的风》和《人生Best》相似，以一个具体的事件为线索拉扯出作者想表达的内涵，故事都不走大团圆结局，以逆境打圆场讲述成年女性如何面对留有遗憾的爱情。

而《晚餐》和《不在他处，正是此地》则是对生活状态的呈现，以缓慢的推进和时间差拉长了故事的节奏，描述从量变到质变的觉悟或者说成长的过程。

-1-唯川惠的《滑过河面的风》作为系列第一集也是单独的一部，姑且可以视作试水作，动画中常常出现实景转动画，也算是有趣。

对于一个尚对“未来”带有不切实际期待的少女来说，一份过于单纯简单的恋情和充满未知的背井离乡出门闯荡之间，她孤注一掷地选择了后者。

这种人生选择题真的非常老土。

爱情与将来、梦想与现实，这种两难的困境并非成年女性才有，而一直是烂大街的狗血与鸡汤故事。

而往往我们看到的，就是现实击溃了梦想，世俗打败了爱情，就如同乃里子从前不小心碰到久夫的手指都会小心翼翼地激动收回，到后来似是暧昧的轻触，从前清汤挂面到后来的浓妆艳抹。

我们不能责怪乃里子，或是跟她相似的任何一个人。

这不能算是成长的标志，但却是不可避免的一种屈服。

既是对过去，也是对未来。

从乃里子回老家重新遇到初恋情人这个简单的生活片段，可以轻易地推敲出她所作出的选择，或许也是大部分人的选择。

人生常为这样那样的错过所改变，可如果可以获得重来的机会，我想大家的选择也不会变。

我觉得可能这就是成长吧。

-2-《晚餐》就是一个很童话的故事了。

尽管与上一个故事一样有一些不伦的成分，但已经可以忽略，在动画的处理上，实景与动画穿插糅合，尤其是做菜时以真实场景出现的画面，会让人感觉到突然而至的温馨。

这是一个自卑心作祟，专注于自己一方小天地的成年女性偶遇真命天子的爱情童话。

说是成年女性，其实更接近于小女生心态，会害怕拼出“forget me”单词，会因为对方晚归而幻想很多乱七八糟的事故，会呆萌到近乎蠢地连扔个垃圾都不会，只要做菜给心上人吃就会觉得很幸福，甚至连名字都叫美美，就像是活在少女漫画里的女主角。

我不太爱看甜腻的故事，不太相信有从天上掉下来的幸福，但还是有一个细节打动了我，是美美战战兢兢地享受着自己的一点小幸福，她形容这是“偷来的幸福”。

会让我想起面对一切拥有的美好时的小心翼翼，会迷信，怕丢失，想藏着，是很真实细腻的感受。

是偷来的幸福。

-3-角田光代的作品确实很适合改编，这篇也是一样。

以参加同学会想与初恋重新开始结果发现是个他是个冒牌安利的故事，非常写实地描绘了中年单身熟女的生活，里面的细节简直适用于任何成年女性。

故事性非常强，尤其是人生top 10的榜单，完全可以延伸开来拍成一个完整的电影或者电视剧，或许效果就会跟《Anego》和《30拉警报》差不多，顺理成章地成为我爱的又一部熟女剧。

那天跟朋友聊天，说快踏进三字头，但感觉自己内心还是十八岁。

真的不是开玩笑。

一直以来，虽然时间空间都被生活中各种琐事所挤压，但始终觉得脑子里想的从来不是这些生活的琐事。

理应有一些更纯粹一点，更梦幻一点的“信念”，才值得成为生活的主流。

理应更爱自己，就算没其他人爱你。

就像故事里的鸠子一样，就算故事的走向不如预期，就算被骗财骗色，我以为她要来个大崩溃了，结果没有。

这是这个系列中最成熟的女性了，真正具有成年女性的魅力和魄力。

-4-山本文绪的《不在他处，正是此地》挺符合她有时候带给人的“大婶”印象。

讲述的是一个死气沉沉的中年家庭妇女被生活所击垮的故事，同样以呈现状态而非独立事件的形式来讲故事，讲成长和蜕变。

这个故事很适合尚未人到中年却充满丧气的女性观看，让你看清楚如果一直丧你可以丧到什么程度。

这就是典型的“用力生活”而不是“用心生活”。

突然发现“成长”这个母题可以存在于任何年龄层的故事题材中。

在人生的不同阶段，我们会经历不同的事，做出不同正确或错误，但都同样不可回避的选择，会吃亏，会长教训，吸经验，会变得无所谓或者说是豁达，会懂得自我安慰。

这几个故事只是截取了成年女性的几个并不通用的故事，但讲的道理又浅显又地道。

希望每个人都能既保有“把握不住接吻时闭眼的时机”那种青涩和单纯，又怀有“深夜独自一人骑自行车回家也不感到孤独与害怕”的那种勇气。

我想这就是我看完最大的感受吧。

原版故事懒怠复述，所以我这草拟的“情色升级版”背景信息不足，建议看完动画片再看这个版本哈。

第一段去东京上大学之前的那个假期，女孩在父亲的店里做兼职，见到沉默寡言的初中同学，有点莫名心动。

一天晚上她回到店里拿东西，发现男孩睡在厨房角落… 女孩想起父亲说他家庭的麻烦，辍学的经历，有点心疼。

她找了条毛毯给他披上。

这时候他突然睁眼醒来，两个人离得太近，他看着女孩的眼神跟平时完全不一样，像个肆无忌惮的小兽。

他拽她贴紧，笨拙的亲吻。

女孩试图躲开，但是不够坚持，或许是不够有力？

她被牢牢搂住，塞在男孩怀里，手臂别扭的弯曲着。

不知过了多久，店里的电话响了，爸爸打来问她怎么还在店里，她支支吾吾说什么找了半天，赶紧回家了。

整个假期男孩都像没事人一样，还是不怎么搭理她。

但是不止一次他们在黑漆漆的晚上约见，贴近到看不清对方的脸，不停抚摸但不说话，交换浓重的喘息和滚烫的皮肤温度。

白天见到面无表情的男孩，她感到苦痛，不知道是自己做错了什么，还是男孩做错了什么？

她应该告诉别人吗？

到底发生了什么？

她说的清楚吗？

大学毕业，工作了几年之后，她准备跟恋爱两三年的男友结婚了。

结婚前，她从东京回家乡，偶遇了男人。

他整个人变得非常阳光，很热情的跟她打招呼。

她突然想起来了当年困扰了她很长时间的莫名情绪，觉得需要做什么，改变他们之间模糊过往的结局。

有一天她喝了点酒，给他打电话，问他住在哪里，她要过去。

在一点酒精和他娴熟的手指下，她成熟的身体完全绽开。

激烈的做爱之后，她很满足，觉得自己以成年女性的方式对这个人做了了结。

离开的时候，她突然看到男人跟妻子女儿的合影，才知道他已经结婚，只是这几天不在，他轻描淡写的说了几句，不觉得是很重要的事情。

女人有点说不清的困惑，又陷入接近青春期的是非混淆的混沌无助感。

再次逃离了家乡，她跟爱人出国工作，生了孩子，闹些矛盾，有了越积越深的不可理解，直到两人决定分居生活。

她回到家乡短住，并没有告诉家里人发生了什么。

她不再觉得必须要过一种什么样的生活，觉得自己可以应付未来，但是也没什么可期待。

在酒吧遇到男人那天，她状态很差，几乎可以说是蓬头垢面的。

她想趁他没看到她偷偷离开，却被喊住了。

他看她的眼神很温柔，但是她知道，他们之间不会再有什么解释不清的事情发生了。

（我不喜欢原片里面女孩急切离开她眼中落后的家乡，想要到外面去，建设她自己的理想生活，可是那理想生活却是一个完美家庭，大house，温柔老公和可爱孩子。

这理想太广告片了，不能实现的时候她的痛苦和呕吐病都太有舞台感。

她和家乡旧情人的感情又太甜美，好像离开是错的，安于生活才能安于生活这寓意实在鄙陋。

我想每段感情都有它本身的复杂性，无论是跟旧情人还是跟丈夫，都不是全过程美妙或者沮丧无力的，不然选择可太容易。

一定要再增加点复杂性嘛。

）

《不在他处 正是此地》有些话在我看来很有些意味：“我所认识的妈妈，不是这种唠叨不停的人，是因为爸爸无可挑剔，还是他从来不听？

”“如果我再年轻十岁，肯定当场就拒绝他了。

”“略微昂首，比昨日更高。

”《人生Best ten》我在数我的人生best ten。

后面真是神转折呀……他们去的肯定是专门的情趣旅馆，有大床，还有一整面墙的大镜子四十岁女人也许只有事业略成并且单身才能对买了个1万八的锅这件事还捧腹大笑吧。

如果是我，肯定还是会好奇得要死，那个真正的岸田到底会变成什么样的人呢？

我们的勇气和激情也是在18岁之前就用光了吧，又要等到什么时候才会有个什么样的人或事让我们重拾呢？

《滑过河面的风》我也想要试一次ONS。

不过有贼心，没贼胆。

更何况勾搭也不一定成。

“不要走。

”那样富有磁性富有诱惑力的喜欢之人的声音，女主还是走了，而且不管怎么样她一定是会走的吧，所以 “如果”真的如她所说没有意义。

第一次接东西，她不小心碰到他手指；第二次，故意勾一下；第三次，却是很谨慎地不碰到，而他怅然若失。

因为没有如果，所以连父子也不用相认？

女主半夜爬起来吃东西的那段让我以为会是灵异故事……女主回到房间，儿子把头露出被子叫妈妈的样子很治愈啊。

孩子真是超级可爱！！！

掰着手指头一遍遍数自己是不是四岁的时候真是太太太萌了！！！

《晚餐》这一集没什么感觉。

把真实和动画这么交叉结合起来的画风我倒是第一次看见。

人妻可以这么可爱这么迷糊嘛？

男主也可以这么可爱这么迷糊嘛？

三十五到四十岁，在以前的概念中，是中年所以，可以说哀乐中年但是，时代在变迁当初的哀乐中年个个是上有老下有小，各种苦闷，夹缝中生活而今天的故事中是啊，这是三个故事，三个不同的道路的这个年龄的女性的生活今天的故事中，还有未婚的以及失婚的顿时感觉离中年，又有点距离三个故事三个女性作家写的不同的人生选择，对于今天的女性我不知道故事的排列是否有含义失婚、未婚和婚姻状态是按数量呢，还是按艰难程度都是光明的结尾又让多疑的我想，这是作者要鼓励大家坚强的活下去呢？

还是真实情况中大部分都是happy end？

本来以为看女人四十会感慨哀乐中年结果在这样一个动画片里面感慨虽然，画面的女性都面目清秀线条柔美也许，这个故事是教育我们说，任何选择都是甘苦自知，都是前路艰辛，都需要打点精神努力挣扎三个故事呵，以为家庭主妇最容易被骗而反倒是职场女性被骗了，倒是导致了后面更坚强完美的生活；以为家庭主妇更加逆来顺受，结果倒是她疾呼抵抗，绝不妥协；以为失婚女子更容易遇人不淑，可是，人家居然第二次成功了呵呵说穿了，这是三个充满斗志和希望的故事恩，也许不够真实吧？

不过，苦乐人间的我们，需要这样的鼓励

第一个故事《滑过河面的风》初中同学，一起打工到高三，看着自己小时候那么羡慕的姐姐长大结婚后变得从街头经过也无人回首的平凡模样，决定去大城市，不想变得姐姐那样。

男人亲手做了百合根的糕点，接过糕点的不经意的碰手，女主一下就缩回了手，一起漫步河边。

婚前一次偶然去男人店里，买了锦玉，接过时女主下意识碰了他的手。

以及婚前do后的你不要走结婚后丈夫沉迷工作以及各种眼睛的女人丈夫的不在意，以及各种方面的压力吧女主暴食又催吐这次带着儿子回国，女人再一次走进男人店里，男人有了变化不再像以前那样冷漠，会和客人说再次再来，男人问孩子几岁了，孩子刚想说四岁，女人把孩子往自己这拉了拉说三岁，哦三岁啊看起来挺大的。

（女人是五年后才回国的孩子是男人的）。

女人问男人有孩子了吗，男人说有个快一岁的女儿，镜头放到男人调整了一下镜子从男人一家的合照变成了倒映女主的脸庞，女主要走了，男人拿了锦玉说你不是喜欢吃锦玉吗，递给她的瞬间，男人以为女主会又一次的触碰他的手，但女主离开了，男人顿了顿空中的手，目送女主离开。

女主出了店门，男人追了出去，问你还好吗女主想过当初如果没有走会不会不一样呢，可是人生没有如果，她不想像姐姐一样升学结婚生子都在老家，变成那个芸芸众生里最普通的样子“以如果开头的所谓人生，究竟有什么用处呢，我就在这里，而基树也在我身边”回程的出租上男孩数了又数，说妈妈弄错了，我是四岁，不是三岁。

（前文刚回来时出租车司机问男孩几岁男孩回答的是四岁）妈妈说自己弄错了，心里想很多人都说男孩像她，却没有一个人说他像丈夫，而且男孩也有一双不像男生的秀美的纤细的手指

（短评字数超了）人生Best Ten，私心给了九分。

绕了半天圈子，我喜欢的还是不太anime的anime。

硬件上，画风人设美，配乐颇有趣，演出形似小资文艺片；而最主要的还是剧本的优秀。

原作篇幅很短，动画脚本大部分是吉田玲子自己添的，但是与原作结合的很流畅恰当；能够体现出一种精致感，却不致晦涩。

这种story of the women, by the women, for the women的剧本大概是吉田的本气吧。

10. monologue和dialogue；虽然由于篇幅限制独白与对话节奏偏快，但配上女主富有磁性的声线与本作戏谑自嘲的基调，效果还是不错的。

9. playful BGM；很轻快，很得体。

8. 中谷美纪的演绎；夹杂成熟、年轻、伪装、坦诚、迷惘、释怀多种变化，相比阿拉垃圾，除了音色销魂别无其他（或许这是角色需要吧╮(╯_╰)╭）。

7. “标准”结局；20分钟的本子，无需奢求什么跌宕起伏，有个画龙点睛的“标准”结局已经很好。

6. 拉链scene；很生动，很聪明。

5. 女主；笔者偏爱高挑的贫乳=。

=4. 画风和分镜；画风干净清新，分镜节奏感很好，与剧本节奏和BGM节奏很吻合。

3. the depiction of phonies. Strictly speaking, the screenwriter does not consider these characters phonies - they are just people with inevitable tags who can't help but switch between different tags in order to "live a livable life"=.= As a result, you don't sense this stereotypical cynicism in the depiction of these people. Instead, the screenwriter leads you to appreciate or even laugh off what has been happening, rather than criticizing or condemning it. 2. 事后的人生感悟；这个具体不剧透了，总之和笔者共鸣相当大的一段，相信编剧meant to be empathetic in this part.1. 片尾自嘲的一笑；本作笔者最喜欢的镜头，因为年龄太小无法体会，因为无论从逻辑还是情感上看似都不make sense，因为憧憬自己到了那个年龄会不会也有一样的境遇与心态。