红心女王

相當人性的電影，女王指的是女主的階級，人在高處，事業家庭雙雙美滿之時，不免心生歪念，不顧道德，冒險讓情慾支配腦袋，當你以為她想從婚姻的牢籠鬆一口氣，以為她在狼虎之年得不到滿足，以為她迷戀青春肉體，她卻獨自對鏡自戀，在賓客之間擺動作樂，在平凡的生活中尋刺激，她愛的是自己，少年只是她的玩物，讓她發洩掉邪惡的念想，她的職業接觸那麼多青少年，為他們伸張正義，是他們的救世主，可是當自己成為主角，兩個人的事不再是兩個人的秘密之時，她選擇了說謊，陷害，令事情最終變成悲劇，偽裝者反而得到勝利，但這個勝利代價很高，一家人的關係已然破碎。

兩個小時的劇情節奏緩慢，敘事有序，前後呼應，情色場面拍得相當有美感，一看原來是女導演，由女人拍女人心理確實事半功倍，真相要被揭破前後屢次反轉，女主妹妹撞破好事，爸爸與兒子去木屋小住，女王發揮本能反擊，爸爸接到警察的電話，夫妻之間的信任和對峙，在捅不捅破之間成功營造戲味，並帶出人前人後兩副嘴臉的可怕。

女主的戲好，但外表身體同樣顯老，看上去比角色老了十歲，有點煞風景。

《红星女王》（港译《女王诱罪》）在HKIFF上映时被标记为三级片，观影前我并没有想到尺度会这么大。

先讲故事电影可以粗略地分成三个部分。

第一部分由接连不断的暗示推进。

Gustav和Anne第一次单独相处时他刚洗完澡，湿漉漉的身体只裹着一条浴巾，正在茁壮成长的肌肉以及疑似营养不良而显得非常瘦削的身体，再加上稍微苍白的肤色，一双因不熟悉而有些局促的眼睛直愣愣地盯着Anne。

而Anne询问起Gustav读书的内容，并玩起了“你拿啊嘿你拿不到”这种非常调皮的小把戏。

这期间是Gustav的逐渐适应和融入，以及Anne着手的涉及少女被强奸的案件。

这个少女在出庭作证前的那天夜里敲响了Anne的房门，告诉她她最害怕的就是“那些人不相信我的话”，Anne以各种理由安慰她，鼓励她。

第二天庭审结束以后，少女愤怒地对Anne说“你看，那些人根本不会相信我”。

这里影射了后面Gustav相似的遭遇以及一个现实的窘境：未成年人的证言是会受到天然地怀疑的，因为他们的证言被认为应当符合他们的年龄及阅历，即作证能力。

Anne随后在停车场直接接触了被告，尔后受到自己律所合伙人的谴责。

这显示出Anne不仅是正义的，而且折射出她非常强势、认为自己绝对正确的性格（合伙人说“你总认为自己是对的”而Anne完全不予争辩只回答“你从一开始就知道我是怎样的人”）。

转折点出现在Gustav带Amanda回家并发生关系，Anne在听到他们叫床的声音后整个人的状态明显开始发生变化。

首先是她迫切地想要被丈夫满足，然后在镜子前欣赏自己的身体，被女儿说“从不下水”的她放下手中的工作跳进湖里跟Gustav戏水，和Gustav挨着坐在沙发上喝酒，从未想过文身的她让Gustav在其手臂上文身，在她和丈夫共同的朋友到家里拜访时放起了音乐自顾自忘情跳舞，甚至撇下朋友和丈夫，应Gustav本可能是出于礼貌的邀请出去喝一杯。

一切的一切都指向同一个事实：Anne的情欲，肉欲，身体的自我意识，都在从长久的性压抑中（由忙碌的工作、家庭生活等等造成）逐渐苏醒。

第二部分的开始是Anne穿着真丝睡裙，趁丈夫不在，如反复练习过一般行云流水地进入Gustav的房间，非常程式化、毫无情感交流、直奔主题的性交流程，过程中双方都未发一言，全凭欲望引导。

这里我们完全可以看到，尚幼的Gustav面对这突如其来的打搅，震惊、疑惑稍纵即逝，取而代之的是空白的大脑和身体本能。

而Anne在被满足后摊靠在床上的一瞬间，眼神中夹杂着愉快与惶恐，随后飞快地离开现场。

一台高配苹果电脑作为补偿由Anne送给了Gustav。

越轨的惯性犹如倒下的多米诺骨牌，驱使着两人愈加频繁地幽会，快乐的日子逐渐达到高潮。

有一个细节是，当被Gustav问起她第一个与之发生性关系的人，Anne的回答闪烁其词，只说那是个“根本不该与之发生关系”的人，不禁让人猜测她是否也曾经是另一个成年人的幼小受害者。

最后一部分始于女儿们的派对。

Gustav在后院看到Anne时从后面环住她开始亲吻她的脖颈，却被Lina撞个正着。

被Anne由于羞愧和惊慌而愤怒甩开的Gustav开始了一个小孩子面对突如其来的不满应有的反应：爬到树上大吵大闹，疯疯癫癫，似威胁，似引人注意。

Anne开始慌了，剧情急转直下。

Lina不断表示这件事让她感到恶心，她会告诉Peter，每一个来自Lina的未接来电都在考验Anne的运气。

Gustav这边呢，你可以轻易地得到一个孩子，但你却无法控制他们。

心神不宁地等待了几天后，Anne被从露营回来的Peter质问是否跟自己的儿子发生了关系。

不过一两秒钟的时间，好像过了一个世纪一样漫长。

Anne眼含泪水，开始了她疯狂的自我保护程序。

接下来的事情都非常手段高明以及顺理成章了：给Gustav泼脏水，让他失去诚信；同时利用Peter的愚懦和他与Gustav之间的隔阂，进一步孤立Gustav；转移矛盾点至自己的后妈身份。

Gustav从Anne的欲望机器变成了一个恶性肿瘤，会在夜半从寄宿学校跑回家里敲门要惊醒熟睡的Peter、让Anne家庭破碎、名誉扫地的巨大生存威胁。

掌控一切、绝对正确的Anne此时战斗力全开，不费什么力气就间接地置Gustav于死地。

虽然Gustav死后Anne由于内心复杂的情绪痛哭，但我倾向于认为她有那么一部分念头一定是松了一口气，因为死无对证，一了百了。

而另一个定时炸弹Lina——可能是考虑到Anne不好惹，也可能是出于对Anne两个女儿的怜悯，亦或是少管闲事的想法——作为唯一的目击者，放弃了对Anne的检举。

她的心态是非常微妙而值得探讨的，前后的变化，最后的隐忍，无不暗示着对于Gustav的牺牲。

这样的牺牲来源于什么？

是什么考虑最终超过了对Gustav的保护？

她究竟是否有义务检举Anne？

她是否也是间接杀害Gustav的凶手之一？

第三部分也有整个剧本最bug的地方——在一个互联网年代，Gustav竟被如此逼上绝路。

他甚至找到了Anne的办公室，也来到了家门口，却都没有再进一步的行为。

他出离愤恨的情绪与他孱弱的行动力形成了异常鲜明的对比，而这里的对比却于导演在影片前两部分所塑造的Gustav的性格里面找不到回答。

换句话说，也许是最终想要一个悲剧的结果，导演在结尾处放弃了故事的真实度和完整性。

压抑来源于道德？

和我一起观影的朋友提出了一个有趣的问题，为什么观影的过程如此压抑？

亦即，为什么作为观众的我们在看到Anne和Gustav的行为时，会认为它是“越轨的”或是“不伦的”？

这两个词本身就具有强烈的道德判断。

跳出电影本身，在观影过程中的我们被强烈的道德感压制着。

这道德感来源于什么？

如果Gustav是个成年人，继母与其发生关系还会让我们如此压抑吗？

至少我的答案是，接受度可能更高一些，但心里还是会有被违背的感觉。

联想到我这位朋友前段时间说自己的法国男友头发太长会被人歧视找不到工作，结果跟男友大吵一架的事，以及之前朋友与我进行的关于开放关系的探讨，再联想到前几天看的电影《罪恶天使》，男主角说他跟别人不一样是因为“他不吃那一套”。

那么“那一套”究竟是什么？

吃与不吃那一套，有什么实质的利弊或者后果吗？

为什么我们会面对这么多的条条框框？

对于“那一套”，在此摘录wiki对道德一词的论述： “道德（Morality）是用来区分意图的正当与不正当，并决定行动的行为因子。

道德可以是源自于特定哲学、宗教或文化的行为准则中衍生出来的一系列标准或原则，也可以源于一个人所相信的普遍价值。

道德是一种“非正式公共机制”，非正式即指无法律或权威能判定其正确与否，而公共机制指所有场合都能套用的准则。

”从中我们可以挑出一些关键词，如“区分”“正当”“决定”“标准”以及“判断”。

不难看出，道德是一种行为判断标准，区分行为的正当与否，但这个标准不是固定不变的，而是相对的，总是扎根于特定的社会意识，且区别于个人意志。

区别于道德，法律是明示的社会契约，个人对其违背最终会因此而付出代价。

吃与不吃“那一套”，有外在压力因素，也有内在选择因素。

虽然由于道德缺乏权威对其进行判断，但一定程度上，社会舆论/风气/父母的规训等独立于个人的因素可以作为其存在的“监督者”，自个人开始需要与他人互动之时（即几乎始于生命之初）便以软压力作用于个人，使其内化，最终影响个体对自身及他人行为“好”“坏”的判断。

不吃”那一套“的人，要么由于未与他人形成真正的互动从而具有社会性而缺乏外在压力（如伏地魔），要么由于在将外部压力内化之前便开始了自己的探索或是遭遇变故打碎了既有的道德价值体系，并最终形成了自己的一套异于大众道德的判断标准（如《罪恶天使》里的小男孩，本部电影中懵懂的Gustav，以及《蝙蝠侠：致命玩笑》里的小丑）。

但剩下的大部分人，在具有社会性之后，或多或少都会受植根于此社会的特定道德耳濡目染并日渐内化，成为事实上自我判断标准的一部分准则，这一部分的多少，也变成人与人之间价值观的根源性差异之一。

我的朋友与我，无疑是从小被中国社会的性道德所教养并将其内化，比如父母子女”应当“有清晰的边界，各自站稳角色而不能越轨，而俄狄浦斯的故事一定会演变为”悲剧“；比如性是不齿的，尤其是存在于年龄差如此之大的少男与中年妇人（虽然她保养得还不错）之间的性。

这些明显都是为生养我们的社会的性道德所绝不允许的行为，我们在看到这些行为出现的时候，会不自觉以这部分已被内化的标准为判断去评判其正当性，并且由于已经得到了一个”好“与”坏“的结果，思维就此阻断，不会再进一步地进行思考。

其实如果再进一步思索的话，就像李银河一直强调的那样，无论何时何地，爱只要发生了，都是美好的。

抛却所有的价值判断，起码Gustav是对Anne产生了强烈情愫的，这样的情愫，在道德还没有存在于世上之时，就已经先于道德而产生，后因社会意识的需要，而逐渐被规制，最终沦为大众观念的异己。

写到这，道德其实在根本意义上属于一种个人选择，个人既可以选择信奉，亦可以选择抛弃，差异就是，你是否有勇气活得不符合大众认知，是否有勇气跟其他所有人都不一样，是否有勇气接受其他人的审视与拷问。

再回到本片中，Anne是有强烈道德感的人，为小女孩争取权益、对Gustav的弥补等行为，均源于Anne对于道德的内化与遵循，在她眼中，自己的行为肯定是越轨，但她有自信这样的行为不会具有社会性，只会在二人之间保有，所以不会受他人判断、不会面对外界的压力源；反观Gustav，懵懂、单纯，镜头很少记录到他是否曾有过思索、纠结与痛苦，他对于自己的父亲以及两个妹妹也丝毫未表达愧疚之意，在派对上也毫不介意可能被众人发现的与继母的”过分“亲昵。

相较于早已定型的Anne，Gustav就像一张白纸，尚未将道德内化，他对自己行为的判断标准，是本能的欲望和身体的指引。

为什么需要将与未成年人发生关系犯罪化？

这部电影另一个核心的问题在于针对未成年人的性犯罪。

大陆《刑法》第二百三十六条规定，无论是否自愿，跟14周岁以下女性（很遗憾并未包括男童）发生性关系均属犯罪， 处三年以上十年以下有期徒刑 ，从重处罚，且采接触说，亦即性器官接触即属犯罪而无论是否插入。

这显然是针对未成年人的加强保护。

那么为什么需要需要这样的保护？

已经被说得口干舌燥的原因包括未成年人身心尚未成熟、无法辨识自己的行为、无法对自己的行为负责、容易受到诱骗等等等等。

我在这里想讲的是另一个理论。

2015年，哈佛大学推出了一项政策，禁止教师和学生恋爱。

主要原因是...relationships of unequal status did not explicitly reflect the faculty's expectations of what constitued an appropriate relationship between undergraduate students and faculty members." （https://www.nytimes.com/2015/02/06/education/new-harvard-policy-bans-teacher-student-relations.html） 这里关键词是“不平等的身份”。

因为老师就其冗长的学术生涯以及年龄，无论是在知识、阅历还是各方面，都大大超越学生的想象。

涉世未深的学生非常容易受到老师的影响，进而受到吸引。

这样的吸引并非来源于平等的身份和势均力敌的阅历，而是一个年轻人在处于人生必经阶段（求学）的特殊时期，可能对于知识的相对垄断者所产生的一种崇拜情绪。

今年奥斯卡的热门影片《贤妻》中也有这样的桥段，学生上课上了上的就上了风趣幽默的教授的床。

老师的行为构成一种"abuse"，意即“滥用”，是处于不平等地位的强势一方利用这段不平等的关系进而攫取自己所需，且极有可能对弱势一方造成伤害。

那么为什么要防止这样的不平等？

我作为学生，就是迷恋老师的知识和阅历，又有什么问题吗？

当然没有问题。

问题出在老师身上。

给学生传授自己的毕生所学与积累是老师的职责，通过教师身份形成的知识上的不平等关系，是教师履行职责的衍生物。

教学是社会传递知识、教育下一代的必要手段，利用由履行公共职能之便利而形成的不平等关系来取得私人的利益，就是一种滥用。

推而广之，对于“既存的”不平等关系（资源，智识，社会地位etc.）加以利用而实现自身利益，本质上都是在滥用先天的不平等关系，是对关系中弱者的不公正对待（无论其是否意识到）。

回到电影，成年人于未成年人、继母于继子、一家之主于寄宿者，Anne和Gustav的层层不平等身份均可以构成Anne的滥用基础。

在此分析下，这段关系的丑恶、不公、扭曲更加暴露无遗。

结语强势者避免误入歧途；弱者尽量不卑不亢。

关系的平等是一切后续的健康奠基。

此说可从师生推至朋友、爱人、家庭、同事。

如果一生有那么一次机会可以停下来，审视一下耳濡目染的价值构建，是否有勇气去更多地选择与建立属于自己的价值准则（包含主动选择以社会准则为判断标准的情形，但应该是在思考、权衡后的选择结果）？

祝愿大家都有勇气建立并且守住自己的小小方寸，纵使它是那么地不同。

女王一时的情欲，是男孩永生难忘的回忆；女王可有可无的暧昧，是男孩日夜思念的渴望；女王怜悯的施舍，是男孩喜乐的裁决。

女王代表着成熟即危险，男孩还没有能力接受并抗衡之，这注定是一场对比悬殊的“较量”，男孩也注定是失败的，不注定的是结局男孩是伤是残还是死。

女王是男孩命运的决定者，即使男孩明白这一切，他也仍然甘愿接受她的统治，因为他没有办法。

丹麦 瑞典 联合出品的伦理家庭文艺电影。

跳出故事本身就我个人能够感受到的是满屏的挑战。

人到中年，从繁杂无味的工作中没有丝毫生气。

剧中继母职业为一名解决未成年性侵案件的律师，为未成年争取性侵权益的职业中也不难看出终日面对着弱势群体的无奈。

中年危机或许也是导演想要表达的一个小的切入点，回家面对着十年如一日的家务以及照料年幼的琐碎，夫妻生活不再有往日的新鲜和激情，没有更多的倾诉对象。

让我想起了夕日在一本有关中年应对一百种心理压力书籍中看到的一句话，“人海中与另一个不曾相识的人经历了，认识、相爱、磨合、结婚，这或许是人生修行路中上使你成人的第一步”。

作为一个未婚者可能感触不深，但从父母身上其实潜移默化已经深入骨髓了。

回归片段中，孤寂生活以继子的闯入而结束。

丈夫与前妻唯一的孩子因缺乏管教被责令退学，酗酒好赌的母亲将其随性的扔给忙碌的父亲，两人的初次见面空气中充满着尴尬的味道。

突然间成年的儿子让她心满荆棘不知所措，多日的接触也是在饭桌上。

（故事已到1/3）导演以一场失窃案为引子拉近了两人，继母以报警为由，目的在于驯服这匹脱缰的野马，至此儿子也慢慢参与到家庭各种团体活动之中，一起游泳和妹妹们一同玩耍。

通过镜头无处不透露着导演给我们发送的情愫信号，阳光照射在彼此的肌肤上，继母的胴体和成熟女性美透过广角和全景长镜头展露无疑。

在时间面前冰冷的人心都能被融化，丛林深处的欲望被少年的青春怒火点燃。

红心女王至今使我震惊的片段感觉自己触碰了禁忌的壁垒，“一个寂静深夜继母在床上辗转难眠，一束昏暗黄光从门缝穿透着心门，步履进入房间，四目相对，进行着彼此的身体探究”。

（ 2/3处）镜头从继母后背给了继子疑惑不失深邃的眼神，然后镜头通过平推至两人中间，不过并无过多表情，释放激情后两人如无事般的离开了彼此。

就此打开了禁忌的大门，在一次又一次的紧迫机会中寻求刺激。

个人感觉整体电影画面调色服化道采用纯正欧美风格，与这段畸形不伦恋交相浑映。

与丈夫孕育两个可爱漂亮的孩子，一家人也算是身处中产富足，体面的工作和令人羡慕的社会地位，住着被森林包裹着的别墅，屋后的森林则是孩子的乐园同时也是放松自己的圣地。

心中的森林本剧吸引我的第二个地方则是：其一，导演能巧妙地抓住观众的内心以及寻求感官刺激的想法；其二，前半部分多处的森林、湖泊、大树特写，上帝视角和唯美的长镜头与后面剧情形成强烈的反差，阳光照射的草地和阴郁的森林则是她与继子不伦的温床，阳光照射着躺在草地上两人交织的肌肤。

不惜一切牺牲树苗以挽救森林，原来灵魂早已焚烧殆尽。

正义是人间仰望的茂林，秋风掠过，坠落堂皇华业，剩下谎言枯枝。

在一次家庭聚会中，两人不伦的事实被朋友撞见，镜头更多的是给了女主，瞬间丰富的脸部表情变为死寂，迟疑三秒追上朋友央求不要说出自己的秘密。

至此家庭危机的恐惧立马袭来，对继子的态度180度转变，没有了之前神似恋人般的温柔，而后更多的则是无端的责备与恐吓，继子不适应心情也逐渐表现，彼此相扶推卸责任，整日活在焦虑恐惧中，继子以告诉父亲此事威胁她，而她则选择将继子赶出家门，悲剧也就此发生，没有了父母的关心，最终继子选择了死亡。

故事大概也就到这儿了，没有更多的台词最后她再次走进了存有片刻彼此温存的森林，温暖的阳光照射到镜头下，镜头再次上升，诺兰的上帝视角给了我们深思和结局。

“我们在镜头之外望森林，而她在森林里看着整个世界”。

唯美与尺度的碰撞过程中有着刺激的幸福，可这场本就不应该发生的旅程终究会被狂风摧毁，到头来留下的是令人唏嘘的惋惜。

她，高挑身材，优雅得体的服装非常合身，但也有了皱纹、赘肉、妊娠纹和下垂明显的胸部；他，t恤牛仔裤，沉默内向但英俊，精瘦的身体青涩而有力。

我从来不知道，中老年女人和年轻男人的情欲戏，可以这么有性张力。

不同于国内30+也依然被要求保持精美年轻外貌的中年女性，丹麦女演员崔娜的外表更符合其真实的年龄，对于诠释老少恋这一主题，也更有说服力。

讲道理，虽然近来国内姐弟恋主题影视剧也算小火，但由于大环境对女明星苛刻的外貌要求和age shame，即使主演真实年龄差距较大，画面上也不太能看出来年龄差距，性格塑造方面，更是经常把年长的女性塑造成傻白甜或者被逼婚被年下弟弟拯救的可怜人，没啥意思。

我还是比较看女王把小鲜肉玩转于鼓掌之中的片子。

抛开影片立意不谈，我真的对这对cp瑞思拜，国内可不可以哪天也拍一部这么“实诚”的不伦之恋？

尺度赞啦，第一次看到男性露出度和女性旗鼓相当。

非常喜欢本片使用窗，框架等预示和展示人物命运与性格（如女主走出窗外代表她之后的脱轨，一家人独留继子在右边落地窗，陆续离开）前面的平平无奇对喜欢看家庭伦理片的我来说已经是暗潮汹涌，疏离的夫妻，不平衡的关系，仅仅只是用孩子和物质生活捆绑在一起，但也足够了。

女主角在问答游戏早就承认，失去一切是她最怕的事情。

原本觉得女主角作为律师这一设定会很讽刺，也明白导演想表达当受害者大多是女性时，男性遭受诱j，却不会被放在受害者的位置上。

我自己也很矛盾，在看的时候，自己心里想着的是对方是已经有经验的17岁少年，过程中没有说不，两人没有明显的权利不对等，但沉静下来后，这样一个寄人篱下的少年也没有反抗的能力，第一次幼稚的反抗就以惨烈的被赶出家门和死亡告终。

年龄和阅历终究是一个重要的基准，尤其是男生的成长本来就是本能为先理智为后，把人拐进爱的深渊却不负责是一种第三者（女主朋友）能谅解的残忍。

男与女在诱j议题中仍有一道难以言喻的区别。

刚开始看觉得是家庭剧，看下去觉得是色情电影，最后觉得是心理恐怖片。

配乐虽然不是恰到好处，但也不突兀，相对来讲比较克制，很冷很北欧。

整个故事总给人一种把某部“大型宫斗剧”其中的两三集单拎出来拍了部电影的感觉。

懦弱的国王，权倾朝野的皇后，稚嫩的庶出王子。

放在权游里的某个大家族里一点都不违和。

整个家居一股浓浓的高配宜家风。

丈夫在儿子死之前已经回过味儿了，甚至在之前和老婆摊牌的时候就根本没有被老婆说服。

这货应该在夫妻关系里一直都比较弱势，在二人的争吵中可以看出来房子不是丈夫的。

闺蜜最后也妥协了，等于说全剧里的人都是女主的帮凶。

（也可能闺蜜已经告诉丈夫，丈夫依然选择无视）儿子的形象有点模糊，你说是老实人吧，好像是个不良少年；你说是不良少年吧，又缺乏江湖的生存手段。

只能说是一个处于迷茫期的小伙子？

而且剧中也没点明他的具体年龄，如果说清楚了会更好。

我总觉得小伙子已经十七八岁了。

最后的死确实是一个好的结尾，符合整个故事的气质，但是总归是有点牵强。

不过也可以理解，再闹下去的话，估计得拍150分钟。

在我看来争论人性是善还是恶是没有意义的。

善意味着什么？

意味着不伤害同类，并与同类合作，合作抚育后代、合作生产、合作创造生存环境、合作满足彼此的各种情感需求。

之所以人类需要合作，是因为单个的人类力量太渺小了，人类无法依靠自己单薄的力量在自然环境生存下去。

人类的这种群居属性是印在基因里面的，这是人类善的根本来源。

那么何时人性会表现为恶呢？

电影里面的女主，有一个片段提到过，她的第一次性经历似乎是被强迫的；还有一个情节，女主不顾一位受害女生的感受，坚持让她出庭（其实她完全可以更耐心一点）；还有在停车场时威胁被告。

这些描画了女主由于过去的经历而对来自异性的不尊重更加的敏感。

当她面临继子的指控时，竟然能把事情做得这么“绝”，这并不仅仅因为她是一位律师，而是因为她感受到自己的自尊受到了威胁。

人在自己的生理、心理需求受到巨大威胁时，为了保护自己，做事情可能会失去底线。

不过，显然这部剧里面女主是一个比较极端的情况，由于她曾经的经历，导致她对来自他人的不尊重更加地敏感，自尊心更容易受到威胁，更容易做出失去底线的事情。

其实我想她在决定对丈夫撒谎并指赖继子时，应该能明白这会带来什么样的后果，即便不导致继子的自杀，也会让继子失去亲人，并受到很大的心理伤害。

但她依然这么做了，可见她的自尊受到了多么大的威胁。

实际上在解决这种问题时，并不是要满足自己的被尊重需求，因为这种高于正常人的需求就像无底洞，会让人活得很累。

正确的做法是从造成低自尊的原因上出发，消除影响，恢复正常的自尊水平。

这部影片不足的地方是没有设计足够的画面和情节更加深刻地刻画女主在两性关系上的低自尊情况。

这导致有些人不理解为什么女主会把事情做得这么绝，他们可能会认为是女主心性本恶，就像大多数国人认为现实社会里那些做坏事的人都是恶人一样。

其实不是这样的，对一个精神正常、能够自主思考并做出自主选择的人，善是印在基因里面的，他之所以作恶，只是因为他的生理或心理需求受到了威胁。

不知道大家有没有一种感觉，和受人尊敬的人在一起，比跟不被人尊重的人在一起，能够相处的更加轻松。

因为第一种人，他们的被尊重需求得到了充分满足，他们更懂得尊重别人。

中国的情况有点特殊，马斯洛5大需求理论中的第4项，中国人普遍缺乏，所以当一些特殊事件发生时，我们会被同胞表现出来的恶所震惊。

这是几千年来的传统文化和现存的社会体制造成的，这种情况也在受儒家文化影响的韩日显著存在，不过日本比较轻，可能是因为社会体制得到了更新，也可能是因为他们意识到了这种社会文化不好的一面，于是在人际交往中使用了更多的敬语和礼仪。

较好的经济发展水平能在一定程度上缓解这个问题，但并不能从根本上解决这个问题。

女主是专为被侵犯的青少年辩护的律师，作为一个准律师，我能想象到的情形是因为见过太多无能为力的青少年，所以才会把精力专注在这一类吃力不讨好的案件中。

但是，从另一方面讲，女主本来就是一个喜欢挑战的人，如果从这一方面设置的话，那这个职业就很妙了，一方面突出了女主喜欢挑战的性格与对古斯塔夫的征服欲，另一方面，也为她之后对古斯塔夫说不会有人相信他的证词时的自信表现埋下伏笔。

罪恶与放纵是一支并蒂的双生花，一方面，法律对于幼童被性侵行为的放纵使得女主敢于做这件事情；另一方面，女主对于养子的性幻想始于她对自己的放纵以及周围人对她的忽视。

细究起来的话，还是一部不错的片子，可惜故事并针对这个老掉牙的问题说出一个让人欣喜的视角，个人觉得不配这个分数。

豆瓣评分7.2，我感觉《红心女王》被低估了，可能是电影尺度、叙事风格及中西方文化认知差异导致的。

作为一部丹麦电影，冷峻风格贯彻始终，其冷峻之风，可与《狩猎》相媲美。

情节起伏并没有那么大，但是也够人细细品味。

继母与继子的非正常关系最终导致的悲剧，是让人出乎意料的，开放式的结尾更是让人不由得往不好的方面想。

律师知法犯法，事情败露后判若两人，讽刺意味十足；继子青春叛逆，年少无知，最终被反诬，酿成悲剧；作为父亲，很早就看出端倪，却一直隐忍，可以说有些优柔了；律诗妹妹刚开始正义感十足，最终却屈服于现实。

电影中每个人都充斥着矛盾，而矛盾的爆发只是时间问题。

片中也有不少隐喻，需要仔细看。

影片的取景、构图都是非常不错的，与电影结合的非常紧密，没有一出多余的镜头，该暖的地方暖，该冷的地方冷，同时也有很多象征，整体观感尚佳。

个人还是非常喜欢北欧电影这种揭露人性阴暗面的电影的，他能帮助我更好的看清现实。

所以说，关注妻子的心理是很重要的，年轻人也应当稍稍节制感情，注意保护自己，因为人心不古，变化难测，人性本恶。