夏威夷男孩

曾经遗失过一枚戒指，后来又买到一模一样的另一只。

曾经穿旧了一条长裤，发现昨天新买到的一条和它很相似。

周而复始真的有可能么？

海风吹来了又吹去。

背景要加上一段柔软的钢琴曲。

夏威夷男孩。

你是否也会看到这电影，也和我一样欢喜。

天高云淡。

我想在最好的时间遇见你。

又或者，我以为我已经遇见过你。

相比天然子结构和前路漫漫，我实际更喜欢这部夏威夷少年。

冈田将生，他其实并没有让我想起你。

我爱的少年。

爱我的少年。

都是不是你？

用了许多年也还是不明白，那个时候，要不要变换发型，怎样合你的心意。

我假装忘记你，我假装不忘记你，因为你，因为我自己。

有天我也会遇见一个男孩吗，他能让我再一次地想起你，也一样满心柔软，满心欢喜。

你知不知道，你知不知道，无论经过多久都会是这样。

满世界的花儿次第开放，不停息。

为着你是你。

静悄悄地挪动橙黄色的裙摆，虽然或许还是不够好，当我也在慢慢老去。

做一个梦，一如在月光下跳那一支舞曲，说谢谢还是说爱你。

总还会遇见什么人吧？

我假装忘记你，我假装永远不忘记你，因为我和你。

这毫无疑问是我最爱的电影。

整部电影都赏心悦目。

安静的海边小镇，街坊邻居相互熟悉。

有一间放胶片的电影院，贪吃的老板娘爱德莉，总是坐在门口打瞌睡的卖爆米花的老詹姆斯，不善言辞的放映员巴兹。

有一间来来去去放着同一首古怪音乐的理发店，画着浓妆绑着头巾的老太太是理发师，那个非日本AV杂志就兴奋不起来的怪老头说午睡时梦见了佩内洛普。

有时还会有个卷发小胖子表情用蛋疼的表情坐在长椅上弹Ukulele。

当然少不了总是森女装扮厨艺超强的比桑和很萌的利奥酱。

去比婆婆家之前，我跟抱着面粉口袋的利奥一样紧张，都怪老板娘神秘兮兮的那句，“小心比婆婆噢”。

轻轻叩门，好奇推开。

第一眼，精致温馨的小厨房，轻薄透亮的拼花窗帘。

第二眼，一小条松软的旧沙发，对面是一台竖立的老电视。

正跟着偷尝食物的利奥一起迷惑不解时，可爱的比婆婆登场。

她紧紧握着小朋友专用的彩色喷水器，脸上是小女生戒备防范的神色。

当得知利奥的来由后，方才放下心来，却仍像个孩子似的，坚持说猫食就是猫食，不准玲雄再吃。

末了，脸上强忍着羞涩与花痴，故作镇定地说，那你以后天天来吧，我做饭给你吃。

然后见她惬意地往沙发上一斜，眼睛与电视机，刚好平行。

我们就这样邂逅了拥有奇妙双层世界的比婆婆。

我实在太喜欢比婆婆这个角色。

完全是少女心的典范！

比婆婆在家的时候除了做美食，其他时间都在看爱情电视剧。

比婆婆很淘气，在楼上窗前喝汽水时用吸管吸饮料然后滴在楼下的人头上。

会在街上看见邻居在长椅上睡着了偷偷用笔在他受伤的手的石膏上画上便便（笑） 会在和利奥聊天的不经意间骗他说他的拉链开了。

为利奥做的晚餐里混进一盘假的模型炸虾。

甚至也有可能说出“你长得很像我已经去世的爱人”这种如此乙女的带点暗恋性质的话。

比婆婆的家，碎花拼接窗帘被阳光完美地穿透，大大小小装食材的玻璃罐，柜子底下塞满各色餐具 ，冰箱被贴得五彩斑斓。

她的生活里，厨房占了一大半。

晚上的餐桌上放两盏台灯，暖黄色的灯光下，玻璃盘子里盛放着五颜六色的食物。

那一刻我想，如果她有家人，他们会多幸福。

丈夫早逝，于是她独自生活。

这样的比婆婆虽然年龄上是60，70岁，但是她的心灵一直停留在17 18岁的少女时候。

　　 我想食物真的是很有魅力的东西。

往往传达的不仅仅是一种表态，还有料理者的用心。

比婆婆第一眼就喜欢上了这个初来乍到的男子，此后她的厨房里不再只有美味却只是猫食的猫食。

暗恋的情愫不是年轻人的专利，即便是跨越了一整块太平洋的相遇，即便是跨越了半个世纪的相遇，也会在一片宁静夜色下的美丽月虹里，延伸出无限美好的记忆。

整部影片最喜欢的镜头是利奥那些宝丽莱照片。

好想有部宝丽莱，把吃的好吃的食物和温暖瞬间、美丽风景拍下来，贴满一面墙。

　　 我生君未生，君生我已老。

我想这是比婆婆的遗憾，但却不难过。

即便那只是模糊视力里看见月晕的假象，却缺信你看得了一生未遇的月虹。

即便那只是晚年里隐隐地爱恋，你幸你遇得了这个年轻的生命。

那天晚上，比婆婆在月色底下跳了一只hawaii dance，喃喃地说「我的愿望会实现吗？

我想要最后一次，看见他皱着眉。

」 不觉得这是不伦之恋。

撇开脸上的皱纹她就是一个古灵精怪的可爱少女，充满美好，任谁看了都要喜欢。

后来利奥迷上了来小镇的另一个年轻女孩，他带她去海边。

比婆婆每天等来的只有门被风拍打的撞击声，纸杯电话就那么落寞地挂在窗边。

她看到他身边的女孩，青春灿烂。

里欧带她去比婆婆家吃饭，嘱咐说她不爱花生，结果比婆婆故意放了花生。

这是小女孩嫉妒和反抗的方式。

　　 医生说，比婆婆突然失明是因为泪腺阻塞了。

我想她的失明，是不是因为有一种伤心，是连眼泪也无法表达完全的，何况连眼泪都已经无从释放。

清晨，比婆婆起身做了最后的料理。

满满一桌的煎白菜卷，我看着她弯下腰想要看清楚面粉分量的背影，就流下了眼泪。

天明，比婆婆说「我走了。

」，便从窗口越下从此化成风不再回来。

　　 传说这个小镇上的人死后都会幻化成风。

空气中飘浮着比婆婆的甜甜圈的香气，香甜砂糖味道里裹着温柔岁月。

我终于明白山P为什么会爱上夏威夷了，那真真是个天堂，虽然故事里的夏威夷岛不是夏威夷。

故事里，冈田将生的车停在小镇的那一瞬间，我就喜欢上了那里。

喜欢那里的木头小屋，喜欢那里安静的街道，喜欢那里屋檐旁密密麻麻的电线，这些几乎静止的东西构成了我想要生活的世界。

冈田有种很干净的感觉，他的存在太适合这种舒服温暖的电影了。

与冈田的稚嫩相对的是配角们都有一种历尽沧桑的感觉，新老对比感强烈。

小镇上住着很多日本人，像日本这种习惯抱团的民族，即使身在海外，他们也只是和本国人来往。

日本人天生有无尽的孤独感，天生喜欢静止之美。

我最迷小镇那种微风过，叶动云飘，头发轻轻飞起，窗帘舒缓摆动的画面。

比婆婆房里的窗帘全是百家布做的，淡淡的碎花，很打眼。

年轻的时候她也是个好看的人吧，只可惜身边的人化为一阵风飘过，她也只有一个人做饭，一个人看侧着摆放的电视，一个人做甜甜圈。

她的甜甜圈习惯摆在小篮子上，卖一美元，无缘得知的人永远不知道那是怎样一种美味，尝过的人千里迢迢也想一尝。

她是喜欢那个闯进她家吃了她做的饭菜的少年的，为别人而做的饭比自己一个人品尝更来的津津有味。

我特别想品尝她做的泡在浓汤里的白菜卷。

她一定很想别人尝到她做的饭菜和饼干。

多年没哭的她压抑得失明，真不知她是怎么活过来的。

我很佩服这种能忍受孤独的人。

后来，她离开小镇，肯定是不想看到少年为她内疚吧，她已习惯一个人了。

离开一个接着一个，不满他性格的女友，喜欢佩内洛普照顾帕金森病老婆的老爷爷，迷人的玛莱亚，为他做晚饭坐车到岛上看月影的比婆婆，甚至，工作的小小电影院也要离开他。

甜甜圈的味道再好也有时间的限定，时间过，一切都变成回忆。

还记得，小房间里，比婆婆刀子利索地切着蔬菜；穿花裙子的埃德莉，肚子上戴着减肥机，减肥机发着答答的声音；守着爆米花的詹姆斯，打瞌睡，但是爆米花在源源不断掉着；矮小的爱打瞌睡的理发师，剪发时发出咔咔的声音；胖胖的老板巴兹，每天拨弄电影放映机。

我曾经也想过每一秒人们都在干些什么，导演拍出来了，真精彩。

这一秒活着就可以了，该笑就笑，该哭就哭，想撒野也可以。

下一秒的离别时注定的，再不舍，也会化为一阵风。

看之前，只是看了感觉海报很清新，演员也是清新一派，晾了许久，今天终于在热闹的春节看完了。

故事简单，但很耐人寻味。

为何一少年，在一个人生最精彩的阶段，休学去一个安静美好，充满旧式风味与老人的岛屿。

为何比婆婆就是和这一少年有着如此多难以言喻的感情，做饭，看月，聊天。

或者这种感情，就是难以理性地探究是找不出答案的。

小镇很美丽，移民气息很浓郁，街道和建筑也洋溢一小股美国风，还有一看就体会到的日本风情。

你可以在街边小凳坐着吃雪糕，你可以拥抱吉他为人伴唱，你也可以和人三三两两說全镇都知道了的老故事。

开车前往，还有一片无比美丽的海。

结尾有点儿少争论，于我看来，不能用煞不煞风景来说，婆婆醒来时，看了看自己的手，发现自己突然能看见了，知自己的那一天到来了，于是在半夜清晨为铃雄做了很多他喜欢的菜(这样最深厚而且于婆婆而言最简单了)，然后就离开了这个地方。

至于以什么方式离开，我觉得导演在死亡一方面也刻意做了逃避，就算是喜爱色情杂志的白发老爷爷的离开，也是给了个中性的老死之说。

有人认为是跳楼，但是婆婆如此深爱疼爱着这位少年，不是說这样不符合基调，而是自己也不会选择用如此残酷的方式来打击少年吧。

少年醒来的窗口的确有嫌疑，但是片中也出现不少次，婆婆家中挂着可爱碎花布的窗和貌似吹到观众脸庞的微风。

这样一个结尾，就只是在最后激起我们看电影这差不多两小时停歇的大脑而已吧。

温暖又治愈，是理想生活叭。

有一座小镇，这里每个人真诚又善良。

年轻就是一个人的比婆婆，做的美食很好吃。

电影院的老板敦厚又善良，老板娘贪吃又不喜欢自己做，一直睡着觉卖爆米花的老爷爷…每个人温暖又善良。

治愈系作品，文艺又浪漫，安静又坦然。

一看简介，又是真实的存在，难免羡慕这样的生活。

如果内心浮躁，就去这样的大自然里面静心感受，毕竟我们只活一次。

何不顺着自己的意思走一生呢？

中途出现一个姑娘，男主为了她再也不去婆婆家吃饭，婆婆的懊恼与小别扭淋漓精致，可可爱爱。

女孩花生过敏去了医院，随之而来的是她的男友，婆婆的眼睛也突然看不见。

医生说“奇迹是因为发生过才叫奇迹”，男主开始照顾婆婆，某天早上醒来，婆婆留下男主能吃好久的菜就去了另外一个世界。

一年后，男主回来看望。

小镇的人依旧安静又平凡的享受自己的日子，是啊，不论有没有人离去，日子还是要过下去。

更何况，是那么可爱的婆婆，她曾经在这里住过，光是想到这一点，就觉得莫名美好呢。

小镇的人依旧温暖而善良，你也继续做个真诚的存在叭。

本来以为是老太太爱上年轻人的狗血剧，没想到关于老太太对年轻人的爱慕，表现的非常的含蓄唯美。

仅仅是老太太为这个年轻人做一些她爱吃的东西，在年轻人带女友过来的时候，老太太吃醋，故意放让女友吃了过敏的东西以及模型给年轻人吃，然后后来老太太双目失明，然后年轻人搬过来和老太太一起住，有一点温暖，然后老太太最后是给年轻人做了很多他爱吃的东西，然后离开，这个离开也是表现的很含蓄，仅仅是表现的这个窗帘飘动。

有一个小细节就是老太太用来用的闹钟，之前闹钟一直是笑嘻嘻的模样，然后这个时候闹钟是变成了一个哭丧着脸的模样。

中间还有个情节，就是老太太和年轻人一起开车看月亮，然后老太太说想看月虹，然后老太太在月下独舞，这个这个情节表现的是老太太内心对爱和美的追求吧，表现的非常的含蓄唯美，不过说实在的，我看了之后我心里想的是，作为老太太为什么要去爱年轻人，你就是安安心心的过自己的阅历丰富又平静的生活就好了。

和年轻人时隔一年再次回到小镇，然后老太太的那个房间还保留着，咖啡馆的老板娘还是在老太太的房间里面做甜甜圈，说老太太的甜甜圈就应该在这里做。

老太太房间里面的一些布置也都还保留着，还有年轻人说在这个小镇上死去的人都会变成风，这一点很有深意，这些细节表现的是老太太虽然不在了，但是她曾经的痕迹都是留着的。

除开这个老太太爱年轻人，还有年轻人和女朋友，女朋友先是喜欢年轻人，结果又和自己的男朋友就是纠缠不清。

除开这两段狗血剧，表现这个小镇上缓缓的宁静生活真的是很让人向往，老太太做的甜甜的甜甜圈大家都很爱吃，老爷爷在太阳下打盹，电影院定期的放一些电影给大家看。

走几步就是海边可以吹风。

咖啡馆的老板娘经常是坐在太阳底下吹风，腹部缠着一个减脂器，然后爆米花的机器也是在缓缓的转动，不停的制造出爆米花。

有小镇上的每个人都是过着自己宁静的自得其乐的生活。

我们现实生活中也不可能真正辞职，去一个小镇生活一年，所以只好是通过电影来感受一下。

“我大学休学了一年，因为我觉得应该去外面看看。

”原话不记得了，但大体就是这么一句台词。

是在影片开头不久，男主角的内心独白。

我知道这个萌点有点奇怪。

它一点不起眼，但是却是充斥我整个内心的念想。

有些时候我觉得，这样的想法可能是一种逃避。

但是它依然无时无刻都真切的存在于我的脑海。

每个人都是梦想家，而我从小就野心勃勃不知天高地厚。

无时无刻都在幻想着出行。

身处一个不同的语言环境的时候就兴奋地不知所措。

哪怕是坐一趟4小时的长途汽车，都会手舞足蹈。

那个可以看见月虹的夏威夷小岛，根本就是一个乌托邦。

我觉得所有幻想离家出走的，或者是像Leo这样走走看看的，都会愿意停留在那里。

一个月，一年，或者是更久。

这样的小镇，所有的物质都是幻灭。

简单得就只有擅长料理的比婆婆，贪吃的女老板，会剪复古发型的理发店老板娘，说话夹杂英日文的玛莱亚，放映电影的古板老头，守着爆米花机成天瞌睡的爷爷，87岁了还整天幻想佩内洛普的老汉，还有那个一脸哀怨弹琴的小胖子。

如果再简单一点，就只有4个女人4个男人。

放一场电影，影院总是稀稀拉拉地坐几个当地居民。

算上外来者，还是显得很单薄。

你不用去想今天股市收盘是多少，明天房价又会涨多少，什么时候可以找到工作，工资也许还不够还卡债。

你只需要每天一个好吃的甜甜圈，即便是从大洋彼岸邮寄过来的泡面，也可以打发度日。

有山有海，有草丛里跳着hula dance的少女，即使最后没有了擅长料理的人，依然有足够吃的白菜卷。

虽然做饭给你吃的人，在你头上画了一坨大便。

我记得我大学的日语老师，是个戴着眼镜的短发可爱姑娘。

她说话很慢，行动很慢，整个人都很慢。

她不喜欢用手机，不喜欢打电话，不喜欢上网，电邮可能半年才回一次。

她甚至不喜欢汽车，不喜欢自行车，喜欢走路。

我在她的课上打瞌睡的时候，她会亲切的称呼当时还顶着长发大波浪卷的我，小绵羊。

我却记得我笑她是原始人，适合生活在原始社会。

但是每次想起她，总觉得她反而是那种会享受生活的人，是内心坚定的人。

她只是省去了一些繁琐，还原了一些真实。

即使看不到月虹，那也是一个人人内心都会向往的小镇。

如果它还原给你了最最基本的生活，如果它唤起了你内心最最真切的愿望。

对于自己真正喜欢的电影，我总是会在隔很长一段时间后，找个机会重温，很谨慎的不会隔得太短，害怕会像反复听一首歌一样，容易腻。

夏威夷男孩上次看是什么时候呢？

感觉至少五年以上了，电影原声碟自从第一次看完电影后，我就找出来收藏起来，偶尔拿出来听，就觉得很妥帖，音乐响起就会回到那个蓝天大海，慵懒散淡的夏威夷小镇。

这次回国隔离期间，时间仿佛总是有多余，所以又重新翻出来看，感受果然跟之前很不一样了。

人家说一部好电影反复看，每次都能看到新东西，放在以前我是不信的。

或许是五年的时光过去，我自己不再年轻，再去看比婆婆，马莱亚，感受完全不一样了。

我还记得第一次看比婆婆由于嫉妒，所以故意放花生，结果马莱亚送医院的片段，顿时觉得前半段积累的对比婆婆的好感全无，我完全站在了年轻人的里奥和马莱亚的立场，里奥在医院电话中的质问就是我心中所想，比婆婆穿着新买的裙子在里奥面前展示企图引起他的注意时，我也觉得十万分尴尬。

然而我现在再看，感受真的变了，感情又有什么错呢，况且前面其实一直在铺垫，比婆婆就是很爱捉弄人，而里奥之前也仅仅是提示她，马莱亚不爱吃花生而已，所以她恶作剧的放了，算是对这个不速之客的小小反击。

比婆婆在生日宴上故意找借口离开时，我心里一阵心酸。

丈夫五十年前就去世了，终于来了一个活力朝气的年轻人，而且吃饭特别香，终于可以给一个人做饭看他吃的津津有味，他们是朋友，孤独一生的比婆婆自此觉得自己与另一个人有了连接，被风错吹开的门都让她慕然回头心里一紧，是爱情也好，友情也罢，我觉得在比婆婆这里，这可能是她此生最后一次有机会与人建立更深的联系，所以她投入的感情自然比里奥要多，而且如果不去关注年纪，只是关注两个灵魂，比婆婆真是个非常可爱的人啊。

而关于马莱亚，幸而导演最后稍稍给她洗了白，不然，作为女生，她明明知道了比婆婆对里奥的不一般，还炫耀似的提醒了里奥，仿佛是说你看我虽然衣着简单，却包裹着活力诱人的年轻肉体和姣好容貌，然而你虽然故作打扮，对方确是正眼都看不到的，还需要我特意提醒一句。

马莱亚或许也不是刻意，然而她在里奥和众人面前的娇嗔，洒脱亲密的肢体动作，哪个年轻貌美的女生又不知道自己的资本呢。

如同龙应台在散文中写的：每一个经过这面大窗的女郎，即使是独自一人，都带着一种演出的神情和姿态，美美地走过，他们在爱恋自己的青春。

然而这部电影也讲述了死亡，告别，并且是两次。

是东方式的表达吗，由于仍然在世的人的特别思念，去世的人总是会再现身，聊着一些有的没的仿佛没有离开过。

我喜欢最后关于比婆婆去世的段落，在那个夜晚，按照中国人的说法，比婆婆是回光返照了，她重见了光明，然后起身为里奥做了一桌白菜卷，最后化成风走了。

日本电影在情感上的铺陈真的很厉害，这一段朴素真挚又诗意，里面蕴含的不舍和深情，那一桌用各种餐盒打包好的白菜卷都体现出来了。

爱这部电影，五年之后再来重温吧。

这是部镜头语言一场优美的电影。

节奏缓慢的文艺电影里，经常有很多关于物的特写。

那些充满趣味的美好小细节，使得缓慢的节奏变的生动。

蓝色的海边和天空，dvd店前的少女，爆米花机前嗜睡的老人，甜甜圈前享受的女人，长椅上抱着小吉他弹奏的少年，抱着胖胖的肚子睡着的老板，以及那些家里的小摆设，海风吹拂下摇曳着的树林。

当这些画面流淌在音乐里的时候，就会变成诗一样的流畅自如。

有谁不想在这样一个小镇上生活？

爱默生说人总是不满意自己的生活，理想中的生活和现实总会有偏差。

我们都在羡慕者别人的生活。

尤其是当人们都叫嚣着压力大的时候，也许就更需要一个节奏缓慢的小镇的存在了。

尽管喜欢Penelope的老人对冈田小弟说了，这是个不适合年轻人的地方，这里的人都会先他而去，而他似乎应该在外面的世界里闯荡才是。

但这并不妨碍我们欣赏着这个有些虚幻的小镇。

是啊，我们喜欢这样的小镇。

有一个老式电影院，里面卖者美味的甜甜圈，有着各式趣味的人。

也会有让你心动的美丽女孩，尤其是当她还散发着混血的阳光气息的时候。

这里的工作不需要怎么竞争。

时间仿佛停止一般。

当然，还有一个喜欢恶作剧却手艺了得的婆婆愿意给你作饭。

其实能做出美食的人，一般心灵都有着与人不同的纯净。

至少我是这么认为的。

喜欢恶作剧就更能显出她孩子气的一面。

尽管我当初是为了演员表里的长谷川润，苍井优加上深津绘里来看的，后来发现她们不过是酱油君。

而第一主演嫩嫩的冈田弟弟，却也敌不过在演员表里被我忽视了的千惠子奶奶。

（当时还以为她是我不认识的若手女优来着，自pia）庆幸导演不是有文艺片执念的人，没拍出个忘年恋我真是灰常高兴。

人与人之间的情感又怎么能是那简单的几个词能划分的呢？

人与人情感的界限有怎么能那么简单的划分呢？

就像以前的《为黛茜小姐开车那样》，我们的情感其实不需要一个确切的定义。

真的。

“这里的人离开的时候，都会化为风。

”在这个美丽的地方，海风也会轻柔的抚慰你的。

如果生活像之圆舞曲，那么，shall we dancehttp://www.tudou.com/programs/view/zCnJu1ae6vo/以下是某达人截d得全片非常出彩的一段我也想要个拍立得相机

影片中，玲雄给幸一翻译衣服上对“同性爱”解释——“真爱面前是没有界限的”即是对影片的诠释，镜头一切就到了比婆婆家里，意味着一段温暖的故事也将展开。

影片对人们熟知的充满热情的夏威夷用另一种基调表现，而这样一个无人关注的小镇，无论是喜欢看岛国杂志的老头，吃货电影院老板娘，还是心态幼化的比婆婆…都被表现得鲜活而可爱。

主人翁玲雄就像每一个经过霍诺卡坷村的我们，人生的路上总会在某处停留，住上一阵，与当地的人、景、物产生短暂的关联，而这个村镇，这些人就像这趟旅游巴士的乘客，只不过他们一直坐到终点，而每个玲雄都在中途下车，所以影片虽然看似只发生在某处，但在每个观众心里就好像经历了一场夏日的旅游。

而这其实是一趟包裹着温暖和爱的路途，喜欢看小黄书的老头对妻子很专一，晚年的比婆婆通过玲雄又找到了20岁充满荷尔蒙的情愫…影片通过平实的日常生活表现一个个生动有趣的灵魂，同时避讳表现人在对性和爱的感知、追求。

全片一直提到月虹，但最终也没有出现一次，最后却在比婆婆的口中看到了，也好像每个人对一些事的执念，要如何理解呢，月虹不一定都会被追逐到，但用心体会生活，这个过程足矣。