海市蜃楼

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。

如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。

她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。

由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。

所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。

对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。

但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。

同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。

在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。

对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。

以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。

”这段“蝴蝶效益”最经典的描述，大概交代了本片的内涵。

或许是前作把胃口吊的过高，或许是对导演风格已经知晓，128分钟看下来，纠结多过触动，不如《看不见的客人》惊艳。

一惊一乍的音效和阴郁冰冷的色调，搭配婚外情、碎尸案、忘年恋等不伦元素，算是在恐怖片的边缘试探了。

体验一般在于色、香都有了，味淡点。

时空还算交替自然，逻辑还算丝丝入扣，还原真相时渐起而持续的配乐渲染，是为数不多的小震撼。

大部分时间，四平八稳地讲圆故事求安全，让影片没了嗨点。

人性挣扎和爱的救赎都显苍白，更像“一命还一命”的报恩，而非为爱割舍的成全。

“触摸式还魂法”一度拍出了《环太平洋》的科幻感，也是不能深究。

《蝴蝶效应》在前，不停回去修改命运的情节设定，不如“为爱惩凶、自投罗网”的《看不见的客人》来得独创、来得给劲。

看多了平行时空的小伙伴，对剧情的理解和走向把握毫不费劲，柳暗花明又一村的反转感始终没能出现。

惊悚有余，悬疑不足，烧脑更谈不上。

人设基本靠猜、音乐基本靠吓、回忆基本靠摸、命运基本靠火，没接触过此类题材的朋友可以一看。

好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

星期五言：悬疑类电影分两种，一种是以已知科学为前提，在现实中找逻辑，电影重在造悬疑和解悬疑这两条线的对立上。

《海市蜃楼》导演的前一部作品《看不见的客人》便是这类电影的代表之作；另一种则是借助一些超自然现象或是一些科技手段尚未达到的科幻元素来制造悬疑，《盗梦空间》、《源代码》是这类电影的典型例子。

我们今天要说的这部《海市蜃楼》偏后者。

显然，这类电影“解”的过程逊色了许多。

它靠的是商业片屡试不爽的一个伎俩：做梦。

它让观众在现实中满足不了的事情跑到电影里去完成，比如说穿越、死而复生…如此说来，如果说《看不见的客人》开创了“侦破悬疑”片的全新叙事方式的话，那这部正在上映的《海市蜃楼》则只是悬疑技巧与商业片套路的沿用罢了！

好在，这并不影响观众为这部电影烧脑称奇，但要知道，那不是“侦破”的功劳。

（注：本文章牵涉剧透，未看过电影的朋友请酌情阅读）

文：太虚宫编辑：土豆图片：网络一、《海市蜃楼》的结构▼「电影的故事线结构」《海市蜃楼》的故事线结构段落再清晰不过了（它跟《居家男人》、《土拨鼠之日》、《时间机器》这类电影一样）：从女主角睡着后到醒来前为一大段落，外加一个开头、一个结尾是梦以外的真实世界。

注意：通常这个睡着后到醒来前的段落占据了电影一大半的时长（一个小时以上），以至于好多观众都忘记了导演这是在走“做梦”的套路，以至于好多观众在最后那个从女主角床上单人的镜头摇到双人镜头时都惊讶的叫了起来。

如果说《海市蜃楼》的这种“做梦”式的结构跟别的同类电影有什么不同的话，那就是导演在开端交代女主角家庭生活的戏份之前，又加了另一个开端：1989年小男孩儿偷窥杀人案被撞死事件。

这个事件也多多少少起到了让“做梦”更隐蔽的效果。

▼「电影人设结构」这部电影的人设结构看上去有些复杂，又是邻居，又是邻居的邻居，又是丈夫又是情人……七大姑八大姨的，我知道这让好多脸盲的朋友伤脑筋了。

但别害怕，其实我们只要抓住女主角（也就是那个做梦者）的轴线，就不难看清电影的人设结构很简单，其实就是两组关系：一个是女主角跟小男孩儿（1989死的那个）的关系，一个是女主角跟家人的关系。

所有的矛盾冲突都是因这两组人物关系产生的。

一句话：女主角要小男孩儿，就得失去家人；要家人就得失去小男孩儿。

注意，这里说的“失去”指的不是小男孩儿死，而是指失去她跟长大后小男孩儿的恋人关系。

至于其他的一些人设关系，包括邻居家的那个谋杀、包括女主角老公的出轨、包括女主角工作上的那些同事，这些人设结构都是为以上两个主要人设结构服务的，居于次要辅助地位。

话说到这，估计有朋友得抱怨了：把结构说这么直白，还让不让人有点观影乐趣了，还让不让人有点意外惊喜了！

对此大家大可放心，电影可不是靠这点套路性的东西博得观众的意外，换句话说，它的“离奇点”不像《看不见的客人》那样，藏在电影结构里。

那么这部《海市蜃楼》到底是哪里让大家惊奇，接着往下看——二、《海市蜃楼》的离奇点刚才说过，《海市蜃楼》跟其他“做梦”类电影不同之处在于：导演又加了个“开端的开端”，即在为女主角梦里世界做前景（家庭背景）铺垫之前，又加了个“男孩儿目睹凶杀案被撞死”的开端。

这个开端的开端不是为后面的戏做铺垫的，也不是当案件线索的，它是干什么的，我认为作用有二：一是开场博观众眼球的，二是制造后面“离奇点”的。

第一点好说，故事本身就很有悲剧感了，也挺惊悚了。

我们来着重看第二点：注意，那个男孩儿“死”了！

这是最重要的一点。

也是导演最“狡猾”的一招！

为什么用“狡猾”这词：看过《看不见的客人》的人，谁都知道这是部犯罪侦破片，谁都可能会认为这部电影将会进入到一种“侦破”线路进行下去。

然而，就是在这种情况下，那个被车撞死的男孩儿“复活了”，两个不同时空的人连上了线，电影进入了一种“超现实奇幻”的概念里。

因此，我认为这部出自《看不见客人》导演之手的《海市蜃楼》的第一大离奇点便是“电影类型的转换”，即侦破悬疑向“科幻悬疑”的转换。

带着这种“侦破向科幻转换”的概念认识，我们再回头想想电影中那些让人惊异的点，如：女主人社会身份的转换、小男孩儿在成年后的隐藏身份、女主角与丈夫情人间错综复杂的关系等等，所有这些“离奇点”都是建立在一个科幻式的、非真实性前提之上的。

如此看来，这些“离奇点”该叫成“奇幻点”才对，他像《源代码》，而不是《东方快车谋杀案》、《无人生还》之类。

然而，论奇幻的话这部《海市蜃楼》当然没有《源代码》极致，原因很简单，后者自始至终就是站在一个科幻的立场上让活人和死人对话，用的是未来科学仪器。

可《海市蜃楼》仅仅是个打雷下雨+天气预报+录像带的自然、神秘因素支撑，于是，导演不得不回到他的老本行上：用侦破弥补科幻上的缺陷。

三、《海市蜃楼》的侦破线《海市蜃楼》里的“侦破线”指的是小男孩儿目睹的那场“杀妻案”。

关于这场“杀妻案”本身我们不多赘述，只说说它在整部戏中的地位以及在电影节奏上所起的作用：

显然，从电影故事角度来说它是被套在情节里的情节；它是女主角在处理“找回家人”这件事，进而处理“找到男孩儿”这件事而顺带出来的案件。

当然，你也可以说它是造成女主角失去家人、男孩儿失去理智的原因所在，但那是从编故事角度来说，而在电影的架构上它是作为一条副线出现的，它的地位远远小于穿越、寻找、回忆这些线。

另外，从节奏张力这个角度来说，这条侦破线又辅助了“女主角寻找家人、寻找回忆”这条线的高潮部分，让高潮更紧凑与意外。

可以说，导演在平衡“侦破戏”在全剧中的地位，以及为其安放位置、拿捏火候这点上，做的还是非常到位的，因此，我们并没有看出什么“侦破的理性”与“奇幻的非理性”这两点的矛盾之处。

但这是从商业角度来讲，从艺术和社会角度来说，那就不一定了！

四、《海市蜃楼》VS.《看不见的客人》我在看到《海市蜃楼》中间位置时（也就是女主角被测出脑子没问题的时候），一直怀着一种期待：我期待着导演用一种现实侦破的科学逻辑方式将这一切匪夷所思的离奇事件解释出来。

换句话说，我还不敢断定这是部“灵异”或者“奇幻”片，我期待它是一部纯粹的侦破悬疑片。

就像《看不见的客人》那样。

试想，任何一部伟大的侦破悬疑片或者侦破悬疑小说都会将自己和观者逼到一个死胡同里，然后再用观者想象不到的科学逻辑方式将其解答出来，就像《看不见的客人》里那样：受害者的确在屋里死了，可门窗的确又在屋里反锁着，凶手不可能离开现场...当然，这种期望是建立在一个先入为主的前提下：即我看过他之前那部《看不见的客人》。

另外本人产生这种想法和期望也是有根据的：试想，你如果看希区柯克的电影，你是希望看到他电影里出现“灵异事件”呢，还是期望他电影里的灵异事件背后牵涉一个惊天犯罪大阴谋呢！

然而，《海市蜃楼》终归还是回到“做梦”的套路上来了。

好在作为商业类型片，导演逻辑上处理的还算得体，好在导演还用上了“盗梦空间”式的让人产生真假混淆的伎俩（电影中跨越空间的道具和情节：丈夫酒店开房的火柴盒、成年男孩儿的记忆等等）。

只不过这些逻辑并不是现实侦破的逻辑罢了。

因此，我们在看过《海市蜃楼》、《看不见的客人》两部电影后，尽管两部电影可能都让我们感到惊奇、意外、烧脑，但我们得知道产生惊奇、意外的方式是截然不同的！

五、谈点场外的事儿说了半天费脑子的话，最后谈点画外让本人费解的问题来结束文章吧：在电影院里，每次看电影，本人都得跟一些画外之事作斗争！

比如说这次看《海市蜃楼》，我前两排一男人刷了一整场的手机屏幕，中间还穿插了数次通话，他为什么要选择电影院这种场地玩手机呢？

我右边隔着两个位置的女人更狠，一边刷着手机，一边聊了个整场，内容从电影剧情到家室、国事、天下事...当然，看手机聊天的人决不止这两对，她们只是佼佼者而已。

她们这么能聊为什么不去当影评家呢？

电影最后一个镜头结束了，众人都离场了，我心想自己终于可以安安静静地看着字幕听听音乐了，可“画外的戏”远远没有结束：收拾卫生的人走进屋后，一边收着垃圾，一边平均十秒钟跟我喊一次：电影结束啦！

电影真的结束啦！

电影真的不演啦，不骗你！

这种劝导足足来了三波，一次比一次苦口婆心。

问题来了，他为什么不去劝放映师直接把投影仪关了呢？！

我们现实的奇幻点永远比《海市蜃楼》这种电影多的多的多！

不是吗？

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《海市蜃楼》，又名《暴风雨的幻象》，2018年西班牙惊悚电影。

导演是著名的导演了《看不见的客人》的西班牙导演。

这一部也是多重反转的悬疑故事。

比较不一样的是这部电影使用了由于现代和1989年发生了同样的暴风雨，导致现代人通过电视机改变过去发生的事情，从而也改变了当下自己的命运的故事。

故事的一个核心是一个谋杀案件，女主角为了挽救25年前一个孩子的不幸企图改变过去，却把自己的生活改的一团糟。

于是她逐渐寻求事情的真相，力图改变自己已经被改变的生活。

这类推翻过去的片子一般都会引起所谓的“祖父悖论”，该片也不例外。

但是此片能够在一个比较不那么新颖的题材下，比较传统的谋杀案的题材下， 玩出了一番新意，还是值得一看的。

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。

这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。

当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。

也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。

前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。

穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。

整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。

女主：我不听我不听！

你怎么能不记得！

我可给你生过孩子。

你当初还喜欢过我呢。

几十分钟，剧情完全没有推进。

而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。

直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。

来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。

跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。

我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。

不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。

从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。

到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。

都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。

到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。

没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。

我从未见过如此让人胃疼的女主。

穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。

多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。

从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。

而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。

在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。

为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？

后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。

但和前面的反差实在太大了。

重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。

这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。

写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。

但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。

但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。

本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。

所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。

这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。

影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。

虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。

即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。

那么是不是有一种这样的结局思路呢？

男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。

男主眼神变化，似乎记起了什么。

这样的结局是不是更好呢。

男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。

以上。

包含剧透。

多年以后，面对陌生的老婆，尼克将会回想起自己独自练歌的那个遥远的夜晚。

这片子最恐怖的地方，就是给你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是该片恐怖之处。

过一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙逻辑，花开两朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出轨）的女主（知道事情始末）路过B宇宙（和尼克结婚），最终到达C宇宙（尼克没死，老公出轨），C宇宙的女儿告诉她前几天不正常，说明两次穿越之间，C宇宙的女主可能是换成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作为位面之子会因为录像带影响时空，产生分歧，达成条件后自己互换其他宇宙的自己。

那么问题来了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了个楼，应该是死透了，但她最后来到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？

去了A宇宙的话，因为尼克（B女主老公）早已死亡，自己没接触过录像机，一脸懵逼被不知道哪里冒出来的女儿看成不正常，A宇宙的老公又出轨了，最后八成会进疯人院吧。

幸而A宇宙不是最惨的结局，A宇宙还有两成机会重新开始，最惨是去了B宇宙，穿越醒来躺在车顶，眼一睁一闭，小命没了。

最惨的也不是女主，最惨的是B宇宙的尼克。

这个宇宙的尼克从A死亡线中爬出来钻进了精神病院从事被人研究，隐忍到成年，自学成才当上探长，找到机会伸张正义，可歌可泣有血有泪，到这里都能拍一部《黑暗骑士崛起》了。

然后我们逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其实也没什么不好，这个掉包老婆前几天救过十几年前的他自己，这么有爱心肯定开导一下就好了，所以做个局慢慢引导她了解了所有真相，结果了解完了她还是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好说嘛，一言不合就跳楼是干嘛？

很多年以后，尼克和机长一起喝酒，喝着喝着就埋头哭了起来。

“说起来你可能不信，我老婆被我老婆杀了，还没法说，呜呜呜……我还要打开录像机，给她找个好宇宙，说起来你可能不信，我送我老婆去别的男人怀抱，完了我还可能绿了我自己，呜呜呜……“我误以为自己是到达了幸福彼岸的梨花，没想到不是我老婆的那个我老婆才是，我只是个连接过去和未来的工具人。

“早晓得就哄伊说伊自己脑子瓦特了呜呜呜……“诶，算了算了，不说了，（擦泪），她过的开心就好……“”=====================================

C世界火柴男的这句话，透露出的信号无疑是，“这几天”主导这具身体的不是火柴男原来认识的女主，也不是跳楼而来的女主。

这就是我说的换包！

换包！

换包！

在有人能证明这句话跟单一世界没有冲突前我拒绝回答任何评论，敢发我就敢删，你们做好被伊邪那岐的准备。

片子光从人物台词看像是单一，但是从宏观整体看应该是平行，可以认为是剧中人物的局限性导致认知上的盲点，观众们有自己的观点想表达很好，请，但我也列举我的理由，请。

不知道为什么这么多人呶呶不休说着以为是自己的其实是片子里人物灌输给他们的观点，而且还不听别人说话。

这么喜欢表达自己去写影评好啦，何必在评论区里当复读机（还是剧中人物的复读机）。

最后要说，请放弃女主跟尼克贴贴的幻想，认清尼克只是备胎的本质。

开始女主只以为这是个噩梦，此时遑论感情一说。

下个镜头女主深情拥抱火柴男后，问摄像机才意识到一切是真实存在过的，察觉到火柴男出轨，最后跟尼克对望——车胎爆了才轮上你，车胎不爆就只能做梦，这可不就是纯纯的备胎吗。。。

当然你要说是女主看着小伙长大成人，眼里不由流露出慈爱也可以。。。

第一部在大银幕上看的悬疑惊悚片，全程精彩，但并没有像很多人的观感那样感觉很惊艳。

思来想去，觉得原因可能是虽剧本的细节铺陈和完成度很高，氛围营造也很强，但叙事手法还是太匠气，太中规中矩。

换句话说，这种本子若给了诺兰或芬奇，可以想见将会是怎样的呈现效果。

不过，如今的诺兰和芬奇，早已经不再需要这样繁复的剧本加持了，他们已经到了大道至简、大象无形的减法阶段了。

由此，“海市蜃楼”是优秀的匠人导演的优秀作品，它与“盗梦空间”和“消失的爱人”相比，缺的是一个更高层面上的大师级导演。

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

疑问解答问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。

而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。

贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。

因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？

我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？

我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。

当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了； 《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。

”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱 与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美现实之动与理想之静 世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然 你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。

人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004 关于结局 不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了印象最深的台词“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了 总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!and “言语上的真实” 在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位——————3.26 南京cgv影城 导演点映场 感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗