回家的路

从前，有个小朋友叫路笑。

五岁。

　　他喜欢说大人话；有好多只属于自己的小秘密；跟爸爸是好哥俩；从来不哭，特别特别的坚强。

　　只是从懂事那一天起，直到这部电影开始前，都没见过自己的妈妈。

　　听说，爸爸跟妈妈早离婚了。

田聪 　　妈妈，据说是个节目主持人，她经营着一个面临停播的栏目《回家的路》，在电影的一开始，困境中的田聪想到了要自己的孩子路笑来帮助她。

　　在这个故事里，妈妈是路笑的恋人，情人，伤心人。

　　路远方 　　爸爸，一个固执的牙医，路笑最好的哥们。

　　但是在电影开始最关键的时候，抛弃了路笑，为的是去泡妞，美其名曰：给路笑找个新妈妈！

　　是不是特别不仗义，呵呵。

　　李昔 　　爸爸泡的妞，她是一个懒散的空姐，头脑简单，感情丰富。

　　不知为什么，她会喜欢爸爸的苯嘴笨舌；着急的时候，她还会偷偷伤心。

　　但是路笑觉得她更象自己的妈妈。

　　天蓬 马丽 　　田聪妈妈的两个助手。

一个好一个坏，一个太笨一个太聪明。

　　天蓬是田聪妈妈最忠心的下属，穷鬼，喜欢小孩，但是小孩不喜欢他。

　　马丽是田聪妈妈隐藏很深的可怕对手，关键的时候会跳出来取代田聪妈妈。

　　谭总 　　肯定香汉堡的老板，广告赞助商，自以为是，气焰嚣张，是田聪妈妈的对头，也是路笑的对头。

　　不过还好，最后路笑还是搞定了他！

哈哈！

　　东方明珠 　　东方明珠！

是路笑最向往的地方；是路笑不敢跟所有的人说，但是又想去的地方；是路笑的另一个情人。

　　奇怪吧，对了，就是这样的一个故事!带给我们欢乐的同时也带给我们思考，当然，还有小小的温柔的感动。

前言：本片的前半小时非常精彩，达到囧和雷的双重境界，并且成为建国以来第一部正面描写少年儿童的性心理的电影。

《回家的路》总的来说还是属于儿童类型片，即使它掺杂了婚姻、爱情、媒介道德等诸多话题，但由于全片依旧围绕路笑找妈妈这个主线进行，它还是以路笑的视点来观察世界的。

但很可惜，可能考虑到了大牌明星的加盟，范冰冰的戏份是最多的，其次是杜汶泽饰演的路远方和小演员路笑。

加上影片类型定位不明，节奏把握较差，最终导致一个良好的题材成为一部平庸的电影。

然而，“瑕不掩瑜”，本片依然有可圈可点的之处。

在前半小时，路笑与父亲路远方通了三次电话，由于传播过程中产生的沉冗信息出现了误导的情况，让路笑成功的实施了三次性解放的行为，实现了一次全民开怀大笑的收视阴谋。

在详细解构这三次行为之前，我们先来说说电影中所要探讨的“母子关系”，弗洛依德将 3—7岁幼儿的人格发展阶段命名为“性器期”，即这一阶段的儿童出于无意识的好奇发生对自己性器官的兴趣，性器官成为获得满足的主要来源。

儿童在行为上开始出现性别之分，并表现出所谓的“恋父情结”或“恋母情结”。

路笑的寻母行为正好吻合了这种“恋母情节”，尤其诸如路笑在片中如两位女演员亲吻的时候，有意无意间都是嘴对嘴的亲吻。

在最后，虚构出来的红色玫瑰与路笑对话的时候，路笑也亲口说要与妈妈约会，很明显，导演是在用恋母情结来作为路笑三次性解放行为的理论基础。

露体癖路笑为了摆脱电视台怪叔叔的“围追堵截”,使出了露屁股的狠招，直接引起直播节目的收视率飙升，而在专家的现场讲解中，专家也自high起来，说起了野合和SM。

这是我印象中儿童和SM联系在一起的第一部片子了。

露体癖通常指男性持续地欲望或幻想透过向陌生人（女性）展露自己的性器官，甚至於对方面前自慰以达致性兴奋。

大部份有露体癖者都是年轻人、单身或婚姻不愉快、自卑、对自我的男性形象缺乏信心，而且不懂与异性建立健康的人际关系。

对于路笑而言，这种“不知廉耻”的行为无疑是为露体癖群体的集体示众打了一支强心剂。

我忽然想起读大学的时候，也有一位同学常常趁走廊无人之时，突然把自己裤子一脱，露出偌大一个屁股。

这同学也特爱看A片，但人特别机灵，做事情非常踏实到位。

严格来讲，路笑与我的同学其实属于一类型的，他们跟典型的露体癖并不一样，他们在心理上并没有性障碍，只是一群接近“天体爱好者”的群体。

导演借题发挥，终于露出了自己的真面目，这不过是第一波。

小便的象征公共场合小便也是露体的一种。

但由于多了小便这一行为，对于男性而言，小便与性交有某种契合点，这与男性生殖器的构造有着密切关系。

小便对于男性来讲，也有着高潮和结束。

影片中垃圾桶里那一丝青烟，引起了路笑小便的意欲。

至于那个“WC”不过是一种场所的提示，烟头所引起的图像才是触发公开小便的直接原因。

导演的第二波攻击直接涉及到了性与欲望，利用了小孩的好奇来为众多性压抑者打开了一道自我拯救的大门。

换个角度，导演利用小孩对性进行恶搞也接近了高潮，我们再来最后一波把！

乳房情结乳房情结是恋母情结的具体体现。

孩子的第一个性爱对象是哺育他的母亲的乳房。

因为母亲不仅哺育他，而且还照顾他，因而激发了他一系列其他快乐和不快乐的生理感觉。

由于母亲关心孩子的身体，所以就成了孩子的第一个引诱者。

导演直接干脆地操纵了孩子的手，让它毫无顾忌地“蹂躏”演技女的胸部。

这不仅刺激了片子《回家的路》的收视率，也刺激了银幕前片子观众的控制欲，尤其是对于男性来说。

胸部对于男性而言有着莫名的吸引力，这不像男性的性器官对于女性的意义，即使在衣服的遮掩之下，胸部依然能够凸显出线条和形象，因此，它是暴露于公众面前。

当下，又是低胸装的流行季节。

导演利用一部探讨媒体道德和夫妻关系的片子来展现自己的性理想，果真是现代司马懿啊！！

自然，我写了怎么多，无非也是因为受到了某种刺激，啊哈！！

每个人心中都有一个魔鬼，出于道德和理智的缘故，被深深锁在了心底。

电影从某种角度释放了我们的真实一面，由于电影的虚构性，我们可以无所顾忌的表达自己的内心，而不是像在真实世界中，我们的每一个表情，每一句话都是经过潜意识的过滤过的。

所以在影视中，我们看到一个人被香蕉皮滑倒，在路人面前出尽洋相时候会哈哈大笑，却不曾想到现实中却要抱以违心的同情。

我们会不自觉地患上斯德哥尔摩综合症，把电影中的通天大盗、黑帮老大当成自己的偶像。

片中小主角路笑的名字似乎揭示了这个观点，“路人的笑”-旁观者大多是一群幸灾乐祸、看人出丑的无聊的人。

越是违背道德、伦理、法律...的题材在影视中越是受欢迎，老百姓缺的就是生活中很少见的“新鲜事”，媒体的职责就是挖掘更多更出乎意料的东西，真实的也好，虚构的也好，都可以达到双赢的目的。

值得庆幸的是，现在网络的发展让“爆料”这种好事不在是媒体等主流群体的专有权利，只要你有够猛的“料”，你就会在网民的拥护下名利双收。

重赏之下必有勇夫，正是在这种名利双收的致命诱惑下，什么道德、原则等统统抛下，上演了一场网络的混乱之治。

《回家的路》表面上看是讲述的一个小孩寻找妈妈的故事，却从另一面向人们揭示了媒体的唯利性，观众的空虚性，在经济利益驱动一切的今天，商业逻辑的泛滥，已经逼迫我们不得不把我们自己玩弄于股掌之间，我们只有自娱自乐，并在狂欢的刹那间，出卖我们的金钱、隐私、自由，乃至生命。

不管是媒体还是观众，都需要找到一条回家的路，我们已经被利益和空虚的自我控制得太久了。

本来不想太多评论这部片子，只是看到那么多人的批判，什么性启蒙、真人秀....只是一部煽情影片，牵扯到孩子对妈妈的感情需要，为什么我们不能像儿童一样纯洁一点点呢，为什么我们看这样部片子还要谈什么佛洛伊德！

看电影的人个个都是社精党？

我觉得这部影片还是不错的，虽然小主人公显的表演味道过浓，但是不可否然他笑起来还是很可爱的，对于一个孩子来说，人之初，性本善，并没有我们想象的复杂世界，对于一个没有妈妈的孩子，妈妈哪怕站在最高的地方，也会去亲亲孩子，爱他！

影片结尾小路笑还是找到了他的妈妈，虽然不是亲生妈妈，但是已经是最完美了，说到这里，我也是喜欢空姐，她们不但漂亮还有温暖的笑容。

不可否然即便有那么多人不喜欢范冰冰，但她在这部片子里的表演还是相当不错，也许她本来就有这方面的天份，她是个好演员，其他的和影片里一样，是错是对，在今天这个社会里，我们已经失去了辨别的方向

看前觉得应该很好，看后虽然明白了是怎么回事。

可看过之后觉得不像电影倒更像是电视剧中的一集，既没有创新，也不深邃，完全没有看电影的感觉，内容的表达形式更是没有吸引人的地方

我们不再能一脸正义态度，掐着腰奶声奶气地指着对面的人：你是坏人。

我们不再用好与坏去标签一个人，任何周遭物事都有了模糊标准。

很可悲不是么，我们终于成熟为人。

令人羡慕的路笑小朋友，迷着眼，九十度角仰望天空，他的世界仍是净。

穿着背带裤，晃晃当当地去找他妈。

妈妈在于他，不是一个人，是一个符号。

这个符号没有特别的样子，只有标志性的小虎牙。

换而言之，任何一个有小虎牙的女人，都可能是妈妈。

小蝌蚪当年找妈妈，也是这么盲目和执著。

在明珠塔顶，当田聪抱着自己的儿子，像服了过期春药般狂吻自己的孩子，我料到了片子的结果。

亲情和欲望根本就是两码子事，这位妈妈已经在这个欲望都市的最高处，找不到回家的路。

名为“回家的路”的栏目、在找回家路的孩子、找不着回归路的女人。

戏里戏外，严密切合。

每个人的童年都有许多标志性符号，跳房子，碰碰车，棉花糖，还有，旋转木马。

眩目的逆光中，田聪的侧面剪影那么美。

在木马上亲吻孩子的状态却怎么看怎么像艳伶猥亵幼童。

上面两处是片中最让人揪心的，却恰好也是导演的处理高明之处。

这其中有饱满的同情，也有些许的批判。

一个已经找不到魂灵归处的女人，她所能给予出的母爱状态必然是扭曲的、非常态的。。

看完整片，我们没办法像憎恶被当街拿获的小贼一样去指责田聪这个人物。

她的美丽不可方物，上天的偏爱让她没办法甘心把自己埋在人堆里。

不给她拨牙的那个男人是有自己原则的，但当这个有原则的男人成了自己的丈夫，他又是那么乏力的。

他没办法给她向上迈去的脚垫上一个肩膀，白嫩多脂的皮肤更没办法撑得住她需要的那把大伞。

靠自己，女人最无助的选择。

每次从田聪嘴里蹦出一句“该死的路远方”，都好像这个女人在对这个时代和自己的运势进行着最隐忍的抱怨与诅咒。

田聪这个人物注定是悲剧性质的。

如果非要给她的悲剧性找个始作甬者，推举这个时代应该不是替罪羊。

我喜欢素颜、穿着国产老牌回力鞋的姑娘，但也不讨厌登着艳俗红色PRADA的女郎，你怎么知道她不是顶着脚上的血泡和父亲一屁股的债去和这个世界血拼?娱乐至死的世代，一个不靠丈夫，不靠和上司有一腿而博出位的女人，我们不忍心对她多加指责与非议。

片中对这个时代诟病的明嘲热讽随处可见。

眼球效应、娱乐营销、PK选秀。

艳照满天飞管他女主角谁是谁，讲点你不开心的事情让我开心一下吧。

我们即是病症的知情者又是加剧病情的作祟者。

其实早在我们老祖先那儿，选秀活动就早已有之。

只不过择取标准由优秀变成了作秀，那时的选秀一般是宫廷选秀。

以最近的清朝为例，选秀制度甚是严格。

康熙帝时后妃制就已经很完善，皇后、皇贵妃、皇妃、妃、贵人、常在、答应等，级差相当明确　　说白了，无非是为皇室挑选美女。

不过一入皇宫深似海，一旦踏上了这条路，也就将熟稔身不由己。

田聪来到明珠塔下是迟早的事。

一票狗血粉丝堵住了去路，各路媒体、商业因素、官方压力齐齐作用。

她没有退路。

上去不容易，想下来同样不容易。

片中每个人都有自己的明确的生活态度。

包括不足六岁的路笑小朋友。

他坚强、乐观，注重环保，极具爱心。

面对生煎包和汉堡包，路笑态度明确，妈妈又怎么样，也不是你让吃什么我就非得下咽。

就算勉强应承，最后也是把汉堡肉饼喂了狗。

80后忧伤，90后嚣张，2000后的路笑小朋友可以在无意识的状况下当街脱裤、小便、袭胸。

貌似看客的观众嘴角带着笑，瞪大了眼睛为那个最后才以太阳镜掩面出现的周台长口中的收视率做贡献。

闪烁着亢奋眼神的粉丝们，造就了一个又一个泡沫偶像。

　　路远方也有自己明确的生活态度，找个贤淑的女人好好过日子是人生信仰：“就一分钟，我许你一个未来。

”他有坚定的职业操守，轻度的职业性强迫症：没错，我是牙医，但并不是你想拨哪颗牙我都可以给你拨。

空姐李昔有明确的生活态度。

她有清晰的是非观，善良，干脆，不矫情，还有极好的体力。

可以背着圆脸蛋的路笑、拉着旅行箱步行无数米，还毫不气喘吁吁。

综合素质绝对是做个好继母的合适人选。

天朋有明确的生活态度：生存就是王道。

摆弄着硕大的汽球在街头哄小孩子在他自己眼里绝对不是杂耍小丑，这是谋生途径，绝对热血敬业。

但有奶的才是娘，能在这个组散摊子后第二天立马在别的组走马，这也是种法力。

周台长有明确的生活态度，收视率就生命。

管你美女还是大牌。

田聪那个BOB头小助理亦有明确的态度。

忍辱负重怕什么，迟早有翻你盘的一天。

直到影片最后，才发现这个人物长得很美，但让人背后冒凉气儿。

一个以探讨娱乐营销社会现象的电影却没有以娱乐的态度去营销。

娱乐时代的娱乐现像都只能以娱乐的心态去处置，片子开端，炫目的灯光下女人性感的小腿，也是种娱乐效应。

导演的才华是掩不住的。

从2002年春天初播的《情不自禁》到07年的《桃花灿烂》，有用心的态度和扎实的进步在里面。

国际象棋的布局，换个方向的行棋，是为了更好的前进。

但为了研究国片可以烂的底线，我还是看了。

别的就不多说了，还是用艾爷的那句话来指导性地总结一下吧：就算取消了电影审查制度，中国电影也没戏。

中国就没有文化，当然也没啥文化人。

不是原话，大意是这样。

现在我信了。

真想告诉导演，你拿这片子的胶片当草纸去擦屁股，都比拍成这样要环保。

今天不幸得又看了一部范冰冰小姐的电影，我对此人不仅毫无好感，简直厌恶至极，说不出哪里不舒服，反正哪儿哪儿都不爽。

但是这部电影还是我最近比较期待的一部电影，因为是杜汶泽第一次演正剧，所谓正剧，就是说阿泽这次不搞笑了，所以很是期待。

我看电影之前一般不会刻意去找有关电影的资讯，第一是为了保持新鲜感，第二是因为那些“资讯”十之八九是骗人的。

而在知道这部电影的信息时（当然事先有所闻啦，不然怎么会期待），附有一小张剧照，镜头里，范小姐轻捱阿泽的肩膀，灯光很温馨，同时配以“主旋律电影”的口号，我以为阿泽要演地下党，心情无比激动。

铺垫了这么多，你也该明白我下面要说什么了。

其实我真的无法想象杜汶泽也会cheap到这个地步拍这种片的，我一直都将他视为电影质量的保证。

哎，果然经济大萧条下，明星也得开饭啊。

影片讲的是一个“真人秀”的故事：《回家的路》主持人田聪，让自己的儿子充当自己的节目主人公，谁知在节目中不慎爆出自己的隐私，她却将计就计利用节目挽回了自己的形象，并且让收视再创新高。

范小姐当仁不让是这个抛弃家庭、利用儿子和丈夫的女主持了，阿泽饰演她倒霉的丈夫。

看剧情就够无聊了，谁知演起来简直乱七八糟。

老旧的场景，让人一看就感觉像上世纪末的上海小成本电影，剧情荒诞，还自以为笑料百出，不时制造些低级的笑点，例如让一个小男孩天真得去摸女性的胸部，这种明显低级趣味的笑话，说轻点是教坏小孩，说重点简直伤风败俗。

还有些什么让小孩当街露屁股之类的，这究竟是不是定位在“亲情电影”的影片啊？

电影里都知道小孩当街露屁股的行为不妥当，需要立即请嘉宾来补救和解释这种不恰当的行为，怎么在电影之外就完全不用考虑这些呢？

好，笑料低俗，是因为这是电影的普遍问题，那这部“亲情电影”，感情戏如何？

OMG，我只能说：垃圾。

范冰冰作为电视台的主持人，利用自己的儿子做节目，完全不顾及孩子的安全和心理，一心只想节目收视，结果自己的儿子差点被车撞。

儿子跑了她去找，骗取了孩子的信任之后，她的第一反应竟然是向摄像机挥手！

儿子害她身败名裂，她还会发脾气扇他耳光，而且还非逼孩子哭。

这算什么妈啊？

这是什么母爱啊？？

她亲自己的孩子，还这么犹豫，当她想认回孩子，孩子反而不认她了。

那最后她究竟是认了孩子还是没认，我也不知道，最重要的是，我完全看不懂她最后究竟是悔过了还是仍然在做戏？

乱七八糟的剧情，让人晕头转向。

哦，阿泽，要提提的。

说阿泽演正剧，那简直是胡扯，阿泽仍然是搞笑的份儿，正的大概是这个所谓“亲情电影”的主题吧！

至于说阿泽演得好不好，我只能说他交足功课了，但是这种电影，他是不可能有什么发挥的。

除了剧情让人不舒服，场景和造型也是非常无言。

这是我见到范小姐最丑的一次扮相。

偏见归偏见，我也承认她确实长得不错的，但是这一袭看不出是哪个时代的过气长裙套装，再加上那个不长不短的学生头，是不可能不丑的，不过倒也挺符合上世纪的主持人形象。

而上海优美的外滩、东方明珠、夜景，也不知道怎么拍来拍去都只是乱街景和大批群众。

最后不能不说那个让我比吞了苍蝇还恶心的配音。

据说影片如果不配粤语，在广东地区的票房会有一定影响，但是这一句普通话一句粤语的对白，真不是普通难受，我宁愿你所有都是广东话，也比现在周围的人说普通话，主角非要配粤语强。

再说了，谁不爱听原声啊？

也没听说英文片不配粤语广东人不买账的事，太小看广东观众了。

还有什么想踩，嗯，大概方方面面都齐全了吧，就这样。

哦，片名我说了么？

好像还没，叫《回家的路》，大家记得了，千万别买票入场，入场了早点出来。

～～～～～～～～～～～～～莫名其妙的分隔线～～～～～～～～～～～～后记写了这篇东西之后的第二天，Ｂｌｏｇ的当日点击量恐怖到达到97次，一度让我以为自己的BLOG受到攻击。

后来发现，原来是范小姐魅力大啊。

托儿那是满地的，Fans也是大把，愤愤不平之人，以及怜香惜玉之人更是难以压抑心中的怒火，纷纷留言谴责之。

收到一个留言说我嫉妒FBB成这样。

大惊，我要嫉妒她什么好？

是不是要嫉妒她漂亮？

不需要啊。

是不是要嫉妒她是“名演员”？

不屑啊。

是不是要嫉妒她够狐媚？

傻啊。

那嫉妒她RP够好？

所有的制片集体笑死了。

某位豆瓣网友说，本问是宣泄了一位女性对她的不满，这明显是男性说的。

这部电影据说是她的转型之作，对此我也没有否认她的演技，我只是在抨击剧情让我不能接受。

但是各位英雄主义的好汉自然不允许我贬低他们的女神的，即使是贬低角色那也是侮辱的。

那其实是我不客观，还是这位英雄不客观？

至于说我对剧情的不满，那纯属个人喜好了，即使过激了，那也真是，我自己的事儿了。

谈到我对阿泽的个人崇拜，也许有一点崇拜，那是因为他比较会搞笑。

所以我只能说这部电影的宣传文案大大忽悠了我，对此，我对那些断章取义，不按实际说话的文案表示谴责。

最后，我喜欢和不喜欢是我的心情，好像也轮不到谁来批判我对电影的评价如何如何。

如果一部电影要从视觉效果、拍摄手法、剪辑、美工各个方面来一一分析评判打分，那它还是打动我们的电影么？

《回家的路》这部电影讲述的是一位叫田聪的著名女主持人，在一场大型直播秀中遇到的突发状况，为了节目的收视率不得不利用亲情去换取事业上的成功，但最终失去了宝贵亲情的故事。

田聪这一个角色，很好的诠释了社会学中的社会互动的概念。

她是当今社会典型的女强人代表，在事业上她苦心追求，无论是在电视屏幕前还是在幕后，她希望能得到更多人的关注和认可，在社会化的进程中获得角色认同。

美国社会学家戈曼夫曾提出一个拟剧论的概念，他把社会和人生看作是一个大舞台，社会成员作为这个大舞台的表演者都很关心自己的形象，为了表演，社会成员会有前台和后台的行动，前台的行动呈现的是能被他人和社会所接受的形象，田聪在电视屏幕前成功塑造了一个光鲜亮丽八面玲珑的形象，哪怕她用了很多虚伪的假象和作秀。

而相对于前台而言，后台行动则是为了前台表演的准备和掩饰。

在成功事业的背后，田聪的辛酸苦辣鲜为人知，而且付出了代价，前夫和她离婚，并且失去了孩子的抚养权，孩子甚至不认她，而这一切，没人其他别的人知道。

一个人的社会角色能很好的表达出人的社会地位，权利和义务，田聪在社会中既扮演着一个名主持人的角色，也同时扮演着一个普通母亲的角色，可惜的是，两者角色发生了冲突，身陷在事业和家庭的十字路口时，她选择了前者，用一场收视大战中亲生儿子和前夫的出丑，用一场丧失基本道德的作秀来获取事业上的成功，理智明理的前夫毅然再次带着儿子离开，在一个以金钱衡量的社会下，这样的分崩离析是必然的。

这个典型的角色冲突也正反映了现代女性在当今年社会面临着事业与家庭的艰难抉择。

作为一名职业女性，田聪是聪明的，成功的，她经过认真的算计，有效地在最后达到了自己的目标，这种行为在社会学中称为目的理性行为。

在目的理性行为中，所有的行为都成了实现目的的手段。

但是如果把这种目的理性行为放在作为普通母亲的层面上看，田聪无疑是典型的角色失败代表，她不仅没有尽到一名母亲应有的责任，还让母亲这个职责长期处于游离和缺失的状态之间，甚至突破了道德的极限，将亲情作为一种工具，玩弄于自己的手掌中，实在是让人觉得心寒和悲愤。

事业得意，家庭失意，无疑，田聪这个母爱的世界近乎空白的人物，注定是个悲情人物。

除了范冰冰的白色百褶裙，路笑的屁股，路远方的金边眼镜，我不记得电影里其他的镜头，在关上电视两分钟之后。

我没有哭，也没有笑。

我安然入睡。

我在想，真有人会去电影院看吗？