盂兰神功

每到農曆七月，老一輩總不厭其煩地叮囑我們不要去河邊或海裡戲水、不要在夜裡出門、不要做這、不要做那……因為這時鬼門大開，好兄弟紛紛從陰間來到人世間，須遵守的禁忌自然特別多。

只是，現在還有多少人會理會這些禁忌呢？

就像《盂蘭神功》裡的老婆婆曾奉勸宗華（張家輝飾）：「不要出門亂晃，否則人在低運時，有些東西看都看不完。

」或許失業又失戀的宗華真的是運勢低落，老婆婆的話竟一語成讖，自此之後宗華身邊的怪事層出不窮，一樁接著一樁。

《盂蘭神功》是張家輝自導自演的導演處女作，以鬼片作為出發點，是很聰明卻又取巧的選擇。

長久以來，在眾多的類型電影中，鬼片始終擁有穩定的觀眾群，畢竟對未知世界的好奇是人的天性，這也意味著上映後的票房數字不至於會太難看。

《盂蘭神功》7月10日在香港上映後即開出紅盤，創下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀錄。

然而，類型電影固然易於操作，卻也容易受制約，陷入過往的公式窠臼中，難以創新。

電影從宗華在大陸經營出版社失敗，遂回父親（林威飾）所經營的粵劇戲班開始，主要講述盂蘭節（即道教所稱之「中元節」）時戲班將上演神功戲的故事。

傳統戲曲的悠長歷史使其增添一抹神祕色彩，這也成為鬼片發揮時的最佳養分，許鞍華的《撞到正》和《三更》裡的〈輪迴〉皆以此為拍攝題材。

可惜的是，張家輝和編劇鄭建國並未善加利用粵劇的「舊」，片中僅少數一兩場恐怖的橋段是與此有直接關連。

或許正如同粵劇的式微，鬼除了在特定時間點會聚集在戲台下之外，電影院早已成為鬼出沒的另一種新選擇。

既然是鬼片，那麼嚇人的橋段自然是重點。

就結果來看，我相信張鄭二人對此做了不少功課，片中靈異場面出現的頻率緊湊，幾乎毫無冷場，只是這些橋段幾乎可以在其他同類型的作品中看到。

因此，有時你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法師》的詭異動作，也可以看到《靈動：鬼影實錄》的監視器畫面，甚至還有一點西方活屍片的味道，整部片就如同是恐怖電影大雜燴，東拼西湊，完全沒有屬於自己的獨特性。

如果硬要說創新，那片中取材自加拿大籍華人藍可兒死亡事件的橋段或許值得一提。

事件發生當時，新聞媒體紛紛以靈異的視角報導，使其頓時成為街頭巷尾熱議的話題；尤其是在賽西爾酒店的電梯監視器所拍拍攝到的畫面，更是眾所關注的焦點。

張家輝在片中亦如實複製此畫面呈現於電影之中。

但是綜觀來看，這場戲之於整部電影是否真有其必要性？

又，在片中起了多少化學變化？

我以為，這不過是為了製造新聞話題罷了。

東方的鬼片多注重因果關係，鬼之所以有怨念，一定事出必有因，追本溯源找出怨念的源頭遂成為劇情的主要脈絡。

《盂蘭神功》以雙線並行的敘事手法，企圖製造懸疑性，讓觀眾到片末才得以恍然大悟。

不過細究下來，劇情實在有太多缺憾之處，例如：宗華身為戲班老班主之子，卻對戲班的習俗和禁忌一竅不通，顯見他和父親之間必定有所疏離，然而在宗華返家後，父親又對他展現慈愛之情，彷彿父子關係親暱有加，其中的因果倘若陳述得更加完整，必能使劇情完滿許多。

姑且不論票房成績如何，《盂蘭神功》的內容顯然還有很大的進步空間。

張家輝於受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好，然後就不當導演了。

」如果真的是收山之作，那不禁令人好奇張家輝會如何為自己的導演生涯畫下句點？

中元节，佛家的盂兰盆节，这个每年农历七月半祭拜亡人的节日，向来是一个耳熟能详的文化符号，在香港，盂兰盆节是一个隆重而盛大的节庆——过去移居香港的潮籍人士把他们传统的盂兰盛会带来了香港，至今已过百年。

这盛大的盂兰盛会，从农历七月初一举行，一直到七月底，活动包括祭祀、烧纸钱、派平安米、福物竞投、神功戏演出等，张家辉自导自演的电影《盂兰神功》的故事，正是发生在一个即将开台的神功戏班。

张家辉饰演的宗华是戏班班主的儿子，他本在大陆做出版生意，结果被骗财后狼狈逃回，女友也跳楼身亡。

他回来后同父异母的妹妹晶晶对他态度恶劣，戏班里的其他人也对他不太客气。

然而老班主被女儿气的住院，神功戏开台在即，当家花旦小燕姐便让宗华当代班主，撑起戏班。

孰料怪事开始接二连三的发生。

先是晶晶被附身，继而宗华开始看到许多异象，随后小燕姐也失了神，整个戏班被异界骚扰不得安宁。

终于宗华从戏班老员工那里听到坊间传言，戏台所在的地方在四十年前曾发生一场大火，死伤无数。

老班主觉察事情不妙，从医院跑回来救自己的儿女，结果非但无力回天，还被鬼附身差点掐死儿子。

危急关头，宗华大喊一声你们冲我来，被鬼上身后他终于知道了戏班闹鬼的缘由——四十年前那场火，是宗华的母亲、当时神功戏班的当家花旦艳秋姐放的，当时的她因为伤病被还年轻的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。

艳秋姐为了重返舞台不惜委身班主，可谁知班主也同时与那小徒有染，艳秋姐失身又不遂愿，不甘催生报复，于是一把火烧了正在演出的戏台，那些作祟的鬼怪，正是当年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁着鬼月重返人间，它们想找替身，它们更想报仇，最后宗华重演了母亲当年自尽而亡的场面，以死了断了这场盂兰神功。

因为片子的叙事手法并非平铺直叙，而是以插叙的方式将四十年前的起承转合不断呈现，令人以为是同一时空的双线叙事，直到快接近尾声的时候，宗华是当年艳秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一个稍微符合逻辑的解读。

然而，如果深究因果，这电影就有太多遗憾之处，很多桥段本应有更亮眼的展开，比如被附身后渴望登台的晶晶，老班主与儿子的爱恨纠葛，宗华商败，甚至于宗华那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕与宗华尽鱼水之欢，而后小燕再被怨灵附身双灵争风？

）······很多本能让电影更饱满的细节，最后只是起到了一个吓人的作用便“一吓了之”，为吓而吓的布局，未免有些可惜。

片中最亮眼的部分为张家辉通过监视器看到自己跳楼，之后看到女鬼逐渐向他靠近并通过监视器看他的那一段独角戏。

无论是镜头表达，还是张家辉本身的演出，都让整部电影进入一个被恐惧包围的高潮。

这种观看与被观看的拉锯关系令人毛骨悚然，而通过特写镜头与音效逐步将观众拉入到这一关系中，更添惊惶。

另外晶晶被附身的那一段则化用了“蓝可儿事件”，以电梯监视镜头角度呈现，话题性十足。

作为恐怖片来说，《盂兰神功》不乏吓人之处，不断利用音效、镜头、人物特写，一点点勾勒恐怖氛围，表现中规中矩，尚算合格。

演而优则导，这似乎是很多影视圈人士的必经之路。

作为张家辉的导演处女作，《盂兰神功》在剧情上差强人意，不过镜头语言上可圈可点。

毕竟身上带着幽默细胞，电影里同样有些桥段令人莞尔，但总的来说，在这应景的鬼月，参加完热闹的盂兰盆节，再体验一下告祭亡灵的《盂兰神功》也不妨，当然，这第一排的座位，就让它空着吧。

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張家輝首部執導作品，演員演出到位，特別是客串的吳家麗。

有些鬼魂的出現不明所以，結局亦略嫌急促，若然片長再多十分鐘描寫結局高潮場面，成績必定更為理想。

張家輝與其製作團隊對於盂蘭節習俗等資料收集相當充足，令觀眾容易融入劇情發展，而片中節奏相當明快，由中段開始靈異場面不斷出現，成功塑造出濃厚恐怖氣氛。

張家輝善長拍動作及喜劇電影，首次執導居然是恐怖靈異電影，他勇於創新求變的精神值得令人敬佩，而他兼固導演工作的同時，其演出亦十分出色，數場獨腳戲演出精彩，面部表情到位，欣賞他的演出就好像置身於其境一樣，特別一場接連於戲院及黑暗街道的撞鬼場面，實在給予觀眾一場逼真靈異體驗。

很喜欢的演员张家辉自导自演的一部电影。

有剧透。

故事围绕男主角宗华（张家辉饰演）展开的，但是有两条时间线，除了主要的宗华的那条还有一条宗华他父亲年轻时候的时间线。

男主角宗华大陆生意失败回到老家先是被妹妹厌恶，打电话给一个好友请求帮忙找工作但是被挂了电话，描述了主角的倒霉现状（现在想想也与后来戏班长辈所说的时运不济的人在七月容易见鬼相呼应，但是如果这是伏笔的话那也挺无聊的，因为后来影片里所有人都见鬼了），父亲却对他毕恭毕敬的，对他的回来十分开心，又向男主坦白以前是自己不对，不该一心想让他继承戏班云云，让我有点无语的是男主父亲虽然这么说但是影片里自始至终父亲都一直希望男主继承戏班，尤其是后来直接就说戏班就交给男主了这不是说话不算话吗。

前一部分表现了男主的现状和之前的情况，我觉得这里对男主角之前的情形导演（还是张家辉）有种想要稍微展露给观众给男主交代一下背景结果没交代好有种不够立体的感觉，欸，不是专业的影评人就是说不清楚，看了电影就知道了。

随后男主父亲进了医院，戏班交给了男主来带领，男主开始频频见鬼。

其中我觉得男主的女朋友（前女友）那条支线剧情有点多余，我甚至觉得他女友的鬼魂就没出现过，女友父亲打给男主说女友死了男主也没有去看她女友后来直接把他死掉的女友忘了，可能是导演忘了。。

真无奈，然后父亲那条时间线说明了闹鬼原因，原来是父亲年轻时做的孽，现在鬼魂要回来报仇了，他父亲在医院里见了鬼说不要搞他的子女鬼听了后就走了去找男主的麻烦去了。

影片后面的高潮部分反而没有前面男主一个人时见鬼的情形吓人（我发现好多鬼片最后的高潮部分反而不如前面吓人了），而且我觉得剧情上完全可以想些别的方法和鬼战斗，电影里竟然打鬼附身的那个人鬼也会惨叫，这完全降低了鬼的神秘感和恐怖系数，同时我也觉得最后非得死一些人与影片前面的基调不符，男主被鬼附身干脆自杀了，欸，真没劲，有种烂尾的赶脚。

觉得电影有的地方有些拖沓，有些该精细描述的地方又没仔细描述，如果不是有两条时间线穿插着来有种这电影可以缩成一部微电影的感觉。

在鬼节给鬼唱戏这剧情也是老香港片里就有过的了，像是监控见鬼这样的桥段也很像是从咒怨那里学来的.我喜欢张家辉，虽然我貌似总是在贬低这部电影，但是对于第一次导演的作品来说已经算是蛮成熟的一部影片了。

比内地国产的鬼片强多了，我对这部电影那是责之切。

不知道是不是稍微看过一些鬼片的缘故，没被这部电影吓到，也可能是因为是在寝室里看的，室友就在旁边。

如果有机会的话我会去影院看这部戏的，事实当然是没机会了。

很多年前，有一部港剧叫《天地豪情》，里面的Kevin一角，让我们见识了张家辉的精湛演技，之后的所有作品也几乎是往好的方向发展，他由于天生的喜感，竟然也步入了喜剧明星的行列，当时认为这位将来一定能得影帝，只是时间问题。

其实事情的真相大概是这样的：40年前，艳秋抛弃丈夫啸林和年幼的儿子宗华，来到另一个大戏班唱戏，但被阿飘作弄而崴脚（估计是没按照规矩办事），之后就算潜规则也无济于事，比不过年轻的女跟班秀玲，怀恨在心，阿飘趁机附体（因为脚又莫名的好了）放火烧了整个戏班，旧班主和秀玲还有整个戏班成员全部枉死。

之后艳秋为了摆脱阿飘，趁它附体用自尽换得同归于尽。

40年后，艳秋的丈夫和儿子因为理念不同，儿子出去追梦，但出版社因为女友错信他人而赔钱倒闭，宗华与其分手后回家，此处人物有老爸啸林、同父异母妹妹晶晶（这个妹妹应该是老爸在火烧事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多岁，时间对不上），这个后妻究竟是死是活，怎么死的，都没有交代，i dont care，还有当家花旦小燕（贵哥权叔都不重要）。

接下去，宗华连连遇到怪事，ML事件（推断应该是女朋友附体小燕，但是偷窥的是不是艳秋呢？

）、拜死人事件（从后面的剧情推断有可能是宗华自己所为，这应该是他即将死去的征兆）、Wifi摄像头事件（发现自己跳楼，断腿之后怎么上来的？

这里秀玲来了，但没进门，最后“和你化作一团火焰？

”这尼玛是白娘娘么？

）。

宗华接完腿之后接到女友老爸的电话，说闺女上周就跳楼自杀了，宗华瞬间觉得之前难道是鬼来电？

火盆突然翻倒，谁干的？

摄像头也没拍到，小燕出现，想杀他，并开始表演驱魔人，逼真的表演让宗华目瞪口呆，此处是不是止君和秀玲在小燕体内对抗？

感觉有点这个意思，最后反正小燕就这样带着血优雅的离开了（感觉是秀玲附体成功，表情很像秀玲被潜规则完的骚样），宗华心想这尼玛玩我呢吧？

鬼玩人？

山姆雷米？

想太多了。

继续，晶晶想要学戏了，想穿她妈的衣服上台，啸林感到疑惑，因为女儿不孝，从来不提母亲，怎么突然提了呢？

小燕明显是秀玲附体，开始用红眼病威胁老爷子，我就要穿她的衣服，晶晶的母亲又不是艳秋，你秀玲干嘛这么激动？

说到这里想要插一句：既然很多人都认为两个班主不是同一个人，那为何老爷子在病床上看到鬼魂过来会说一句，要搞就搞我，别搞我子女。

（鬼魂想，册那你说不搞就不搞？

那我们还混什么，走，搞他子女去）不过这句话明显老爷子是认识这帮鬼的，也知道他们想要干什么，丝毫没有感到困惑或者莫名其妙，诶，不管了。

总之宗华想取消神功仪式，因为这个台子就是当年火烧的地方，这样会触犯那些冤魂，显然的，没人听他。

当晚宗华从摄像头看到所有人都在台子上练习，突然停电，宗华拎着手电筒就下去，权叔已经吓傻了，一看，所有人被附体，并且不知不觉浮了起来，零点！

老爷子也赶来援助，一场人鬼大战之后，所有人死光，老爷子被附体准备掐死自己儿子，最后儿子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他妈说了，被附体只有自杀方能解除封印，宗华死了，鬼魂应该也死了，这貌似是这部片子的规则。

所以我感觉鬼魂的最终目的其实就是要搞死宗华，因为宗华的母亲搞死了我们，我们就要搞死她儿子。

可是要搞死宗华的机会一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？

我觉得应该是因为宗华刚回来的时候是人生最低谷，也就是一个人气运最低的时候，此时的他比较容易撞鬼，而艳秋回来想要看看自己的儿子（出租上看到的那个红色旗袍？

）女友芷君也回来见见男友（可能就是一开始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借着小燕的身体和宗华睡了一觉。

秀玲应该是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕为何一直在玩驱魔人，因为她体内有芷君的灵魂，于是两个灵魂开始对打，看过驱魔人的朋友都知道，人会这么做动作，完全是恶灵附体所致，而且解决办法只有一个那就是在恶灵附体的时候自杀以图与它同归于尽，艳秋的做法与宗华的完全一致。

所以当秀玲尝试杀害宗华而不得（只是摔断腿），秀玲本是无面鬼，因为汽油浇在了脸上，因此她本想在后台干掉宗秀，没成想艳秋或是芷君扔下吊灯救了他一命。

秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同众鬼占领了戏班，因为宗华晚上看到小燕和晶晶还在练习，而黑影一闪，应该就是大厅里都是鬼了。

于是不顾老太婆忠告的宗华出门看电影，一路遇鬼，直到最后和鬼同归于尽。

所以，鬼魂的最终目的不是搞死谁，而是搞死一堆谁，这样就能找到替身而往生了，只是恰好这次来的这波人带头的还是我们仇人的儿子，正好！

只是宗华为何知道同归于尽可以解决事件呢？

可能和他同时也是导演有关系，提前看过台本了。

说了那么多，其实电影不算太复杂，里面也有大量向经典电影致敬的桥段，例如驱魔人、闪灵、平行理论等多部电影。

不过作为张家辉的处女作，还是想给予支持与鼓励的，在烂片如潮的时代，努力想讲一个故事给大家听的导演值得表扬。

这部电影的起因在四十年前，结果却在四十年后。

我们先简单的介绍一下盂兰节，也就是中元节（鬼节）。

在这一天，既可以寄托对逝去之人的哀思，又让人谨记父母的恩德。

我在这里要说明一下，宗华的女朋友从大陆来这里，是来报恩，因为电影开始宗华打的第一个电话是给女朋友的，从对话可以看出，应该是宗华错信了女朋友的朋友才被欺骗的，所以才有了后来，宗华说，如果钱追回来了你就留着它吧。

宗华接到第二个电话是芷君打过来的（已死）是委婉的让宗华回大陆来好好谈谈，也证明了前面的猜测，确实是女朋友对宗华有所亏欠，才使得宗华提出分手，离开了她。

所以她来是报恩的。

然后我们发接下来发生的事情。

第一个是宗华和小燕在出租车上向外看到的红色女鬼，应该是宗华的母亲。

第一个被附身的是宗华同父异母的妹妹晶晶。

从晶晶整部电影的表现来看应该是宗华在大陆自杀的女朋友。

后来小燕被附身和宗华的床戏我实在想不出来那只鬼能这么做，当然做爱屋子里墙上的那只鬼是其母亲，窗外的是第三只鬼，就要登场了。

影片继续登场的是第三个鬼，影片其实也提示了，就是深夜舞台上有两只鬼在表演唱戏。

第三只鬼从窗边闪现而过，显然这只鬼与其它两只鬼不和.(因为一只是宗华的母亲，另一只是宗华的女朋友)是被宗华母亲用汽油浇在脸上烧死的晶晶的母亲秀玲。

电影随后的发展是宗华内心虚弱，生意失败，临危受命。

他手忙脚乱，难以服众。

每个人都刁难他。

以至于在上半部电影看戏时看到人头，下半部开始在街上遇到撞死的女学生。

恍惚中的宗华一觉醒来，发现地上有拜死人的举动，地上的三碗米饭也证实了三只鬼出现了。

接下俩瞬间附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁边也没丝毫的不高兴。

就可以肯定是宗华的母亲，原因是后来去探望其父亲，对宗华父亲吼着要晶晶穿上当年她自己的衣服。

电影接下来一直播放的是一直骚扰宗华的第三只鬼。

深夜第三只鬼想来要宗华的命，但最后从窗户外浑身着火飞了下去，应该是被其母亲和女朋友联手赶走的。

然后第二次附身小燕与宗华激吻，想要将其杀死的是秀玲。

不过立刻就被其母亲也附身将其制止。

因为小燕从地上起来后的神态表情和宗华的母亲生前一模一样（神演技） 电影的最后就是高潮部分，我们先来看第一个被附身的人是于整件事情毫无相关的人。

第一个被杀死的人，是四十年后，将要上位的花旦，第二个被瞬间杀死的人事晶晶，由此可以猜测附身的鬼是宗华的母亲。

理由是，秀玲你不是要搞我儿子么，我就杀死你女儿。

接下来小燕被附身，小燕在空中挣扎的理由是因为被两只鬼附身,一个鬼是秀玲想要附身小燕来杀死宗华，另一只鬼是宗华的大陆女友。

小燕要宗华走，宗华不肯走，表现出了真爱。

才使得大陆女友吃醋，瞬间的念头，摔死了小燕。

秀玲又附身宗华的父亲来掐死宗华。

怒从心生的宗华吼道：“你不要搞我爸，要搞就全部过来搞我”从鬼魂的记忆中清楚了一切，清楚了母亲的自杀，和哪一场大火。

然后同归于尽了。

成就了老班主白发人送黑发人的结局。

　你们都是从哪里看出来前后两个班主是一个人呢？

真是厉害啊！

　回去好好看看主演名单，两个班主明明是两个人好吧。

老班主在大火里和小丫鬟一起被烧死了，吴家丽老公林威相当于霸占了人家的戏院，这些鬼是回来报仇的。

这也就解释了林威喊：有什么你们冲我来，不要搞我的子女这句话，电影最后主演名单里明明写的啸天（班主）：林威， 旧班主：另一个演员， 就是一个简单鬼来要回自己戏班的故事，哪里那么复杂。

而张家辉是因为出版社赔钱埋怨自己的女友，导致女友自杀（这也就是他发微信告诉他女友不是因为赔钱和你分手，实际就是因为他肯定每天叨逼叨这事，他女友才自杀，他女友这时候其实早就死了，不然干嘛不打电话而是发微信，他这是心理暗示自己女友还活着）所以他从大陆回来才会满身带着怨念回来，也就是医院老太太告诉他现在不要外出，也就是我们常说的：老兄，你印堂发黑啊。

有了怨念才会招来冤鬼，所以这些鬼魂才借机回来找他老爸报仇，最后他替他老爸还债，同时也还了自己欠女友的债。

有些人，运气来了，挡都挡不住。

比如黄渤，不几年前还什么都不算，现在却已经成为不折不扣的中国电影票房王。

再比如张家辉，先是凭《证人》拿了一届金像奖，然后又凭《激战》再拿了一次。

但说心里话，尽管拿了两次，依然不让人那么服气。

《证 人》那届，竞争对手是古天乐《一个好爸爸》、梁朝伟《赤壁》、任达华《文雀》与甄子丹《叶问》，表演上整体明显偏弱，即便有任达华与梁朝伟，那年的作品也 明显不是他们的最佳表现。

张家辉胜出，有矬子里选将军的意味。

而到了《激战》这一届，竞争对手是梁朝伟《一代宗师》、古天乐《扫毒》、刘青云《扫毒》与黄 秋生《叶问：终极一战》，整体表现上，张家辉明显更胜一筹，比其他几位相比，几乎是完胜，表现的比《证人》时要好很多。

但凭张家辉的表现，放在影史上，又 该如何，怕就不是那么服人了？

所以尽管两次，都有些运气的成分，因为遇到的竞争对手不是那么强，他的表现只是当年最好的，不是自己超一流，而且别人都二 流。

尽管他很拼，也很勤奋，为了演好角色付出了很多，但看他的表演，总有种用力过猛的感觉，有些做作。

当然，这么说不是完全否定张家辉， 与其他演员相比起来，他的付出，还有他的表现，还是配得上金像奖的。

这也证明了香港电影的凋落，人才的不济，近些年压根就没有扛鼎型人物的出现，数来数 去，就那么几个人。

人才凋零，已经比张家辉更好的演员了，也几乎无法找到了，蜀中无大将，只能是廖化当前锋，毕竟此时也只有廖化能独当一面了。

张家辉于是就这么存在着，不尴不尬的。

票房可以证明，尽管他拿了两个金像奖了，在票房上却依然没有多少号召力，没有成为票房的绝对保证。

于是，张家辉想要证明点什么，《盂兰神功》就出炉了。

这 么说，有些诛心之论，但从我的角度，就是这么想的。

而通过《盂兰神功》，可以看出张家辉还是有浓厚的艺术追求的。

作为一名当红演员，奉出的第一部导演作 品，他没有去投资自己擅长的的老本行，没有选择警匪片，也没有选择黑帮片，还没有选择赌片，更没有选择喜剧片，而是将目光投向了早已没落的鬼片。

而且，因 为选择这一题材，也等于直接放弃了大陆市场。

一个看不清方向的选择，这样可不算明智，但张家辉还是做了。

这需要一些理想，也需要一些勇气。

张家辉这么做，有明显担负文化传承的意味。

文化的传承，需要一些标志性的符号，神鬼传说则是保留传统基因的一种。

简单的说，一百年多年来，中华文明下普通民 众的服装早就改的面目全非了，百年前的服饰与今天的服饰有着天壤之别。

但在宗教传承上，这种变化却没有那么大。

像今天的佛教徒及道教徒们，现在的服饰与百 年前的服饰变化就没有那么大。

基本上，百年前怎么样，现在的整体模样还是怎么样，用料及细节当然存在出入，但样式却很大程度上保留着以前的样式。

完全不似 普通人的衣着，基本上被全球化的浪潮给席卷着变化了。

神鬼传说尽管不能算是严格意义上的宗教，但它的仪轨还是有些一些类宗教的特征。

这些仪轨也因为自身的 独特性，并没有在全球化的冲击下变化过多，而且保持着很多传统的模样。

所以说，张家辉拍摄《盂兰神功》，选择从神鬼话题上做文章，很大程 度上就是着眼于这样的文化追去。

张家辉做导演，显然是有野心的，不是为了拍一部迎合市场的片子，去利用自己当前的价值去搂一把，而是选择从冷门题材切入， 向凋落的文化致敬，显然是有所追求的。

尽管他的不够好，起码我们知道，张家辉的确是在努力。

还就是“盂兰”的说法，本身也带有浓重的宗教色彩，它与佛教中的“盂兰盆节”密切相关。

“盂兰盆”本是梵语的音译，本意是“倒悬”的意思。

后随着语言的发展，“盂兰盆”逐渐被简称为“盂兰”，不过这两个字咋一看太像某种兰花的名字了，但还真没关系，纯属误会。

话说佛陀十大弟子之一的目连，在得到神通之后，运用神通眼观 察，结果发现自己已离世的母亲正在鬼道受苦。

目连十分伤心，便用神力以自己的饭钵盛食物给母亲去吃，结果饭虽到母亲手中，却在入口之前化为灰烬。

于是目连 求助佛陀，佛陀说你的母亲罪孽深重，你一个人救不了，需要依靠僧众的力量，才能救出你的母亲，你应当在七月十五日，佛自恣（舒适）喜欢日，敬设盛大的盂兰 盆供，以百味饮食供养十方众僧，好借助众僧之力，救出你的母亲。

目连遵照佛陀指点，在七月十五日设盂兰盆供，供养众僧，最后如愿救出了母亲。

以此为原点， 按照佛陀的意思，凡到七月十五日，一些师院便广设盂兰盆供，并颂“”“盂兰盆经”，既为了让往生的父母离开苦海，又为在世的父母添福添寿，已报养育之恩。

在中国，道家还按照阴阳五行之说，把阴历的一、七、十月的十五日分称上元、中元、下元。

七月之为中元，在于它位于正月到腊月之正中，方其时，阳气盛极，阴 气暗生，也即杀气、鬼气滋生。

所以，中元节正是拜鬼的好时候，已遏制其在后半年的侵扰。

中元节与盂兰盆节，佛教与道家的合流，就造成了七月十五成了中国独 特的“鬼节”。

到了此日，佛教广设盂兰盆供，而道家也以祭坛示鬼。

张家辉选择了“盂兰盆”为片名，也是暗用这些用意。

不过，《盂兰神功》里，既没有神，也没有功，不过是戴了一个假的帽子而已。

它讲述的一个鬼复仇的故事。

上 面提到宗教对于文化的传承会更直接一些。

而在民间文化中，戏剧也是一种更为直接的文化传承。

佛教徒及道教徒们身着古式的衣服活在现实中，成为文化的活化 石；而戏台之上，戏剧角色的服装，演绎了上百年，变化也不太多。

就像《白毛女》、《沙家浜》这些戏开始唱起来的时候，戏台上的服饰与现实中的差距不过二三 十年而已，但现在离开唱之日又过去了几十年，我们的服装一直在变化，但《白毛女》、《沙家浜》里的角色的服饰却几乎没什么变化。

大概再演下去，一百年之 后，戏台上的服饰依然还保留着开始演唱时的样式。

这样看来，《牡丹亭》、《西厢记》之类的古戏剧，台上的服饰变化也是一样的，在他们开始唱的时候，大致符 合故事设定时期的样式，而且就这么一直保留了下来。

而正是这样不变，可以让我们有机会得以管窥一下旧时衣着的一些侧面的面貌。

不仅是衣服，戏剧所要反映的 内容，也同样虽经岁月的变化而依然如故。

所以，好的戏剧，就如同活化石，将历史上的某些片段，以曲笔的形式最大程度地保留了下来，值得后来者去珍惜。

《盂 兰神功》的故事就集中于这些能够反射传统文化的东西，戏班、鬼神、仪轨等中国文化所独有的文化分子。

它讲述了一个香港粤剧戏班在又一个中元节来临之际，为 了将日渐衰落的古戏剧继续唱下去，需要做一个仪轨，在七月十五日当天要为鬼专门唱一场戏。

因为这一日是鬼节，孤魂野鬼们会在这个属于他们的节日里四处游 走，为祸一方。

而戏班为鬼唱戏，就是为了能够缠住鬼们，让他们安心下来听戏，不去为非作歹。

张家辉饰演的宗华在大陆经商失败，回到了香 港。

他在大陆做的是出版社的商业，也是文化上的事，但事有不成，只好灰溜溜回到香港。

而他的父亲正是一个戏班的班主，在准备祭鬼的时候，却突然病倒，宗华 不得暂时接收，以代班主的身份去维护戏班的运作。

就在他们为祭鬼而设的戏份正在搭建的过程中，事故却接连发生。

因为抽签的缘故，他们的戏班被抽中的戏台， 已经运营了多年。

在30年前，这个戏台曾经发生过一次火灾。

一把火，将当时正在化妆中的整个戏团人员全部烧死，一大帮人突然丧命，做了阴间的小鬼。

因为火 灾来的突然与诡异，很多人死的不明不白，怨灵自然不服气，聚集不散，一直想要寻找到替身，或者找到当年的凶手。

现在，宗华他们的戏班来 了，那些冤死的鬼们，便开始找宗华他们的麻烦，不停地折腾来折腾去，并开始要戏班中人员的命。

后来，终于知道。

当初放那把火的人，正好是宗华的母亲。

30 年过去，当放火凶手的儿子再次来到同一个戏院，那些尚未脱胎的怨鬼也终于找到了可以下手的目标，一心想要置宗华他们以死地。

而在一番纠葛以后，宗华终于明白了眼前所发生的一切的前因后果。

为了赎罪，也为了让那些怨灵得到心安，他选择了自杀，以己血报母恩，代替早已自尽的目前去偿还那些仇恨。

故事以悲剧结束。

而且，整个故事，讲述的就是鬼的复仇的故事。

30年等待，终于等到了仇人儿子的到来。

以牙还牙，以血还血，这种恩仇最能直白简单地做一了结。

所以，宗华死了。

当 宗华的父亲最后登台痛唱一曲古老的唱腔时，台下那些稀稀拉拉的座位上，突然间就坐满了人，而且还有很多的站票，有些人四下里站着来听戏。

这些突然来的人， 其实都是已经死去的人，他们来这里，就是为了来满足一下自己的喜好。

而这也是一种悲，相对稀稀拉拉的座位，更多喜好戏剧的人，居然都已经死去了。

活着的那 些观众，大都也满头白发，不日也要去往生了。

今日之戏剧，明年是否也变成鬼的一部分呢？

天知道！

戏究竟还能不能再唱下去？

而且，在每次唱的时候，第一排的作为都要空出来，因为那是为鬼留的位置。

鬼的座位，人当然是不能坐的。

所以，记着，在中元节那天，去电影院看电影的话，最前那排，是不能坐的呢！

婆：吴家丽扮演的扭脚花旦，再杀小三后自杀了。

媳：张家辉的女友，因错信他人而导致张家辉事业失败，后来两人分手，后来自杀了。

主角：张家辉小三：扭脚花旦不能演出，小三借机上位和班主来了一发，后被扭脚花旦汽油泼面。

电影的主要故事是：张家辉鬼节左右来爸爸的戏班挑大梁，然后大家不服他。

发生了很多诡异的事件。

其本质是 小三鬼和众多枉死的 来报仇害张家辉，婆媳鬼来保护张家辉。

关于本片的争论主要来自于新旧班主的是不是同一个人。

还有张家辉妹妹的妈妈是谁。

电影讲述前面的故事：40年前。

花旦脚疼不能演出，跟班和班主来一发后上位，后来扭脚花旦杀人放火。

妹妹现在20多岁，那么妹妹的妈妈至少在20年前还活着。

可以看出电影说的是跟班花旦在40年前大火死掉的。

所以妹妹的妈妈不能是跟班花旦。

A：新旧班主不是同一个人，张家辉妹妹的妈妈不是跟班。

所以故事是（以张家辉视角）：①妈妈生下我后 在戏院上班，后来身体不好，被人顶替。

②妈妈潜规则也不好使，生气，就去戏院杀了跟班和旧班主，顺便烧了戏院。

后来自杀。

③爸爸重新开了个戏班。

④20年后，爸爸和另一个女人搞上了，有了妹妹。

B：新旧班主是同一个人，张家辉妹妹的妈妈不是跟班。

所以故事是（以张家辉视角）：①妈妈在戏院上班，后来身体不好，被人顶替。

②妈妈去潜规则后生下我，但几年后仍没戏份而且两人可能结婚，后来发现小三上位。

妈妈生气就去戏院杀了跟班，顺便烧了戏院。

后来自杀。

③爸爸重新开了个戏班。

④20年后，爸爸和另一个女人搞上了，有了妹妹。

之前写错了，不是爸爸占了戏院，按照电影情节，爸爸是挑到这个地点演出的，而所演的戏是给鬼看的，目的是震慑鬼怪不要出来找替身什么的。

可能就是因为之前的大火，让爸爸心有余悸（B）或者心存愧疚（A），但是鬼先发制人了。。

关于题目的解释：小三是相对潜规则先后顺序说的。

关于B解释，为何要强调几年后，是因为按照张家辉和妈妈的合照来说的。

妈妈和张家辉照相时，张家辉已经很大了，所以如果张家辉是潜规则的产物，杀人放火必须是几年后的事了。

在B中，爸爸作为潜规则的主要人物，在事故中没死，只能脑补他出去了或者逃走了， 或者 按照一般新闻的尿性，老公有小三，老婆的第一惩罚对象是小三而不是丈夫。。

说起来感觉还是A靠谱些啊。。。

之后的灵异事件婆：红衣长发女子，后来附身到张家辉妹妹身上。

所以练了3天，就能唱的很好，而且要穿曾经的衣服。

媳：莫名电话，后来附身到女主角身上，开篇与张家辉来了一发。

小三：白衣化妆鬼，后篇附身到女主角身上，后来要杀张家辉。

自己：看到诸多诡异现象，不知是坏鬼要吓唬他，还是好鬼要警示他，亦或是自己的不好预感。

后来众鬼附身张家辉，被张家辉拿佛头刺入心脏，自杀完结此片。

还有一点我没看懂：张家辉的妈妈开始貌似被鬼附身，但是这个鬼是哪来的？

附上楼下我的疑问。

妈妈和彼时的张家辉一样（情感上老公或班主“出轨”，事业上受挫），而妈妈表现也明显是鬼上身了，可是7月出来的鬼，影片里也说了，是出来找替身或者寻仇的（戏班演戏就是为了震慑鬼魂）。

这个上妈妈身的孤魂野鬼也没有交代什么啊。。

凭空就出来一只幕后黑手，感觉很牵强，，是电影本身的缺点，还是我眼拙呢。。

ps：重看一遍已经修改

哥们我简单说几句，装个比：1，绝少有电影让我没看完就有点感悟，想写点东西；这种电影，要么极烂，要么极好；毫无疑问，这个电影，属于前者；2，我愈发觉得《回魂夜》是香港最精彩的鬼片了；3，以前别人骂广电限制电影出现真鬼，我跟着骂，现在谁再骂，我骂谁；电影里面的鬼，简直太2b了4，张家辉是一个很努力的演员，演技近年来也很纯熟，但香港电影界有“编而优则导”的说话，真正能“演而优则导”成功的人并不多，可能有人不服，说这是张导处女作品，以后肯定能拍出好片，但我大胆说一句，处女作拍成这样，以后也不会好到哪里去，人的格局在那里放着的嘛5，我小时候看《力王》，觉得片子很暴力，很好看，看完之后很长段时间我可以向我的小伙伴炫耀哥们我可是看过《力王》的人；小时候觉得《僵尸先生》很吓人，想想都害怕，现在我看《力王》仍觉得很暴力，很好看，现在看《僵尸先生》觉得很好玩，很经典6，影片充斥着大量的一惊一乍的音乐，这玩意只能吓唬住小孩子，吓不住哥这种老油条；也不能说吓不住，但吓到哥之后，哥立马会骂一句“我操尼玛”来给自己壮胆，7，单靠一惊一乍来拍恐怖片，早tm的就过时了，一惊一乍也撑不起一部电影，如果故事本事单薄无力，但这一惊一乍就会显得让人哭笑不得，这也是哥骂出“我操尼玛”的原因8，但看这个片子也不能说没有一点益处，这个片子让哥感觉自己的忍耐能力又上了一个台阶9，我很佩服那些能快进看片的人，除了看毛片的时候快进，看电影，哪怕这个电影再烂，我也不会快进着看，要么看忍着看完，要么直接关显示器，但我一般都会选择忍着看完，这或许也是一种强迫症，强迫症害死人啊10，就写这么多吧，反正tm的这篇文章也没人会来看