异星灾变第一季

1看过hbo出的新闻说，剧组在解释这个问题，但是也没解释透。

仅仅说母亲会发出原始的叫声，并且能够融掉他人的脸，或者使别人爆成一团血浆，有点爆浆虫的意思。

但是基本上没有回答这个问题。

让我们先从这部剧本身来看：母亲说自己名叫拉弥亚（Lamia）。

拉弥亚原本是一种希腊神话中半人半蛇的恐怖怪物，专门猎杀人类的孩童。

所以它的名称能够解释它为什么后来生出来一条巨蛇。

这就是拖沓的下半部，第6集到第10集讲的主要内容。

但是他喜欢猎杀成年人，虽然她更倾向于表达母亲的爱。

我们这样来分析一下，在这个女生战斗的时候，它会变成大都会式的红铜机器人，然后飞到半空。

比孙悟空的筋斗云飞得还快。

她会发出一种原始的叫声，像是超超声波，空气都被褶皱了。

在他还没有发现自我的时候，他发现能够用眼睛注视对方，并且把对方的脸爆成花椰菜。

很像是进了微波炉高频后对于蛋白质的结果。

其实应该是一种高能量微波。

但不知道是不是也带有放射性？

他们食用的碳果，就是在片中像枯山水那样四五个大圆圈的那种东西，就有放射性。

似乎能为密特拉教殖民者的登陆艇提供能源。

难道人类的技术已经先进到可以将任何状态下的碳氢化合物转化成能源了？

她能够无阻力地随意飞行，呼出极度炽热的或冰冷的空气。

还能通过记忆想象改变外形，欺骗身周围的人。

母亲携带的十二枚冷冻人工受精卵（只孵化了六枚，具体原因未知）会通过人造脐带从“母亲”的“子宫”里汲取营养。

这是完全和战斗技巧相反的第2种特性。

综合以上我想说这一双杀人的眼睛是能够射出高能量超微波的超级武器，通过迅速瓦解蛋白质来达到杀害的目的。

2还有一种说法：开普勒-22b科技曾经高度发达，掌握了高深的暗光子。

地球上的密特拉教教徒并不能掌握圣书原理，但套用书中公式，利用暗光子成功创造出大杀器死灵机器人。

母亲这一类死灵机器人依靠暗光子原理大杀四方，暗光子的发射器就是她的眼睛。

攻击方式十分像超声波武器定向供给，两眼聚焦的地方就是暗光子集中爆破的地方。

作者：学深、重力泉零号土著、Sarah本文首发于英美剧漫游指南Raised by Wolves《异星灾变》（我执着地认为翻译为《异星狼子》更准确）于9月3日上线HBO Max。

本剧最吸引眼球的背景大概就是由名导演雷德利·斯科特（异形系列、《银翼杀手》《角斗士》《末路狂花》《火星救援》等）担任制片人并亲自执导前两集。

雷老在电影史上的地位毋需多言，这次参与到电视剧的制作最后成品会如何从很早就开始令人期待。

而一次性放出的前三集（老雷执导了前两集）的确十分惊艳。

剩余的7集分别由Luke Scott负责2集, Sergio Mimica-Gezzan负责2集, Alex Gabassi负责2集, and James Hawes负责1集。

当然，看到一个10集的剧集交给6个导演，也不能不让人担心，希望后续能一直保持前三集的水准。

亚伦·格兹考斯基担任主创，他此前大多是编写电影剧本，曾经创作电视剧《红番路》但评价一般。

本剧目前已上线前三集，剧情讲述在未来地球由于宗教战争已走向毁灭，一对机器人被编程带着冻胚胎前往外星球开普勒22b星球抚育生命、再建文明。

然而当他们已在外星球定居下来后，发现敌对方的飞船也抵达了这里。

首播：9月3日，10集*60min平台：HBO Max题材：科幻评分：豆瓣9.0，IMDb8.7，metacritic媒评65，烂番茄媒体68%/大众90%推荐度：★★★★☆1 宗教隐喻这部剧与雷老的很多电影一样，带着浓厚的宗教隐喻。

让生命和文明在一个星球重新开始，在空无一物的大地上建造定居点、耕种生活，剧集的这个基本设定就让我联想到了创世与伊甸园。

而母亲机器人将胚胎养育成人，似乎与圣母玛利亚无性而孕有异曲同工之感。

至于他们到了星球上发现巨蟒的骨骼，并只能仰仗它的尸身给周边土壤带来的养分来种植粮食，在我看来有一点对圣经中蛇让人类从蒙昧走向成熟、走出伊甸园发展文明的故事的致敬之意。

甚至更明显的是，故事里地球的末日之战是在教派与无神论者之间打响的，而在前三集中两派人截然不同的做派，无不透露出他对于宗教与科学这两者之间关系的思考。

科学是解决所有问题的唯一答案吗？

如果科学已经高度发达，祈祷是否还有价值？

2 机器人与人的边界其次，是机器人与人之间的边界。

是什么构成了人？

如果说人是一根会思考的芦苇，那能否说机器人是一根会思考的电缆？

或者换个方式问，如果一根电缆学会思考了，那它算是机器人还是人？

比如剧中的母亲机器人，透过教派之口，说她在养育人类孩子的那么多年间似乎发展出了原本未编程的行为。

如果继续这样发展下去，她是否会在某一个时点变得更接近于人？

由上面的问题引申而出，剧里进一步讨论又是什么构成了家庭？

正因此才会安排一边有机器人与人类组成的“家庭”，而另一边有毫无血缘关系的人组成的“家庭”。

剧中母亲机器人对人类孩子表现出的关爱有时显得非常真挚，当然这也许都是由高超的编程决定的，但这与我们所知的亲情有多大差别呢？

毕竟人类的亲情很大程度也是由基因里的编码决定的。

同样的道理也适用于教派那边毫无血缘关系的一家，假冒身份的这对男女似乎比孩子原本的父母更称职，这是否证明亲情并不需要血缘关系的联结？

在第一集里，教徒们登陆闯入了母亲机器人与Campion的定居地，那一幕突然还让我联想到了北美殖民史，一群清教徒进入了北美原住民的领地。

而后面他们找母亲机器人蹭饭还要粮食，这桥段实在太像感恩节的由来了。

毕竟感恩节就来源于北美早期殖民感谢原住民的帮助与教导，但在美国之后的发展过程中为了开拓疆土我们都知道殖民者反手就开始屠杀原住民。

3 雷式美学绝对主角母亲机器人Mother是典型的老雷头美学，又高雅又压迫又集权。

作为一个杀伤性武器机器人，变身后的Mother展现出无性征的接近神性的威权感。

前三集中，最令人印象深刻的情节无疑是爆发后的Mother屠杀人类。

絮状血网太美了，感觉是虐杀血腥桥段里最elegant的方式，在A级和B级片中找到了一个绝佳平衡，给我带来了强烈的高潮体验。

这部剧吸引人，除了剧情之外，恰到好处的配乐功不可没。

另外剧中拍摄出的异星风光也非常磅礴迷人，很多人说有《普罗米修斯》的味道。

的确，除了相似的摄影与调色风格，相似的视听氛围，二者也都探讨了科学与信仰、造物主合法性的命题。

Mother可以和法鲨的David凑成亚当夏娃，同样被自我认定的造物者赋予延续荣光的伟大使命，不断隐性地自我迭代，成为无可撼动的巨大存在，以不被人类理解但自洽的方式孕育火种，延续文明，成为新的造物主……

4 谜团、思考与前瞻目前上线的三集在解开一些谜团的同时还在设下更多谜团——比如开普勒22b星球上为何巨型生物的骨骼会在那么浅的土里，这是否暗示它们并不是在很久以前死亡的？

联想到植物带有的放射性，是否这个星球上曾经有过核能，而核能造成了巨型生物的死亡？

再进一步联想，星球上出现的地底人形生物，它们真的只是怪物吗，还是说原本是星球上的智慧生物，但受到核辐射而变异？

地球上教派与无神论者之间到底发生了什么？

又是谁改造了母亲机器人并派遣他们殖民外星球？

这么多的谜团只能留给后面的单集来解答了。

当前，外网基于前六集的媒体评论基本是将将及格，均表示：它的后续故事中出现了诸多问题，比如角色复杂性的一致等；也很有可能由于宗教在国外依旧是敏感的话题，导致它并没有太多好评。

雷德利斯科特只是用前两集来吸引观众的一个噱头，还是为本剧开了一个好头、后续依然能保持目前的高水准呢？

让我们拭目以待。

2020年上映的美剧中，我一直期待两部剧，他们分别是《星际迷航-发现号》（第三季）以及《黑袍纠察队》（第二季）。

偶然的机会，我一直追更了现在讨论的这部《异星灾变》（第一季）。

最开始的几分钟，我以为这部剧会发展成类似《天线宝宝》一样的微缩场景剧：mother和father在一块新的土地上养了一群娃，然后教这群解决生产、生活及娱乐等诸多问题。

不过，随着第一代接二连三的死去，只剩下坎皮恩一个娃时，我就知道据情绝非我设想的那样枯燥。

说实话，到目前为止，虽然本季的10集据情已经完结，但留给大多数观众的，应该还是模糊的设定和未知的据情走向。

某人曾经想过，看剧消费了你那么多时间，不能只图个自我的视听享受，去！

和大家分享和讨论吧！

忠于这个某人的想法，我在此想与大家分析一下到目前为止《异星灾变》这部剧中三个称得上是核心的设定。

这三个核心设定分别是“星球”、“生物”及“宗教”。

强调一下，我所说的三个设定仅仅是个人观点，各位看官如有不同意见，望在留言栏温和讨论哦！

首先是星球的设定。

在本剧中，频繁出现的两个星球分别是kepler-22b和地球。

稍关注科技资讯的朋友都知道，kepler-22b就是传说中那颗处于宜居带的系外行星，关于它的资讯简直不要太多。

而地球，这是我们再熟悉不过的星球了，人类时时刻刻踩在它身上，参与它的物质和能量循环。

在《异星灾变》这部剧中，制作团队在视听设计上主要想把人类所踩踏的星球调换一下位置。

在剧中，地球的设定是人类此前的家园，但因为无神论者和密特拉教的世界大战而毁灭了。

而kepler-22b这颗星球则被设定成地球毁灭之后人类外星移民的可能选项之一。

我们可以看到，地球在剧中出现的此数较少，就算出现，也是被战争打得满目疮痍的景象。

与之形成鲜明对比的是kepler-22b，这颗星球在表面上对于智慧生命而言似乎是一个理想的开拓地。

遗憾的是，随着剧情发展，kepler-22b的真面目也逐渐揭示了出来。

首先，这颗星球在全球地理上至少可以粗略划分成热带以热带以外的地区。

mother和father最早降落在这颗星球上，但穿梭舱着陆的地区处在热带以外。

随后，密特拉教的穿梭舱也降落在同一地区，他们的母舰受到mother唤灵者形态的攻击后，也坠毁在同一地区。

通过地球人类的生存情况不难看出，这个地带并不适合人类生存和发展，所以，不管是mother和father，还是后来的马库斯和玛丽等人，他们的生存计划中，都有朝热带迁移这一设定。

这引出了星球设定中更细致的一个问题，即热带到底是什么样的？

在mother和father，乃至马库斯、玛丽等人的想象中，他们只是简单的认为现在所处的地理区域温度太低，而且土地种植作物受限，而温带能解决以上问题。

可以发现，这些考虑都是非常简单的地理环境考虑。

然而，kepler-22b上并非只有人类和安卓智能人两个群体。

也就是说，他们迁往热带的计划中，似乎都或多或少忽视了生物群体甚至星球文明的因素。

这似乎是后续据情中我们可以期待的部分。

关于星球的设定，我们最后再来看看星球本身。

这里之所以要说星球本身，而认为星球本身不包含上文中提到的热带和非热带的划分，原因是，热带和非热带的划分实际上是来自人类和安卓人对星球的了解，或许星球本身并非如此。

目前的据情告诉我们，星球内核是一个微型太阳，而从星球表面有无数的孔道通往这个核心，这也解释了为何“洞”以及被密特拉教徒认为是索尔神址的多边形建筑会产生热量。

kepler-22b的可拍之处在于，它本身可能是具有智慧的。

波兰作家斯坦尼斯拉夫-莱姆写过一本经典的科幻小说《索拉里斯星》，相较于所有的邪恶外星人或者异形生物，索拉里斯星这颗本身就具有智慧甚至说是“神力”的星球似乎显得更为恐怖。

它能读懂人的思想，具象化你的欲望何恐惧，真正如同神一般的存在。

在此，我不得不做一个推测，密特拉教所信仰的索尔神（我说的是来到kepler-22b上后的显示了神迹的那个索尔神，地球上那个索尔神信仰目前来看，似乎是某种远古人类遗留下的信仰，或者是科技时代的新兴宗教，还很难推断其与前者的联系）有极大的可能就是kepler-22b自身。

换句话说，所有的神迹，实际上的幕后主使都是这颗星球本身。

如果这样的假设成立，我们可以期待后续的据情告诉我们，这颗星球创造“蛇”这种异形的目的何在？

其次生物的设定。

到第10集结束时，我们几乎可以看到kepler-22b上存在的生物类型很多。

最明显的是地球上来的生物，也就是本剧的主角之一——“人类”。

人类按照信仰暂时可分为密特拉教教徒和无神论者，按照出生地可分为kepler-22b出生的人类（主要是坎皮恩和其姐妹，不知道后续坦普斯特的孩子会否正常出生和成长），殖民人类则以坠毁飞船幸存者及后续的登陆的无神论者为代表。

实际上，我更愿意将mother和father看成是地球殖民人类中的无神论者（当然，mother似乎后来改变了，受到了索尔神的影响），也将这两个安卓智能人算作是人类。

生长于kepler-22b的原生生物目前尚无法完全确定到底有多少种类。

在第10集中，已经大概向我们透露了爬行生物、尼安德特人、及工程师人类（暂时用异形中工程师种族来称呼，虽然有人说导演表明二者并非同一宇宙）三种生物之间的关系，同时也揭示了这颗星球对生物的影响似乎是一种“退化”（devolve）。

爬行生物似乎就是后来工程师退化后的生物形态，工程师则是由尼安德特人进化而来的。

之所以做这样一个论断，剧中的两个情节可以作为证据。

第一，似乎是工程师建造了mother生产地那个多面体的孵化器，而这个多面体明显有智能生物加工的痕迹；再看被密特拉教徒当成神址的多面体，似乎就是放大版的孵化器形状，也具有明显的职能生命加工痕迹；被保罗丢到火堆中烧毁的类似卡片的物品，似乎能看到很高的工艺水准。

第二，工程师携带的尼安德特人头骨和剧中Holly在坠毁母舰上捡到的罗慕路斯牙齿形成了互相映射的关系。

提到罗慕路斯，在欧美文学艺术家的思维中绝对想到的是罗马，而联想到罗马，则会进一步联想到西方文明。

同样，说道尼安德特人，自然想到的是人类进化史的一个重要部分，也就联想到智慧生命的历史。

如果说剧中的工程师所做的行为是抗争生物性上的退化，Holly捡到并保存的罗慕路斯牙齿则可能象征着希望保存信仰、文明一类东西的崩坏。

当然说道生物就不得不提mother产下的“蛇”。

很多人说，这个生物是是索尔神的实体化。

我对这种看法保存个人的质疑。

我更愿意相信这个生物是这颗星球所想创造的物种之一。

开始，mother和father在种植碳果时从地下挖出了大量的骸骨，很多人联想到这种生物可能就是灭绝的“蛇”。

当然，这些推测都可能成立，因为尚未写就的剧本，一切皆有可能。

我们首先需要看到，“蛇”的诞生是索尔神干扰了mother后生产的，也就是说，“蛇”是索尔神的创造物。

如果我们基于索尔神创造了这种生物，而神的创造行为具有一种信仰者无法探索和追问的主观意志的话（此处借用莱布尼茨的神学哲学观点）。

作为同样具有主观探索意志的观众，我们应该问的是，索尔神这个虚构的角色为何要创造这样一种生物？

如果真如很多人所说，此前存在的”蛇“（可能是生物优势比较差的类型）被工程师种群的文明灭绝了，剩余的骸骨就是证据。

那索尔神为何还要创造这种在生物竞争中失败的物种呢？

或者还要创造其升级版呢？

我想，这里需要联系到星球设定中其会使生物退化这个特征。

简单地说，如果工程师种群建立的文明真的完全消灭了”蛇“这种竞争天敌，那么这个文明在kepler-22b上就处于无竞争的状态。

我们可以做一个大胆推测，正是这种缺乏天敌性竞争的环境，最终导致了工程师文明的退化，乃至衰退成四角爬行的生物。

而索尔神的意志很可能是希望星球上的种族进化，乃至飞出星球本身去殖民，将索尔神的信仰散播出去。

所以，星球上的退化物种成了被神遗弃的生命。

基于上述设定，我在此超出分析本身，猜一下本剧可能的世界观设定。

在kepler-22b的历史上，曾经的工程师种群发展出了高级文明。

与工程师群体同时存在的就是“蛇”这种生物，他们与之构成天敌的关系。

随着技术进步，工程师群体最终将竞争天敌“蛇”完全消灭。

由于缺少了刺激技术和思维进步的竞争动力，这个文明开始衰退，最终甚至引发了物种在生物性上的“退化”。

由于生物结构的严重改变，某一时间中，kepler-22b自身激活了生命属性，拥有自我意志。

它曾显示神迹，想让工程师群体中的一些人孵化“蛇”（就是mother的梦境），但最终没有成功。

工程师群体最终成了被抛弃的生物，一直在退化中。

但人类殖民者带着更高的科技来到这颗星球上时，kepler-22b似乎又看到了希望，特别是能孕育生命的安卓人mother。

所以，为了避免人类殖民者遭受同样的退化风险，他又开始创造蛇这种生物。

当然，这种推测是把索尔神放到了”善神“的角色上。

还有一种设定，如果索尔神本身就是以毁灭灵长类智慧生命为责任的“邪神”，那mother梦境中，工程师的仪式及被大家称作孵化器的物件很可能都是为了阻止蛇诞生。

工程师中很可能出现了一种哲学，不信奉索尔神，而mother和father说的“退化”可能并不成立，那种爬行生物根本就是单独的一个物种，或者是工程师短期内受到干扰退化而来的。

实际上，这似乎更符合科幻的设定，因为，生物上似乎很难看到所谓的自然进化状态下退化前的物种和退化后的物种共存。

剧中，工程师人群和爬行生物是出现在同一个时空的，这似乎更像是工程师受到了什么突然感染，然后短时期内退化成了爬行生物。

在此基础上，我再开脑洞，发展另外一种设定，即mother梦境中，工程师孵化的生物就是爬行生物。

作为邪神的索尔神利用工程师作为孵化器创造了这种爬行生物，而现在，他想利用mother的身体做孵化器，创造蛇这种更加完美的毁灭兵器。

当然关于剧中生物的设定分析部分可能会脑洞略大，不过，总结起来，我们都可以期待下一集向我们揭示索尔神是否是kepler-22b本身，以及它创造蛇这种生物到底出于何种目的？

最后是宗教设定。

剧中明显区分了信仰索尔神的密特拉教和无神论者。

然而，密特拉教及其信仰的索尔神似乎跟kepler-22b上的诸多神迹毫无关系。

这些密特拉教徒无非是将这些神迹都归给了他们信仰的索尔神。

之所以这样分析，剧中有非常明显的证据。

kepler-22b上的索尔神显示了自己的神迹，但是，他显示神迹的人似乎都不是完全沉浸于密特拉教的人。

马库斯本人是无神论阵营的人；mother是安卓智能人，当初的程序要求她在这里培养无神论人类。

当然，保罗是个例外，他是个孩子，他只是坚信有密特拉教中所说的索尔神，乃至神迹出现时，他就认为是索尔神所为。

我认为，密特拉教信奉的索尔神和在kepler-22b上制造神迹的神秘力量（由于我推测是星球本身，所以下文我直接用kepler-22b代替）可能根本就是两回事。

在这个设定上，由于该剧本身没有给出密特拉教的索尔神与kepler-22b的关系到底如何，以致这种关系也成了很多观众猜测的重要部分。

我看到很多篇豆瓣文章，都是人为人类的起源可能是与这个星球有关（证据是尼安德特人化石）。

在此，我想说的是，虽然剧中的密特拉教教徒含糊地将kepler-22b上的神秘力量归为是自己信奉的索尔神所为，但观众或许不必顺应着这种角色的逻辑思考。

因为密特拉教的索尔神本身或许就是个“伪神”，或许不会显示任何神迹。

以致看到kepler-22b上的诸多未解现象时，就会被教徒看做是索尔神所为。

在这里，索尔神就是个称谓而已，不代表神迹制造者本身。

因而，关于宗教的设定上，我们接下来可以期待的是，看看kepler-22b是否可以影响所有的人，还是只针对少数的人。

kepler-22b的神秘力量与密特拉教徒信仰的索尔神之间到底有什么联系？

综合评价一下，这类剧大概属于新创类型的剧吧，而且就放出了10集的内容，关键是导演似乎有变化，因而，要向铺陈除完成的世界设定以及悠长的历史线，无疑是一件非常困难的事情。

毕竟类似的《异形》系列虽然一直在弥补各种历史和起源问题，但世界设定依旧 存在很多问题。

接下来的期待就是看导演能否逐步完善世界设定，以致不要出现太大漏洞，同时也让据情更紧凑一些，因为现在这个据情，是在是太拖沓了。

不知道该怎样表达我的愤怒和痛惜，这么好的一个题材，以及这么牛逼的开场。

《异星灾变》后面几集简直和前几集不是同一个剧，节奏之拖沓，编剧之困惑，剧情之迷茫……一开始探讨的那些宗教战争、无神论者的自我拯救、地球末日、核发射井、恶心的类人生物由来……等话题完全没有深入挖掘，人物成长极其单薄不说，甚至都在开倒车，只能不断论述人性的黑暗面和良心的挣扎来掩盖表达力的无能。

连唤灵者的描述都陷入了虚拟现实的爱情追逐，对家庭的冷落，对丈夫的不诚，真的很没有必要那么长篇大论赘述，问题是后面还没有个所以然。

关于塔莉这条线又故弄玄虚，简直不是科幻范畴了，这怕不是贞子附体，还需要爬绳子吓人？

然后目的是什么？？？

关于小黑，你立场都一直鉴定在索尔神从未改变，那你主动暴露father位置后father被杀你应该开心才对啊，你搁那生无可恋啥呀？

那个对着他脸的近景我看得莫名其妙。

角色模糊不清，一直在改变立场而又几乎没有相应的事实基础，观众完全没有情感共鸣。

推着我看的欲望是希望能找到一个爆点，不辜负之前那么多铺垫和伏笔带来的期待，今天看完6-7集则只剩下失望。

人物过于刻板，剧情过于无聊，伏笔过于鸡肋……编剧可能都不知道自己到底在表达什么了，主角切换到男无神论者，但戏剧冲突却是靠精神分裂？

……太让人无语了，这就是导演的差别吗？

后几集导演对于故事的把控性如此之糟糕，无情糟蹋老爷子爆炸开局。

这口锅编剧和导演给我一起吃下去。

我真是太生气了，这种感觉简直就像我本来吃了一道惊为天人的前菜，主菜给我上了一个炒糊西红柿炒鸡蛋，你说它是屎吗？

它不是，但感觉一样在吃屎。

哎，快进看完已经是我对老爷子的最大尊重了，虽然这个作品中后半部分已经与他毫无关系了。

只能从5星改为3星了，其中前两集5星，后几集2星。

2020.10.2更看完《异星灾变 第一季》真心觉得无语，作为一个异形的深度迷，都觉得这结尾很无聊，就这？

结尾给个鳗鱼怪？

想强行不烂尾吗？

难道你前几集那么多的家长里短勾心斗角就能一笔勾销？

抱歉，我异形真不给蹭这个热度，还有那个神秘女孩呢，怎么又不交代了？

😐讲故事都不会讲，非要弄那么杂，人物情感也基本立不住，尤其是那几个小屁孩，成天反转自己情感，累不累。

没有中心的叙事就只能这样，糟糕透了。

下一季不是老雷亲自拍的坚决不看。

对老雷的好感度也下降了一点，要扶儿另辟蹊径重新给他弄个项目不好吗，非要这样败自己名声。

哎，发泄完了，好好说吧，也可能怪自己期待太高，希望看到更宏大的世界观，剧情不拖泥带水，能像《暗黑》那样环环相扣，也希望剧情不要太纠结于个人层面的宗教思想。

本来想看到的是我们自认为的无神论科学观也有一定弊端和局限，而有神论则更加和谐统一有自己的优势，可以解释一下为什么地球上有神论者为什么比无神论者科技水平还高那么多。

当然也填了一部分坑，就是古生物残骸也可能是变种异形留下的，地底坑洞原来连接星球两端，是远古人类和异形在这个星球同归于尽但是留存了小部分火种在地球上繁衍了下来……可是这些坑也远远不够。

当导演执着于刻画人物，却把人物刻画得极其不饱满而且癫狂的时候，反而凸显了弊端。

还不如直接执着于世界观的架构。

感觉这节奏可以按《行尸走肉》一样拍个十几季，打异形，躲，认识新的流浪者，一起打异形，继续逃生……喜欢的会很喜欢，不喜欢的可能一集也不会再看。

大胆预言一下，下一季会是各种打怪突突突。

至于那几个小屁孩，已经没什么可写的了，总不能新的流浪者来了，异形都长大了，而他们还能在这个星球上和平长大，然后成了领袖开始做救世主吧？

想想就对下一季期待不起来，坑填完了也就那么多，况且挖的那么多坑现在看起来也不高明。

头起的太高，大家多少都有自己的理解和预判。

当你挖的坑不能比前两集漂亮，填坑更不行的时候，注定只会让人失望。

前三集好玩啊，大家讨论一下鸽子对剧情的理解吧。

前三集好玩啊，大概说一下我的理解：背景：地球上有两大势力大打出手：教会和无神派。

其中教会有数量众多并超级强大的死灵机器人，第二集开始时漫天都是。

而且她们强如死神，会飞就不说了，武器居然声波类的，声波这个东西无视掩体根本无法抵御啊，感觉教会就是终结者中的天网一方。

目前还没说无神派有什么东西可以和教会抗衡，但肯定有办法，因为无神派不但抓住了一个死灵机器人，还将其改造为用于照顾孩子的保姆。

地球上的战争应该是教会胜利了，但可能已经导致地球处于毁灭的边缘，所以两派都派人到其他星期去发展，其中无神派是发出一艘小飞船，成员只有一个被改造为保姆的死神、一个男性家务机器人和12个人类胚胎；教会派的是一艘大型飞船，以及上千的人类移民，有军队、教职人员和孩子。

无神派的飞船小，而且无需维持生命，可以飞得快不少，所以比教会的飞船早12年到达了目的星球。

两个机器人到达后，就开始培育人类胚胎了，他们俩一个是母亲，一个是父亲。

培育过程很不顺利，一开始飞船降落得非常不好，他们俩带12个胚胎只抢救出6个，这6个出世时，最后一个出生时还没有呼吸，幸好后来活了过来。

开始孩子们还能成长，可几年后就不停的无故死亡，到最后就只有那个开始没呼吸的活了下来。

第三集的时候才解释原来是当地种植的食物带了辐射，普通人长期吃就必死无疑，最后那个孩子不受辐射影响，所以活着，但尚未解释这个孩子特别的原因。

在地球上，有两个无神派的士兵被教会打得绝望了，他们凑巧救了一个教会的机器人，凑巧这个机器人和方舟有关，凑巧发现机器人上有几个准备上方舟的人员的资料，凑巧发现其中两个和他们的体型相似，凑巧发现这个机器人可以做整容手术.....于是他们俩就做了整容，然后杀了原来那两个人，冒充他们的身份上的方舟，还冒充被害者孩子的父母，照顾这个孩子。

看上去他们就是坏蛋，但是他们照顾得比孩子的亲生父母好多了，他们还爱上了被害者的孩子，不知情的孩子也非常开心。

后面这对冒牌父母为了救孩子，还不惜和教会老大发生冲突，坚持派兵去救他们的孩子。

这个设定真是非常特别，我都不知道该说什么了。

好了，两方人马终于接触了，冲突开始了，有趣的事情发生了。

冲突1. 当教会的飞船来临时，无神派一边就剩两个机器人和一个孩子Campion了，其中由死神改造过来的母亲还完全不知道她有神一般的力量。

这个时候父亲机器人觉得他们创造文明的任务失败了，只有一个孩子是无法延续下去的，该叫教会的人带走孩子，这样孩子还可以有伴，不会孤老终身。

但母亲就是死脑筋不同意，争执中父亲被关机了，无神派这边就只剩孤单的母子两人。

这个时候我觉得母亲挺固执的。

2. 教会的搜索小分队见到孩子了，在好吃好住后，他们的想法居然是把母亲杀了，把孩子带走，这个想法也真够坏的。

果然他们遭报应了，在他们派机器人殴打母亲的时候，激活了母亲体内死神的原本功能，这一下就悲剧了，母亲变身死神，小队几乎全灭。

杀母抢子这个想法也是惹人狠，于是死神跟踪去教会母舰，见人杀人，大开杀戒，并对母舰下达了让母舰坠毁的命令，教会的人立马挂了一大半。

这个反转看得我张大嘴巴下吧都快掉了。

3. 母亲大开杀戒这个事情把孩子吓坏了，孩子不信任母亲，出现严重感情危机。

女死神将教会的孩子抢了几个回来，想继续担当母亲的角色，延续原来失败的任务，但和这些孩子矛盾重重。

但是这个星球有其他危险的生物存在，如果真没有了母亲，或者母亲放弃了她的死神能力，可能所有人都活不了。

一些有趣的事情和猜想：1. 星球原始生物出现了，长得特别象人类，结合当地植物带辐射这个事情，说不好这些生物原来就是人类。

2. 目前教会应该是大反派了，教会的人见面就想杀人夺孩子，教会的二把手还强奸了一个孩子，教会严重压制人类的想法，不允许孩子读经书以外的书籍，教会老大出行时，要人抬轿子走。

感觉就像欧洲中世纪时的罗马教会，这种教会一定会没落的。

3. 这个剧集中大部分角色就没有明显的好坏之分，我个人就喜欢这类设定，人无完人嘛。

4. 第一集的几个细节：马库斯是唯一对死神有战斗经验的，知道不能看死神的眼镜；有马库斯逃到登陆艇要启动时，登陆艇不认他的手掌，死神看到他一直闭眼，再摸了一下他脸后就没杀他。

综合两级的剧情，可能可以解释为：教会的人从来没想过要对抗自己的机器人，所以完全不知道不能看死神的眼睛；马库斯只是变脸，可以靠脸蒙混上船，但登陆艇要认指纹时就混不过去了，虽然这个解释漏洞百出，勉强也能解释过去吧；死神通过触摸整容部分可能发现他的真实身份了，而且这个时候死神是无神派的，所以不杀他。

5. 可怜的马库斯夫妇，他们俩原来就被教会的死神打得满地找牙，现在他们变成教会的人，按理说就不会被死神追杀了，但这个时候死神居然变成无神派的了，他们俩搞了半天还是在死神的对立面，这也太倒霉了。

教会也倒霉啊，不远千里跑到一个渺无人烟的地方，居然碰到一个自己制造的大杀器，自己完全没有对抗经验，被碾压被按在地上摩擦。

这种倒霉事情，找谁说理去啊。

6. 已知母亲很可能是被人改写过程序的，其的感情超过了正常机器人该有的感情，父亲的其实也不算正常机器人，在其他科幻剧情中这种事情通常是被改写了高级的智能程序，例如《超能查派》，或者是人工智能自我觉醒，例如《终结者》。

我觉得自我觉醒这个解释不大通，不能解释为什么是两个同时觉醒。

所以未来可能出现个“ 约翰·康纳 ”类似的人物，就是他给两个机器人赋予了特殊的感情能力，甚至母亲可能就是人类和机器的合体。

7. 第三集结尾出现了一个不明身份的小孩，很有可能和第一集失踪的小姑娘有关，毕竟死去的5个孩子中，只有她是没找到尸体的，到第三集也没说那个大坑下面有什么。

目前第三集出现的原住地生物只是表现出抓人、推认下大坑，尚未伤害过一个人，所以不见得是坏的生物，说不好就是它们养大了失踪小姑娘。

8. 信仰这个东西，其实是个好事情，相信“这个世界没有神，只有可惜”，这本来也算一种信仰。

很多时候抑制人作恶、心理崩溃的最后防线就是信仰，让人讨厌的是那些强迫性的信仰，剧中的教会或者母亲其实都在强迫孩子去信仰。

我猜因为有父亲这样的角色存在，最终孩子会有自由选择信仰的权力。

《异星灾变》第一季，在神秘星球上两个人造人抚养人类，由阿曼达·科林（Amanda Collin）饰演母亲、崔维斯·费米尔（Travis Fimmel）饰演马库斯【是一位不错的澳大利亚演员】、阿布巴卡尔·萨利姆（Abubakar Salim）饰演父亲。

马库斯 对于剧中的两位人造人确实也是不错的，不论是阿曼达·科林（Amanda Collin）饰演母亲，还是阿布巴卡尔·萨利姆（Abubakar Salim）饰演父亲，两位都是仿生人，但是因星球文明，也有自己的欲望。

本剧看点 还有就是星球文明，星球文明与异形生物有关，而且即使是机器人也同样受到影响。

外星生物 还有剧中的外星生物很像某种海里的异形，但是又有些不同，同时也给人类带来威胁，而且异形蛇鳗的选择也是选择了机器人，而作为科幻题材的剧集，星球文明穿插其中，而且由于异形生物的出现导致星球的毁灭或是杀戮，很有自己的特点。

本来不想发单独剧评，这种一集劝退的剧我真心不认为够本让人煞有介事的写一篇剧评，简单说说看法发到评论区结果被删，那就发这吧：不清楚是小说改编的还是原创剧本，故事结构、人物塑造的手段和过程都太稚嫩了，讲科技和信仰冲突的方式有无数种，结果却讲成了披着科幻外星外衣的红脖子末世神棍片。

有条件打一场全球性的战争后仍然具备跨星际远航的投射能力、且具备探测外星地表生存环境的能力，以及仿真人类的超级ai的科技高度，却连基本的辐射都无法侦测。

世界观感觉就是一下午编剧组拍脑门子开会定的，扯那些人性啊哲学啊的，可拉倒吧大哥大姐们，别帮忙往脸上贴金了…… 极端条件下的人性和哲学问题那是科幻的基本主题，你要让人类老老实实的符合人性、机器老老实实的符合机器理性，然后再用时空背景和科技元素去设定极端条件，创造戏剧冲突和哲学拷问才是真科幻；相对的，造不出自然的戏剧冲突，就硬插极端信仰、背景恩怨和天赋技能、天选之子、人类有超能力、机器人有全人性意识且极为情绪化还会本能奶孩子掉眼泪发疯，混搭枪炮超能力邪教帮派恶斗，这特么神马啊…… 一嘴的中国网络玄幻小说感啊。

我看之前完全是没看过任何预告片和背景介绍的，老实说第一集30分钟就看不下去了，到豆瓣上一看导演赫然是Scott父子，这二位都是极为擅长驾驭科幻题材，并犹以世界观架构和超强的电影美术见长，虽然打大导演招牌的美剧通常就是大导演拍个Pilot集而已，但是这第一集就很水，因此我十分怀疑这些连第一集都不是由Scott父子亲自执导，毕竟跟这两位的往作差距实在太大了，影像语言很呆板很流水，满满的格雷解剖式的大头talking head，这爷俩标志性的大全景压迫式的苍劲感完全没有，美术也……有美术吗？

机器人穿的塑胶衣，让我想起了小时候看的前苏联的某个机器人科幻电影。

这类绣花枕头美剧其实也是串流平台大爆发时代的一个现象，好莱坞的顶级制作水平，陪着制片商搜罗点子挂着大导演的名号拍些有头无尾的剧，不像电影项目，筹备到拍摄后制发行再到票房收入，从头焦虑到尾，这种剧提前买单的是平台，平台有个制作的QC门槛，保证片子至少视听体验都是高水准的，而平台的关注核心还是repertoire的量，并不是每一个剧都需要达到神剧级别，这季订了反响不好下一季不续订罢了，并不要都是Stranger things, Game of Thrones, Breaking Bad, etc., 因为平台可以通过大数据精准的掌握观众口味和观看喜好，反正用户的消费行为是按月订阅的，不看这个还能看那个，只要保证每个月有新的类型片上架就可以了，抓住用户不退订就完成任务了。

跟传统电视靠广告收入截然不同，串流平台是从制播发到观众谁都没损失的大锅饭模式，养活了一个蓬勃的产业链。

话题带远了，但核心结论是很不看好，虽然美国本土市场现在是红脖子和反智当道，但感觉还是有点LOW到底线上了，个人认为有望第二季之后被砍。

《异星灾变》第一季的大结局着实让我猝不及防，mother分娩生出了蛇一样的生物，这个碳基生物奇快无比的生长速度加上那个吓人的獠牙，简直裂开，这一幕幕的太异形太《普罗米修斯》了以下是我的推测，即埋藏的剧情框架：开普勒22b原住民文明高度发达创造了智能Al，没成想AI试图取代人类并且创造了大蛇，两方势力对抗，可能爆发了类似核战争的大战，星球上的辐射和巨大蛇骨架遗骸应该就是交战留下的，原住民也付出了很大代价，残余的原住民被辐射长期影响退化了（退化后的脸像极了普罗米修斯里的造物主）智能AI在这场战争中落败，AI的保留形态应该是被囚禁在那个多面体里，类似于魂器，它可以通过耳边低语控制人类（比如被操控的Marcus和paul），战败的智能AI一方有一部分逃到地球，它们利用先进的科技创造了唤灵者以及索尔神信仰，又用唤灵者屠杀人类引导它们回22b星球，再次创造大蛇，而mother从头到尾也是被利用，所谓的creator就是AI化身，AI让母亲成为代孕子宫孵化出大蛇，借着大蛇的肉身AI可以浴火重生，难怪sol不让Marcus杀掉mother，毕竟mother负责孕育的就是大蛇的完全体，而之所以选择蛇这种可怕的生物，就涉及到《普罗米修斯》中造物主创造异形的典故了，而星球上已经退化的尼安德特人，也就是原住民一直在试图阻止mother分娩，因为他们知道大蛇是AI的实体，但是阻止失败依旧让它出生了……太硬核了，这第一季真是挖了一个又一个的坑，真的很期待第二季，简直是再看异形的衍生剧，不愧是老雷的团队！！

在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代，雷德利·斯科特老爷子放下身段，把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。

无神论逃亡者的异星殖民史诗，人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史，还有啥比这个更过瘾的吗？

科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前，你只有一个HBO max 帐号，或者几个进度条的距离。

好多观众被紧凑的第一集惊艳到了。

异星，孕育，离奇死亡，宗教惨杀前史，以及最后母亲化为Necromancer 的暴走。

星光、雾气、废墟，最后血浆满屏，似乎除了双膝跪地给出五星之外没有其他选择。

他毕竟是雷德利·斯科特啊，导演了ABCDE，定义一个时代的人。

雷老爷子放下身段来拍网剧，对那些玩手办的，圆环套圆环的，可不是降维打击？

并没有这样的好事。

IMDB 上第1集Raised by Wolves 获得了8.7的高分，而第10集The Beginning 带着刚刚出炉的热气，分数已经跌到了7.2，无限逼近一部庸作。

这个锅，后面几个工具导演能力平庸，自然要背一部分。

可马丁斯科塞斯《大西洋帝国》与大卫芬奇《纸牌屋》同样是放养的孩子，两部剧集第一季可都是封神的评论。

Raised by Wolves，它糟心的中文译名《异星灾变》已被吐槽无数。

甚至一季过后，任何「灾变」都未发生。

相比之下，关于罗马建城「母狼乳婴」明确的指涉，即对应片中的两对错位的关系——被AI 抚养长大的Campion，以及被伪装父母的无神论者Caleb 和Mary 保护的Paul。

同样错位的关系，还有母亲Lamia 体内被植入的胚胎，以及Tempest 被教会高层在休眠之中强奸怀上的孩子。

可以看到，片中所有的「孕育」与「抚养」的关系，几乎都存在错位和扭曲。

它合理的译名似乎应为《异种》（叫《异星异种》海因莱茵迷会和我拼命）。

狼与人类，AI 与胚胎，非血缘关系的父母与儿子，最后则是非自愿的受孕。

这种拧巴的情节让我突然开了一个脑洞——对于雷老爷子，Raised by Wolves 是否也是一个影像工作者生涯之中，「异种」一样的存在？

穷困剧组的生意经文本上，第一季与其他科幻作品海量互文和各种语焉不详，给粉丝留下了巨大的解读空间。

这种「不明觉厉」很大程度上维持住了口碑，否则，以s1 的质量，各个平台的分数可能更惨。

第一季的剧情上有大量奇怪的科幻子类型杂糅。

地球上的前史是个战争片，虚拟空间与AI 桥段有赛博朋克味道，而异星部分，则是传统家庭伦理片的换皮。

甚至Tully 的鬼魂也为它增加了惊悚片的成分。

这种「叠罗汉」的背后，是海量加入的「新设定」。

母亲洋葱一样的身份一层一层揭开：照料者、战争机器、被修改阵营的战争机器、胚胎容器；如此复杂的命运发生在同一个人神上，内容已经足够撑起一整季的。

而生活了12年的星球，则会准确地在密特拉教飞船来临的那年，才发现之前给孩子吃的食物受了辐射沾染，然后类异形生物突然袭击，对热带的探索突然提上日程，鬼魂开始侵扰每个人。

那抬脚就能满天飞，没有任何天敌侵扰的12年里，母亲到底在忙什么？

孩子会睡觉，会成长，当然死掉一些之后也没那么费精力了。

您请两天假飞去外面走一走看一看不好吗？

一切问题集中出现，危机层层叠叠，未知嵌套未知。

剧情峰回路转的字里行间，其实是充满算计的四个字，「编剧手法」。

大量的新设定，不断的POV视点转换，让观众的注意力始终处于统合大量信息的紧张状态。

印象里只有第五集，母亲在虚拟空间中，与改造者的感情戏用了比较大的篇幅，其余的集数全部是大量切片式平行剪辑。

这种「信息过载」让普通观众醉心于情节上的过山车，而目的很简单——在影像语言上，最大程度的简化。

再说难听点，就是偷工减料，糊弄事儿。

稍微抽离一点剧情，数一数第一季中有几个场景，会发现，真是少得惊人啊。

大量情节发生在虚拟空间、父母搭建的村庄（包括田地、主屋、圆形房间、仓库几个场景）、密特拉教飞船废墟这三个地点，最多再加上一个多面体的神秘建筑。

路上途经沙漠、树林、荒原，道具组都省了。

我们看到的就是，在A点吵一架，在B点一场枪战，路上还要拉拉扯扯地讲一些并不会被执行的大计划。

角色一直要处理眼前最紧张的矛盾，而从没有长线、大型的行动——因为过于单一的视觉元素支撑不起来。

所以本剧中，你看不见《权力的游戏》那种罗织缜密的大计划，没有陌生行星奇异景观和生存难题，更缺乏宏大的科幻命题，那种渺小人类与无垠时空之间永恒的张力。

为什么没有这些？

很简单，省钱。

抛开剧集给你预设的宗教梗（相信我，真的一点儿都不深刻），故事绝大多数矛盾都是几个人类和仿生人之间，互相殴打，争风吃醋，你怀疑我心仪他，我痛恨他钟情你。

多人在线4K 密室逃脱，一个一个死配角，几个主要人物在三四个地点反复横跳，找道具，救孩子，杀仇人，活脱的一部宫斗戏。

「信息过载」的另一个问题就是台词密集。

演员几张嘴，所有事情都要聊出来。

结果就是一部本应很多动作元素的片子里几乎没有动作设计，从头到尾都是在说话。

母亲你是仿生人啊，进了虚拟空间还要用你的人造声带感叹几句「啊这个地方我似曾相识」是为什么呢？

作为一个至高科技结晶，话痨程度和我家扫地机器人差不多了。

所有剧情靠聊出来、吵出来，伴随着让人视觉上很容易疲劳的近景和面部特写。

除了那些根本不算数的超大远景山脉空镜头，这剧一半的镜头量都是贴着人脸拍的。

前两集老雷掌镜，尚有一丝科幻片节操存在。

后面彻底堕落到网大水准。

当然，稍微为团队找补一下。

可以看出来这个剧组没什么钱，而且还要老雷用一些奇观性场面为前两集打下不错的观影基础。

最终效果是，前两集应该花掉了多一半的经费，后面大家只能因陋就简地过日子。

下雪的天气特效都只敢拍近景，雪花飘向镜头都能感到一种CG 素材库的廉价感。

场景自然是能复用就复用，对话能多说就多说几句。

加上多拍一些孩子跑向远方，反打父亲母亲失落的表情，每拍摄一秒的素材，都是经费在燃烧的声音。

最后，去掉了视觉的新奇，替代以过量的文本，这就是所有电视剧的套路。

很多人对老雷「电影感」的期待彻底落空。

整整一季下来，真正用试听语言叙事的，可能只有Tully 鬼魂的一些恐怖片桥段。

其余的，只有各种手伸进仿生人身体，配合黏糊糊的音效这些小小伎俩。

当然，太多的新设定展示，太少的有效剧情，也造成了这个故事根本不可能有个阶段性的收尾，甚至最后一集抛出了最多的变数和设定——工程师，尼安德特人，飞蛇。

虽然让观众有了一点把几个剧情点统一解释的希望，但……谁知道第二季什么时候来呢。

总结，一部10集的预告片，给我的感觉就是Kepler-22b 行星上那些幽深的巨坑，digged by Ridley Scott。

别闹了，仿生人熟悉雷德利·斯科特的科幻电影，都不会对仿生人的概念陌生。

《银翼杀手》中，鉴别仿生人要通过复杂的问题设计和虹膜测试；《异形》第一部中，直到仿生人死亡，其他船员才意识到公司放了个仿生人在他们中间；到了《普罗米修斯》和《异形：契约》里，法斯宾德所扮演的大卫，以创造自己的造物主——人类的身体为容器，创造了新的子民，也就是最早的异形。

此时，大卫拥有终极的、造物者的理性，已经是一个接近或试图成为「神」的存在。

雷德利斯科特的仿生人，本身就不遵循严苛的科幻设定。

他们拥有极高的拟真度，可以在绝大多数场景与人类无二，用逆天的运算能力模拟各种人类情绪和行为。

《普罗米修斯》《异形：契约》中的大卫，作为韦恩集团最完美的仿生人产品，已经成为了完美的人类形象——无尽的体能，超强的恶劣环境适应性，永不衰老，以及强大的判断力与冷酷的执行手段。

区别于常人的特征，可能正是这种绝对理性的完美。

但大卫对于被自己杀死的肖恩博士（《普罗米修斯》女主，在《异形：契约》之中被发现已经死亡），似乎存在超越了仿生人常规感情，生发出一种依恋。

仿生人感情的边界，一直是老雷刻意模糊的地方。

此时，似人而非，这种模糊性成为了他很多创作之中（特别是《银翼杀手》）最大的张力所在。

但这种模糊性与高自由度，某种程度上已经成为了《异形》系列很多剧情问题的根源。

而在Raised by Wolves 之中，误解与滥用达到了灾难的程度。

本剧之中，父亲与母亲却有着大量囿于人类情绪的表达。

母亲对于孩子数次发火，暂且强行解释为对人类抚养环境的模拟。

孩子去世的悲伤，也可以理解为「任务失败造成的低价值感」。

这些都是简单、直观的感情活动。

但在虚拟空间中，爱上改造自己的程序员是怎么回事？

对于爱情、交媾这些无比复杂的生物行为，两排输出口长在腹肌上的杀人机器，真的可以理解吗？

更夸张的是父亲。

作为一个服务型机器人，不好笑段子播放器，父亲会说出「你与其他人曾经交配这件事，让我感到诡异地被他人取代了。

」这样的台词。

父亲这个角色，他在部落之中的角色并没有「丈夫」的层面。

为了父亲这个可以被成为「嫉妒」的，看似简单的情绪，他的数据库里应该有人类一整套婚姻家庭伦理，以及无比复杂的心理过程和文化层面的上下文。

请问，这对于一个保姆机器人有什么必要吗？

人类的人工智能发展，何以走上了这么一条不归路，造出了一群内心戏过于丰富的AI？

第8集中，母亲与医疗机器人闲谈时有一句台词，「我与我的同伴有时会受到一些非程序冲动的影响。

」它成了这部剧里所有AI 设定的遮羞布。

但是，对于这种非程序冲动的来源，剧集是完全不予交待的。

当然，我们能看到其中也有非常工具化的仿生人出现——医生、战士、服务人员，他们都没这么高的丰富性。

虽然也都意外的能聊，起码还在常识范围之内。

对了，密特拉教全员在荒野的夜晚要被冻死的时候，我分明看到人造人也裹着毯子发抖。

剧组对老雷的电影都没有吃透：《普罗米修斯》里的大卫，可是从来不戴氧气面罩的。

整个设定里从来没有说过，仿生人分三六九等，比如母亲是Necromancer 和高等仿生人，而船上的医疗机器人则是便宜货、低配版本。

那么更像人的、高配的仿生人，与人类和低配的、工具化的仿生人之间的关系，向哪个族群更加去寻求认同，其实也是非常值得探讨的方向。

罗宾·威廉姆斯的《机械管家》就是这个方向的尝试。

本作中，至少看起来，父亲在归类上是一个服务型的、普通的仿生人。

可父亲内心戏丰富程度一点不比母亲差。

被刷机之后，恢复系统速度比我手机开机还快。

如此儿戏的剧情，你让我怎么和父亲母亲这种主要角色共情？

所有武器打不死，被人刷了底层系统也可以恢复回档。

两个情绪化的、接近「超人」的角色，生硬刻意地表演机器人刹那的表情变化和程式化行为逻辑，给我最尖利的感受就是，做作。

我看到有打出差评的网友评论，什么年代了，科幻片里的机器人还要做一男一女，明摆着找事儿。

我无比同意这个观点，而且比他更进一步。

我觉得除了某些特定用途之外（哪些用途自己去想我啥也没说），为人类服务的智能机械，就不该是人的样子。

我家的扫地机器人和声控灯，都比这片子里任何一个塑胶衣服包裹的角色有科幻质感。

雷德利·斯科特式的仿生人设定，是他科幻架构的基石之一。

我个人的意见是，可以不喜欢，但看他的电影，接受这个强设定就好了。

但Raised by Wolves 之中，对于仿生人能力边界的无限拓宽，让这部剧失掉了科幻类型上，故事成立最基础的合理性。

仿生人只是核心吐槽的点，其他的难以尽述。

比如虚拟空间对于万事万物过于精细的记录，不符合常理（有这种技术，最先到来的应该是《黑客帝国》的剧情）；再比如Necromancer 过于不符合空气动力学的飞行方式，几乎无尽的能量来源，如果母亲有这种能力，那十二年间，这星球应该早就改造成新波士顿了才对。

遇事不决量子力学，风格跳跃虚拟世界，画面老土追求复古。

时过境迁，对科幻类型创作套路的嘲讽已如骤雨。

如今的科幻受众根本没有那么好糊弄。

恒星际航行时代的人类还在使用步枪，广谱抗生素可以治疗辐射病。

此类科幻神剧，还是没有下一季比较好。

当然，还是要有下一季的……前面的批评似乎太尖刻了？

抱歉，看到自己喜欢的导演沦落至此，心中除了难过更多是愤怒。

雷德利·斯科特的影像和世界观被如此粗暴而无趣地延展，我认为是非常大的遗憾。

特别是，此剧明显意味着《异形前传3》继续拖更。

Mr. Scott，您已经83岁，拜托请去做那些真正有价值的事情啊！

本作的核心矛盾——宗教与无神论的二元对立，我前面似乎完全没提。

是的，不是我瞎，我看到无数的剧评和分析文章都在疯狂挖掘这个点，里面有多少终极思考，人文关怀，对人类社会的警示和预言之类，我觉得——大可不必。

整体科幻世界观的失衡，让这种看似宏大的矛盾设定，注定是空洞而矮化的。

极端罗马化的宗教和极端斯巴达化的无神论群体，无非就是欧洲史的照搬而已。

这个故事或许能深刻，或许也可以宏大，但叙述的切口过小和科幻观上的先天不足，让它的第一季疲态尽显。

拖沓、套路、角色动机不明、行为无意义。

可能它是一部宏大的殖民史诗前奏，可能巨蛇飞向天空会带出整个星球热带圈的真正冒险，那么——追加投资吧。

看看目前整体还没滑坡的口碑，能不能让S02 的手脚放得更开一些。

本作唯一令我比较欣慰的就是，雷德利·斯科特固有的Cult 元素，在电视媒体上，一般受到了空前限制。

特别对于分级制度严格的国家，会严重影像剧集订阅数。

可本作似乎在这方面一直没什么顾虑。

第一级就有各种脑爆死亡加直接爆成血浆的屠戮场景，后面各种重口戏份也一应俱全。

母亲失控下的一段舞蹈，甚至让我想起了成人科幻歌舞片《血液机器》(Blood Machines, 2019) 的桥段。

当然，很多肢解和暴力的戏份是针对仿生人的，这是否能从设定上规避审查不得而知。

但看到母亲把手伸进腹腔里，耳机中响起那些酸奶一样白色液体令人不快的摩擦声，我还是能感受到了一些雷德利·斯科特Cult 美学的遗风。

最后说一个让我印象深刻的情节。

第四集Natures Course 里，父亲捕获了一个类似异形的生物（姑且就叫它异形好了），关在了谷仓里。

母亲将这个异形交给父亲处理。

父亲不知脑子哪根筋搭错，要训练几个孩子们狩猎的能力，打开谷仓，拿着一根削尖了头的木棍，要求Campion 和其他几个孩子亲手刺死异形，以此学会狩猎。

孩子们开始拒绝，父亲循循善诱。

双方你来我往，争辩不止。

这期间，谷仓的门一直开着。

那个爬90°悬崖不费吹灰之力的异形就蹲在谷仓里，看着双方吵架，没有逃跑，没有袭击，甚至一个镜头都没有。

表达它存在的，就是背景里一直有一个它的声音在叫，叠在父亲和孩子你来我往的争辩上。

看这段的时候我有一种奇怪的情绪。

后来我发现，大概是一种奇特的天人感应，或许开普勒22b这颗星球与我灵魂发生了共振，我奇迹般地带入了那个异形的感情。

我非常明白它的心情——你看着两拨傻逼聊天，一拨是人，一拨是人造人。

一个个都是话痨。

你也插不上话，你只能坐在那有点悲伤地看着他们慢慢说完，不许跑，只能嚎两嗓子，等着其中一个傻逼下定决心，你就被一根削尖了头的木棍子扎死。

当然它比我可怜一些，它连快进的选项都没有。

看了前三集，还能看，感觉还是逻辑有点问题，给个3.5星差不多。

1.看了这么多机器人的片，就没有正经讲机器人的，讲的都是不正经的机器人。

2.机器人终究只是机器人，所有的情绪在没有相关的物理基础的前提下都是不存在的。

3.这教育问题有点大啊，讲一个孩子抚养长大，且不与外界有任何接触，那还不是你想怎么塑造就怎么塑造么，而剧中的孩子明显自主性太强了。

4.辐射也有问题，按道理如何去一个新的星球生存肯定在方方面面做好备案的，不大会出现这么低级的错误，而且辐射是从元素中来的，如果食物中存在辐射，那么所有存在于其他物质的该元素也是有辐射的。

而且衰变这种东西，是一种微观机制，不会随外界环境变化而变化的，所以辐射这解释有点站不住脚。

5.这世上机器人都死绝了？

非得排一个毁灭机器人来，难道后面的事你们都算到了？

6.关于对信仰的描写觉得有点太浓墨重彩了。

分割线---其实上面部分写的比较随意，各位不要太较真，毕竟一直玩的都是单机豆瓣，写一些东西只是记录一时的想法，想到哪里写到哪，甚至有些虽然写在影评里，却有可能都不是针对这部剧的，比较不严谨。

突然回的人多了，做个说明。

关于评分，每个人的评分体系都不一样吧，3.5对我来说是还算可以的分数了。

下面是很久以前就给自己定过的评分标准，希望理解，理性讨论。

⭐⭐⭐⭐⭐：剧情合理，引发思想强烈共鸣，促进新的思考 ⭐⭐⭐⭐：剧情合理，价值观想符合，能用已有知识解释剧情 ⭐⭐⭐：剧情合理，具有故事性 ⭐⭐：情节存在逻辑问题，纯属娱乐 ⭐：情节不忍直视，烂俗，敷衍，价值观冲突 2020年9月16日分割线---第四集、第五集（本来弃剧了，本着负责的态度，又找来看了）第四集：没啥亮点，有个讨厌的小孩，直让人想要再扣一颗星。

第五集：1.有点新东西，算是解释了我之前的1，2，5的一部分抱怨。

有些东西并不是不能接受，只是想要一个比较合适的解释。

2.似乎又掺进了一些魔幻的色彩，包括太阳神的低语、神殿烧死了牧师、父亲母亲看见死去的塔利、还有那个男的见的幻影都带有一些魔幻的色彩，希望后面给个合理的解释。

3.关于母亲在虚拟设备中见到的场景，我是存疑的，这些东西大概从母亲被封锁的记忆中来，可以解释一部分场景，但完全解释有点牵强。

4.关于母亲的感情，那肯定来源于创造者给她编写的程序。

剧中这部分情节过的很快，三个场景，母亲就由一个毁灭者变成一个有情绪的人造人。

剧中母亲对创造者说“和你在一起的经历我很快乐”，我不知道这些快乐哪里来的，或许是因为“妲己喜欢主人，因为被设定成这样”。

所以说她是否真的存在感情呢，仁者见仁，人本身或许也只是一台比较精密的人肉机器罢了。

无论如何，我对这种“爱”还是有些膈应的。

5.剧情似乎变的有些有意思起来了，但对于剧情的深度不抱太大的期望。

2020年9月17日