三个奶爸

对于大多数普通人来说这几天最大的事情或许莫过于国家终于明确放开二胎了，经过30多年的生育紧缩政策，我们终于等到了人口结构的重新调整。

其实从宏观上讲人口关系生产规模，在工业社会中更意味着劳动力的多寡，也直接影响着一个社会是否具有活力。

然而这些只是表面的描述，人的生产不只是工业社会中的数字，它其实还关系到整个社会的和谐以及文化的传承。

自计划生育以来诞生的这几代人似乎一直承受着某种公共质疑，无论是80后还是之后的90后、00后，负面的批评与担忧一直萦绕在公众面前。

究其原因，或许大家都对一直承受各种关爱的他们能否承担起社会的责任感到忧虑，而沐浴在长辈呵护中的他们成长期也显得格外漫长。

然而，不管如何他们也开始逐渐走向婚姻的殿堂并承担起生养下一代的任务，对于这批自身心理年龄仍然处在青春期的年轻人来说，抚养孩子在一定程度上也是一种成长，在与孩子打交道的过程中他们开始慢慢培养生活的耐心与细心，也体会到当初自己成长时父母与袓辈的艰难，而这恰恰是一个人成熟的重要标志。

由刘恺执导，李晨、张歆艺、陈赫、张萌、田雷、李倩主演的都市亲子剧《三个奶爸》是一出关于年轻人情感的轻喜剧，通过三个不同年龄段的年轻人与一个孩子的故事，展现了年轻人的成长过程，也进一步思考了孩子在我们生活中的意义。

作为70后、80后、90后的三个代表，余峥（顾晨）、夏峰（田雷）、张一男（陈赫）各有各的缺陷，或者说他们仍然处在成长期。

夏峰与张一男仍然处在释放青春元素的阶段，余峥虽然已经步入家庭，但没有孩子的家庭结构与自己闷骚的个性使得这段婚姻亮起了红灯。

其实对于大多数年轻人来说，即使已经结婚了他们很多时候也没有学会如何与对方相处，而孩子在其中恰恰是生活的润滑剂，不只是为了延续，而是为了生活本身。

丁丁的意外到来使三个合租男人体会到真正的生活，其实对于当下的年轻人来说他们并不缺乏爱心，只是很多时候不知道如何运用这种爱心，而操持孩子的事情使三人必须学会如何与他者相处。

当然这方面也包括余峥的妻子陶语桐（张歆艺），丁丁的到来使她开始理解余峥，也逐渐适应如何与孩子生活，或者也可以说是在照顾孩子的过程中她开始逐渐读懂余峥的内心世界。

孩子不仅使几个年轻人开始走向成熟，同时也缓和了与长辈之间的关系。

余峥与岳父（李光复）之间因为妻子当然的执意始终存在心结，这种情况也随着养孩子的过程而逐渐淡化。

其实对于老人来说，最怕的不是饮食起居用度不足，而是那种无人诉说的寂寞，就如陶母（黄爱玲）所说的看着空荡荡的屋子做什么都没有劲。

照顾孩子对他们而言不是负担，而是一种幸福。

一个正常的家庭或社会就是要看到希望，孩子在一定程度上即代表未来，其实家庭内部本就没有解不开的结，缺乏未来的时候才会将琐事打成结。

因而，对于年轻人来说，想要成长就得经历这段照顾孩子的时间，不仅是为了孩子，也是为了自己与父母。

看到电视剧的名字，我就对这部剧充满了期待，看了几集，我对里面的演员感觉很满意，觉得把角色塑造得很丰满，不过剧情确实是这部剧的硬伤。

剧中有很多与实际不符的地方，让人觉得有点假，如果用“艺术高于生活”也能说得通。

但有两处情节我是觉得不太合理的，这两处都在该剧的前半段。

第一处就是三人将孩子丢到弃婴安全岛又折返的情节。

在此之前，孩子基本上都是余峥一个人照顾，夏峰和张一男基本上就是甩手不干，但将孩子丢弃后却突然发疯似的跑回弃婴安全岛抱回孩子，对于后面两个人来说确实有些太突然。

用两人突然良心发现来解释我感觉有些牵强。

第二处则完全没有什么理由可以来解释，就是逻辑上存在问题。

第一天，陶母跑到陶语桐家要求余峥回来一起住。

结果余峥去了一趟超市，8个月过去了，丁丁长大了。

再过后，就变成了余峥第二天去陶语桐家。

这明显不合理。

那个8个月的镜头可以放到这两天前，也可以放到这两天后呀。

对于这个地方所出现的不合逻辑问题，我觉得编剧实在是太不认真了。

不过剧中的几个人物倒是塑造得不错。

邹男绝对是首当其冲。

邹男从小城市来，总是抱怨社会不公，觉得陶语桐过得好是因为她含着金钥匙出生（我觉得她没有看到陶语桐付出的努力和艰辛，只看到了人家风光的一面）。

做人做事没有底线，觉得别人对她的帮助都是理所应当，为了自己的快速成功不惜利用对她一片痴情的夏峰，陷害帮助过她的陶语桐。

当她收到别人的批评、欺负时，她就觉得自己遭到了不公待遇；而她自己则心安理得的陷害、欺负别人。

最后她成功地赶走了陶语桐，又还处处提防新的助手李翠芳，但很多同事也开始处处提防她，并拒绝与她合作。

邹男这个角色，把人性的奸诈、阴险和自私充分地展现了出来，也表明没有底线去耍心机的人也会被大家所孤立。

很多网友攻击邹男这个角色就说明这个角色演绎得非常好。

陶父这个角色也演得很好。

对余峥不苟言笑，把中国一些中老年男性的严肃展现无遗；对丁丁外冷内热，也是许多中国男人含蓄表达爱的展现。

而陶父在最后一次出庭说的那段话，则更是让我感动落泪。

（其实剧中还有一个没被很多人指出的心机男——天秤的主任，当你能为他所用时就说你各种好；当你出了点问题后，就把自己与其中的关系撇得干干净净。

陶语桐就说过他的“御人之术”就会害了天秤。

主任这个角色也塑造得非常好）我感觉编剧想通过剧中人物善与恶、好与坏的对比，唤起大家对善良、勤劳的追求。

朴实的余峥、热心的陶语桐让人称赞；心机深、不会反思自己的邹男，吃女人软饭的沈军，不管孩子、成天游手好闲的乔天天让人愤怒甚至唾弃。

但塑造出的人物也有些不合理的地方。

余峥善良得都有些窝囊了，老板一直拖欠工资，他都快没钱生活了，他不好意思要也就罢了，但他有那么好的技术难道不会换一家公司吗？

这个地方确实有些让我费解。

总之，这部剧演员真的演得不错，但剧情中一些不合逻辑的地方确实拉低了这部剧的水平。

谈起“北漂”生活，每一个“漂”过或者正在“漂”着的人们都不陌生，那是一段汇集了酸甜苦辣的百味生活，当你身处其中时会觉得多少有点苦，但隔着时间往回看，个中滋味都变成一种实实在在的经历。

近年来不论是电视荧屏还是电影银幕，关于“北漂”题材影视作品层出不穷，从60后、到70后、80后、90后甚至00后，故事涵盖人群年龄段面广泛，超接地气的说。

正在全国热播的《三个奶爸》，同样选择了超接地气的“北漂”题材，剧中女主角张萌致北漂的一封信，引起了广泛的关注和共鸣，立刻霸占热门话题榜首，可谓是暖意十足正能量满满。

实话实说，追《三个奶爸》我的确是奔着陈赫去的，然而在追剧的过程中，陈赫饰演的花花公子张一男我固然喜欢，而我更喜欢张萌饰演的心计颇深的邹男。

邹男这个角色非常有特点，看到这个角色，如同又看了一遍《杜拉拉升职记》、《甄嬛传》、《小时代》，如此的角色设设，将全剧的矛盾爆发点都集中在了邹男的身上。

邹男是从小镇出来的凤凰，四年本科，三年研究生，一年律考，才华出众不用说，心气儿高也是必然，却成为了一名北漂，在大都市里没有任何背景的她，找不到工作四处碰壁，无奈之下这个高材生不得不放下身段，不仅在非法律所工作，还经常被老板压榨去卖成人用品，连地下室的房租都负担不起，差点就要露宿街头......“理想很丰满，现实很骨感”，现实的残酷彻底打垮了那个善良的她， 她不得不使用各种手段上位，利用男同学对自己的爱慕，找关系攀人脉做假案例，陷害师姐讨好大领导，一心只想做人上人，心中没有一点感恩。

从专业角度来说，这的确是一个非常有戏的角色，但话说回来角色再好没有好演员的演绎也白搭，不得不说张萌将这个坏掉渣的女人演绎的非常完美，让人对她完全爱不起来全部都是恨，因为她把这个邹男演的太坏了，特别是她那犀利凶狠的眼神，不仅让人畏惧也让人无奈，可见张萌对人物心态揣摩的是多么精准，完全就是抓住了邹男这个角色的灵魂，并通过其独特的表演方式完美地呈现了出来，让人不禁赞叹张萌演技的精湛。

《三个奶爸》作为一部都市轻喜剧，邹男这个角色的确不讨巧，但不得不说邹男这个角色是这个剧的魂儿，戏剧矛盾戏剧效果都在她一人身上，不仅给三个奶爸制造各种麻烦，也因为她的使坏才能成就陶语桐的一番事业。

张萌将邹男的纠结、愤怒、矛盾等心情表达的淋漓尽致，尤其是那些在天台上的内心戏特别的精彩，将这个人物塑造的非常饱满，且看头十足。

了解戏剧的人都知道，不管这个角色有多坏，最终都还是会醒悟，剧情仍然在播出当中，虽然还不知道导演会用什么样的梗为邹男洗白，但相信凭借着张萌的出彩表现以及精湛演技，不论是用什么样的方式洗白，她都会让大家爱上邹男这个角色，正所谓有爱有恨才够完美。

在张萌致北漂的一封信中，“我是张萌，不是邹男，但网友对邹男心机女的吐槽愤恨，说明这个角色已经深深走进了大家心底，这是对我莫大的肯定和鼓励。

”这句话给我的印象最深刻，一个演员塑造了一坏角色，被骂的体无完肤的时候，也是被大家认可与喜欢的另一种表现，张萌塑造的邹男就如同老艺术家李明启老师在《还珠格格》中塑造的容嬷嬷，是一样一样的。

话说在现实中，北漂的我们谁身边没有一两个像邹男这样的人呢？

只不过戏剧将所有人的缺点都集中在邹男这个角色上了，所以在这里不得不为张萌点个赞，不仅成功演绎了这个角色，还能体会到北漂一族的心酸，真心要被她给暖化了。

看多了育儿生活剧，一个孩子搅得整个家庭不得安宁，这样的剧好看就在这里，襁褓中的小顽童，往往是整个故事中整体人物关系的试金石，什么真情实意虚情假意薄情寡义，全部都曝光在小宝贝的赤诚之下。

这一次，小宝贝又来了，不是正正当当的来，而是如空降般，被丢到了三个大男人的居室里面，继而引发一场人间罕见，影视剧也难得一见的大乱斗，这便是正在热播的电视剧《三个奶爸》。

相对于自古就有的“奶妈”这个词，“奶爸”的出现可算特别特别的晚，不过是这些年才有的事情，但不可否认的是，在女权主义强盛的当下，“奶爸”也是一种母系氏族公社的伦理回归，所以，呈现在剧中，也是如此，虽然李晨、陈赫、田雷三个“奶爸”足够彪悍，都算是有头有脸的“人物”，但在律政俏佳人张歆艺和张萌面前，还是要乖乖的愿赌服输，俯首甘为孺子牛。

其实三个奶爸真的挺强，从阵容说，李晨、陈赫不仅仅是电视剧电影咖，而且现在是风头正劲的综艺咖。

田雷，则是不折不扣的话剧舞台走出的演技实力派。

三个奶爸阴差阳错因为租房凑一起，也是带来了一场又一场的好戏。

本来三个男人同居一处，就已经是很奇葩的事情了，根本没有房产决定权的码农李晨，能悄悄的把另一间卧室租出去，已经是“冒天下之大不韪”了，结果又偏遇不靠谱的驻唱歌手田雷，接二连三的把烂醉如泥的陈赫也拖进这栋房子，然后又出现了一个莫名其妙的被称是陈赫儿子的娃，其实回看过来，最悲催的是李晨扮演的余峥，若不是他的一念之动，哪来这么一连串的麻烦。

奶爸带孩子，其实也并不新鲜，国外《奶爸当家》、《三个奶爸一个娃》等等诸多，国内也有成龙古天乐的《宝贝计划》，但这种戏份，从来就不会缺乏新鲜感，看一票“蠢”爷们本来是各个行业的精英，结果却手忙脚乱的去应付一个小朋友，无论是喂奶还是换尿布，无论是哄睡还是逗开心，莫不是难度超大的任务。

当然，事情总是会有转机，特别是小宝宝的名字被从“丢丢”改成了“丁丁”，女主人鹅开始接纳孩子，一切才向着更顺利的方向发展，至少，不用再偷偷摸摸的行动了，但事情却并没有就此结束，孩子只是大家生活中的调剂，这同样是一部律政职场戏，张歆艺、张萌在职场的打拼，更是惊心动魄。

俗话说职场如战场，女律师，一定都是很强势的存在，张歆艺所扮演的余峥的妻子陶语桐便是如此，一开始两人就性格问题，多有分歧，而后又遭遇一系列的职场不公平待遇，简直成了一个无坚不摧的女汉子，足够彪悍。

而张萌饰演的邹男，虽然在律师界是一个新兵，却从不放弃奋斗的机会，虽然初入职场，会使用一些非正当手段，但总的来说，还是很励志的一员，她住地下室，她在职场的最底层努力向前，她是社会的坚强存在，却也会为了爱情伤心流泪，这一切，都让同为北漂的战台烽感触颇深。

总的来说，《三个奶爸》是典型的职场+情场戏，职场是律政题材，陶语桐是负责办案的，余峥是负责和自己的老板斗智斗勇的，邹男是负责奋斗励志的，每个人都有不同的担当。

情场却也够丰富多彩，最主要的是余峥和陶语桐的一路跌跌撞撞，邹男与田雷饰演的“痴情奶爸”夏峰的冰火两重天，以及陈赫饰演的花花大少张一男与李倩扮演的唐爽之间的若即若离。

虽然剧还没有播完，不方便去猜结局，但至少三个奶爸对孩子的这份爱心，也一定会反馈到他们的爱情之中，未来每个人，应该都会有一个好结果，结果就是与自己的另一边交好，共赴今生，这些幸福的女人们得到的福利便是，一个有着丰富育儿经验的老公。

进入21世纪以来，越来越多的男性选择育儿假，走上职业奶爸的角色。

有调查数据显示，保加利亚和日本的专职奶爸人数呈逐年上升的趋势，其得益于政府的开放政策和支持,且都收到大众普遍认可和好评。

然而，这一政策模式，在过去几年的实践中，又相继在其他地区开花结果，号召更多的男性亲身参与到辣妈喂养婴幼儿的生活中来，继而促进了男女平等构建和谐社会的宏伟目标。

在当下，“奶爸”角色越来越盛行，完全颠覆了男性以往“大男人”的形象，使得越来越的行业开始关注这一群体，而最近荧屏热播剧《三个奶爸》来看，它就为我们讲述了这样的一个故事。

在这温暖而有趣地故事背后，又折射出了很多现实问题，值得我们每一个人去深思。

《三个奶爸》是由刘恺执导，集结李晨、张歆艺、陈赫、张萌、田雷、李倩等主演，其融合了现代、都市、偶像、爱情、喜剧等诸多元素。

主要讲述，几个不同年龄、不同阅历、性格迥异的新一代都市青年男女，因为一个突如其来的婴儿使生活逐步改变，不断成长与变化的逗趣故事。

当然，在这个故事里面，每一个人几乎都面临着育儿、工作、梦想等诸多现实问题，只是在喜剧效果的烘托下，呈现出了不一样的精彩，让我们在欣赏的过程中留下更多的是对现实的思考。

虽说“奶爸”越来越流行，但是李晨的这个奶爸角色，确实为我们增添了不少笑料，由他引起的一连串反应，可以说有太多说不尽道不完的故事。

就余峥这个角色而言，虽然是一个苦逼的码农，但是性格上又有些软弱，做任何事情都想的很周到，总是以一颗宽容的心态去面对人生。

相反，妻子陶语桐则是一个相当强势的女人，做任何事情都很果断坚决。

然而，这样一对性格完全相反的夫妻，在生活中注定要有些磕磕绊绊。

就一开始来看，余峥的性格就惹怒了妻子，被迫一起去公司要账，结果余峥三言两语又触动了妻子的内心，导致妻子后来一系列的变化，最后闹到要离婚的地步。

当离婚还未正式确定时，夫妻之间已然开启了分居生活模式。

正是这样的一个小插曲，让余峥又机缘巧合的结识了夏峰，接着又通过他认识了张一男。

有趣的是，自从花心公子一男的加入，一个突如其来的婴儿也随之降临在这个家庭。

自此，三个男人的生活也发生了巨大变化。

在这一过程中，余峥不仅面临工作、工资问题，夫妻问题，还面临着抚养幼儿问题；而夏峰则面临的是幼儿抚养和梦想以及爱情的实现；张一男可以说是花花公子的典范，常常也会被爱情困扰。

可见，奶爸背后付出的不只是辛苦，还要面临现实生活中的多重压力。

庆幸地是，他们都将困难化简，简事化了，给我带来的是，如何从一个笨手笨脚的男人成为合格奶爸的过程，其间还夹杂着各种生活笑料。

最终，给我们展现的则是一个成熟男人应有的责任和担当，可以说是一部相当具有现实意义的荧屏剧。

回归现实，这部剧还贯穿出一个育儿的社会问题，也是整个故事折射出的中心思想，就是面对以往女性教育下的孩子，普遍在成长中缺乏安全感，以至于越来越多的小男孩娇气，也正是体现着男性教育的严重不足。

众所周知，在中国孩子的成长过程中，到处都是女性的身影，首先是妈妈，然后是奶奶和姥姥，再然后是保姆，上了小学大都是女教师......这样的死循环势必给孩子身心成长带来不利的影响。

所以，“奶爸”可以使孩子的人格更健全、性格更完善，特别是可以适当弥补我国男性教育严重不足的窘境。

总之，奶爸不仅可以使孩子身心健康成长，还能增进夫妻感情和家庭和睦。

个人觉得，这部剧的热播，为推动中国“全职奶爸产假”奠定了良好的市场口碑，既有积极意义也有现实意义。

文：@剑走偏锋858几年前，爱情故事是潮流，北京的、上海的、广州的，都离不开爱情。

现在，看这两年的明星结婚新闻就知道，题材风向变了，明星年纪也大了，不少人已到了谈婚论嫁的时候，早该生儿育女了，爱情与婚姻这类题材，也该有新变化新潮流。

而如今更流行的，好像是明星们秀娃的那些事儿，出名要趁早，还能多一条赚钱路，何乐而不为？

这就是社会现实的风向或潮流。

再来看《三个奶爸》，像是一曲都市时尚中的绝美探戈，舞出了快节奏时代的独特味道。

作为涉足娃娃题材的电视剧，该剧重点不是放在秀娃上，而是聚集于大人们的事业、爱情与婚姻，以独特视角来诠释生活的意义。

全剧剧情非常接地气贴合现实生活，加上一些看似无厘头的言行，使该剧呈现出轻松逗比的一面，又不缺温情和谐元素，以小见大，视角独特，传递社会正能量，堪称是一部张扬乐观主义的励志剧，深受广大观众喜爱和追捧，进而带领观众们一起审视身边的爱情与婚姻生活，同时也引发大众的深刻反思，值得细细回味。

当小孩子意外出现时，打乱了三个奶爸的生活节奏。

跑男展示出大黑牛李晨的勇猛一面，但懦弱程序猿李晨似乎让大家看到了以前的他，找老板讨个薪像要他的命，做事墨迹性格怯弱，让当律师的老婆张歆艺看不起他，第一集就与他离婚，可怜他借他房子居住，谁料想他神经短路，让酒吧歌手田雷与富二代陈赫意外租房加入，三个男人的生活本就一团糟，孩子突然来到，可想而知这样的生活有多混乱。

这样的剧情设置才只是开始，前妻张歆艺与前夫李晨的关系问题，两个女律师之间的斗争问题，三个男人之间相处问题，大人与小孩子的抚养问题，前女婿与丈人丈母娘的问题，一系列的问题接连发生，70、80、90后对于爱情与婚姻的不同理解，年轻人与老一辈人的思想与观念的冲突，时时上演着形形色色的悲喜剧，或者为了生活与事业而玩转各种令人啼笑皆非的戏码，或者在小孩子与事业之间难以抉择，又或者还在懵懂之间已经升级为临时父母，他们的大事小事层出不穷、状况不断，也在爆笑中引发观众太多的深刻反思。

电视剧《三个奶爸》没有回避现实社会的主要矛盾，从三个奶爸的爱情与生活着手，全剧至始至终都在主动正视这些问题，从家庭、职场等各方面做出了有益的探索，可以说是一部犀利解剖时代之殇的现实题材励志剧，有着鲜明、丰富、积极向上的乐观意义。

当然，全剧不仅有好看的故事情节，也涉及到一些潮流时尚话题，没有因循守旧，融入了更为多元化、时尚化的东西，让该剧对爱情与婚姻的诠释更接近于观众口味，这才是影视剧的新潮流。

再来品味剧中演员表现，李晨与陈赫还是那样的本色出演，张歆艺没突破还是强势女形象，而张萌与田雷的表现让观众眼前一亮。

从角色特点与个人喜好来说，这两个角色都不讨喜。

同样从农村出来，同样是底层人物，同样没有丝毫背景与势力，我简单地定义他俩为心机女与絮叨男，但是，角色可以挑选，演技无法复制。

越是让观众恨得痛骂、嫌得讨厌，这样的角色越能显示出这两个演员的份量，这说明他们是走心的表演。

或许，戏里戏外都在赶起新潮流，这才更有意义。

因为老婆下班回来吃饭一定要看肥皂剧，没有办法，我也只能边玩手机边瞄一眼。

首先，张歆艺的演技真是挺好，比国内很多女演员都要好，张萌演的也挺不错的，一个毒如蛇蝎的女人演的让人咬牙切齿啊！

演开蛋糕店那个不认识，普普通通，样子一般，但不像前面两个女强人，挺可爱的，让人很想保护她。

但是！

这个戏不是叫三个奶爸吗？

奶爸们去哪了？

既然是奶爸，宝宝又去哪了？

整个剧本的平衡上有些问题，虽然奶爸们的戏挺多，但极度隐形，重要的戏份都被几个女主角抢走了，34集的戏都过了一半了，三个人还是一事无成的，就是偶尔出来卖卖傻，搞笑一下。

特别是那个夏峰，吃着碗里看着锅里，邹男那么狠，直接把兄弟的家给拆散了，嫂子不仅丢了工作，客户都被抢了，你还有脸去见她！

见她也就算了吧，见完了还把跟妹子看店的事忘了，这个傻子也够奇葩了！

李晨和陈赫就不多说了，虽然演好自己本分，无奈重要的戏不在他们那里，三个女人太耀眼了。

这里面当然要数邹男最狠最毒了，做事不留余地，冷血绝情，抓到尾巴立即赶尽杀绝。

这段故事写的挺有意思的，最后会如何没朋友，如何被收拾，让人非常期待。

看了后面的预告，奶爸们的戏份应该会多起来，只要后面不要莫名来什么大崩坏，好好把奶爸的故事讲好了，我一定会天天支持的！

苏哥哥走的第11天，实在对各种霸屏的古装剧都看不上眼，所以转战现代剧。

一不小心就点开了三个奶爸，虽然三个大男人的同居生活也倒热闹有趣，不过更抢眼的明显是那个动不动就红眼眶噘嘴瞪眼的大律师邹男啊。

这姑娘要夏峰和自己同流合污骗雨桐时，满嘴都是我从小镇出来的，我被老板逼着卖成人用品，我住地下室他们都欺负我，我只能靠自己巴拉巴拉，艾玛太感人了，我这么可怜，你还不快帮我，快管那个四十岁的女人叫老婆，快假装自己要离婚，你要不答应你就是阻碍贫苦人民冲出山疙瘩走向大都市的坏蛋。

快，快看我发红的眼眶，看我强忍的泪水，艾玛我咋那么惨呢。

含着金汤匙出身，又比她位置高的陶雨桐一直都是她的眼中钉：凭什么他们能有，我就不能有？

我到底比他们差在哪儿了？

陶雨桐火辣的性格在她眼里就是对她呼来喝去，内心OS就是，你丫个拼爹的富二代，你给我等着，看老娘怎么把你踩脚底下。

邹男把自己塑造成了一个有理想有目标的北漂奋斗女青年形象，完全沉溺于自己可怜的出身中不能自拔，心中所想的无非都是我要成功成功给你们这些有钱人看看，老娘就是比你们强比你们有能力。

可是对于同样出于底层的人，比如曾在夜总会工作的唐爽，她打心底是瞧不起的。

文/言小夫 一个意外到来的襁褓婴孩，将三个年龄身份性格皆差异的陌生男子牢牢捆绑在一起，并彻底将三者变成了新手奶爸。

当三个大老爷们儿还没弄明白孩子的来历时，一朝之间就沦为孩奴，这其中所发生的天崩地裂鸡飞狗跳爆笑故事必定一箩筐。

所以正在热播的《三个奶爸》剧集故事如剧名，为观众呈现了一段三个奶爸+一个娃所发生的奇妙故事。

然而意外到来的小生命虽然将三个男人千篇一律的生活节奏无情打乱，却也让在三人在历经啼笑皆非手忙脚乱的育儿生活背后有所收获和成长。

围绕着这个嗷嗷待哺的小婴儿，三个男人从束手无策到不断摸索育儿经验再到学会责任和担当。

并且在育儿过程中也各自历经婚姻爱情、事业梦想、亲情友情中变得逐渐成熟和强大起来，逐渐找到了最正确的人生路。

从剧中三个男人的二次成长经历，其实也足以透视出当社会的一些现象问题，如70后的婚姻问题、80后的梦想奋斗、90后的情感状态等等，很多问题现象的呈现相当具有典型性代表性。

所以剧集在轻松幽默的节奏背后，每一个生动鲜活的角色呈现之余，也留给观众的足够的思考和感慨，带出一定的情感投射和引发话题互动性。

不妨先来说说70后、80后和90后三代人所经历的不同生活。

剧中“余铮”和“陶语桐”是典型的都市70后夫妻，结婚7年各自打拼事业而保持丁克家庭。

然而就在婚后第七年经历了可怕的“七年之痒”，“陶语桐”因不堪忍受丈夫懦弱的性格而选择离婚。

当两个人历经多年的风风雨雨而劳燕分飞的那一刻，其实各自的内心饱受了复杂感想的折磨。

只是碍于协议签好已成定局，到底两人在没有正式离婚的那一刻到来之前，能否挽回局面破镜重圆呢？

婚姻有时就是这样的不可预期，事业型的女强人“陶语桐”她也不愿意走上离婚的道路。

就像陶父所说的，“陶语桐”一直在用自己的坚持证明当初选择“余铮”是对的，可事与愿违。

当两个人的价值观和脾气秉性无法合拍时，离婚也不过是一念之间。

然而观众其实看的明白，“陶语桐”虽然对“余铮”脾气秉性看不惯，但也承认他暖男的好处和对自己的忠诚和体贴。

“陶语桐”所纠结的也是现实中很多女性所经历的，其实多发现好的一面，生活中如此婚姻中也要有认可美好一面的心。

80后的代表则是“夏峰”和“邹男”，前者是农村走出坚持音乐梦想的北漂男，后者是小镇出身想要在律师界力争上游出人头地的北漂女，两人在北京相互扶持勉励做着追梦人。

在梦想的道路上“夏峰”坚持自己的原则，努力的寻找机会证明自我。

所以“夏峰”能够引起很多人的共鸣，在他的身上很多真实打拼中的年轻人看到了很多自身的影子，联想到为了理想而付出的艰辛和努力，角色是有很强的情感互动性的。

但“邹男”却选择处心积虑的想要变得跟强大，甚至开始误入歧途。

虽然说从“邹男”的身上虽然也有不少奋斗一族的顽强身影，然而这个角色的某些负面心态也足以引起很多年轻人的警醒。

比如她的性格和行为就足够引起思考，其实做人不能和“邹男”一样，要有原则要知恩图报，不能两面三刀口蜜心剑，要强大首先要有一颗宽容和善良的心，否则即使再成功也得不到别人的真心尊重。

另外“夏峰”对“邹男”80后方式的爱情付出，也同样令人感慨良多。

“夏峰”真诚的喜欢“邹男”，为她找工作安排生活甚至不惜为了她的事业成功而坑“陶语桐”。

但就是这样的傻傻的付出，已然换不回“邹男”的爱情回馈。

而现实生活中也不乏“夏峰”这样的傻男人好男人，明知道是单方面的爱却因为痴心坚定而默默付出不求回报，从“夏峰”身上多少也能看出当下80后的一些爱情观。

不过剧中90后的人物“张一男”出乎意料的设置成“富二代”，因此从他的情感故事在剧中具有相当精彩的看头。

游手好闲吃喝玩乐放荡不羁感情生活糜烂，“张一男”很好的概括了不思进取享乐主义类型纨绔子弟的生活特点。

特别是剧中孩子的到来，就是因为他情感生活的混乱导致的结果。

然而虽然他不学无术整日花天酒地，可是当孩子的到来，和一点一滴的生活磨合中时，也在悄然改变着富二代的内心。

最终他开始反思，包括和母亲的关系，对爱情的态度等等，可以说他的改变是最具有戏剧性的。

70后、80后和90后三个时代的男人，同一个屋檐下为孩子共筑爱的家园。

同时他们在经历爱情、亲情和友情的变化后也各自重新自己的心灵家园。

三代人奏响生命的协奏曲，丰富多彩的乐章同样深深的感染观众，让观众从他们的故事中活经历中可以收获很多感想感悟。

《三个奶爸》：女人爱奋斗，男人爱温情“奶爸”这个概念，随着男明星独自带娃的真人秀节目热播，似乎在近两年开始逐渐流行，当带孩子已经不完全是赋予在女性身上的责任之时，更多的也要求了男人在家庭中应有的担当。

在一个家庭中，给男人赋予的责任同样是白天上班，晚上带娃后，各式各样的奶爸就相继出现了。

多年前，大家都很难想像，在这个社会中，男性角色的变化是如此之大，他们逐渐的回归家庭，面对更多家庭琐事的处理能力似乎一直在提升。

从入得厅堂，到在家带娃，男人的居家能力也在逐渐开发中。

这一方面取决于现在职场中给女性角色赋予的责任以及地位越来越多，一方面也似乎应证了现行家庭地位中女强男弱的模式已经在趋于明朗化。

电视剧《三个奶爸》是最近的一部收视成绩非常好的话题剧集，它的成功一方面基于话题剧集强大的传播模式，唤起了社会重新对于“养子”“育儿”话题的重新讨论，一方面也是源于明星效应的连带作用。

在这部电视剧中，我们可以看到汇集了众多一线明星的加盟，李晨、陈赫、张歆艺等都出演了重要的角色，也让很多观众对于他们的表演充满惊喜。

从以往谈情说爱的角色中，过度到成家立业、为人父母的崭新一面，确实让观众对于他们的表演充满了好奇。

由李晨、陈赫以及田雷组成的剧中特殊的“奶爸团”，这样的全新组合定位在都市题材的情感剧中还是十分少见的。

在一般的都市情感剧中，都是表述“辣妈”“婆媳”的，而这部电视剧用全新的视角在诠释“奶爸”这个概念。

李晨饰演的中关村的一名“码农”奶爸余峥，可以说他是三位奶爸中相对成长最快，最有经验的。

你可以看到他后期娴熟的为孩子换尿布、冲奶粉的样子，也可以看到他独自带孩子出去玩的耐心，这简直就是一枚好爸爸的代表。

田雷和陈赫这两们业余奶爸，虽然相比李晨都各自有各自的不足和不胜任之处，因为他们本身其实都还是一个大孩子，但是他们与李晨一样，对奶娃丁丁的爱心都是一样的，这个与他们没有任何血缘关系从天而降的孩子其实是激发了他们越发强大的爱心和母性，并从中渐渐学到了什么是生活与感情的责任。

与剧中的3个奶爸的经历正相反的是剧中由张歆艺、张萌、李倩等饰演的几位都市女性角色，尤其是张萌和张歆艺饰演的两位极富有理想、竞争力和野心的律政俏佳人，世界的公平的，世界也是转化的，当男人们甘于宅在家里带孩子的时候，社会又必然推着他们的另一半走出家庭去勇敢强烈地冲击现实社会的种种壁垒，谋求事业上的进步和成功。

所以说，《三个奶爸》明为讲3个大男孩如何养孩子，暗为讲3个大男孩和他们的女人们如何在解决抚养孩子的过程里逐渐完成各自特征不同的成长史，所以，从某种意义上说，这部剧也是一部励志剧集。

女人忙事业，男人忙孩子，电视剧用其稍显极端化的主题，为观众呈现了一个完全与传统的男女两性社会分工和社会责任背道而驰的新鲜的社会化主题，虽然剧中李晨、陈赫和田雷所经历的这一段故事难以在现实里找到完全对应的例子，但与之相对应的某种社会现象还是现实存在的。

男女平等的中国社会，其实每一个人的社会角色都有可能发生新的改变，《三个奶爸》讲述的是我们该如何以乐观的心态和积极的姿态去面对这些可能到来的改变，即使如剧中所表现的，你的既有的社会角色有朝一日真的完全颠倒过来，那样的生活也一样可以过得有滋有味有情有义。