落叶归根

今天我把《落叶归根》带到办公室，借给一个同事看。

他翻着碟封，惊奇的说，喜剧片啊？

我说：是啊，你看宋丹丹，赵本山，不是喜剧是什么？

不是背尸吗？

怎么会是喜剧。

是的，是黑色喜剧。

今年假期如以往没什么不同，乱七八糟的看了许多碟，初三早上我被Call到办公室，紧急问题处理，我觉得很气愤，都是一个地方上班的人，做人的差距怎么这么大呢？

过年过节的，有人工作劲头还那么大，我真是惭愧，我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。

还好，花了20分钟把问题搞定，然后想，既然我都连续三天没有下楼了，今天下来一趟，去买个碟吧，也不算白跑。

就买了《落叶归根》正版碟。

几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事，并且知道张扬要把他拍成电影，张扬是我喜欢的一个导演，所以一直在等出碟。

起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性，就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。

可见张扬比冯小刚聪明，他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。

这个片子很成功。

张扬的作品品质基本上算稳定，《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品，拍的都很成功，《向日葵》就稍稍逊色，多少有点“作百“（也就是大家常说的装B），谈到自己的事情人人都会矫情起来，张扬也不例外。

据张扬说，最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神，在诚信需要抢救的当代中国，肯定会引起大家的思索。

我想这话他是说给广电总局听的吧，因为通部电影他并没有突出这一点，而是展开合理的虚构，着力描摹了中国现代社会中的种种人群，做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”，虽然，太多了有点乱（其实他可以突出几个重点的），但他仍不失为一部优秀的现实主义作品，而且张扬参透了黑色幽默的本质：千里迢迢为落叶归根，到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。

电影从新闻结束处开始，等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机，张扬演绎了以后所有的故事，塞进去自己对这个社会的观察和思考，惟一的缺点是塞的有点多了。

新闻上，李绍为把这个“一辈子就落下两个字：窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后，立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题，拉过去一看，妈呀，是尸体！

5分钟后，声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场，而此时，和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作，于是张扬宣称，他要改编千里背尸案，弘扬传统道德，宣传8R8C，从此，中国电影抛弃了文学作品的温床，投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。

电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人，张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车，从此，中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演，我认真的总结了一下有以下几个，如有遗漏欢迎补充：1.无良包工头这时故事的源头。

也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色，其实他们虽然弄出些危楼，又残酷的剥削善良的民工，但他们并不是造成房价高企的元凶。

2.长途汽车中间停车方便很不雅观，很没尊严是吧，可是人生有三急，这种事情我也经历过，不过我年轻，我腰好，我能憋到终点站。

3.长途汽车上的打劫此树是我栽，此路是我开，要点买路财的事情太普遍，连穿过闹市的公交车我们都打劫过，只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。

By the way，劫匪又说河南话，要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到，又要从沙发上跳下来大叫：这是地域歧视！！

我从不觉得这是歧视，在这个乱世，这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会，比起携款外逃的银行行长，打劫一下那一车无情无义（看了电影你就明白乘客是多么的自私，贪婪以及无情无义）的乘客得算一种义举。

不过坦白讲，我们河南人很少发这种没有技术含量的横财，我们擅长的是空手套白狼，高智商犯罪――关于这个我不多讲了，请参考各地都市报的社会新闻版，你们统计一下，哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服？

河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌，把稻草说成金条只能算是小学水平。

河南人能吃苦，善揣摩，专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。

俗话说：见傻B不修理不是好汉。

这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。

4.喜欢上野鸡的长途货运车司机出场龙套：胡军。

这个人物的塑造是失败的，简直有点儿神经质，但他的经历却具代表性，长途货柜车司机工作很辛苦，为送货要开几天几夜，过许多省事，中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里，喜欢上流动作战的小姐也属正常，这个故事很浪漫，小姐说，你跑够30w（请注意是30w公里）我就跟你走，当他跑够30w时，他失恋了。。。。。

5.偏僻处的宰人饭店。

就象韩寒在《一座城池》里写的：他们很早就做好了开黑店的准备，儿子都是一生生俩。

你敢说半个不字，这两名大汉就抱着膀子往出一站说：兄弟，想找麻烦吗？

6.职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。

现在的大学生啊，民谚云：花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇不要娘，现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。

这个龙套是宋丹丹7.收容制度改革拜孙志刚所赐，收容所变成了穷人的天堂。

职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所，一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部，和蔼可亲的说，吃完饭领东西，送你们回家。

在收容所，宋丹丹和老赵合演了一个双簧，模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。

老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征：有豆腐不吃，不是好汉。

可这次吃豆腐算吃着了，宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。

多么感人的收容所爱情故事啊，一对苦命人终成眷属，这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。

8.珠三角打工的悲惨经历出场龙套：郭涛。

一对夫妻，在南方打工（不如直接说是深圳，前几天还着火，烧死烧伤数十人）。

被烧伤后，小伙带着她到深山中养蜜蜂，驾着一辆车，每天呼吸最纯净的空气，躲避见人。

他们救下了走投无路想寻短见的老赵，并开车送他一程――在中国，与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。

9.不理发的理发店这是个正面的理发店，老板娘独自一人经营理发和美容业务，老赵进去，想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容，以便他更像个活人。

在他进去之前，该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客，她杏眼圆睁的骂到：我们只是作正经生意的！！

东北人不要讲歧视，的确现在珠三角的“散户”和“大户”（直说了吧，我是指青楼小姐）大都是东北人。

还有一些和谐社会的现象，我不想与上面归为一类。

因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。

其一：小资儿出场的龙套是夏雨，他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿，或许是为了证明给女朋友看吧。

不过，张扬刻画小资儿相当成功，可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂：无房无车无老婆无负担，追求自由追求情调追求个性，不抽烟不喝酒，喜喝咖啡，喜自助游。

你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚，这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写，然后拉个赞助。

小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的，这个也不例外。

其二，和谐社会的巡警（OR城管）。

出场龙套是廖凡（曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影），丫居然想泡那个开理发店的东北MM，这是不真实的，因为那不是丫们的品位，丫们叫鸡从来不给钱的，还收人家的保护费，无耻之耻也。

其三:和谐社会的车站警务人员。

出场龙套是孙海英。

这个纯属胡扯淡，如果真有这么认真办案的车站派出所，老赵一路来也不会这么坎坷。

其四：出活丧的阔老头出场龙套：午马（香港演员，曾出演《倩女幽魂》等）他老来无亲人，所以出活丧，老赵去执棒痛哭，混口饭吃。

他被老赵感动了，提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车（我决不相信现在云南农村还用那样的手推车）。

这个阔佬，只会出现在西方文学作品中，比如我们高中学过的《最好的顾客》中，为自己订购所有亲属花圈的怪客。

中国现在尚无这么无聊的老头。

这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿，张扬终于不负所望，交出一个80分的试卷，黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。

我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事，面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实，我们必须保持一颗幽默的心，时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。

有一幕是这样的：老赵终于绝望，准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡，坑挖好后，他先躺进去试试，这时他发现，经过许多天的长途跋涉，历尽磨难，经历了形形色色的好人坏人后，原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里，在柳树下，绿色原野里这个长方形的墓穴。

他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了，醒来时眼角滑下两滴真实的泪水，为边这个倒霉的死鬼朋友，也为自己。。。。

再佩服一次老赵的演技。

这是本片中最打动人的一个场景，整个电影因为这一幕而变得伟大。

后来，老赵不得不按孙海英的指示，把人火化，他挑选了一个最便宜的骨灰盒，抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家，他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家，一艘破船，上面用粉笔歪歪扭扭的写着：爹，你在哪里，你回来吧，我们不怪你，我们现在搬到了××××。

从这封结尾的信上可以获知，李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工，他们年过半百还到南方打工，多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈，这就是中国人的灵魂，也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。

《落叶归根》正式结束，《三峡好人》的大幕正式拉开

一句简单的承诺，让老赵踏上了千里背尸之路相信这一段路程是他生命中的重要经历，他遇到真假仗义的劫匪，冷漠无聊的乘客，雇人为自己举办丧礼的老人、骑车去西藏的自我鉴定者，为爱情开车三十万公里的卡车司机，逃避人群和尘世的养蜂人家庭，正派好心的发廊妹，捡破烂卖血供儿子上大学的母亲……他掩藏尸体的手段也是花样翻新，很有幽默感，直接放到座位上，一直没人发现；用板车拉盖上稻草，还和牛车赛跑；装在汽车轮胎里滚着走，最后滚下了山崖；站在推土机的铲斗里；躲在水泥下水管里卡车运走……我看这部电影有一种极强的亲切感，可能是电影对中国农村的描写和我的生活经历有深刻的共鸣，那些人那些路那些故事在我骑车远行的路上都似曾相识。

有很多镜头让我的眼眶湿润，比如老赵背着刘全有走在公路上，两边是稻田和劳作的农民；比如老赵拉着板车和牛车赛跑；再比如老赵在卡车上唱起了小曲儿，比如老赵发现工地给的安慰费是假币，只好焚烧，还有老赵坐在满载的卡车顶上喊，我多快乐！

再如老赵背着老刘检阅被塌方阻塞的人群，比如老赵最后终于找到了老刘家，发现废墟里门板上老刘儿子写的道歉信……还有很多幽默的镜头，很多时候是带着眼泪笑的。

唯一有污点的地方是那个收容所，那气氛太假了赵本山近乎本色出演，演的很贴切，当然，演了这么多年小品，不免带点舞台腔。

宋丹丹倒是很严肃，只是老赵表白那段让人想起了很多小品片段。

还有胡军和夏雨，两个我很喜欢的演员。

虽然胡军作为一个为情所困的汉子不是太贴切。

夏雨是不错的，但是和他在一起老赵过于兴奋，最后下山的时候把板车给摔坏了……有几个镜头是很美的，南方中国农村的景色，稻田、青山、松林、油菜花地，有几个镜头让我想起了家乡，配上舒缓的大提琴和优雅的小提琴，有点忧伤而富有诗意。

总体来说，这是一部乡土的、现实主义的、很会讲故事的、幽默抒情的贺岁片，虽然没玩弄什么新奇的概念和手法，仍然是一部好片！

<落叶归根>我是冲着郭德钢看的.本来可以公映的国产片咱基本上是不看的,除了对大片,抱着一定要看看你怎么个屎法的心理才去.但是这片子,哪怕班主就露一小脸,身为他的钢丝，咱也得看看，这一小脸是怎么露的.因为没看过任何介绍跟宣传.对此片可以说完全不知剧透.所以看起来还不算非常乏味.开篇很好.从开始到公车上众焊女指责刘全有偷看女生解手耍流氓的时候我一直是以为老刘就是喝多拉.所以当老赵跟班主演的劫匪解释的时候，我还以为是骗他的.没想到这是真的.我跟老妇男这才恍然原来这是那个真事改的.班主那个文身,居然不是两条带鱼或者蜡笔小新,"假仗义"这个包袱还真让人笑了一下.但解释的话就嫌稍多.后来发现，对话太多余,太罗嗦原来是本片的一大特色啊.胡军一开始出场还很COOL,后来掐老赵脖子说什么小骚货,就让老娘一下子崩溃了.一度不想再看下去.强忍着看到下一个过渡.片中无数次超级同情饰演刘全有的这个演员，他真是不容易啊.太不容易了!!!能把一个死人演得这么地"不活泼",还真是好高干的演技呀.拜一拜!囧rz然后夏雨跟午马那段,我靠,台词都好假啊.受不了.老赵跟水牛飚车那段，算是不错.挖坑那段，跟寻死那段也还可以.郭涛的小孩朗诵诗歌那段,让我喷了.警察喜欢发廊妹,觉得这情节也好假哦.轮胎滚人那段还不错.卖血那段,不该找宋丹丹.至于后来在救治中心搞联欢什么的,大家面前还有水果，就觉得太扯了,在搞形象工程吗?我最不满意导演的就是他不放过任何一个他以为的能煽情的地方,且用央视晚会的方式来煽.不是不能煽,但要煽得有理有据有节,好歹讲究点方式方法.这种低劣的煽只能让人苦笑.虽然我明白他的意思是想弄成公路片加黑色幽默,但挺好的题材，给弄成了个四不象,实在觉得二万啊二万.我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.相反，是一片瓦砾,全村迁到宜昌.我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)我的理解是，起码最后导演还是点题了(虽然我始终觉得班主在片子没开始多久就帮忙点题的台词实在傻的可以),就是所谓的落叶归根,其实是无根好归的.民工是一个无根的族群.可没有离开家乡的农民们呢?却也要被迫人为迁徙.一个操蛋的破坏生态跟平衡的拍脑袋工程,富了多少包工头跟大佬们不知道,但害得千千万万的老百姓背井离乡却是不争的事实.我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言，如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国，我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.当然,导演可以说，我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜，这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.之所以打了还行,是因为无论如何,它再次也比<黄金甲><夜宴><无级>这类的片子要强得多。

也比<天下无贼>这种片子要强.所以还是得承认,在众多的傻B导演的傻B大片中，<落叶归根>还多少透露出了一些对现实的关注.

不知道为什么，刚刚评论了《集结号》竟然想起了赵本山的《落叶归根》了。

《落叶归根》我既不是院线看的，也不是电脑看翻版，因为从前电视里已经放过好多好多次咯，怎么说呢，还记得当年我看完了电影，思绪万千。

　　我平时看的电影不算多，一般都是非院线电影，我会看一些纪录片、传记、十七年电影，要不就是补看不一定是哪年的老片，对赵本山片子没少看，包括电影电视剧都看过许多。

　　这是一部让人看完了五味杂陈的片子，影片主要描述农民工打工，工友客死他乡，而另一个遵循承诺，要把自己的工友送回老家，按照老家的规矩，让工友落叶归根，入土为安。

片中的故事就发生在送工友回家的路途中。

遭遇了不同的人，获得了帮助，也遭到人白眼，反应了主人公与周围人的交接和与自己内心的对抗。

途中的经历，他看清了他人，也理清了自己，在他历经艰难，精疲力竭，弹尽粮绝的时候，也想放弃自己的生命，想与自己的工友一起“归家”，可是，他却发现自己确实没有勇气去死。

于是，他不得不继续背起工友踏上征程。

影片透过别人的故事，也给了生者一些生活的信心和勇气，遇见了养蜂者一家，遇见了儿子上大学，而自己却靠拾破烂，还为生活所迫卖血，生活在城市底层的女人。

每一个人都有自己的世界，在自己的世界里寻找着自己生活的理由。

每个人内心深处都有自己的“根”，并被这个“根”牵引着走向未来。

片子中也有很多搞笑段。

剧中包袱不少，好的，悲伤的，反正一直在我脑海里萦绕，但是最后，还是在不知何时睡着了。

　　这部电影能好多年前看的了，当时我才上大学，因为评论电影《集结号》让我想起了这部电影。

也许一个人付出，而让集体有所收获，而最终自己却被集体抛弃，我也突然想起，电影《集结号》中的一些情节，在战火纷飞的年代甘愿为集体做出牺牲，也肯定会有人无意中成了牺牲品。

《落叶归根》片中的主人公始终遵循自心的称，不畏艰难送工友。

他所遇见的每一个人都给他上了一课，这些课让他审视着别人的同时，也更加迷茫，于是他拼命的寻找着自己的心灵归属。

与其是在看电影，不如说也是一次心灵的旅程。

本片把一个人从生到死，至死都不曾心甘情愿放弃的生命演绎的巅峰极致。

旅途是艰辛的，甚至是痛苦的，而走的每一段路，都要找到走下去的理由，问一句为什么？

否则，我们会轻易放弃在他人看来极其宝贵的东西甚至生命。

　　对于生命的意义每个人都有不同的答案，旅途中的人，都认为自己的路是对，每一个人都有自己的人生信条，快乐或者悲伤都是生活的一个缩影。

主角背着工友笃行于路上，很多人都认为他是错的。

而他也曾经迷茫，但是他想明白了。

这让我想起了一位b站外国up主，90年代的美国，所有人都嘲笑他学中文没用，但是他想明白了，于是他来了中国，现在比所有他身边的人混的都好。

现在好多人都学中文，但是却错过了最好的机会。

人生就是这样，像本山大叔演的一样，认清脚下的路，知道想做的事，别犹豫，走就完事了！！！

拜年的时候，亲戚们一直在谈论《落叶归根》，后来我就在别人家里，从网上看了这部电影。

因为是视频，牺牲了部分美丽风景，但电影还是好看的。

喜剧我喜欢在人堆里看，悲剧可受不了。

笑声汇在一起就更觉可笑，悲伤的事不该是集体行为吧？

典型贺岁片就是《大腕》那样的，拆开了直接就能当小品，组合起来却比春晚还热闹，大家可以一起笑。

可惜现在的导演邯郸学步，连本来自己擅长的东西都不擅长了。

《黄金甲》之类的过年大片，根本就是出离国人的情感需要，既奢侈，又不顶用，拿着一个中国人漫不经心的视觉冲击当干粮，填不饱春节时期跃跃欲试的笑的渴望。

所以大家都迅速倒戈《落叶归根》。

是这样的，一个人要是想笑的时候，就用不着咯吱腋下或者脚心了，你随便碰一下手他也能乐，所以片子让人乐是正常的，至于能一会让人笑，一会让人沉默，就真的很不错了。

小人物经常成为喜剧的主人公。

周星驰喜剧在香港一开始就引人注意，就因为之前港版的搞笑片经常演衣食无忧的中产以上，而周星驰就是公然草根。

所以周星驰能表达一种社会情绪：穷人也开得起玩笑，而且还格外会笑。

这种情绪是有针对性的，是针对那个相对中产阶层的。

赵本山的早期作品，底层标志其实更明显，那明显是农民拿农民自己开涮，并不太在乎给谁看了，所以一开始老赵不太注意社会反响、意义、底层情绪还有信仰这些东西。

后来老赵也越来越懂了，这种懂得，首先是剧作者的懂，而老赵的精通，是在观众的笑声中、对别人的剧作进行再创作时慢慢长成的。

后来老赵就自觉了，所以就在演了乡镇企业家刘老根之后，表现进城市混生活的马大帅。

他的事业往高处走，人物是往低处走的，他越来越懂得苦中作乐是能让人回味的笑。

所以《落叶归根》的导演张杨，会选择老赵演一个底层的民工。

要知道，一般人不见得能把一个苦难的农民工喜剧搞好，这里边的反差太大，尤其是在文艺界对“底层”的表达嚷嚷了一阵之后，选择农民工题材的时候总要格外谨慎些，很容易招来骂声，反而是农民工的悲剧好演一些。

由于创作者大多不是出身底层，别人一句站着说话不腰疼，就能封杀表达的冲动。

可是这部电影张扬用的是赵本山，赵本山是这么出自底层又招笑，所以《落叶归根》在策略上已经成功了。

还有1/3的成功与不成功，是剧本对底层人物的设置。

喜剧，表达的肯定是有所保留的真实。

还没有哪一个大众路线的喜剧电影这么热衷于历数底层人物：捡破烂的中年女人，洗头妹，深山的养蜂人，大车店的货车司机，还有车匪。

这种底层景观相对于一般观众，是无法亲历的，很容易出彩，好比艾芜当年写过的《南行记》。

可是艺术加工就随之而来了，贺岁片么，毕竟不是新闻眼，纪录片，张杨也肯定不是贾樟柯：捡破烂的半老徐娘是那么亲切漂亮跟热爱生活，穿着风骚的洗头妹又洁身自好、热心善良，小警察很纯很乖，车匪还关心道义与信仰问题；收容所里的小孩子在洗公共浴池的时候肆无忌惮地快乐着；一路上相关的基层行政工作者都是可亲的好人——亲爱的跟我一样哈哈大笑的观众，你信么？

我的网友说“整个故事就是一场连环贵人秀，温情脉脉、和谐美好”。

如果《天下无贼》是第一个明火执仗的拜年用的谎言，那么这就是第二个，这些故事跟节日焰火一样转瞬即逝。

常识告诉我们说，真实与深刻只是喜剧的一个岔道口，而不是真正的方向。

大多数情况下，让我们尊重常识。

但是走这个岔道口，还是决定了电影最后的成功。

虽然我们知道连环贵人秀是假的，如果真有这么一个老赵，从起点上他的行动就被卡死了。

可是片子的倾向，就是非得让农民工老赵有一个精神标高，一个行动的意义指归。

农民工的精神标高有多高？

中国底层的精神标高有多高？

也许可以非常的高。

但是表达到一部喜剧片里，大概不会比老赵高多少。

老赵一千里走的单骑很困苦，他丢了钱，还骡子一样扛着一个死人，老赵一定有一个充分的理由。

这个理由有两层，一是在外务工的农民“落叶归根”的宿命感，一个是言出必行、重视承诺与友谊的“仗义”。

这两种精神动机，说穿了其实是中国传统的两种精神资源。

老赵一个人就占了俩，而这种情况基本是真实的，所以片子又真实可感了，扳回了得分。

两种动机比较，后者是比较显性的、是通常被称之为“美德”的民族品格，拿一句比较底层的话说，使人物断然“不低气”，反而有很高的心气。

前一种就很有意味了。

为什么叶落要归根？

蒲公英的种子随风飘，花儿利用风媒把后代带到远处，可是人为什么要在死去的时候埋进故土？

因为乡土中国就是一个定居的国度，工业与游牧民族的子孙对于土地不太亲，而乡土中国的后代要从城市往深山里走，往村庄里走。

这个电影是贺岁片，对于无数经历了春运的困难、经历了一年的悲喜而要回家过年的人来说，这个题材是有相当号召力的，况且这不是一般的回家，这是关于归宿的问题。

最终老赵还是失败了，因为支撑他一路的精神信念，是不能见容于常规的社会秩序的，所以他的努力终归虚妄。

目的地消失了，行动的无意义与悲壮感凸显出来。

于是，影片结束于感慨。

人们说，这一回老赵把柏林影展忽悠哭了。

我的2006年也结束于感慨。

父亲没了。

我并没有在春节到来的时候撕心裂肺。

但是我这没心没肺的女儿还是遗憾，因为他总说要回老家看看，我这没心没肺的女儿在看到《落叶归根》的名字时候心情沉重，虽然我终归还是大笑，电影既使我感慨现实也使我忘记现实。

但是一个情结坠着我，这是所有从乡土迁徙到城市的第二代、第三代人无法忘记的，所以在《落叶归根》这个贺岁喜剧里我更分明地看到表达努力的方向，这是一个底层与非底层最终相遇的地方，一个越接近底层越容易保持纯粹的地方，一个底层的人相当有发言权的领域，一个潜藏在心里但是又容易被媒体或其他工业文明的产物忘记的东西。

这个东西是什么呢？

对于来处的执著，就是落叶直奔的那个根吧！

看到剧名就猜到是一部感情剧，但是因为有看到本山大叔的名字后，就想把它当喜剧来看了，一开头就被赵本山大叔出场给镇住了，背着死去老乡的尸身，坐在回乡的小客车上，而郭德纲饰演的恶霸一上来就咋咋呼呼的让人一下就被调动了情绪了，没成想，表面恶霸的人却心存善意，那些自诩朴实憨厚的人却对人恶意满满，丝毫没有表面上看起来的朴实无华

好多年了，当时玉树还没有地震，结古寺也没有倒塌。

那天其实挺愉快的，从玉树一路向南，先到囊谦，再过昌都，那天正坐在从昌都到林芝的长途车上。

长途车要走3天才到林芝，那天是第二天。

那天和身边两个年轻的藏族青年聊的正欢，吃着他们带来的瓜子花生，告诉他们在很久以前根本没有什么汉族藏族，都是古羌族人，后来巴拉巴拉。

其他人有的打着瞌睡，有的茫然的望着窗外。

那时候智能手机还很少，所以没人玩儿手机。

长途车上的电视机没滋没味的放着嘟啊嘟啊嘟的音乐，配合画面上比基尼的女子扭屁股。

后来藏族青年歪着头睡了，扭屁股女郎变成了本山大叔，平平淡淡的带着老乡回家。

我有一搭没一搭的看着，并没有太多代入感。

后来，老乡终于没能带回家乡，被妥善处理了。

本山大叔仍旧一脸憨憨的表情，捧着骨灰走出来。

骨灰并不是灰，而是大块的，保留着骨骼的部分形态。

突如其来的，我的眼泪滚出来，肆意滂沱。

YC和我同一年毕业，进入同一家公司，共事两年，虽并非特别亲近，也是关系不错，经常约出来一起玩儿，一起吃喝。

后来我换了工作，联系就少了。

再后来，老大回去北京，又把YC招到他的部门，于是每次回京的聚会上YC也会来。

某天，老大打电话让我立刻买机票回北京，他说，YC没了，我们得送送他。

YC是自己选择离开的，他的妻子怀孕6个月了，买了不久的房子在南六环附近，妻子的宠物店就在小区不远处。

某个深夜，妻子睡熟了，他轻轻的开车出来，停在附近一处荒僻的街边，用封箱带从外面将三个车门封住，从驾驶位的门进去，将一柄大伞撑开遮住前玻璃，然后坐在后座上，拿着美工刀。

他大约坐了很久，犹豫了很久，下手很多次都在最后一刻手软了。

然而他终究是走了，颈部的动脉划开，血喷的满车都是。

那之后好几天才有人发现。

老大给我打电话的时候，事情已经过去了一个星期，那期间，他和另外两个朋友操持了所有的事，在警队办手续，办理入殓，墓地。

老大对我说，周日要送YC走，咱们兄弟里面，只有你比他小，你得回来给他捧盒。

仅仅一个星期，三个大男人就有点脱形了。

平日里淡定铁血的老大，精明狡猾的商人，独断专行的小老板，现在只是三个痛失朋友劳累过度的男人。

若是平常见到我，必然是拉到酒馆一个一个被我喝趴下，那次，我们只是喝茶。

问起原因，他们也并不清楚，每个人把自己所知的事情摆出来，拼凑一下，似乎并没有什么大事突然发生，只是稻草落下的多了，骆驼撑不住了。

他看似美好的生活中有着太多的不美好，不能摆脱，又不能接受，于是就走了。

而那些拼凑出的信息，却真的太不美好了，让我想把它们从耳朵里，从记忆里掏出去，宁可从未听到。

理容师花了大力气吧，YC看起来还是那副样子，从毕业到现在就那一个中分发型，也还是那么瘦，左颈密集的十几道刀痕都被遮掩住了。

那是多么绝望的场景啊，明明还有很强的生之欲望，才会一次一次让刀走轻，留下一道道的刀痕，却又一次一次的再次下手，送自己离开。

才知道骨灰是要自己去窗口取的。

提前将盒子送进去的，普普通通的木质盒子要几千元，火葬场原来也是好生意。

盒子是打开的，YC的骨灰猝不及防的展现在我的眼前，那并不是灰，大抵是细小的碎片吧，最坚硬的大腿骨顶端还保持着完整的形态，几大块很明显。

一个人，就剩下这些。

那些电影里面撒骨灰的场面，都是香灰般的细细粉末，可以随风飘走，而现在眼前的，才是真正的骨灰，却不是灰。

那几天里，我们一直说要喝一顿酒，却没有。

每天我们四个男人待在一起，让他们三个的妻子很担心。

老大的妻子和我亦是好友，她打电话嘱咐我看着点他们三个。

他们三人每天都会突如其来的掉一些眼泪，我看着，说不出安慰的话。

我真是个冷酷的人，一滴眼泪都没有。

后来，这事就过去了。

我们劝YC的妻子拿掉孩子，去过新的生活，然后就再也没人提起过。

直到那一天，我在长途车上，在旅途中，看着本山大叔憨憨的捧着老乡的骨灰，里面还有大块大块保持着骨骼的形状，看不出悲伤，没有更多的情绪。

送行那天我也是如此，没有很多悲伤，也没有更多的情绪。

可是在这一天，我的泪水滂沱，并不是悲伤，也不是怀念故去的朋友，我也不懂为什么。

尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站，但《落叶归根》的看片暨见面会，仍然只能用“遇冷”来形容。

张扬在台上站了十分钟不到，总共回答了两名记者的提问，主持人为了避免冷场，作了一大堆影院介绍，广告词一出，不仅惹得记者观众起哄，更是促使见面会草草收场。

这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。

但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。

估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。

剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。

尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。

对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。

有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。

而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。

只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。

总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。

另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。

这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。

不过，据他说，连报酬都没什么。

真是“死”不瞑目啊！

影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。

这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。

很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。

中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。

所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。

所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。

中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。

张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。

回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。

冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。

题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。

于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。

很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。

从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。

所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。

毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。

所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。

我觉得中国电影现在正在酝酿天才，但现在确实是青黄不接的时代，张艺谋，陈凯歌，冯小刚，包括姜文，都不会讲故事了。

新的导演只有我觉得那个《隐入尘烟》的导演不错。

我那天想不明白，现在你说市场也成熟了，观众消费习惯也好了，中国也也有钱了，怎么拍出来的东西这么不好看了。

直到看到赵老师这个作品我一下明白了。

心态问题。

赵本山老师在有一次接受采访时说：你说一个 人，工作了一年，已经被教育的都多了，大年三十能不能不要再教育了，让他们乐一乐，我觉得小品是让人快乐和放松的，不是教育他们的。

你知道陈凯歌的志愿军，还是谁的长津湖，就好像这导演过来给我上课的似的，关键你这不商业电影么？

你最后收入不是不给国家，还是当年的志愿军老兵或者后代么？

没有吧，这些钱不都进了电影公司的腰包么？

尤其，现在天天喊张艺谋大师，国师，成天被所有国人捧着，心态变了。

现在电影导演的导演全是什么我教你，我告诉你的心态，台上接受采访时候装出来的谦逊，内心里都觉得自己社会地位特高，尤其陈凯歌，总端着特别扭，他们的作品就像肝硬化了一样，那么的干燥，无趣，还总想着给你展示一下，我觉得这个心态做不了任何艺术，工艺品差不多，但是电影不适合做成工艺品。

我觉得心态应该是真的比别人要低，要卑微，是有点怯怯的感觉，把自己胆怯的那一面分享出来，小心翼翼的给观众去分享自己内心的真实的不好意思给人看的东西，我在看《深夜食堂》时候会有这种感觉，我感受到主创，原作，他就融入了那样心酸的底层生活，他带着巨大的悲悯，啥是悲悯，他真觉得自己就是那个爱上黑社会的老变态，自己就是那个得了癌症，却心里惦记自己青少年时期初恋的人，而无法释怀的人，这件事太卑微了，卑微到都不好意思跟别人说，因为要承受道德压力，结果我们的导演，就喜欢把自己作为一个道德的评审者，好像他三观特别正，来拍出来让大家像他有一样这么明辨是非。

赵本山老师一辈子，没系统的学过表演，但为什么他拿捏的这么准确，因为心态摆的正，赵本山没有像张艺谋似的，被谁尊称国师，当然，人家在圈内肯定是有一定威望和地位，但是赵老师在创作的时候，永远是一种卑微的姿态呈现，早期的《徐老蔫》，名字起得就卑微，蔫就是一种卑微，蔫蔫巴巴的那种感觉，赵本山的表演是不敢正眼瞧人，偷偷摸摸，但又勇敢鼓起勇气，上相亲的节目去追求自己的幸福，遇见了小时候被拆散的马大哈。

其实不是只有喜剧需要主演卑微，任何一个好的剧，它的主演，必定都要有卑微的时刻，而那卑微的时刻，才是真正让观众带入进去的空间，比如《教父》，《教父1》，柯里昂老爷子可不是一直那么潇洒威风的，一上来就是权威的教父，后来年迈了被人暗算，虚弱的躺在床上，终于好点了，又不得不站出来，替小儿子说话，影片最后，普通死在了自己的小花园。

落叶归根更是卑微当中的卑微，赵本山和工友是两个农民工，又没文化，老赵就是知道这人死了，必须抬回家烧，要不就变成孤魂野鬼了，这就是戏剧的根本，一些卑微的人，无知的活着，要是人人都是巴菲特，都想得开，哪还有戏剧什么事了，现在把艺术抬的已经原理大众了，原理普通人了，艺术已经成了皇家的玩物了，那是西方的艺术。

――――和影评人三错商榷现实主义的境遇中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

――――卡夫卡•陆（KavkaLu）老古，老古以前，妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。

现实主义在未庄始终是禁词，它违反了普天同庆的和谐原则大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新三错兄，赵本山不敢造次的，中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

民间，在未庄终归会转到肚脐下三寸，草根需要养分滋润，没有那尿尿行吗？！

小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目，套用毛主席的话就叫：好的很！

可是，不管他描绘的部位如何，重要的是他展现的是否是民生的一部分，在郭德刚的那部分里，赵大叔有些豁出去了，劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者，或许，民间更加相信水泊梁山的豪气。

这是和谐社会的弦外之音。

老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻，这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的，我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起，这年头真实两字面目可疑！

我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由，自古以来，未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮，说在未庄的黯然是必然的，所以，二人转出身的赵本山知道，度是一个方法。

千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的，我历来不喜欢张扬的矫情，可，这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意，在未庄，如果你够诚意，你要通过令并不容易，现实主义是和谐社会最关注的意识形态，插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义！

知识分子赵本山永远不会撞线，这是他智慧之处。

《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要，它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题，劫匪的横行以及义气，小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔（后面呢？

后面呢？！

）、农民工的生死，卖血和母爱、充满暴力的路边小店，这些你产生一些思考，为啥思考！

自己明白就得！

张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱，他以这样的方式告诉鹰派的李杨，《盲井》只能墙外香的原因。

那个尸体只是一个符号，他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气，他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落，在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上，在所有好奇而冷漠里坚定向前，这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。

做良心而又不被禁止的并不容易，知识分子赵本山做到了，谁说草根是盲聋？

那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠，之后，之后！

三错是一个很有正义感的年轻影评人，所以，我才在开头写了一些正义者名字，电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易！

崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜，三错啊！

记起蝶衣没！

哎！

好剑！

毕竟，我们不能够靠外国基金养活我们的电影，中国电影应该让我们的人民看见，赵本山尽力了，让那大轮胎滚动吧！

滚到之处，鲜花盛开！

【附录：影片资料】《落叶归根》2007中国大陆 编剧： 张杨、王要导演： 张杨 制片人：二勇、张杨 主演：赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山片长：105分钟个人评价：艺术性4.5，欣赏性7（还算真诚地寓言式未庄电影）独立影评人：卡夫卡•陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]