道歉大师

近日武汉疫情，举国绷紧神经。

前两天难得和老婆一起出门逛超市买买买，久违了各种零食。

老婆更是从1月5号生娃到现在已经一个多月不出门了，两个人带上口罩，在冷清的大街上，却感觉回到了初恋。

抱歉，跑题了。

在超市里，听到功放喇叭里一首轻柔爵士乐，十分好听，忍不住想动两下。

当时第一个念头就是，我想知道这首歌的名字。

在货架前纠结了一会儿，拿出手机打开音乐搜索软件没搜到纠结了一会儿，在自助结账台纠结了一会儿，和老婆正要迈出超市时，我对她说：等等我。

转身回到超市，问前台一个男店员：你好！

打扰！

请问现在播放的音乐是啥名字？

我比较喜欢听歌，刚才拿手机搜了下，没找到。

男店员：这，我也不知道啊。

我转问边上女店员：是你这个电脑播放的吗？

里面应该能找到歌名。

女店员：不好找，我们电脑里的东西都是总公司统一设置的。

我：那麻烦你帮我找一下吧，谢谢啦！

女店员：我不好弄。

我：哦，那好吧，谢谢了！

对话结束。

我转身见老婆，同时感觉一身轻。

无论最后结果是知道了音乐名字又或是不知道，但能够确定的是，如果我没去找店员询问，这件事儿会永远在我心中打一个问号。

诚然，可能过几年过几月甚至过几周过几天，已经不记得这件事儿了，但是，人生中碰到类似事情而打上的问号或者逗号，将会转化成一种暗流般的负能量，时时积聚在我心中，然后我可能会变得越来越丧。

要是有人看到我这么说，可能吐槽我太神经质、太中二、太放不开，先别急，回想大家的人生，有没有某段经历或者某个时刻，因为你没有及时打上句号，而至今留存在你心中挥之不去的。

比如一句表白？

比如一句不好意思的抱歉？

比如因为没有及时回复人家的消息却又觉得过了几个钟头就干脆不回了？

比如……如果啥都没有，那确实真的羡慕你，你肯定是个果断、利索或者有个人强烈追求的人。

还是以我自己为例，因为这样的问号和逗号，实在太多，导致我最终发现自己变得有点难看：我变得逆来顺受，还自诩是适应能力强。

我变得安于现状没有冲劲，找借口是因为年轻不着急。

我变得东倒西歪琢磨各种兴趣爱好，自以为游牧青年都是棒棒的……我的棱角被磨平了。

其实关于本片，有好多感想，关于道歉文化，关于颜面何存，关于大国间的影射，关于本片酷似《低俗小说》的环状叙事结构，关于……但最喜欢的、最触动我的桥段，是社长一个人坐着纠结了一个多小时后最终决定去要一句道歉。

“言语道断”，只是简洁的佛家总结，却是人类情感中那些独特的、完全区别于动物的本质因素之一。

中国人几千年来的传统文化中，人情世故里包含的也有这种东西，这不，你康康，社长想要的道歉是由店长、公司领导先给的，像不像国内那些熊孩子犯错后总是家长出面扛呢？

久而久之我们也必须只能靠习俗来办事儿了。

当我写下这篇影评时，本片豆瓣7.1分。

确实，这是一部奇葩的片子，但是在我心中至少8分以上。

最后也吐槽下自己，本片是2014年5月下载后躺在硬盘里，当时在实习单位的午休时间乏味至极，因此无差别下载了各种类型的片子。

本片是五六年后才终于看完，第一次看到开头第一个故事就退了，觉得适应不了这样看似荒诞又画风奇怪的故事。

现在为啥又能看完了呢？

而且还津津有味？

大概是恍然大悟了，这世道远比一部电影荒诞、奇怪的事情多了去了。

愿自己的棱角回归些许原始状态。

刚开始看的时候以为是喜剧，点进去后很快就说了日本人的道歉方式，最“高级”的“土下跪”，就是整个人跪下来，额头贴地的那种，让我想起日语课时候日本老师说的关于日本人的“根性”或者“民族性”之类的吧，哈哈。

然后本片以case为小片段叙述下去，亮点就是6个case全串起来，而且还有女主小时候因为做的一个“搞笑”动作而被老爹打脸，到后边知道原因后，迷之感动啊。

所以说，有时看到的东西只是表面而已，背后的真相往往让你泪流满面？！

Anyway，还是值得一看的！

“如果道歉有用，那就不会有战争了。

”这句话在看完电影后可以轻松推翻。

这部电影有太多金句和实用性爆表的生活小贴士，看过的总能学到点什么。

故事的结构和逻辑一环扣一环本身的观影感受已是止不住的爆笑，而其中的小小逻辑又让人想拿笔记下来。

可惜全片唯一尴尬症会发作的地方偏偏是影片最高潮，让人只想快进看结果。

但那20分钟的尴尬和之前4/5的精彩比起来，完全值得。

大家多多道歉吧，道歉可以阻止战争呢。

日韩很多影片都是这样，搞笑可以上升到境界，飙出眼泪，发人思考。

故事穿插的效果太强了，让我这个逻辑性不强的人崇拜得五体投体，就好像侦探破案一样，节节看似毫无关联但实际关系密切，这种片看的就是很爽。

故事一女主角出现，国外读法律留学回来的女生撞坏了黑帮老大的车但道歉的方式很傲娇，黑帮老大让她签个合同当妓女，然后便结识了主角道歉大师。

事件二的男主角好帅啊，他总是色色的眼神，女性被看好像自己要被性骚扰了一样，由此引发同事的起诉，然后自己的傲娇道歉适得其反，但是，又逐渐的揭开了诉讼女生的真实想法，其实，她心里早已经原谅他了，只是想让他道个歉而已，不再那么做而已。

最巧妙的是高级律师先森找到道歉大师，希望给已经从她3岁就离婚未再谋面的女儿道歉，让放下这个包袱，而他的女儿正是之前闹过官司纠纷代替道歉的女主角，情节设计的巧妙由此刻迸发。

但是一听说女儿在来的路上紧张到不行，戴上了之前的道具假面具，假装成了事件二的眼神男，女儿来到就吃起了他点的咖喱饭，并开心的和道歉大师说律师撤诉的事情。

事件四是一个星二代艺人儿子，因为打人被拘留，已经离婚的明星夫妇聚在一起想开个好的道歉会，找到了大师，经过反复的练习还是功亏一篑，我发现这里面的道歉大师，所教授道歉方法，主人公们并不能学会，至少两三次吧，哈哈，人嘛，我现在也认为这很符合情理，我在某些事也是犯了两三次完全改过的，所以现在还在犯错的人们，不要桑心啦，改过以后就超级释然超幸福的就像影片里一样。

说回这对父母，在电视上出了跟多道歉的笑话，最后大师和女主醒悟了其实大众们并不觉得这有什么错他们看道歉只是觉得很享受，真正需要的是受害者本人啊，于是和被打的人道歉，被打的人说，对不起那天我喝多了，一开始要合影，然后越来越过分，说你的爸爸是个秃头没用的过气艺人，你妈妈也只是卖弄最后一点姿色，才让星二代儿子怒火揍人的，此刻飙泪，星二代儿子原来如此有爱。

事件五超级搞笑，蒙坦国王微服私访，被导演当了群众演员，引发了蒙坦国民的不满，道歉上升到了国家的高度。

吃牛肉判刑30年，侵犯肖像权判刑20年或者当场枪毙，喝酒判刑20年，哈哈哈，蒙坦国王太任性了，你这出来简直是害人啊，然后发生了一系列的搞笑，道歉适得其反的故事。

看到最后有句话拯救了国家，咯吱窝毛蓬蓬，自由女神，哈哈，还是那么的无厘头可爱的影片。

一部好的影片就是可以做到搞笑不只是恶搞，可以笑出眼泪，也可以感动出眼泪，可以让人有感悟，看过之后能够被记住。

这部就是，很棒的电影，其实日本文化很棒的啊。

利申: 不是影評, 只係睇過記錄低. 歡迎採用在其他媒體, 如真嘅俾面用了, 無言感激. 謝罪文化看來是東洋文化的一大風景, <<謝罪的王樣>>宮滕官九郎導演以此拿來大做文章, 對比本地那些不認錯拿老婆當擋箭牌的人, 確是讓人爆笑連場欲哭無淚.全院滿座, 還聽到不少日語, 有同鄉來捧場. 多次一起大笑, 因太滿座, 旁邊坐了端莊輕熟女(可能是東瀛的), 我不敢放縱, 不敢笑太利害, 多少影響樂趣.看到豆瓣劇情簡介竟是日文(雖個別漢字可看到半點劇情), 我補一下中文版. 一開頭是植入廣告, 強勁音樂帶出謝罪王的電視廣告, 他和三件花樣少布少女跳著不三不四的舞, 宣傳他的謝罪公司, 能代客人去謝罪, 令對方滿意收貨, 可節省大筆賠款(意有所指).跟著稍倒敘, 謝罪事例一 (以大字標題彈出--類推二到七件謝罪以此分隔), 美少女開車撞到黑幫大佬的車, 男主當然就是謝罪之王, 假扮她哥陪她謝去, 先弄傷頭扮可憐, 見面後即跪地磕頭, 極盡舔腳板底紙能事, 擺平了. 原來美女就是應征做助手的, 鏡頭回到開頭歌舞, 她即其中一艷舞女郎. 謝罪二是教巨星夫婦代子道歉; 謝罪三代父向女兒道歉, 因女兒常嘮叨一句無聊電劇對白而打她巴掌, 多年過去悔之已晚(離婚跟母); 古靈精怪幾案後, 最重要的一次謝罪來了(日文預告了這件), 小山國王子來日旅遊不巧被電劇拍到, 對方要求SORRY, 沒想道歉不成反得罪多次, 求助謝王, 王者出馬更糟, 逼出了首相, 事關舉國名譽, 謝王有何終極妙計力挽狂瀾......中間插敘一段謝罪王之所以走上謝罪之路的唯一原因, 這段既爆笑又深刻, 寫實地演出大和人道歉全過程, 對大和民族性作出最大嘲笑. 結尾再植入廣告, 變成新少女組合MV提前播……(下有最關鍵劇透-如不想看請打住)本片風格強烈, 美術配樂切合主題, 極盡搞怪之能事, 仍以大和溫情療傷作結. 謝罪并不指道歉一聲這麼簡單, 不是一個手段, 需要的是真誠. 用父親向女兒道歉和首相向別國道歉作對比, 原來小女孩一句學電視劇的經典對白竟是高山小國的最莊嚴道歉, 反而五體投地的道歉是對她們最大污辱, 只有了解孩子那份真心真意, 才可以說出最真誠的歉意, 而不是一個如何卑躬曲膝的姿態, 對多年來東京政界所謂反省那場戰爭的態度是莫大諷刺.題旨雖嚴肅, 看過動漫都知, 日式搞笑是穿插其中, 最認真時也會最好笑, 找來衆多喜劇大拿助陣, 尤以那位巨星父親, 稍做一點表情, 已經笑到死去活來. 女主是井上真央小姐, 聞名已久, 首次在大銀幕看到她演出. 男配有竹野內豐, 一別經年, 有點老.男主日劇看過沒記得名字, 電腦找到是阿部隆史先生, 他演出當然生鬼, 活靈活現.好嘢, 謝罪王.

给跪了的字面意思是我给你跪下，放在日本就是道歉最高方式——士下座，也是道歉大师黑岛让行走江湖的不二法门。

给跪了的另外一层意思是钦佩的五体投地，真给本片编剧跪下了，编出匪夷所思的故事，讽刺日本人凡事爱道歉的民族性。

放眼世界，最喜欢道歉的国家非日本莫属，本片意欲讽刺的地方也在此：如果道歉有用的话，还要警察干嘛。

片中罗列的六个案例，无论是把车开到别人车顶的仓持典子、性骚扰女职员的内衣设计师，还是儿子殴伤人的星爸南部哲郎，雇主们无不抱着道歉等于认输的心态，死不认错以致局面恶化，不得不求救于道歉大师。

星爸举手投足戏剧腔，道歉变成作戏；星妈一身和服宣传新戏。

两人只是为了挽回颓败的人气。

道歉不等于认错，人类的劣根性展现地淋漓尽致。

虽然有六个案例，最精华的是最后一案。

影片为道歉大师安插了有生以来面对的终极挑战，引以为傲的士下座遭遇完蛋国后一败涂地，两国矛盾进一步激化。

完蛋国纯属虚构，场景参考不丹风情，偏居一隅，背山靠水，服装像藏袍，建筑有唐风。

如果单纯罗列六个案例，塞满段子，观众从头到尾笑完两小时也不成问题。

不过导演毕竟不是冯小刚，整个故事看下来有若拆解魔方，每个案例只能看到魔方的一面，而案例六则是完成魔方的最后一步，所有人的命运纠葛都被完整展现。

星爸年轻时的电影为解决案例六提供思路，而看了这部电影的仓持典子引发案例五中的父女矛盾。

通过大量电视、电脑屏幕的特写，巧妙地把新闻事件一笔带过，使剧情焦点回落人物身上。

影片的真实时间其实不长，案例四、六是个人回忆，案例二的街头狂奔是案例三的开始，而案例三又开始于案例五。

而案例四、五的矛盾按下不表，留在案例六里通过“腋毛茂盛，自由女神”这句话外加治愈的动作，像化骨绵掌一样轻柔化解。

叙事复杂程度不输[巴别塔]、[木兰花]之流，一下抛出六组人物，不仅不乱，反而有种回望前生，早已缘定的恍然感。

像大多数讽刺喜剧一样，编剧刀子嘴豆腐心，道理言简意赅不过一句话：谢罪虽易，原谅不易，且跪且珍惜。

　如果仅仅从影片本身来看，也许不应该力荐的，但仔细想一想，感悟颇多。

　　最初的感觉是井上真央终于成为一个女人了，其形象穿着有了成熟女性的特征，真不容易。

　　其二是佩服宫藤官九郎的编剧水平，几个故事在时间空间上完美结合起来，所有的伏笔都得到了绝妙的整合交代，毫无牵强之感。

真是太出色了。

　　其三是片中的道歉行式真是太有才了，甚至我在想谁才是真正的道歉大师，是黑岛让，还是仓持典子，还是片中的其他人。

　　但如果仅到此层，也就推荐就行了，问题是当我看到最后关于日本的最高规格的道歉却是蒙坦王国的最大渺视，而蒙坦王国的最深刻的道歉却让日本人（其实也包括我们）哈哈大笑，我颇为有感触。

　　道歉是日本非常平常的行为，“对不起”是他们的家常便饭，可是为什么对于中国来说，我们觉得日本人没有对中国深刻道歉呢（日本人认为已经道歉了）？

片中的蒙坦王国是否影射着这个问题？

　　我觉得对于日本文化来说，“对不起”本身就意味着问题的结束（“我已经说了对不起，那说对不起的事也就应该得到原谅了”），可中国文化却不是这样理解，“对不起”只是道歉的开始，我们还要看“对不起”以后的行为再决定是否原谅。

正是这两种文化观念的差异造成了两国（应该还包括韩国）在历史问题上总无法真正沟通，都互相误会了对方。

这与片中何其之相似。

我们以及日本人是否应该真正学会理解对方的文化、观点。

当我们在嘲笑或者厌恶他人之时是否应该真正思考一下自身。

也许道歉的形式并不重要，重要的是发自内心以及真正了解对方，也许这才是真正的道歉大师。

但看完之后，却心中一直有个疑问，关于那些沉痛的过往，他们何时道歉？

感觉这部片子总体上有点夸张了，泪点还是靠打亲情和温情牌，片中还提到了流星花园里的那句话：如果道歉有用的话，还要警察和法官干什么。

不过，显然道歉是很有用的，如果做错的一方能够发自内心地道歉，真的可以少麻烦警察叔叔和法官大人。

最后那种最高级的道歉方式，有些滑稽，场面上很感人，但是感人的一点却是一对父女终于在这场道歉盛宴中冰释前嫌了。

感觉以国王的名义道歉并不见得就是最高级的，发自内心的道歉才是最真挚的，不然跪在地上一万年也不行 。

PS：很激动地看到了风韵犹存的松雪泰子，曾经因为她演的mother而在深夜流泪，这次看到她演的是一个有点二的妈妈，还是很激动的，爱她！！！

五个帮助客户道歉的故事：1：女孩轧了黑帮的车。

2：男青年性骚扰女同事。

3：离婚明星夫妻的儿子打了人。

4：律师在年轻时候打了三岁女儿。

5：导演无意拍进了疑似不丹王子，导致严重外交事件。

（第五个故事中穿插了道歉大师走上这条道路的拉面故事。

）第一个故事非常短，只用了十多分钟。

纯好玩，原来全世界的女司机都有共同之处。

第二个故事感觉略有一般，其实这种男女同事性骚扰还是挺有话题，选材还是不错。

结尾时女孩吃咖喱面的动作总觉得有点怪（这个在第四个故事中揭露）。

戏剧着眼点也基本放在男人的自以为是和女人心态的矛盾冲突上，但总感觉力道上偏了一些，缺少了一点共鸣和深入。

第三个故事用了十八分钟七场戏。

选材也很棒，如果引入更多粉丝和网民的反应，可能会更有意义和意思。

第四个故事主要是揭露女主角的身世，留下一个奇怪的台词。

律师打女儿的镜头表现还不错。

第五个故事把之前的人物整合在一起。

曲折反转也最多。

高潮戏。

编剧的视野明显高出《甲方乙方》几条街，看前三个故事的时候以为会是段子罗列，直到后来开始揭示之前的疑点，故事才变得越来越好玩。

故事之前千丝万缕的线索很容易出现戏剧点。

和多线叙事一样，这也是一种可以复制的叙事类型。

气质：很喜欢日本电影中的脱线气质，既不是无厘头也不是恶搞和低俗，笑过之后是对生活的深刻观察和见解。

自成一派。

主人公黑岛让开办了一家“东京道歉中心”，希望将日本的谢罪文化发扬光大。

他起初坚信道歉的形式最为重要，于是设计了从下跪到送礼，从写信到表演等各种道歉方式，形式多样且极具创意。

在他的精心策划和悉心指导下，客户们通过表情管理、台词设计、肢体语言和场景调度，化解了包括黑帮纠纷、职场性骚扰、明星丑闻等一系列危机。

但是，随着案例越来越复杂，危机也不断升级，程式化的鞠躬、下跪等道歉形式已经解决不了问题，黑岛让的花式操作再也派不上用场。

这是因为，女儿被父亲忽视和否定的痛苦，顾客受到怠慢的失落，本国文化遭受误解的震撼，这些伤害用再花哨和隆重的仪式也无法解决。

毕竟，仪式只是形式，无法真的触及内心，在文化存在隔阂的情况下，仪式性的举动反而会不断加深误解，增加矛盾。

最终，奇怪又可爱的“腋毛自由女神”立了大功，它解释了父亲心头的疑惑，勾连起各个案例之间的联系，又让国际危机化解于无形。

那一刻，所有的情绪都集中奔涌，所有的误解都得以消逝，所有的错误都得到谅解。

本片其实是对日本谢罪文化的反思。

性骚扰者的道歉，其实是换了一种方式油腻；明星夫妇的道歉，其实是各怀心思的展示；“土下座”（下跪磕头）作为道歉和谢罪的最高规格，在外交中失灵，反而引起更大的风波。

这些形式化的道歉非但没用，反而有害，因为它们本质上是一种表演，道歉者只是为了挽回利益或面子，而非真心悔改。

道歉需要的是真心，父亲需要真心理解女儿的所作所为，政客需要真心懂得对方国家的传统文化。

至于黑岛让创办道歉中心的初衷，并不是赔偿金和整改措施，而只是为了等待来自肇事者的一句道歉。

道歉是人际交往、国际交流中的极端形态，令人畏怯，却又不可或缺。

在人性的复杂和文化的差异面前，道歉永远无法被简化为技术或仪式。

它需要形式的郑重，更需要真心的重量。

由本片很难不想到中日韩三国之间关于侵略战争谢罪问题的死结，日本始终困于道歉的形式，而中韩两国期待的却是真诚的反思。