侏罗纪世界：重生

时隔三年《侏罗纪世界·重生》，call back一下上次和张帆老师、李彬老师一起做的节目，特意穿了同一件外套.

这两天几乎所有社交媒体上都能刷到各种吐槽，从科学到艺术，从人物到剧情，可以说骂得很全面了. 说两个很感动的点吧. 一是这部的配乐写得极其美. 草地上众人见到泰坦巨龙处，把约翰·威廉姆斯那段5个音的动机揉碎成更小的3音动机，用克制又抒情的方式慢慢显出原形. 加上男主黑管参与演奏的幕后故事以及那段触碰泰坦巨龙腿的画面，回想起第一部《侏罗纪公园》带来的震撼…每个喜欢恐龙的人都会幻想见到真实恐龙的美妙吧…看到那里鼻子一酸. （配乐参OST “Dino lovers”和“Dino Spectacle”）这部的作曲是亚历山大·德斯普拉，之前有太多让人印象深刻的作品，是我喜欢的作曲家.

二是红色信号弹引诱D-rex的致敬，这种为了他人自我牺牲的良善价值观，依然是现在这个精致利己横行时代的一点美好复古，算得上一种德行的Vintage. 这部的编剧就是《侏罗纪公园》1/2的老编剧. 虽然整体剧情被吐得很惨，也确实有些过时，但这段致敬，传播一下善良的价值观，还是令人感到美好的事.

做完节目去吃了一顿家乡菜✌️，So long.

结尾一坨，那个异形霸王龙不弄死我真的不理解。

让我想起了惊奇队长1结尾，以为要开打了，结果罗南跑了。

全篇最好看的是霸王龙戏份，也是侏罗纪系列的亲爹了，侏罗纪系列的logo就是霸王龙🦖。

这一段真的好看，压迫感非常强，而且把霸王龙俏皮的性格也展现的非常有意思。

其次是沧龙的戏份，海上的追逐还算不错。

然后就都是一坨了，风神翼龙还原的也太丑了，而且我期待的空中戏份也没有，那你拍一个风神翼龙爬来爬去到底谁爱看啊蝠翼迅猛龙的戏份绝对是最幽默的，一出场就把侏罗纪系列出场率最高的迅猛龙秒成路边一条，结果蝠翼迅猛龙的戏份完全抄袭1993年侏罗纪公园的迅猛龙。

而且抄都抄不明白，镜头调度 动作细节 氛围渲染都被斯皮尔伯格秒成渣渣，建议导演回去看看人家怎么拍迅猛龙的吧侏罗纪系列的灵魂是“生命”和“自然”，那句著名的台词：“live always find the way.（生命总会找到出路）”公园第一部是经典中的经典，讲的就是人类蔑视自然，蔑视生命，结果就是被“找到出路”的生命给踩在脚下。

世界第一部也非常好看，票房大爆，在克隆古生物的基础上，还引入了人类基因改造的“暴虐”，结果就是公园里的恐龙逃出来了，基因改造的怪物反噬人类，最后靠霸王龙把冒牌货“暴虐”打败，跟迅猛龙合作把暴虐丢去喂沧龙了。

黎明后霸王龙站在高处对侏罗纪公园俯视的那个镜头，非常霸气，非常印象深刻。

侏罗纪世界的主题就是：人类的蔑视和对生命的肆意玩弄——在自然面前什么都不是，冒牌货终究比不上自然的造物。

但是《侏罗纪世界：重生》，我真的不理解那个异形霸王龙为什么不弄死，不仅仅是遵循侏罗纪系列的主题，作为一部电影，这一部连一个高潮的结局都没有，只要最后把那个异形弄死，起码是一部能看的电影吧。

2025年7月2日 星期三 沈阳 天气 雨侏罗纪世界作为环球的重要IP在环球影城也有专属的区域，也培养了一批恐龙迷我们不得不再次承认老美会玩从1993年的侏罗纪公园开始这开始下起一盘棋玩具、模型、书籍、游戏一系列衍生产品应运而生我们暂且不深挖美国电影产业的商业模式今天就针对侏罗纪这一系列，来深挖下这个纯纯的商业片的主题内核是什么？

两个字。

贪婪。

贪婪导致的失控表现了人类的弱点和对资本主义的批判这是侏罗纪系列电影想表达的终极主题几乎在每部作品中都有体现。

侏罗纪公园1中程序员丹尼斯受竞争对手贿赂关闭安全系统导致失控侏罗纪公园2中利益熏心的商人想捕捉恐龙用于展示酿成灾祸侏罗纪公园3中富豪为了找自己儿子金钱诱惑艾伦博士再次登岛侏罗纪世界1中为了吸引更多的游客，科学家们研制出了暴虐霸王龙侏罗纪世界2中又商人们又打起了恐龙的注意侏罗纪世界3中……（更多是聚焦了失控后的奇观，也是被吐槽最多的一部）侏罗纪世界：重生中为了研制药物再次盯住了恐龙世界的大家伙们每一部都有利益交换，每一部都有雇佣关系最后都是从资本家的给出的蓝图，逐渐因为人类的愚蠢而走向失控这是整个贯穿侏罗纪系列的故事模板故事背后的内核，形成了系列电影的锚万变不离其宗创作者从开山的斯皮尔伯格到今天的加里斯爱德华斯都在遵循着这一个底层逻辑所以，我们在看怪兽电影的时候表面上是对恐龙的恐怖惊悚期待其实观众也想看到对资本社会的膨胀与折腾买单的后果侏罗纪最被人诟病的不仅是含龙量的多少更是奇葩的人物行为逻辑观众一边跟着角色躲避恐龙追击的同时也在吐槽角色的智商令人捉急“如果要是我，……”如果让我强行洗白的话，我可能会对主创团队如此开脱你们看到这些愚蠢都是资本主义社会驯养出来的结果旁观者清，但身处资本社会漩涡中的人们行为总是让人难以理解所以，这是一种讽刺。

我也只能开脱到这种程度了。

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《侏罗纪世界：重生》的导演加里斯·爱德华斯小时候应该玩过街机《恐龙快打》。

看完这部电影、也玩过这款机游戏的朋友，应该明白俺这句话的意思。

这当然不是贬义，因为《侏罗纪世界：重生》（如下简称《重生》）的故事内核和呈现效果，映射这个时代的主流声音，对待基因技术的观点。

“侏罗纪”系列，在娱乐卖点之外，故事内核，就四个字——技术恐惧。

这是科幻电影的一大流派，“侏罗纪”系列早已成为同类代表作。

科幻电影无论故事多么超前、背景是多少年之后，其价值观都是立足于当下的。

我们可以从科幻电影的发展中，窥见时代特征。

说白了科幻片，就是一面反映不同时代大众对科学技术态度镜子。

从93年《公园》中依靠基因技术复活恐龙导致反噬；到15年《世界》复活恐龙可以与人类共存，但基因融合“恐龙”搞事情，到25年《重生》，恐龙重回荒蛮，人类依靠恐龙基因能治愈顽疾，基因技术也会导致畸变……

从“侏罗纪”的发展上就能发现，在这32年之间，大众对科技乃至基因态度的曲线，技术“禁区”的边界在一直变化。

重生，实际上是回归《重生》是重回第一部《侏罗纪公园》的路线。

这不是我的话，是监制斯皮尔伯格说的。

《重生》实际上是斯大爷在《公园》三部曲之后，第一次亲自参与、并积极推进的侏罗纪电影。

《世界》三部曲斯皮尔伯格都是监制，但基本没有参与。

毕竟是自己公司安培林娱乐的项目，老板挂名字是必须的。

他把制作权都交给了公司合伙人弗兰克·马歇尔，编剧和故事方向都给了《世界》的导演科林·特莱沃。

但也不知道斯老板对《世界》最后发展到人类与恐龙混居这个方向不太满意，还是他离开自己亲手打造的IP太久有点手痒痒，所以他这次主动参与制作并提供了故事。

这个项目，雏形是当年未拍的《侏罗纪公园4》。

《公园4》原本计划在2005年公映，斯大爷提供了一个故事新噱头——人类训练恐龙，之后就不管了（后来这个创意被用在了《世界1》），但最终编剧写出来的剧本让他大跌眼镜。

因为故事被写成动作片了——人类不仅驯养迅猛龙打击毒贩，还出现了基因改造的人形恐龙雇佣兵……这个项目就这样被停掉了。

斯皮尔伯格的观点很简单，要保证恐龙的自然属性，人类过多干预会丧失恐龙本身的看点，让史前生物不再吓人。

此外他还觉得基因杂交恐龙在当时过于超前，观众可能不会接受。

就像俺卷首说得那样，时代发展观众眼界与时俱进，再加上《世界》三部曲的铺垫，斯大爷觉得自己当年故事时机成熟，是时候“重新上线”了，而且要亲自把控剧本。

不但斯皮尔伯格回归，他还找来了一位关键角色，《公园》前两部的联合编剧大卫·凯普（《碟中谍》《蜘蛛侠》）。

两人一起创作剧本（斯大爷没有挂名）。

《侏罗纪公园》原著小说作者迈克尔·克莱顿已经去世，当初与作者联合编剧的凯普老师是重开这个系列最合适的人选，因为他快把克莱顿的小说都背会了。

凯普也很有意思，他紧跟斯皮尔伯格的脚步，后者不回来，自己也不回归。

当《公园3》《世界》三部曲再三邀请他出山的时候，凯普都表示最多给你们当个顾问，编剧不可能。

直到斯大爷回来并亲自邀请，这位才屁颠屁颠的来了。

斯大爷与凯普的观点非常一致，要让《重生》重现《公园》系列的风格，尤其是第一部，要做到原汁原味，“（公园）三部曲的故事已经结束，我们会在全新地点塑造全新的角色，并融入原著还被没涉及到的内容”。

失落的世界《重生》有多处新设定，都是源于克莱顿小说。

★其一，地球气候环境对史前生物的影响。

《公园》里把恐龙培育基地放在哥斯达黎加附近的岛屿，是因为如今地球的气候变化和植被进化，已经不再适合史前生物（虽然用到了青蛙DNA来修补恐龙DNA，但呼吸和消化系统没有改变，只是让恐龙继承了青蛙的视力）。

原著里表达，世界上仅有加勒比海附近的气候适合恐龙培育，所以就有了那两座著名的岛，索纳岛+努布拉岛，哥俩轮流发生事故，撑起了《公园》+《世界》两大系列。

《重生》修改了设定，毕竟老在哥斯达黎加附近转悠也没意思，就拓展了区域，变成了赤道附近都适合恐龙生存，就有了片中法属圭亚那附近的圣休伯特岛（Saint-Hubert）。

之所以引入这个概念，是为了给《世界3》擦屁股。

后者是恐龙进入人类世界，但电影给你来了个大喘气，该表现的地方一笔带过，折腾半天又回到了丛林里……

《重生》修正了恐龙在人类环境共存的概念，开场直接表示，当代环境气候不适合恐龙在世界范围内生存，那只在城市里奄奄一息的腕龙，象征了城市恐龙的悲歌。

最终还是沿着斯大爷的既定路线，让恐龙重回荒蛮之地。

★其二，恐龙基因可以赚钱。

这是迈克尔·克莱顿第二本小说《失落的世界》里的支线。

书中国际遗传公司（InGen）的竞争对手Biosyn——就是第一部偷恐龙蛋导致公园事件的那个公司，又派人来窃取恐龙基因，跟来寻找失踪科学家的主角团队不期而遇，引发了一系列事件。

而他们要恐龙基因的目的，可不是为了培育恐龙开公园，而是要基因赚钱。

编剧凯普放大了这个情节并使之成为电影的动机。

他参考了大量资料，发现某些恐龙，尤其是体型较大的恐龙，确实拥有异常长的寿命，原因是它们的心脏病发病率极低——“这促使我萌生了一个想法，可以利用它们的DNA合成一种药物，因为心脏病是人类最大的杀手”。

总而言之，《重生》大量拾取了克莱顿原著小说里还未影视化的遗珠。

比如故事模式，就跟《失落的世界》很像——两拨人马两条线索，相遇在一个全新的岛屿上，从而展开故事。

电影《侏罗纪公园2：失落的世界》只是用了原著的角色，故事另起炉灶跟小说完全不同，如今《重生》倒是更像改编自这本小说的故事，要窃取基因的雇佣兵人马换汤不换药，探险队则替换成了德尔加多一家。

还有至少三处情节，也是源于小说。

★河流遇险，这是第一本小说《侏罗纪公园》里的情节。

原著里是格兰特博士和孩子们乘坐充气船沿着丛林河流漂流逃过恐龙袭击最终到达公园控制中心，电影里改成了德尔加多一家人在湍急的河流中逃避霸王龙的追杀。

★涉嫌杀人，这是第二本小说《失落的世界》里的故事。

Biosyn公司人马与女主角莎拉·马丁博士是一同乘船前往索纳岛，期间莎拉的得知了他们的计划，公司头目道奇森就把她推下了船企图灭口，《重生》里是头目马丁把德尔加多的大女儿推了下去。

★偷车逃逸，同样是《失落的世界》里的名场面。

电影里“寡姐”佐拉躲在汽车地下，但富商马丁不顾他人死活把汽车开走了，畸王龙追汽车后杀死对方。

原著里Biosyn公司偷基因的大反派道奇森就是这么被霸王龙吃掉了。

但我觉得这里的人选应该是大女儿才对，因为原著里就是莎拉在车底设计让霸王龙吃掉了道奇森，报了把自己推下船的仇。

如果电影让大女儿在场导致马丁被吃，会更好。

PS，《失落的世界》还有一个梗没有拍出来，那就是结尾处，主角一行人发现国际遗传公司给恐龙喂养的饲料，让恐龙感染了朊病毒，最终侵蚀大脑并缩短恐龙寿命。

尽管科学家们控制住了这种疾病，但随着该岛被废弃，疾病再次蔓延开来，最终导致恐龙的灭绝，史前动物还是没能适应当代地球环境。

但我相信这个情节永远也不会被拍出来。

恐龙不再吸引人？

您要问了，为什么说“回归”就是好的？

咱也不是要强调30多年前的《公园》的风格在如今看来有多么优秀（其实就是优秀），而是重新定义了恐龙身上的荒蛮属性。

《重生》中古生物学家亨利博士面对博物馆门可罗雀的窘况，以及反复叨念的一句台词，“恐龙变得不再吸引人”，不但指出故事背景恐龙的境遇，也是说给观众听的。

“侏罗纪”系列经过了32年6部电影的发展，以及期间各种蹭热点的恐龙片，史前动物拥有了太多的曝光率，从而让观众逐步兴味索然。

就是太熟悉了，跟去动物园看动物一样。

回想第一部《公园》是如何掀起恐龙热的？

斯皮尔伯格在克莱顿小说还没写的时候就已经敲定了方向——除了要用CGI技术“复活”史前生物外，还要把影片打造成“《大白鲨》第二”。

从《金刚》到《哥斯拉》，这些电影中的怪兽之所以能进入流行文化，诞生之初是由于它们让观众产生敬畏之心，随后才在它们身上赋予了人性化的特征。

恐龙也是如此。

基因工程复活了恐龙，仍被赋予了原始荒蛮的特征，人类与恐龙各自代表着文明与自然，彼此泾渭分明。

人类过多干预自然，必定要遭遇反噬，这是西方怪兽电影的标配。

当年《公园》能带动恐龙热的一个原因，不是让观众与恐龙产生互动，而是强化二者之间的距离感，人类在这种荒蛮史前生物面前感受到的压迫与无力，让观众认清了人与自然之间的公约数。

并不是《世界》三部曲的主题不好，后者也是顺应时代潮流的产物，但比起把恐龙关进动物园、人类与恐龙互动、与恐龙同行而带来新鲜感的转瞬即逝，重拾恐龙身上的荒蛮属性，是当下能扭转“恐龙不吸引人”的最有效方式。

本片的导演加里斯·爱德华斯，是斯皮尔伯格钦点，因为2014年那部《哥斯拉》。

因一部小成本电影《怪兽》走进大众视野的他，特别擅长利用镜头效果和烟雾等环境展现巨物的宏伟与荒蛮，所以他拍《重生》，很能呈现斯大爷想要的那种效果。

爱德华斯也是系列大粉丝，这次应邀执导且抱有极大热情。

电影里海陆空三大目标龙——沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙，情节模式很有代表性：先是藏头露尾、只闻其声不见其人，充分利用观众对未知领域的敬畏/恐惧感，并以此渲染神秘氛围，直到观众见到恐龙全貌真容后才一点一点喂饱观众。

佐拉与沧龙“隔海相望”的那一幕，亨利博士看到泰坦巨龙在草原上感受到生命的宏伟与壮丽。

尤其是风神翼龙那段，还特意把人家的巢穴安排在了一个废弃的古庙里，让史前生物凌驾于失落文明之上，加重了恐龙的荒蛮属性。

电影还重新审视了让T-Rex霸王龙给“他龙做嫁衣”的设定。

从《公园3》开始，片方就一直致力于寻找更有噱头的恐龙能替代霸王龙成为人类新的对手，不惜让给后者成为垫脚石。

所以这几年我们看到霸王龙被“错版棘龙”干掉，被基因暴虐龙揍、连南方巨兽龙都打不过（《世界3》设定那是一只伤痕累累的老年霸王龙，情有可原），白垩纪的霸主颜面扫地。

本片中的霸王龙，不再是那个尚能饭否的祖母级老龙了，而是一只“更健康、更重、肌肉更发达、更像公牛的动物”（导演语），原创岛屿就这个好处，可以另起炉灶塑造新生的恐龙。

电影给霸王龙安排了一段非常亮眼的激流勇进外，它与基因恐龙并没有产生任何交集，仍然是最凶猛的原始巨兽。

说到基因恐龙，本片的呈现也有很大的不同。

前几部无论暴虐龙、还是基因迅猛龙，呈现的都是超级素质+猎杀本领，是对物种的优化，占有绝对统治地位。

唯有本片，结尾大战露面的畸王龙，如同它名字一样，一看就是畸形。

这个怪兽的设定灵感肉眼可见——《异形》，导演表示也融入《星球大战》里怪物兰苛的影子（尤其是前肢）。

畸王龙外型像个大猩猩，胸前还有一对爪子，食肉龙的血盆大口之上，是食草类肿头龙的头部。

这种怪异的造型，既让人害怕，同时也能让观众些许感受到，这家伙不太正常。

这是本片对基因恐龙的定位，过分的基因干预，不会让恐龙变得更强大，反而会给其带来负担，会伤害到动物。

这也是俺提到街机《恐龙快打》的原因，后者卖点就是基因恐龙，而且一看就不是正常玩意，胸前的俩爪子、两个头、血厚……这是基因技术滥用的恶果。

它们拥有乖戾的外表，但人类有没有想过恐龙会有多么痛苦，所以片中畸王龙那副尊容，即猎奇也能让人产生同情。

《重生》回到了原著科幻惊悚风格的特色，技术的禁区，人性的贪婪，导致恐龙肆虐的，不是天灾而是人祸，人类不该过多干预自然，与史前生物要保持距离。

后来的我们《侏罗纪》系列32年，让我们到了已经灭绝的史前生物栩栩如生的在大银幕上驰骋，这是电影技术进步带来的福利。

同时也能让我们以发展的眼光，甚至人类对科技变化而拓宽的眼界。

★“技术禁区”的边缘，生化技术复活灭绝的恐龙，在那个年代属于踩红线，但主观原因还是人类的贪欲，最终导致危机。

这是《侏罗纪公园》原著和电影三部曲的主题，也指导了后续所有电影的发展路径。

★到了《侏罗纪世界》三部曲，“技术禁区”边缘得到了拓展，人类与恐龙的互动越来越频繁，恐龙的自然属性淡化，基因杂交、智商飞跃、甚至被开发出了兵器用途。

文明与荒蛮的界限已经开始模糊。

给人类世界造成最大危机的都是基因恐龙， “普通恐龙”某种程度上，最后都“帮助”人类消除了危机 。

（下图就是区别，而本片蝠翼迅猛龙重现了第一部的经典一幕）

这就是“技术禁区”拓展的标志。

30年前，人类觉得“用科技复活恐龙、克隆生物”是有危险的；如今人类眼界开阔，对“复活恐龙”这种事情是大致默许甚至积极态度，但对“基因技术”的滥用，还是反对。

★所以《侏罗纪世界：重生》带点启示录的味道。

在回归的基础上，让观众更加清晰地认识到科技仍然存在禁区。

在理性的条件下（亨利博士为首），合理利用基因技术会给人类带来福音；但在贪婪的情况下（富商马丁为首），技术的滥用会给自然生物带来负担，最终也被反噬到自己身上。

正确的方式，就是让电影变成了相对复古的“怪兽惊悚片”，正视人与自然的关系。

片中恐龙，也重拾吓人的特征——“没有人性，追着小朋友乱咬”。

（via《国产凌凌漆》：咬人的都是资本主义恐龙，中国这只绝对不会）。

当然了，养恐龙在一定条件下还是可以的，“回归”不代表守旧，还是要以发展的眼光与时俱进。

电影里伊莎贝拉那只人畜无害的鹰角龙不就很好嘛！

这小家伙还是刚刚被发现的恐龙品种，是三角龙的近亲。

彩蛋，战神变渔夫本片最让我欣慰的是，作为《公园3》大反派棘龙大粉丝，终于见证这家伙时隔24年之后，重回大银幕，还是以正确的姿态回归。

当年《公园3》要给人类找一个新恐龙当boss，电影顾问——古生物学家杰克·霍纳选择了棘龙。

在那个年代棘龙是一只神秘的恐龙，欠缺化石，之前最著名的“埃及棘龙”，存放于慕尼黑博物馆，在二战中已经被毁坏了。

科学家只是通过其部分化石的比例，推测其可能是陆地上最大最长的兽脚类食肉龙，比霸王龙还要大哦。

最终电影中出现的棘龙，长达13.4米，重13吨，比9吨的霸王龙重且高，因为咬死一只青少年霸王龙（《公园2》里那只被人类救助的小霸王龙长大了），从而一战成名，被赋予“战神棘”的称号。

但随着时代发展，棘龙的新化石不断出土，科学家发现棘龙不长这样：★棘龙的长度约15-16米（最长可达18米），比《公园3》里那只长出不少，但体重仅有6.4-7.5吨，比霸王龙轻多了。

★棘龙是一种水陆两栖恐龙，这一结论彻底推翻了兽脚类恐龙不“下海”的说法。

其修长的骨骼比例，不是为了在陆地上跑得快，而是为了游泳快。

★棘龙大致是一种四足类恐龙，后足比想象中的短很多，造型跟大号鳄鱼差不多。

这种结构也表明其在陆地上行走可能比较困难。

就这样，战神棘变渔夫龙了。

本片在追捕沧龙的过程中，详细描述了“正版”棘龙的特征，游泳健将+能上岸但移动缓慢，但也可以像其他兽脚类恐龙一样稍微后足站立，还吃了一个人。

不管怎样，回来就好，又可以买玩具了。

本文全程剧透，纯个人主观发自真心说，《侏罗纪世界：重生》是我今年最期待的商业电影之一。

它有着回归老三部的想法，有着足够能打的演员阵容，以及在视觉呈现上颇有想法的导演加里斯·爱德华斯。

但在看罢成片后我发现这一切汇聚在一起，带来的却是十几年前好莱坞流水线大片的既视感。

影片中斯嘉丽·约翰逊饰演的佐拉是位专业营救和回收的特种兵，而鲁伯特·弗兰德饰演的马丁是准备雇佣她去抽三种巨龙血液研发药物的企业高管，乔纳森·贝利则是恐龙专家兼现场顾问的亨利。

电影开场没多久，三人便在梦想和金钱的催化下一拍即合准备展开任务。

这段情节本来不该有什么问题，但它对人物的铺垫实在是非常潦草。

电影旨在通过马丁和佐拉的互动展现后者从能力再到大胆个性的过人之处，然而斯嘉丽·约翰逊不论是个人气质还是表演所带来的观感都相当没说服力。

可以想象克里斯·帕拉特和瑞恩·雷诺兹饰演这种角色插科打诨时有多自然，这不是夸他俩，而是说这两位演这种同质化角色快半辈子了，他们不需要电影铺垫就能以自己本身的银幕印象来影响角色。

但即便是看当年的《侏罗纪世界》，每个角色的登场也都有自己对应的环境和情节，有人是下达命令的高管，有人是和迅猛龙周旋的冒险者。

而《侏罗纪世界：重生》把开头事件献给了最大噱头的变异恐龙后，剩下三位主角的开场秀就是不停的talk，苍白无力且无趣的talk。

之后影片进入了常规点将环节，99%的人都能感到这几位咖位不大铺垫为零的角色100%会沦为磨牙棒，甚至有人是登船才开始露脸的炮灰中的炮灰。

而电影此时精神一抖：你说我不会塑造角色？

我非得塑造几个有血有肉的给你看看。

于是横跨大西洋的一家人就登场了，难以想象这几个角色间的互动和情感要比主角团更真实和立体，懒汉泽维尔和老爹鲁本的关系转变居然是最自然的。

不过，这并不代表他们对电影是有帮助的。

鲁本一家人获救又遇难，无奈跟随佐拉一行人的步伐闯荡恐龙岛。

此时剧情划为双线，一会抽龙血一会恐龙岛大冒险。

不说节奏上的怪异割裂，就说光让这手无缚鸡之力的一家四口在岛上安然无恙的活下来就足够疯狂。

运气加运气再加上一只大猫咪样的霸王龙，能想象到编剧写出来霸王龙像猫咪一样玩弄猎物最后放海水放过一家人时觉得自己是天才的邪魅一笑——真是太抽象了。

即便一家人这样闯荡到了实验区，但他们无论如何还是要面对变异恐龙。

所以这些变异恐龙就变得比普通恐龙更加无害了，它们基本就只会叫，如果能听懂它们说话，我觉得这群变异恐龙就一直在大叫：stop！

所以这真得有任何说得上来的压迫感吗？

可以理解有些观众试图告诉我：这部电影就是来看恐龙的。

不得不说，其实该片沧龙出海和围猎桥段是挺不错的。

但其他部分真得很难说得上出彩。

风神翼龙是个走地鸡，泰坦巨龙演了一出恐龙版的“春天到了，万物复苏，又到了动物们交配的季节”。

经常有人用同样的句式来说《变形金刚》，但这玩意至少怎么拍都有汽车人变身和哐哐打架吧。

该片前面提了一嘴的神经毒素还以为是什么杀龙神器，结果全片唯一被干死的一只龙是被随地捡的破手枪送走的。

压迫感丧失的另一个原因，还是之前炮灰带来的主角无敌问题。

当主角、反派和炮灰的定位彻底清晰后，观众很快就会发现那几个角色1000%是死不了的。

这很合理，主角光环是必然的。

但《侏罗纪世界：重生》演完你会发现：这些人连伤都不会受。

除了鲁本因为翻船折了腿，其他人连根毛都不会掉。

所以马赫沙拉·阿里的角色邓肯满血“复活”时，真有一点意料之外的部分吗。

不得不说，邓肯也是电影里塑造比较好的角色了，他还成功拉低了男女主的存在感和魅力。

整部电影从头看到尾，斯嘉丽·约翰逊的佐拉可以说是零高光，除了开枪外并没有那种只能由她完成的事件发生。

除了决定参与任务外，她甚至没有做多少对剧情有推进的决定。

加上开场戏铺垫的糟糕，这个角色的转变都很诡异和油腻，就目睹泰坦巨龙的那蜜汁震撼折服的表情演出？

而且其造型和本该对应特种兵的身材管理真是很难评，我会说《明日边缘》艾米莉·布朗特。

亨利除了提供陈词滥调的伟光正环保指导方针外，也是在电影中被推着走的存在。

甚至在沧龙桥段后，他恐龙专家和现场顾问的人设再也没有任何作用了，这个人干得任何事都可以交给别人。

本质上来说，他演的居然是佐拉良心的人形化身，动画片里脑袋边上劝人向好的小天使。

而全片真正的主角，决定改变航线营救一家四口的，有着丧子背景的人物弧光的，找到逃生路线的，面对瘤头巨龙选择英勇牺牲自己的，像所有大片里的主角一样死里逃生的，居然是配角席位的邓肯。

仔细复盘你会发现男女主在片中是既不创造困境也不解决困境的无能混子人设，风神翼龙危机都是黑人老哥无私牺牲，给这电影切片剪辑都想不到佐拉的高光段落在哪。

最后的最后，我们最爱的变异恐龙。

说实话它们还是挺有趣的，但抛开系列伏笔的设计外，变异恐龙的戏份换谁来演都一样，它们干的依旧是霸王龙和迅猛龙就能干的事情，霸王龙有双长手是什么很了不得的终极幻想吗？

其实看到那位超大瘤头龙亮相，我想的是这部电影的投资应该拿去拍部真人版《恐龙快打》。

话说回来，一般这种平庸的商业电影我还是会给个三星的，但这次我个人对加里斯·爱德华斯和一众主演真得很失望。

加里斯·爱德华斯在之前作品中的美学荡然无存，也就变异恐龙和红色烟雾自我致敬了把《哥斯拉》，除此之外的部分可以说导演名挂不挂他压根无所谓。

《AI创世者》的巨大失败和这部侏罗纪导演席位的缺失，看来只是促成加里斯·爱德华斯来当一把导筒背后的小木偶。

主演之间能带给观众的就是油和俗套的感觉，几个人几乎没有擦出一点火花，还不如滑头女婿和苦逼岳父那点真情实感。

总之，梦回好莱坞流水线大片的年代。

我觉得标题应该从重生 改为《侏罗纪世界：送死小队与神奇四侠》。

这部电影更像是一部外传作品，如果以普通影片的视角来说，还是可以看的，但挂着重生的名字就名不符实了。

片中还有几次恐龙奇观有局部变异设计，也有刻意的惊吓场面，其中最主要三次相遇惊吓场景拍的还都可以，溪水霸王龙，崖壁翼龙，蝠翼迅猛龙，但是动作戏就不够精彩，本作明显是一个传统怪物惊吓片。

三次海陆空取血这个噱头，并没有想象中的那么精彩。

最后的异化霸王龙就是顶着一个异形大奔头脑袋，除了形象可怖可憎，并没显出什么特别。

剧透警告剧情非常简明，开场前44分钟没有真正的战斗，只有恐龙露几次水中背影。

影片前一小时就能把整个剧情和人物走向看明白。

自从第一个队员被恐龙咬走嚼成嘎嘣脆，海上难民一家四口中的女人扒在船舷上，这两个镜头让我瞬间就看明白了剧情走向。

前面所有的时间安排都是为了建立人物的羁绊，有羁绊的这些人基本上都不会死，其他都是工具人，好人必生，坏人必死。

设计一组四人家庭成员是为了拉观众一家人坐进影院，同时满足美国主力观影群众拉丁后裔的需要，谢天谢地没安排苏里南的印度人出场。

家族成员不是老就是少，不是不靠谱，就是非常跳，或者瘸了腿，他们主要就是吸引恐龙围观，有惊无险不会死，就是为了观众代入自我，所以堪称神奇四侠。

送死小队中台词只有几句废话的组员一律都死，外加一个赠送的救援小队，我一听说在空中盘旋等待两分钟，就知道必然是送的菜，这在恐怖片和游戏里是常见的套路，预设的保障路线绝对失败，明哲保身的必定先死。

这个片子最适合没看过系列的新观众入局，带上小朋友的家长记得告诉他们片子里相当部分是变异恐龙。

至于老观众，可以解点儿渴，但肯定不过瘾，片尾也没有彩蛋，电影公司出品方似乎也没有那么多信心，看市场反应再安排后续。

跟前作比，《侏罗纪世界:重生》拍的更像是一部丧尸片，一部娱乐性比较强，不是那么吓人的丧尸电影。

感觉岛上不仅仅是人类消失，所有恐龙也都已经不在了，现在游荡在小岛上的都是恐龙的鬼魂。

整部电影跟之前看过的那些丧尸片风格很像。

*虽然，电影剧情里一直铺垫说人类通过基因改造制作出很多怪物。

但是，在电影后半段看到丑陋而巨大的恐龙，用自己好几条手臂一起张牙舞爪，还是感觉太不像恐龙了，说是人类异性也可以啊。

难道说最能吓到人类的还是拟人？

还有超市里，鲁本、特蕾莎、伊莎贝尔一家四口跟恐龙捉迷藏，伊莎贝尔把自己藏在冰柜里，躲避恐龙的时候，总感觉是在哪个丧尸电影或者丧尸小说里看过这个场景。

还有，这个电影给鲁本一家开金手指开的太明显了。

比如，特蕾莎一个人跑去拿充气救生艇那一段。

把巨大的恐龙描述太笨了。

先是故意喝水不看特蕾莎，然后在水里那么巨大的一条龙竟然抓不住这些人类，游泳比他们手动划船还慢。

让他们一家四口都跑掉，最后还把充气救生艇给他们了。

幸运到太夸张，以至于观众都完全不担心他们一家四口的安慰。

他们的头上简直是明晃晃地写着“阖家团圆”四个大字。

*另外，看电影时一直吐槽的是这个大姐，她不是一个专业的雇佣兵嘛。

怎么大老远跑到赤道附近的原始森林里，竟然穿的这么清凉。

都不用恐龙抓她，蚂蝗就能直接吸干她。

如果说特蕾莎他们一家四口是意外被带到这个岛上， 没办法准备衣服。

这姐姐是专业人士而且还是做了调查之后来到岛上的。

这衣服就不太合适了吧。

导演为了吸引观众也是顾不上常识了。

*当然，如果不较真的话。

这个电影还是能看看的。

毕竟，这些巨大的恐龙还是有点刺激的。

尤其是两只长脖子食草恐龙谈俩爱的那唱戏，拍的还是挺美的。

虽然对重口味的成年人观众来说，这个电影刺激程度有点不够看，不过对儿童观众还是挺合适的。

看完《侏罗纪世界：重生》的第一观感：和前三部的风格也太不一样了吧。

怪不得要换专精怪兽惊悚片，曾拍过《哥斯拉》《怪兽》的加里斯·爱德华斯来执导。

他一改调性，反而回到更古早的“公园”系列的紧张感。

各种局部暗示、参照物对比、声音先行与低机位压迫视角，把人的心全程吊着。

恐龙不只是庞大的视觉奇观，还有渗透心理的一层层恐惧，创造出很有氛围张力的冥场面。

电影的故事发生于《侏罗纪世界3》的5年后，也是恐龙复活回归的第32年。

此时地球大部分地区的生态已不再适宜恐龙生存，残存的恐龙被迫退守到赤道附近的热带生物圈群岛，这些区域因气候接近史前环境，成为它们最后的栖息地。

而由于它们都已“野生化”，极具破坏力，人类被禁止进入生物圈，那里成了“全球禁区”。

公众对恐龙已经没了兴趣，不过收购了英根的医药公司，倒有了个新发现：三种长寿的恐龙体内，有着治疗人类心脏疾病的核心药物成分，能推迟人类冠心病发病至少20年。

它们分别是代表海陆空的沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙。

由于踏入禁区是违法的，于是这个采集三种恐龙血液的冒险任务，交到了一个野生小团队手上。

小队人员不少，但主要由这三位负责：寡姐演的佐拉、阿里演的邓肯这两位雇佣兵，以及乔纳森·贝利演的痴迷恐龙的“Hot Nerd”卢米斯博士。

而等待他们的，是命悬一线的海域、艰难求生的热带雨林、生死博弈的废弃实验所，被前所未见的混种变异恐龙追逐，随时有半路杀出的恐龙开启捕猎……如果说“世界”系列前三部还有些走驯化温情路线的欢乐时刻，那这部《重生》就是彻头彻尾的孤岛冒险惊悚片。

巨兽重归原始野性，加上毛骨悚然的变种，夜幕降临后吓人程度直线飙升。

片中这座聚满混种恐龙的小岛，则始于17年前就在进行的英根公司实验室。

前几部暴虐类的基因改造，是致力于制造更庞大、凶猛的恐龙，还相对可控；但这部里却严重失控了，尤其是最后才正式登场的蝠翼迅猛龙、畸王龙，保留恐龙特征的基础上，在形态上更显现骇人的异变。

这座赤道孤岛上到底出现了多少恐龙？

它们又带来怎样的惊恐冥场面？

沧龙与棘龙，主导海域猎杀场景。

沧龙是绝对的深海巨兽，虽然这部里体型有所缩小，但依然能让人联想到巨型鲨鱼、鲸鱼的存在。

这几乎是沧龙在侏罗纪全系列中，戏份最多的一次。

无需血腥的撕咬，都能传递出它的绝对压制力。

遇上沧龙翻船的倒霉一家人，刚被救上主角的任务船，就马上跟着一起追逐沧龙采样，也是倒霉到家了。

棘龙也有别于前作的形象，改为半水生、水陆两栖的猎手（类似鳄鱼），深黄色鳞片背帆、鳄形颚部、短小前肢、蝾螈状尾的设计，迅速提升其行动的敏捷性。

它们与沧龙是协同共生的关系，要为它上供捕来的鱼食。

而且它们还能暂时性上岸，悄悄爬到身后，不声不响间就带走一个队员。

值得一说的是，《重生》因为全员新角色，没有情怀要顾及，更没有主角光环，那份任何时候都有可能被杀的无常感，从始贯彻至终。

作为任务第二站，泰坦巨龙算得上是全片性格最温顺的种类了。

颈部和下背部长有独特的背棘，还有用于抵御的一条超长鞭状尾巴。

它们的科学原型是巨型蜥脚类恐龙，大型植食性恐龙，体长能超过30米。

片中群龙漫步草原，脊柱在阳光下生辉、长颈交缠的画面，复刻了《侏罗纪公园》腕龙初现的史诗感。

此刻人与恐龙在物种间的阻隔被暂时悬置了，只想感叹大自然造物的鬼斧神工，生命的壮丽与相通的情感。

这也是全片极少数温馨时刻，与后续持续袭击形成非常鲜明的对比。

风神翼龙生活在悬崖峭壁上，是空中的统治者。

它的翼展11米，几乎等同一座战斗机大小。

骨骼结构轻量化设计，提升飞行的灵活性。

修长的喙部，张嘴就能吞杀猎物，还有向后延伸的倒刺，能刺穿大部分硬物。

橙喙蓝颈的配色则便于高空辨识。

它们的巢穴搭建在一个类似神庙的地方，是古代就已有的文明遗迹。

霸王龙又一次进化了，首次拥有游泳能力。

倒霉一家人里的姐姐，过岸的每一秒都看得人揪心，河对岸的恐龙尸体就已经暗示危险的气氛，眼看体型巨大的霸王龙翻身，还有可以逃命的机会。

结果下一秒，它就突然消失，迅速杀了个回马枪，捕猎沉浸感瞬间拉满，即使是Jump Scare也是玩得妙的那种。

接着直接下水，通过残暴的河流追逐戏，制造出好几个令人屏息的时刻。

这整段戏改编自原著者迈克尔·克莱顿小说中的一段情节，强化了霸王龙水陆双栖霸主的定位，彻底回归“无差别猎杀者”。

它总算是不用想着拯救主角，而是去撕咬主角了。

两个全系列新登场的恐龙——鹰角龙，长得像狐獴、蜜獾与三角龙的结合体，是新登场的角龙类食草动物，也是三角龙的近亲。

鹰角龙经常成为各类食肉恐龙的猎物，电影里的这只就是主角团尤其小女孩需要保护的对象。

后续想必它也会成为周边的销量大户。

无颚龙，侏罗纪晚期的小型翼龙，重量尚不足一斤，翠绿色的羽毛和漆黑的眼睛总会让人想到树蛙。

终极BOSS畸王龙（D-Rex），基因工程的畸形产物。

17年前因实验室事故逃脱后，它就成了孤岛生态链的绝对主宰。

就像导演爱德华斯自己说的，畸王龙除了参考系列里的霸王龙，还融合了异形与《星球大战》里兰克兽，此外还有鳄鱼、大猩猩、非洲象、科莫多巨蜥的DNA。

这让它的六肢结构完全突破了脊椎动物的界限。

驼背的躯干与肿胀异化的头部，在扭曲狰狞的同时，也暗示它同样处在生理痛苦之中。

因为消化系统缺陷，导致它永远保持饥饿，永远处在攻击性极强的状态。

如果大家对爱德华斯在《哥斯拉》里拍的那场云雾戏还有印象的话，一定会为电影结尾这场同款决战感到激动。

浓雾成为了畸王龙即将登场的幕布，它若隐若现、缓慢而又残暴地出场。

遮蔽隐匿的拍法，迫使观众用想象力补全此刻的恐怖。

低角度仰拍，以此呈现人的渺小身影与怪兽般的庞大巨物。

直升机爆炸的火焰，映照出它异形的头颅和密集的獠牙。

旋翼残骸迅速坠落，未知的恐惧令人不寒而栗。

《侏罗纪世界：重生》的整体观感，至少是没让人失望的。

这主要得益于导演爱德华斯在怪兽惊悚片上的专业度，让这部新作回到了“公园”系列老三部的调性上，给人带来一种复古又溢满刺激感的体验。

同时他也没丢掉系列的精髓，借卢米斯博士之口说出恐龙曾生活过1.67亿年，而人类的历史才20万年，妄想主宰地球，殊不知地球抖一抖就能把全人类甩掉。

从1993年《侏罗纪公园》拉开序幕开始，每一部《侏罗纪》都在讲同个道理：人类不是万物主宰，生命自会找到出路。

《侏罗纪世界：重生》(Jurassic World: Rebirth )(B+) 超好看！

我个人是这个系列忠实粉丝，可以确切地说绝对比上一部强！

强很多！

上一部蝗虫做得很假，恐龙戏份少，但本片恐龙种类变多，重新回到故事核心，并在岛上真实取景，实拍壮丽与特效恐龙融合很好。

故事其实更类似1993年原版《侏罗纪公园》但视觉效果全升级！

所有跟恐龙相关的场面都很精彩，有多个新恐龙，摄影优秀，恐龙岛上的很多画面都令人窒息的美！

缺点则是节奏不平衡，前面三分之一比较拖沓因为要引荐新角色，但自从来到恐龙岛就惊险不断，也有很多出其不意的喜剧、惊吓内容。

多款新恐龙都令人印象深刻。

人类第一次遇到长尾Titanosaurus（图4）时的场景拍摄得尤其唯美壮阔[憧憬]，还是两只大恐龙示爱，作为恐龙爱好者，我顿时眼眶湿润。

然后看到Jonathan Bailey出演的教授也在抹眼泪[可怜] 这种场景真的会令人无限向往，能亲自看到真的觉得被吃掉也值了。

[偷笑] Titanosaurus是目前为止大银幕上最美的恐龙。

图3那只是一个母亲，Quetzalcoatlus，发起脾气也很凶猛。

变异恐龙是真的很丑但很大只。

霸王龙还是最逗，从最初的最大威胁到如今拍了这么多续集，已经彻底沦为谐星，还越来越萌。

海里的沧龙部分借鉴了《大白鲨》不少内容。

#斯佳丽约翰逊# 在片中强壮彪悍，展示女战士风范；Mahershala Ali 的角色最有人情味儿；Jonathan Bailey 负责卖萌和介绍恐龙知识。

片中有个小女孩儿和恐龙宝宝也很可爱。

但并非每个配角都喜欢，还好大部分都被吃掉了[偷笑]我重新看了一下2015年的#侏罗纪世界# 第一部（Jurassic World )，也是评分最高的一部侏罗纪系列电影，想起了其评分高的原因主要是大部分时间这部里的恐龙都会互相残杀、搏斗，最终的大战也是霸王龙大战基因变异龙，沧龙和迅猛龙都参与，这样的猛兽之战更激动人心。

但目前2025年这个第四部#侏罗纪世界重生# 虽然也有很精彩的恐龙场面，但是确实缺乏这种猛兽之间的战斗。

也就是说，大部分时候恐龙只是袭击人类，人类逃亡，回到了第一部#侏罗纪公园#的模式，始终是“捉迷藏”，最终的大战就没有这么精彩。

这部非常类似第一部《侏罗纪公园》，但恐龙更多样、视觉效果更新更好。

人类角色有所精简，但还是话多，其实没有太多观众真心在意这些人类角色。

这次好在没有花时间写爱情戏或太多人类与恐龙的友谊，其实不如更狠心一些，让恐龙更为凶猛，彻底做成R级恐怖电影，反而会更有新鲜感。

看恐龙绝对不可以用小屏幕啊！

只可惜目前北美IMAX都给了F1， 不知过几周是否可以腾出。

会真的希望再在IMAX上看一次！

这是目前今年第一部电影看完立刻想再看一次。

（前提是，我是恐龙、怪兽片爱好者，我喜欢大家伙！

）周末上映会重刷。

作为第一恐龙🦕ip，侏罗纪世界走到第四部，一如既往的人与恐龙的共生命题探讨，这一次是在老套救赎的主题中，在老生常谈的群体与家庭在危机中的冒险经历的剧情中，也有闪光点，沧龙的奇绝翻江倒海，泰坦巨龙的震撼群聚一览众山小，风神翼龙的悬崖追逐逃生刺激，以及最终的变异迅猛龙和霸王龙的死里逃生，感官刺激和视觉奇观拉满，只不过感觉像是过度包装的流水席，总觉得有点空洞