深夜食堂2

深夜食堂的好，在于不说尽，故事点到即可。

不能愈合的伤口，不能圆的生活，得之左岸失之右岸。

抛夫弃子的妇人，选择了为爱私奔，背负了一生良心的债。

内心的折磨望之可现。

在这里，大家没有站在上帝视角去审判她，而是默默的帮助她化解心结。

天地的广阔不在地域多宽，物质如何丰富，而在于包容的人心，深层次和多层次的人性。

所有喊口号，强行煽情的东西都是击不中人的，最是那温柔的一戳，戳破眼泪的防线。

还是熟悉的场景，还是温暖治愈。

二，也很不错。

其实看见这个电影标题后，内心的观后感和对深夜食堂的情愫在慢慢的在内心慢慢发芽。

刚开始是畅享着以后工作的时候能有这么一个地方，能遇见一群各色各样的于小店相识的人，每晚像是有约定一般，坐在桌前聊聊有趣的或不开心的事，每当门在吱吱声打开后，或一句“怎么才来”的调侃，或又有几率新朋友加入，然后初始时各自的矜持，一群人在城市一隅相聚。

这种畅想的生活或许有些奢望，忙忙碌碌的人何等缘分相遇，内向的你我又是谁最先打开了心扉。

哈哈，然后我很快又想当深夜食堂的老板兼厨师。

我想象的这个角色格外多一点，在我的柏拉图世界里尽情雕刻着另外一个柏拉图形象。

我会用纸笔记下每个常来顾客的喜欢的菜，；我会白天尝试那些他们想吃而我不会做的；我会倾听每个在深夜困惑，难过的食客；我会与一群相聚于此的人一同聊到天南海北；我也会招呼着经常来而在角落楞楞的听着我们言语的内向的年轻人加入。

我应该大概率是那个人，我会很感激老板的。

然后啊，每晚把平淡的、深刻的、开心与不开心的、他们的和我的故事写在纸上，然后发行出书，又圆了我是另一个作家梦。

其实，我没看完这个电影就已经写下了我的观后感，与其说是观后感，不如说是对深夜食堂这一概率的自我想象。

抱歉+-+又多了几个稀奇古怪的想法。

深夜食堂坐落在小胡同里，老板神情柔和地站在食堂门口，仿佛在迎接着脾胃和心灵都需要慰藉的食客们。

一个个身穿丧服的常客依次登场，在这些人中包括范子。

她穿丧服只出于兴趣，这样能帮她减少压力，不过，在真正的守灵夜上她被一位与丧服很相称的中年男性深深吸引住了。

另一方面，食堂附近的荞麦面店的儿子清太，面对过分依赖自己的母亲圣子，无法说出他将与比他年纪大的恋人结婚的事。

而应经济困难的儿子的请求从九州赶来的夕起子，把一大笔钱交给自称是儿子同事的男人。

食堂的常客们担心她被骗了，夕起子的小叔子向大家讲起关于她的事。

一口气看完两部电影（好吧，其实中间也会磕磕绊绊地停一下，怪我专注度不够），昨晚头痛，想找一部轻松一点的电影看看，然后就刷到了深夜食堂，虽然后面发现大家讨论更多的是剧版。

看第一部的时候，我还没有把自己融入进去，或者说，第一部的确没有第二部的张力与吸引力。

第二部大致是由三个故事组成的，有喜欢穿丧服减压的范子，她会来店里吃烤肉饭套餐，因为孤独，总是容易被人欺骗，年龄越高，越觉得自己一文不值，好在，最终找到了自己的真命天子。

我也是第一次知道，日本的和尚可以结婚，不用日日斋戒。

第二个故事是开面馆的一家人的儿子不愿意接班，还喜欢上大他15岁的女人，他与母亲的关系一度结冰，两人却又在老板简短的几句话中冰释前嫌，母亲开始明白儿子那藏于心底的爱和责任，儿子也意识到自己要接过母亲身上的担子。

第三个故事是曾经抛家弃子的老妇人来寻找儿子，却被骗了两百万日元，两位警察卧底好几天抓住骗子，老人最终也远远地见到了自己的儿子和孙子。

在这个小小的店里，老板温和寡言又让人信赖，食客们则在日复一日地交谈和帮助中成为店里的一部分。

每个人都带着自己的故事，每个人都或平和或温柔或热情的生活着，这个店里所有存在的偏见和误解都会被最终摒除。

迷茫的人在这里找到生活的方向，失意的人在这里找到坚持的力量，这里是一个小小的深夜食堂，也是每个人的灵魂归处。

这部电影有很动听的配乐，有日本人民一贯的谦逊和礼仪，有日式传统服饰，有节日气氛，有风铃，有乌冬面、天妇罗和煎蛋卷等一大堆简朴而温馨的宵夜，电影的台词也富有深意，比如“更重要的是和谁一起吃晚饭”、“要活得像风铃之音一样”，简单的场景和画面中蕴含着浓浓的生活气息和人与人之间质朴的情感，是一部治愈而有内涵的电影，值得一看再看。

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。

模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。

它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。

有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。

你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。

但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

三个故事，层层递进，《深夜食堂电影版2》继续将食物温暖人心的力量发扬光大。

吃什么其实不重要，重要的是和谁一起吃。

老板，干了这杯保湿控油亮肤净爽的二锅头吧。

这样深的夜，行人寂寥的街，只余星光尚未熄灭。

适合静思、适合美食，适合倾听，适合清洗疲惫，适合一切不破坏这种隐隐若现的静谧氛围的对于咀嚼人生的细嚼慢咽。

人世间，流浪人归，亦若回流川。

人生还很长哟！

活着，是一场漫长的告别。

问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。

以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。

2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。

电影由三个小故事组成。

一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。

三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。

这条暗线便是「死亡」。

死是可亵玩的仪式。

电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。

究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。

在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。

因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。

这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。

死是生的重担。

每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。

荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。

电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。

女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。

儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。

和解一幕，依然发生在深夜食堂内。

女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。

这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。

死是不可避免的告别。

最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。

虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。

人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。

不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？

这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。

老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。

现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。

电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。

话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。

看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。

死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。

“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。

人类这种生物很奇怪，生存的必要元素除了空气、水、碳水化合物之外，还需要精神食粮。

而影视剧这种形式就是给人类提供精神食粮的载体之一。

深夜食堂是个人一直很喜欢的系列。

它是那种让人感到温暖的作品。

一群大都市中的小人物，虽然看上去每个人都有点平凡不起眼，虽然每个人都有自己的不容易，每个人都有自己的缺点，每个人都在为生活忙碌。

但是，这些人发出的光芒是橘色的。

深夜食堂2里面三个小故事，特别喜欢婆婆的这个故事。

年轻时抛夫弃子的婆婆，年老之后渴望见到儿子。

哪怕知道电话那头求救的是骗子，她也拿出巨款来给骗子，幻想自己是真的为了儿子掏出这笔钱。

面对这样的婆婆，小暮警官他们是真的可怜她。

但是，儿子拒绝见婆婆也没有错。

如果这个时候小暮警官他们非要儿子再次接受婆婆，或者婆婆哭着喊着非要见儿子、与儿子一起，那么这个故事就会变得狗血又恶心。

然而，小暮警官他们只是安排婆婆远远的看看儿子一家，婆婆在看到儿子一家三口幸福的生活之后，并不贪婪，主动要求离开。

他们都不想打扰到儿子一家的生活。

就是这份克制，才能看出婆婆对儿子的爱是真的爱，而不是以爱为名的绑架。

就是这份克制，才让看起来很稚嫩的小暮警官有了警官的正义。

在他的裁判里，婆婆可以因为爱而见儿子一家，但是婆婆年轻时犯的错误，没有人可以替儿子原谅，在儿子明确的拒绝之后，别人无权打扰他。

这个故事暖就暖在每个人都是在自己能力范围内帮到了婆婆，但是又没有伤害到别人。

包括店员小妹妹虽然收留婆婆暂住，但是发现婆婆精神似乎有问题，也离开向警察求助，而不是因为害怕就直接推开婆婆。

善良是很好的东西，太多人因为善良受伤之后就收起了自己的善良。

或者，太多人以善良之名，满足自己的虚荣却伤害别人。

这个故事让人看到善良而聪明的人，可以在不伤害自己也不伤害别人的前提下，温暖着他人。

每次看完这样的小故事，都感觉自己的精神被充电了。

好像又可以有更多的力气生活下去了。

如果说期待《大护法》是因为对国产动画爱的深沉的话，那么期待《深夜食堂2》则完完全全是一件很私人的事。

几年前，偶然在微博上看到这样一句话：“因为自己是简单的人，所以也喜欢简单的事。

”然后，便从安倍夜郎的同名漫画开始，跟着TV版和电影版，仿佛真就走进了那个只在深夜十二点到早上七点开门营业的食堂。

漫改影视作品，经常出力不讨好，因为原著党一般来说都很挑剔。

比如《柯南》真人版，估计是小栗旬整个职业生涯都不愿提起的黑历史。

再比如《银魂》真人版，怎么又是小栗旬？

影片上映之前，原著党和小栗旬的粉丝就已经捏了一把汗（前几天刚在日本上映，评价还不错）。

而《深夜食堂》的原著，光是第55届小学馆漫画奖“一般读者类别”奖项和第39届日本漫画家协会奖大奖两大名头，就给真人版改编很大压力，更别说原著背后一大堆中日韩粉丝了。

结果，2009年，由MBS出品的《深夜食堂》第一季，居然没有做到毁原著。

每个人物都像是从二次元里直接走出来的，脸上有疤的老板、戴着墨镜的阿龙、娘娘腔的小寿寿、神经兮兮的茶泡饭三姐妹。

唯一的遗憾，原著里的胖妹去哪儿了？

人可是漫画里的常驻角色。

不过，没关系，TV版原创的某位热衷于玩弄花生的男子，是不是很惊喜？

目前来看，《深夜食堂》TV版全四季口碑都还行，就是电影版第一部评价略低一些。

这里小小的抱怨一下，第四季里老板的话有点多啊，一直都是安静听故事的人设，怎么渐渐有了人生导师的感觉？

希望剧组能够及时刹车。

再吐槽一点，老板能不能别在客人吃东西时叉腰站住，很尴尬，好不好？

那架势，仿佛在强迫客人点赞：“快夸我做得好吃！

”

对了，第四季里，某位老熟人居然跑到韩国去了。

尽管很喜欢该系列，但怎么说呢，还是很不适合搬上大银幕吧。

有些题材、有些故事只有在深夜档播出，才最好。

白水泡饭再好，也不能大中午吃啊，晚上一个人吃着白水泡饭，才最有感觉吧。

所以，《深夜食堂2》是一部很粉丝向的电影，尤其对中国粉丝来说，算是一次迟到的约会。

所以，如果只是想跟风，其实，那家卖老坛酸菜方便面的《深夜食堂》评分很赞呵。

这部电影还是由三个小故事组成，但感觉比14年的第一部电影更好看。

第一个一名是爱用穿丧服来转换心情的女生，在历经了欺骗女性的“奠仪小偷”、以近日好友亡故为借口的搭讪者、爷爷去世后，找到真爱的故事（PS：又是僧侣，最近总是出现这种组合啊）。

第二个是一位丧夫多年、独自抚养儿子长大成人的荞麦面店主，面对儿子要和一位年长15岁女性结婚的要求，手足无措的故事。

第三个是一位年青时抛夫弃子、年老时孤独一人的老太太，因思念唯一的儿子被骗钱财的故事。

三个故事，从平淡到戏剧化到催人泪下，引导着人们循序渐进地感受着青年、中年、老年三个不同阶段女性的爱。

如果说让人啼笑皆非的是荞麦面店主、儿子阿清、纱织在小店第一次三人正面相对的场景，那最让人泪目的就要算老太太远远地望着儿子、孙子一家其乐融融，她一人躲在计程车里又哭又笑的情景了，尤其是她一边喝茶一边说“我啊，抛弃了比生命更重要的东西”时，真让人百感交集。