《黎巴嫩》剧照
《黎巴嫩》剧情介绍
影片讲述了一个真实的故事，1982年6月黎巴嫩战争的第一天，四名年轻的以色列士兵独自驾驶一辆坦克，被要求配合一队地面士兵作战。该部队的第一个任务是进入黎巴嫩平民村庄，清除那些看上去明显是巴解放组织的恐怖分子。指挥官贾米里描述特派团的行动要领是要“迅速简单”，然而随着士兵进入村庄，看似简单的任务很快变得复杂，最终变成了一场屠杀噩梦。在特派团出动那一刻起，他们和其他部队失去联系，四名士兵就被带到了一个死亡陷阱当中。 《黎巴嫩》表现了混乱复杂的中东战争，这部电影不可避免要涉及到政治问题。但最重要的则是，导演希望通过电影描绘四个二十出头年轻人的惊醒，他们突然发现自己身处杀害平民的残酷现实中，杀人成为他们必需做的事情。他们都不是英雄，也没有人想成为英雄。他们的生存本能和人性价值观在激烈斗争，这是一出毛骨悚然的人间悲剧。热播电视剧最新电影登山者不谈爱情全金属狂潮4水鬼锦衣卫卧底高中日出最好的我们坏妈妈的圣诞节我家侯爷不宠我雨中消失的向日葵生死竞赛3德州电锯杀人狂让她走黑帮天使逃亡深蓝第二季不信地狱第8个秀妙警贼探第二季麻辣白玉堂之致命棋局香港有个荷里活医者仁心浸没平凡职业造就世界最强第三季我的人间烟火你好喵室友大叔，我爱你我的左手与右手副作用
《黎巴嫩》长篇影评
1 ) 不要战争
整体而言，以色列对黎巴嫩处于绝对军事优势，战争基本上是一边倒。
然而，具体到战争中的个体，所感受到的是什么？
电影给了观者一个非常具有主观感的答案。
即便你拥有主宰胜负的力量，但是你仍然会因为流血、杀戮而颤抖，会因为战争对人性的剥离而感到沮丧，会渐渐失去正常人的思考与认知。
因此，战争无论出于何种理由，都是反人性以致反人类的。
2 ) 绝对不会再看第二遍的好片
这是一部评价非常高的影片，它以极其特殊的角度描写了四个新兵的战争经历。
一开始蓝天下向日葵随风飘的画面很美但是却毫无生气，给人的印象很深。
导演仅用一个狭小的空间就表达了他对战争的感受与理解。
片中几乎没有抒情，但是我在观看时却可以深深的感受到战争给人带来的揪心的痛，一个小小的空间压得人喘不过气来，而透过望远镜看到的外面的世界更让人绝望。
3 ) 《黎巴嫩》的两个镜头
影片《黎巴嫩》中的两个场景让人印象深刻：之一：在瞄准手的视镜里，一个肚皮被炸开的驴子躺在地上，（特写定格）嘴里还喘着气，（镜头移动），驴的眼角，泪水扑嗒扑嗒地往下流……之二：一户居民，男主人被杀，小孩被炸死，绝望无助的女主人用复杂的眼神看着身边的士兵，地上的战火引燃了她的睡衣，旁边的一个士兵一扯，睡衣连烧带拽，碎了，内裤也一并被褪到腿弯，她惊恐万分，一只手护住胸部，另一只手往上拽内裤，惊慌无助地原地晃动，旁边的士兵把一块踩在地上的床单披在了她身上。
面对瞄准手的视镜，她流满泪水的脸庞，惊恐、愤怒、无奈、绝望、茫然……活着的卑微，尊严的沦丧、战争的残忍和荒谬，显露无遗。
只有片头和片尾那一望无际的向日葵，始终面向阳光。
影片画面美感虽然不及张艺谋的电影画面的万分之一，却比张艺谋那些画面堆砌的电影深刻一万倍。
4 ) 3+
Lebanon - Samuel Maoz [Israel/Germany/France/Lebanon] (3+)就算係政治正不正確都好，戰爭都不是好玩的玩意。
經過hurt locker一役，覺得套戲無valorize D以色列軍, mute or demonise啲回教分子已經執返身彩。
以戲論戲，殺出重圍的橋段同射例如搵阿媽，幫戰俘疴尿，會唔會射到平民呢Ｄ位係幾熟口熟面，不過咄咄迫人，危在旦夕的氛圍拿捏得唔錯，叙事脈絡清晰。
tank內戲好過tank外戲，特別射手聽住radio拯救一個因為自己無及時fire而死的同袍，從活著的罪疚看死亡的可怖，算係叫有心思。
戰爭片難度系數係4.0，可能真係死得好慘，呢套金獅，算係咁！
（我無扣到政治唔正確分！
）
5 ) 特殊的镜头语言的成就
坦克内第三人称视角围绕全片，真实还原坦克兵的环境和心理状态。
无论是作为一个讲故事现矛盾的商业片还是作为一个反战宣传文艺片来讲都很优秀。
故事最后士兵从坦克探出头来给人一种突出重围重获新生终于呼吸到新鲜空气的感觉。
但故事只是从个人角度也就是士兵感受来讲述反战，到底还是没承认以色列人就是侵略者
6 ) 反思中的喜欢
以色列电影《LIBANON黎巴嫩》是1982年黎以冲突，当时国际环境是以色列的一次侵略，之后当以色列的战车开进贝鲁特的时候，也就发生了之后的“贝鲁特大屠杀”。
犹太和阿拉伯的恩怨千年，当巴比伦把犹大国灭亡到复国，近3000年，此电影是以导Maoz Shmulik的处女作，出自以色列的反战作品，国际获奖无数
7 ) 戰爭不(過)是遊戲－－略談拆彈雄心與黎巴嫩
http://tommyjonk.xanga.com/724970650/%E6%88%B0%E7%88%AD%E4%B8%8D%E9%81%8E%E6%98%AF%E9%81%8A%E6%88%B2/
8 ) 人心没有裹铁皮
《黎巴嫩》是2009年国际影坛的一颗遗珠，虽然摘得金狮大奖，然而在以色列电影学院奖评选中败给了《阿亚米》（Ajami），丧失了参与最佳外语片评选的资格代表。
然而正如金棕榈《白丝带》（A White Ribbon）和金熊《伤心的奶水》（The Milk of Sorrow）也不对奥斯卡路数，即便《黎巴嫩》入围了，它定然是走不到最后。
这是一部很极端的片子，导演是不知道哪冒出来的新人。
它讲的又是战争与政治的热门主流话题，电影色调灰色昏暗，弥漫着冰冷的情感和恐惧的情绪，怎么看美国人的待遇都好不到哪去。
即便选择了同一场战争，相比形式多变、内容丰富的《和巴什尔跳华尔兹》（Waltz with Bashir），《黎巴嫩》不仅视角单一，经常只看到人物的一半面孔，辨别不清。
人体被黑色的尘灰和油污所包围，故事更被压缩在一天一夜和一辆坦克里面。
在影像和音效风格上，它接近于2008年的《波弗特》（Beaufort），画面真实粗粝充满不安。
由于场景局限，有很多时候，当坦克在行进跟逃亡中，周围的机器轰鸣和噪音声响被用来拓展画外空间想像。
话虽如此，如果你想感受下电影技术的潮流前沿，或者说想见识下电影还可以这样拍，那么《黎巴嫩》无疑是个出色的范本，值得慢慢拆解，观摩学习。
我觉得影片首先胜在出奇不意，开头一片向日葵海让你不明所以，接着就跟机枪手一起跳进坦克中，久久都出不来。
等到最后你会发现这就是一个陷阱，导演强迫所有观众跟他一起掉进其中，重回当年战场的杀戮当中。
其次机枪手的主观视角震撼刺激，当他无法开火和被迫开火时，那种焦灼不安简直就是观众参与其中，成为主人公的化身。
不需要逼真的3D技术，游移放大的瞄准镜就会让人体验到生不如死的痛苦，继而是惊骇和麻木。
你可以听从命令，但你怎么轻易说服自己。
坦克里有四个人，分别是态度冰冷的指挥官、话唠多嘴的装填员、忧虑紧张的驾驶员以及内心不安的机枪手。
交代人物性格上，导演借助简单对话来完成提示。
中间陷入争执冲突，由于镜头无法及时跟随，实现对打，有时候会分不清哪一句是出自谁口。
还好这一切都不重要，当四个人的性命和坦克锁定在一起时，他们的差异不同和心理转变就像一个人身上的各种反应，有不以为然洋洋得意、有紧闭双眼无法应对、有吓得腿软尿裤子，而这个人又可以成为任一踏进战场的士兵化身。
作为一部良心电影，《黎巴嫩》没有讲述这辆坦克如何饶勇善战、士兵如何坚决果敢，这帮新手菜鸟当真没有太多实战经验，惊慌怯战更是常事。
裹着铁皮护甲的坦克尚能轻易被火箭炮攻击，脆弱的人心更加无法招架。
不用怀疑这个故事的真实性，塞缪尔·毛茨就是当初坦克里的机枪手。
如果你听过一些肢体横飞、血浆四溅的战争描述，那《黎巴嫩》还远远算不上重口味，它的口味之重全在电影的形式本身上面。
【南方都市报】《黎巴嫩》 Lebanon导演：塞缪尔·毛茨 （Samuel Maoz）主演：尤阿夫·多纳特（Yoav Donat）导演个人生命体验中最糟的时刻之一，影片是一场令人信服的重演再造。
也许枝节内容上可能没有百分百精准，然而他无法忘记。
——Dan Fainaru(《每日银幕》) 故事可以发生在任何一辆坦克、任何一个国家和任何一场战争中，作为一部创造性的“室内剧电影”，它既有形式上的挑战，同时更能把幽闭恐怖症的真实体验传递给观众。
——Derek Elley(《综艺》)
9 ) 他们在热兵器的眼中看到的……
当李安导演温文尔雅的将金狮子颁给这位以色列有为青年时，全场激动了！
这是一部在服众、民主、平等的基础下几位电影工作者最明智最自由的选择！
我为威尼斯在新世纪的十年里能有这样一部金狮作品又感到欣慰！
本片的导演塞缪尔毛茨是一名真实经历过黎巴嫩战争的士兵！
他用自己的人生为蓝本开始以他个人为记忆拼图的战争还原，当他刨开在自己记忆中深埋的战争阴影时，他作为一个新人导演在没有一点心眼的选择了毫无保留的把自己贡献给这部电影这场战争，用他曾真实窥探过拿起过的瞄准器看向这个世界！
这种勇气不是一个简单的人可以做到的，也不是任何人都可以承受别人这么做的，所以酷爱政治战争的柏林电影节拒绝了它，奉行艺术至上反战思想的戛纳电影节拒接了它，而威尼斯电影节给予了本片一个完美的重生！
一群在战争中以一腔热血奋斗在第一线，以为自己在以民族的血脉为骄傲，奋勇抗战，他们以民族英雄的自称在属于他们的光荣岁月里消耗年华，当他们在战争中浴血重生时，凯旋归来后又被世界以杀人机器的冷眼抛弃！
他们对世界就是一颗时代的子弹，飞了就空了！
能保留下来的只有政客手中的机关枪！
本片采用了一个之前战争题材影片很少甚至从未有过的移动密闭空间+战争自救+人性视角！
密闭空间对于人物塑造上具有强烈的情感冲击力，在狭小的空间里观众的目光更容易集中，对于画面所呈现的影像所留下的印象会更加深刻！
也有利于演员在演技上的发挥！
这方面《127小时》詹姆斯弗朗哥就是例子，而《活埋》就是反面教材！
而本片中的四位演员的表现则可以用“化境”来描述了，我甚至没有把他们当成演员，但这绝对不是本色演出，因为没有一个士兵敢于接受这样的角色，那是对参与过战争的人的内心煎熬！
所以导演就算找的不是专业演员也绝不是职业士兵的本色演出！
这四个士兵甚至超过了《光荣岁月》里那五位演员的表现，用他们自己真正的恐惧到绝望的双眼去演绎这群角色，因为这部电影几乎没有动作戏，全靠大量的面部特写和台词来烘托气氛！
他们在这样限制的条件里反而更加使我信服！
尤其是四个人在恐惧中说起荤段子的时候，我甚至都跟着他们硬了！
而全片他们在镜头里不只是灰头土脸，而是通过一个个特写，对他们的汗、屎、尿毫不避讳的描写，他们的内心的震撼，对看到的一切的不敢相信到绝望，对屠杀的疑惑到麻木，以及相互间的不信任，这四个人之间的情感摩擦和发展太精妙了！
太复杂了！
密闭空间给予了电影创作上很大的限制，同时也已经不算新颖的拍摄手法了，但是“移动”又在这个标签上玩出了新花样，在一辆坦克里，空间密闭但四周的环境局势却都在无时无刻的发生着变化，这对于我们只能够看到内部活动的观众无疑会增强对电影节奏和故事进程的紧张感，无时无刻都悬着一颗心不知道外面会发生什么？
里面又会为外面发生的做出怎样的反应？
这就大大的带动了观众的代入感和投入感！
这对于一个新导演能够想得如此之深就可见其导演才华！
而这样一个移动的坦克，在一次轰炸下就变成一片狼藉，这时装的屎和尿被炸得到处都是，整个坦克里一股恶臭伴随着狼藉与这时四位同样浑身屎尿的士兵一起混乱着！
至于“自救”，其实是本片一个贯穿始终但却隐藏得颇为深的主题，在90分钟的电影里，我们看到的是战争创伤下的世界，一个被士兵压迫、恐惧又被拔得精光的女人，她在恐怖主义下吓得浑身发抖，她战争下脆弱的牺牲品！
一个被误认为敌人而炸得只有上半身的老爷爷，他在漫天鹅毛中嚎叫，他没有哭，没有痛苦，只有嚎叫和呐喊，用吼声怒斥这个世界的战火硝烟！
一家人在没有天花板和少了一面墙壁的房间相互紧紧拥抱，但是战争始终将他们分开，他们却坚持不放开对方的手，因为战争中一旦松开就意味着很难再握紧！
所以这四位士兵的人性之路中，他们一路踏着人们的血却是开往压榨人民血液制造更多死亡的战争核心地带！
然后从战争核心地带中一路感受恐惧又最终找回人性突破重围逃离战争，所以他们这条路是在自杀中完成自救，而这段自救被导演到给全世界的观众又再度从四个人的自救完成对以色列这个民族的自救！
这是从战争中提炼出来的多么宏伟的拯救事业啊！
《黎巴嫩》将以色列国情融合了导演的真实个人记忆，又通过一个民族为出发点在战争中的屠杀到自救，用一群士兵以热兵器的视角审视这场灾难带给人民的是什么？
这是承载着成千上万人的集体自救！
在他们在热兵器的眼中看到的不仅仅是恐惧、灾难、血腥、战火、死亡，还有更多的是是民族承载的思想、文化、生活的湮灭，所以最后在一片向日葵里，四个士兵终于离开了困着他们的杀人机器，爬出了坦克，迎来了本片第一个真正意义上的外景，同时也就迎来了结束，这是战争、人性、生活的结束！
在大片的向日葵里他们能否继续呼吸到清新的空气我们都不得而知，因为战争带给人民的后遗症不是逃离就可以解决的，就如同原子弹不会仅仅存在于广岛的土地上，辐射消散后，广岛人民依旧将原子弹藏在自己内心的恐惧中！
而对于那些从黎巴嫩战争和其他无数战争中走出来的人们，他们几乎接下来的一生都将通过自己眼睛的瞄准器看世界！
本片评分：《黎巴嫩》100分同类影片评分：《野战排》89分《全金属外壳》100分《光荣岁月》88分《与巴什共舞》86分《奇爱博士》100分（如果还可以加，我会在后面加1万个0！
）《细细的红线》91分《拆弹部队》100分
10 ) 頭重尾輕的黎巴嫩
獨特的拍攝,在一個差不多密封的環境下充滿炎熱焗促及嘈雜,對外接觸往往只透過冷冰冰充滿距離感的視鏡接觸外界,從而更帶力地反映出各人的壓力及情緒變化,前段拍攝很不錯,強烈的殘忍及可怕感覺,但中段打後就覺刻意及無力,那種抽離感很明顯,前段的同步投入像一下子離開,令觀者什麼也找不住,可能是能力上的限制,明顯的頭重尾輕,同樣是困於水深火熱菜鳥橫行想著回家的戰爭片,羅馬尼亞的The Paper Will Be Blue明顯高班得多了
人乃钢铸之躯，战车不过废铁一块
首尾两处的向日葵丛很赞
原生态
在战争题材电影里，残酷无需刻意描述。垃圾的93分钟。
拍得真是垃圾。糟蹋题材。
最后一个画面太唯美了!
坦克瞭望镜的限制性视角，和声音残缺，尚有可看之处。坦克内部拍得跟有100平米似的，过分了。
四个人明显的是黎巴嫩打酱油的。
海报真好看。
剧情来得一般，一部坦克里面的故事试图揭开战争的“悲”
这片太狠了，总是近景和特写的看战争，拼命的放大，如此近距离的观察战争，视角很独特，又是狭小空间，肮脏且压抑。
弱化版的《现代启示录》
最后，坦克停在向日葵田里实在美～
“人乃钢铸之躯，战车不过一块废铁。”
那狭小的空间里，不止往外推出炮弹，里面也是一个炼狱般的战场。
看得真是纠结
战争是残酷的，影片中的士兵面临人性的挣扎，死亡的威胁和内心的恐惧。没有胜利者，只有无辜生命的陨落。最后发现，原来向日葵是如此阳光，如此美丽。
还是那句话。谁对？谁错？他们自己都搞不清楚，我们又怎么说得清楚。
写个自传可以了，这种记忆拍成这么单调的电影～对观众来说是煎熬…
拍戰爭片沒人能比得上鮑爾大神的《隧道之鼠》！