三张面孔

感受不到阿巴斯的任何点滴，帕纳西整个一伊朗剪海报手的既视感。

纳帕西再次开着车出演了自己，无法处境以出镜的方式完成了影像海外传输。并再次毫无保留的黑了本国体制和妇女地位，一生黑。

对白写得没有《出租车》有意思，有点碎嘴子了

比出租车强太多，权当观赏伊朗民俗了

小村人民的冷若冰霜与热情似火，昏黄灯影里老人长篇的回忆，马路中央一头重伤的种牛。弟弟前后“地位”的变化折射了片中各人物关系的换位。比起《出租车》，本片定格的充满诗意的画面多了许多，颇具艺术感，而帕纳西恰好抓住了平衡，并为因此消磨了影片的纪实性质。 3.7

这么低分?觉得贾法在中国被低估了，剧本精致又不动声色，这个故事非常明显，之前提出的每一个点后续都会被解决｜不同以往的模糊-清晰的镜头、视角过渡-天色渐暗-时间的流逝｜自然的红绿色调的一以贯之的指代｜光影在脸部的变化暗示内心情感，人物间的对比暗示地位，第一次在贾法电影里见到处于明处的女性，这也让后续的请求更显讽刺，此处一箭三雕｜找牢笼已经变成我观看贾法电影的乐趣之一了

帕纳西的出租车其实一直没看完。这部好歹开始有了调度和设计，女演员和导演下乡给群众送温暖，反映伊朗农村女性的奋斗问题，伊朗现实主义质感的公路片，喜欢结尾那个定住的长镜头。群演的融合度和自然度不如拉扎罗。整体看出导演有水准，这般自然而后面全是设计的电影是一定水准上的，但意思不太了已经

自然流畅、有被打动到

冰冻三尺非一日之寒，一直担心会发生什么暴力事件，最后好在只是砸了一下挡风玻璃，呵呵

感觉说实话故事也就那样，但是致敬拍电影的三代人吧

3.5

【B–】在《出租车》公路观察与《无熊》的置身其中之间的阶段，更加暧昧不清的角色体验，行车驶入乡村，悬念抛置脑后，远距离的观看和特写的沉默。仿佛议题和悬疑都不是真正关心的，而是在精心设计的内容与结构中，迷茫的自我思索。

阿巴斯但又不是阿巴斯，最后带着围巾狂奔的她心里在想什么呢

和《出租车》形式相似，实在无惊无喜了。这次把车（镜头）开（黑）进了伊朗的穷乡僻壤，领着全世界观众揭开对性别、职业和文化存在落后、狭隘与迷信的尊严面纱。然而有些东西不管到哪里的乡村都一样。竟然获奖戛纳最佳编剧，无法欣赏。

故事講得一塌糊塗，放那麼多台詞和特寫，不知道他想幹嘛。

Jafar真是个人才 他的诡谲丝毫不让人反感 总是带出最真挚的呐喊 让人深思。磁带播放老演员念的诗 在这鸟不拉屎封建保守的地方 村民唾弃她的脸 却乐于在电视上看大明星的脸 他们又极尽所能藏起想做演员的年轻女孩 急着安排她的婚事她的一切 藏不住的是她已经会做导演的才能 这三张脸 何尝不是Jafar等一众伊朗电影人在挣扎中求生存的缩影

开头的手机片段跟哈内克的《快乐结局》如出一辙。帕纳希对伊朗政府乃至传统文化糟粕的批判越藏越深了，不过相比他之前那些犀利的讽刺，这部却显得太过平淡了点。还加入伊朗社会里女性地位的探讨，这出自一位男导演之口，似乎有点捉襟见肘，用片中一句对白来讲：（大意）这种情形还是女人来说比较好。

no，帕纳西，no🌚

比较喜欢开头 在女演员怀疑导演策划整个事件那段喜欢得不行 然后又渐渐疲软下来//是我熟悉了套路还是导演真没拍好？感觉对女性地位的大段讨论还不如出租车里的片段呈现打动我 展现也就是我知道了伊朗土耳其语区农村的状况//明天翻一部阿巴斯看看//我错了我没翻

以女孩的视频引起外来人闯入古老生活的浸入感 剧本却在女孩的主线上铺陈不足