珠帘玉幕

目前看了四集，每个女性角色都有自己的人物弧光，甚至于腊腊的“背刺”也完全自洽，死前哭喊出来的那一句“谁还不是为了自己呢？

端午你也是！

”是她的判词。

一个不够坚韧、会恐惧的普通人，平时互相陪伴，在端午采寸五珠的时候她也会担心，但更多像是各取所需的伙伴，这种浓度的情谊到了人命关头被恐惧淹没也很正常。

而端午也没有让我失望，她没有质问任何人，在腊腊被带走时她还是于心不忍，无论是背叛还是失去都没有在她心中扎下一根刺，腊腊或许是她人生中一个偶尔回忆、有时遗憾的人，她的日子或许很苦但她的心不苦，端午向前走的脚步谁也阻挡不住。

赵露思的唐装古代剧，难道不是追剧的最佳理由吗？

珠帘玉幕大事很妙：1.邻近播出，投资出品方增加三～四位2.北京卫视，江苏卫视至少两个卫视上星有望，甚至有传言三台上星3.最新片花，赵露思饰演的端午美貌up4.群像片花，各个角色都个性鲜明5.最重要的是，11月份有望播出啊啊啊啊天知道最近剧的大盘又多冷，多少观众缺剧看👀

一开幕的水下采珠真的是近几年古偶可以封神的画面，不光是好看，而且有一种呼吸感，按理说女主是个奴隶，被逼到水下采珠应该很惨很惨，但她在水下这段拍出来的不是窒息，不是痛苦，而是像一条自由的鱼，好像在水下才能真正呼吸，在残忍世道里获得一丝喘息的机会，所以别人问她是不是恨珍珠，她说不。

ps:搜到了一个花絮，发现主演确实是这么想的，水下的时间是属于她自己的短暂自由，我觉得赵露思是真的有天赋

近些年火爆的古偶剧都有几个相同的套路：第一，凡是女主必有开挂人生，角色设定不是王公贵族就是神仙遗珠；第二，女主再强大，都逃不了“恋爱脑”；第三，全剧除了女主其他女性角色都是纸片人。

这三点几乎成了古偶剧的铁律，很多看似是“大女主”的女性觉醒，其实只不过是一张皮而已。

我们知道“女性主义”在影视领域已经成为炙手可热的话题，一部《芭比》引领了粉色风暴，让更多人通过影视关注女性成长。

而各大媒体平台关于“女性力量”的讨论更是比比皆是。

再观看近些年的古偶剧对女性角色的塑造，让人感到其价值观还停留在几十年前。

不过看完《珠帘玉幕》的前9集后，觉得很欣喜。

因为这部剧在对女性角色塑造上，体现了时代感，其核心价值观终于可以和世界同频，与当下“女性力量”的讨论站在了同一空间。

仔细思考《珠帘玉幕》中对女性塑造有三大亮点：亮点一：女主从底层摸爬滚打：由隶到商《珠帘玉幕》中的女主端午一出场面对的便是绝望人生。

任何人拿到她那样的一副牌，几乎没有翻盘的可能。

从小被抓到采珠场做奴隶，每天在暗无天日的地方生活，做着随时都有可能丧命的工作，拿不到一份工钱，还吃不饱饭，最可怕的是她还随时可能被男性珠奴骚扰。

在这种境况下，端午都没有放弃抗争。

她内心有一个坚定的梦想：我要自由。

她就像是一株野蛮生长的野草，无论面对任何风吹雨打，都会重新站起来，继续前行。

端午为了拿到珠场的“放奴文书”，不惜拿命赌博。

对她来说，不自由毋宁死。

她的这份勇敢，这种韧性，这种靠自己搏出来的生路，散发着熠熠生辉的女性力量。

正是这种勇于抗争的生命力，让她能得到贵人的相助。

这种相助不是普通古偶剧那种“无缘无故的爱”，而是一种由衷的佩服。

张晋然张郎君初次见她，便是被她的勇气打动。

燕氏商队的燕子京能留她，也是被她身上那股韧劲所吸引，才给她一次机会。

端午这个女孩子，只要有一次机会，她就能抓住，并且全力以赴。

燕子京让她在底舱待着，拿最低的工钱，干最粗的活儿，如果想到上舱 必须靠自己。

事实证明，端午靠着自己身上那股子韧劲儿，一个人拉着一车的废料满城晃荡，要知道，这可是她十几年来第一次到外面的世界。

这个世界对她展现了足够的恶，可是都没摧毁她，反而让她练就了一双善于发现和观察的眼睛，练就了一身赤胆豪杰的勇气，练就了关爱像自己一样处于底层人的同情心……端午这个女性角色充满了力量感，她不向命运低头，凭借自己的能力一步一步从一个珠场的女奴隶到燕氏商队的“销售冠军”，终于挣来属于自己的光明人生。

亮点二：女主从不委曲求全：有仇必报《珠帘玉幕》中的女主最让人喜欢的一点是不圣母心。

她虽然善良但不软弱，虽然乐于助人但从不同情心泛滥。

她是一个有仇必报，有怨必申的人。

这种角色设定和很多偶像剧的女主有很大不同。

我们看当下很多电视剧，女主的性格几乎都是善良到不辨是非的地步，这种设定不仅是太“圣母化”女性，也让角色很不讨喜。

剧中的端午是一个带着锋芒的善良姑娘。

比如她看着娘亲被崔定杀害，伤心之余她不忘复仇。

当崔定被燕子京抓到船上，端午瞅准时机一顿乱棍，打得他皮开肉绽。

比如当曹大和吴阿祥勾结骗了端午一车废料的钱后，她被燕子京按照商队规矩打了十鞭，端午并没有就此心灰意冷。

她夜间拿匕首以死要挟曹大，问出吴阿祥的住所，并趁着吴阿祥毫无防备的时候给他一顿暴揍，拿回了属于自己的钱。

再比如曹大和庞从事打了小虾米，端午用计谋让两人上套，最后吊打他们为弟弟讨回公道。

总体来说，端午这个性格不是传统古偶剧中软弱善良的小白兔，遇到问题全靠男主来解决。

她是靠着自己的“狠”，靠着自己的“杀伐果决”，靠着自己的勇敢，来保护自己，保护身边的人。

亮点三：女性群像个性饱满，鲜明夺目《珠帘玉幕》的女性配角几乎每一位都有自己独特的个性。

她们背负着自己的故事，在各自的轨道上划出了属于自己的人生。

从目前剧情中我们看到的比较主要的女性角色有端午的母亲八娘、冯五娘、卫司会、崔十九。

八娘是一个面狠心善的母亲，更是一位有勇有谋的女性。

为了保护端午，她能隐忍十多年不告诉女儿的身世，人前她苛责大骂端午，人后她默默帮助，还教她识字和记账。

她穷尽一生，所做的一切都是为了有朝一日让端午活着走出珠场。

可惜，在最后一刻，她豁出了性命保全了女儿，却没有机会再和女儿乐享天伦。

电视剧对八娘的刻画让人落泪，很多观众看到这一幕都纷纷表示“太刀人”。

冯五娘作为广州第一珠宝商的女儿，却被江湖术士蒙骗多年。

她误以为自己命不好，每日消沉，甚至蒙面生活，不敢正视外界的眼光。

是端午让她认清了事情的真相，“女子不该被他人嘴中的命运所束缚”，要活出自己的风采。

冯五娘被端午身上的那股生命力给唤醒了。

她从此走出了人生的阴霾，开启了光明的人生。

不知道大家发现没卫司会是唯一一个在燕氏商队中处于管理层的女性。

她掌管着商队的账目往来，深得燕子京的信赖。

她愿意帮助有上进心的端午，看到她身上的品质，也看到了她的潜力。

其实卫司会算是端午的贵人，没有她的举荐，她不可能接下卖废料的差事，更不可能有后面可以加入商队的机会。

之后卫司会被崔十九陷害，燕子京要处罚她的时候，也只有端午挺身而出。

这种在职场上“girls help girls“的举动让人暖心。

当然剧中还有一个特殊的女性崔十九。

她虽然是反派，但仔细深究却发现她也是一位不服命运的女性。

她为了向父亲证明自己的能力，不甘心拘囿于闺房生活。

崔家有那么多男儿，可是只有她在为崔氏的珠场奔波，她拼尽所有最后却被燕子京逼入绝境，而她的那些哥哥们还在事不关己，享受人生。

崔十九身为女儿身，但其经商头脑，其对家族的担当，丝毫不输于男儿。

《珠帘玉幕》中每一个女性都有自己独特的个性，她们在一起构建了一个多声部的交响乐，奏出了女性力量之美。

《珠帘玉幕》是一部底层女性的成长史，其关注的不再是女主的恋爱故事，而是女主真正的成长。

从一个女奴隶到一个女商人，从一文不名到名扬天下，每一步向上的攀登都显示了她的勇气和智慧。

作为一个女性，她从不服从命运的安排，更不向命运低头，她有野草般炽热向上的生命力。

我觉得这才是这部剧最值得称道的价值观。

故事背景就很吸引人，珠奴们暗无天日的被虐待被奴役，甚至不能轻易受伤流血，女奴更甚年龄大要幽于产棚，哪里有阶级斗争哪里就有反抗，珠场和拍卖场的鲜明对比就是映射初唐时期时局变化，端午这种小人物应运而生，燕子京是贵人，张晋然是贵人，珠场的磨砺是基石，社会的经历的铺垫，端午让我想起一个故事，一个皇帝给很多孩子不开花的熟种子要在月后看到谁的花好看就把位置给谁，而端午就是那个捧着没种子的花盆的孩子。

赤子之心，不屈意志，百炼成钢，看到端午的打工人会共情会反思，所谓置之死地而后生，职场上披荆斩棘乘风破浪也该参杂爱恨交织。

对于喜欢女性视角叙事的作品一向偏爱如此，最近反复再看叶真中显的绝叫，也重温了东野圭吾的白夜行和幻夜，女性视角的故事总是让人在对比思辨后进行新的感悟，端午、铃木阳子、唐泽雪穗、新海美冬，可能端午本身没有阴暗面，我看后面几本书再看端午真的很治愈，看剧不仅是单纯的打发时间，而是在这段时间里参杂着生活其他方面不断做加法，适当分析故事情节做减法，这就是追剧的快乐。

回击一些质疑的点。

1️⃣端午卖珠叫价情节不商战抛开端午为了放奴文书、堵上命的勇气不谈。

拍卖会端午卖珠本就是燕子京计划的一部分，说叫价儿戏的，不如看看前后剧情，燕子京邂逅张晋然测试他的性格，猜出身份不一般这拍卖会目的之一就是为了让张晋然入局，持有柳叶金的张晋然傻白甜恋爱脑内心良善（目前看），他出手定会让崔氏珠场这些贪墨（崔定为首一直在走私朝廷贡珠，剧里多次提到这是灭满门得罪）的沉不住脚，端午喊出的高价胡编乱造燕子京本不想拉她入局才开出600万兜底，然端午为了自由以七百万引张晋然出示柳叶金，崔定感觉危险后面有了燕子京用假黄金买走了贡珠，借刀杀人，家仇彻底转换成两位王爷的党派之争开展复仇大戏的。

2️⃣八娘和端午说话功夫早就上船离开了这里不得不说细节，首先，覆巢之下无完卵，燕子京搞走贡珠，账目出现问题，崔家为了掩人耳目，八娘的下场就是有一个——嘎掉（看到第十集事实证明因为账簿这些人连吏部尚书之子藩王义弟都追杀，八娘一个搞假账她能活？

走到哪里都是鱼肉）。

当八娘刚拉着端午来海边时，她是想往回跑的让端午驱船离开，她是崔定阵营往回可以和追的人说不在海边编一些理由拖时间。

但是端午太想要一个答案一直扯着八娘问为什么，这时穿插的剧情是追他们的人到了海边看到了他们，八娘自知方案一不可行，出于爱女心切把真相告诉了端午，请记住这个地方八娘不得不说真相，因为置之死地而后生的人只能是端午，她的身世不能埋藏在珠场，所以说完了她打晕了端午做了推船和拖延追兵的人。

我看到很多追剧的看不懂这里，看了十集我讲一个逆向思维。

八娘从西域跟着主家燕家，燕家出事，八娘带着端午来到了珠场，按照各位看不懂的逻辑，八娘会计出身，带着端午找个地方隐性埋名过日子就好了，干嘛把刚出生的端午送人自己孤身自毁容颜在珠场潜伏这么久呢？

她从未打算离开这个珠场，剧情隐约能看八娘对主家燕家的忠心。

看到现在就知道八娘知道崔定是燕定，也知道他阴险狡诈心狠手辣绝不会让端午在珠场体面活下去，她带着端午一起走走到哪里都是死路，那样燕家的事情真的没人知道了，何况徐大人和崔家狼狈为奸，母女一起，合浦都出不去。

3️⃣男主商船上收留端午谈情说爱看了剧就知道，八娘给端午的遗物血珠是被灭门燕家的，而崔定捡走了珠子又是端午和燕子京共同敌人，这个剧目前看来就是燕子京为了复仇步步为营以商战开局引朝廷藩王之争入局，勘查家仇真相。

血珠是两人的羁绊，况且胡旋舞一见心动一掷万金可不只是张晋然一人，很明显燕子京想磨练端午，而端午同时又是牵引张晋然的饵，与其说谈情说爱不如说在利用中授人以渔动了真心。

4️⃣大女主剧还是要依靠男人说这话的，基本就是不带逻辑，脑袋空空的智者姓弱。

结交人脉利用人脉不论商场还是政坛都是必修课，端午把握住了机会，人就是这样会有很多次机遇，抓住一两个人利用的好就能扶摇直上，或者你看着珠帘玉幕，就把端午当成一个女强人的发家史来看，其身上品质不照样不够强大内核。

你学了那么多课本，看了那么多短视频，李何两富豪是不是借势岳家起家，网红辛不是也借雪大有了今天，你们说他们还是靠女人有今天嘛？

诸如此类例子不胜枚举。

成功的人大家只会记得他们成功时的模样，电视剧把过程拍出来，就开始依附巴拉巴拉这种话，走进社会不谈恋爱不交人脉，怎么步步为营闯出自己的一片天呢？

你以为和尚下山化缘攒功德嘛？

雷点吐槽：特效有的地方还是不行，但电视剧做的很不错了，潜水戏太少了，露思水下戏真的绝美。

追到第十集，剧情环环相扣经得起推敲，节奏快，滤镜也可以，演员台词都很棒，赵露思的剧不适合快进看，尤其是这部，细节真的好多地方值得推敲。

另外端午演的很好，燕子京也还不错尤其是台词部分，张晋然绝对一大宝藏，编剧真把初唐文人墨客的气质在张晋然身上淋漓尽致地发挥了，他一作诗就想笑怎么办。

珠帘玉幕的每一集都能看出女主点滴的成长。

一二集很莽全凭一腔孤勇帮助其他女奴，失去后也更加坚定了自由路。

第三四集逃到船上正视自己的处境并设计下船。

五六集被骗后立马反击并知道“人尽其事，物尽其用”，以真心换真心俘获了小姐妹一枚，知“为人经商当持本心”。

七八集鲛人夺珠为自己博出一条向上路并收获大单，这两集已经能看出点端午日后的样子了，果断、另辟蹊径还有点小机灵和圆滑，但又有恰当的真诚不世故。

女主疯狂汲取周围人的经验，从男主知商人重利，从男二知为人应持本心，小虾米的陪伴，冯五娘给予端午温暖，底舱小伙伴的扶持，还有锅炉爷爷的一毯之恩。

周围多的是魑魅魍魉，但端午遇见了一些很好的引路人和朋友，每一步都走的踏实又坚定，每一步都得以窥见未来苏幕遮苏老板的身影，真诚又知变通，圆滑而不世故，坚定又一往无前，只有这样的苏老板才能在扬州大放异彩，一鸣惊人。

我越来越期待后面了，端午走的每一步都算数，观众正在见证着端午和她朋友们的的成长和蜕变，未来的苏老板定会让人惊艳，珠帘玉幕也定不会辜负观众的期望

珠帘玉幕 (2024)5.82024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 谢泽 陈熙泰 / 赵露思 刘宇宁

这几年的古偶剧，陷进了一种“怪圈”：架空背景、剧情悬浮，不与现实产生关系，以此规避风险。

看剧时，我们除了看演员上演“流水线工业糖精”桥段外，很难收获什么真实的、社会层面的情感共鸣。

大量同质化的内容，难免让人审美疲劳。

追了《珠帘玉幕》开篇7集，跳出了这种古偶套路。

剧的设定很亮眼：这是一部从底层女性视角出发的“女性经商剧”，女主终于不再是公主、千金这类人设，而是最底层的奴隶。

她从小没有自由、没有人身安全，不仅要面对恶劣的工作环境、男性强压式的侵犯，还要对抗身份束缚和社会的偏见不公。

端午面对的是一个“地狱残血开局”，但她硬靠自己的抗争精神，次次以命相搏，向死而生，像一株有生命力的野草，为了生存和自由不顾一切。

合浦珠场一直为朝廷提供珠宝，但珠奴们的生活却异常凄惨。

端午是个从小就被抓来当采珠奴的女孩，在这里，奴隶们不下水就要被鞭打折磨，一个个被逼着只能拼命练习闭气。

人们为了生存毫无底线，还有男奴甚至为了侵犯端午，将她拖地虐打，差点要将她送进产棚。

端午目睹过人性险恶，也经历过九死一生，靠自己决绝的反击，勉强维持活着。

为了一张“放奴文书”，她不惜冒着危险，去深海暗流里采珠，之后甚至赌上性命，也要以珠姬的身份，卖出一颗700万钱的沁血珍珠——但其实决定她命运的，只是商人轻巧的一句话：“卖到七百万，给放奴文书。

卖不到，打死。

”一颗鲛人泪，万千珠奴血。

一夜间，她尝尽人生起落。

原以为能获得文书，却又再次羊入虎穴，被总管转给了商人彭五。

端午宁死不从，千钧一发之际，珠场的女管事八娘杀死彭五带她逃走。

原来一直对端午严加管教的八娘，就是她的亲生母亲。

为了保护她，八娘只身拦住追兵，刚刚母子相认，就立刻天人永别。

看着端午拼命拉着八娘，喊着一遍又一遍的“跟我走、跟我走”，随后又亲眼目睹母亲惨死在敌人刀下，这一幕实在让人心碎。

但相比太多无法掌控自己命运的女奴，端午又是幸运的，母亲拼尽全力把她托举出了这个“人间地狱”。

为替母报仇，绝望的端午带着弟弟一路跟踪崔定，却误入了燕子京的商船。

而男主燕子京这边的经历，同样是段血泪史。

他幼时被害、家破人亡，背负灭门血仇，成为了商队老板。

借机买下所有贡珠后，火烧珍珠楼，再到手刃杀母仇人，让其血债血偿，步步为营，目标明确思维缜密地规划着未来的复仇之路。

对方从崔定手中抢走端午母亲的遗物“血珠”，并开出300万的高价让端午赎回。

无奈之下，端午只能忍气吞声，又一次成为底舱隶人。

而后续两人也将通过珠宝生意，展开一系列经商复仇。

放在端午面前的，始终是无比艰难的选择。

如果说其他古装剧的女主，起步至少有较高的家境地位，只用盘算如何让自己中产或上流的生活，过得更好些，或是争夺更多的宠爱；那么端午就是一次次轮回式为奴。

她爬起又跌落、跌落再爬起，在循环往复中求得生存。

但如果甘做隶人，一辈子都将没有指望。

所以她只能拼尽全力，想着下船营生，改变自己悲惨的现状。

《珠帘玉幕》跳脱了传统古偶剧中的爱情主线，它的主线始终围绕女主一步步挣脱泥沼、挣扎求生来展开，聚焦的是女性的自我成长和商业冒险，是女性出走后开眼界、见天地、逆转命运的过程。

端午起初只想逃出珠场，做点小本生意活下去，别那么“血泪牛马”就行。

但她逃出来后发现，世界就是一个大型的“牛马圈”，奴隶不做奴隶之后，大概率还是成为奴隶。

因为没有背景、没有地位，她屡屡遭害，完全是凭自己的才智和努力，先找到自己可被利用的“工具价值”，一点点放大的同时，再找到自己的“不可替价值”。

无论身处何地，端午身上有两点，是她得以实现身份转变的关键：一是那种孤傲、不甘沉沦、不服输、不认命的性格，二是那种耐力、学习力和带脑子的生存技巧。

幕入愁色，宿命难遮，风雨种种，她便要强。

与此同时，《珠帘玉幕》比较扎实的地方是，它不只是一部女性剧，还能当成古代珠宝“行业剧”来看。

各路官商为自己敛财，也为供奉上游，非法开设珠场，招收奴隶，虐奴采珠。

端午身处这样一个鱼龙混杂的江湖里“讨生活”，随着她的视角，我们也能看到这个行业从底层生产、物流运输、营销售卖等多环节的运作，是一个虽然完整，但又非常腐朽、急需革新的体系。

在这个前提下，剧的世界观，尤其是经商体系的建立，让人在看时能有现实感和代入感。

查到剧集之后的故事将分为不同的篇章，每个篇章都有不同的环境，也有不同的“地图”要跑。

女主端午的人生前三十年，将一直在奔波当中度过，从合浦、广州，到西域大漠，再到扬州。

就目前的开篇来说，《珠帘玉幕》让人看到古装剧也能讲好底层现实，去探讨女性该拥有自主权，追求个人发展，争取平等和正义。

也希望后续的剧情，能在此过程中，真正延展出其他古代女性所面临的社会问题。

毕竟这样搞事业、改变自我阶层的女性“发家史”，破除腐朽的陈规陋矩，至少让人看起来不会再审美疲劳了。

还是写个长评说两句吧，毕竟时下观众被套路化古偶伺候得太安逸了：这种不加轻喜、不堆狗血、不磕 CP 大乱炖、老老实实铺长线讲故事的落地古偶，在如今的剧集市场里认真到吃亏，它也值得我们以更认真的眼光看待。

首播至今，我总算追平到第十五集，剧情跑完了两个大篇章，主线逐渐明朗，可以展开聊聊了。

这剧能说的很多，但最核心的，它剧宣中反复说到的：落地古偶、大女主和正经经商，它竟然都做到了。

女主从底层开始做工，熟练得让人心疼🥲年度底气大女主每每谈起《珠帘玉幕》，第一个绕不开的词就是时下内娱最流行的「大女主」。

那咱就直接把这头房间里的大象拉出来遛遛。

这剧讲的是端午，从底层采珠奴一步步晋升为珠宝女商的故事。

看惯了古偶动辄大开大合的豪门贵女谈恋爱，起初听说女主人设是小女奴，又以为是哪位隐形官二代流落人间体验生活来了。

好在剧里对女主的身世背景爽快没遮掩，确认过眼神，爹妈是打工人。

所以，这次咱们的大女主，是实打实从最底层的地狱难度，无道具无护甲残血开局。

在命运的转折点到来之前，端午还要经受很多苦难。

「扬州崔氏设珠场于合浦，珠奴百不一存。

遂掠奴采珠，暴戾恣睢。

凡体衰不得下海者，珠男充为贱役，珠女幽禁产棚，世代为奴，不见天日。

」

前两集的珠场是今年古偶里质感顶好的置景，血源魂味扑面而来每天从日出起，端午就必须反复潜入深海挖珠。

在这里，不仅要防备暗流、礁石与鲛鲨，还有主管的欺压与同伴的霸凌暗算。

和无数被掳至此不得出的底层珠奴一样，端午不尽日夜的劳作，就是希望有朝一日能拿到放奴文书，逃离这个炼狱。

这也是本剧开场就惊到我的地方：仅靠前面这几集，珍珠楼采买商会的流光溢彩和珠场底层劳动者的奴役惨状对照鲜明。

我见识短，至少今年还没在其他古偶里看过敢如此不避讳，揭露主角所在行业底层苦难的剧情：遍身罗绮者，不是养蚕人。

珠光宝气的珍珠楼而这种苦难，放到地位连男奴都不如的端午身上，就是第一集开场不到五分钟，她在经历了日夜劳作后，吃食被抢，头发被抓，遭排挤还被壮汉打晕拖到山沟里试图强暴。

端午的身世和时代背景，注定了她多少会遭受类似的困境。

端午每吃一次苦，都给她暗中磨尖了獠牙。

端午遭同伴暗算她是懂得智取求胜的。

面对身体的侵犯，虽然打不过大汉，但她可以用珠奴谁都不能见血的威慑力和绝地求生的狠劲逼退对方。

但在下海装备被克扣、主管分配绩效当众刁难时，她却是忍下了的，因为她虽莽，但不蠢，知道在珠场公然闹大和同伙私斗完全性质不同。

如果换作爽剧，端午早已怼天怼地打脸惊艳众人，但我感谢她没有。

这些处理，是符合古代阶级体系森严的劳役场所中权力关系的真实呈现的，也是《珠帘玉幕》全剧质感的落地之处。

不是爽剧，女主也要艰难求生也正因为端午经受过这些具体的苦难，我才觉得，如今古偶遍地的经商大女主中，她最有底气。

端午多年切身地参与过自己行业九死一生的原始生产资料和技术积累，没人比她更懂这其中玄机，也没人比她更珍惜这一切的来之不易。

所幸编剧也深知，采珠奴这段惨痛经历，是端午往后行商的底气和立足之本：目前我追平的剧情里，她就有和男主商议过，一个减少剥削奴役的采珠场经营模式的可行性。

但比起一些万事滴水不漏、人格高洁如菩萨的古偶大女主，端午的性格更加真实。

她性格主打一个莽：有仇必报，绝不隔夜；有想法，就立马去做，哪怕在她并不熟悉的领域里要屡摔跟头。

面对站在道德高地指责她的人，她会直球怼回去：「像我这样的人，到哪里都只有弱肉强食，哪里都是！

」这款女主是最近古偶里难得让我感受到有真实血肉和气节的，像野草，向阳而立，生生不息。

听劝共赢的男主《珠帘玉幕》用一种很新的角度拨乱反正，善良地提醒我们，男主，应该是大女主古偶剧的充分不必要条件。

如今多少打着大女主成长旗号的古偶，第一集开头先给身居高位的男主邪魅狂狷吹风机慢镜三百六十度装 X，女主隐身到一半才出来安排偶遇当摄像头……本剧里，刘宇宁饰演的燕子京，竟然是大女主古偶男主里难得的正常人。

从人设上看，燕子京主打一个嘴辣心软。

身为收留女主的商队头领，他的商队作风和他本人性格一样——写作弱肉强食，读作赏罚分明；写作等级森严，读作共同富裕，背后原因令人暖心。

这种美强惨复仇精男主真的太容易写偏了，最败观众缘的套路就是在大女主剧里抢戏，把女主变成自己权谋的摄像头，还总要来点油腻的霸道王爷宠上天戏码，就算女主不需要他，他也要抢着来救。

《珠帘玉幕》首播时，燕子京不是没有经受过同样的质疑：第二集的核心桥段，是女主为了得到放奴文书跳舞卖珠，当时如果没有他帮忙抬价，她必死无疑。

燕郎主配合端午在珍珠楼抬价做局可后续剧情其实讲得清楚，那明明是燕子京做局的借力打力。

他帮女主抬价拱火，给希望，但不多，故意在售价达到放奴文书所需的金额前寸止，是一眼看穿了善良的男二张郎君道德感使然定会出手相救，从而不得不亮出象征皇室的金叶子为定金。

燕子京借机抖出张郎君身份，从此掌握了恐吓主管连夜贱卖珍珠存货的底牌。

即使后来端午逃出生天，偷渡上了他商船，他也反复放狠话：想要别人听你说话，就把自己变得不可或缺！

谈判看的是底牌和资本，不是正义感和圣母心！

郎主点拨，端午听劝俗语有云，大男主剧看反派，大女主剧看男主。

燕子京是今年大女主古偶中顶好听劝的男主，和女主关系是共赢共生而非无限帮扶。

一个大女主剧里的合格男主，应该是不仅不影响女主拔剑速度，还会手把手教女主提高速度那种。

追平到第十三集，男主已经开始真的教女主（物理意义的）拔剑了。

燕子京请给编剧老师磕一个。

惊喜的宝藏男二唐晓天饰演的男二张晋然张郎君，初看也是在传统古偶男二舒适圈内。

作为清风朗月、赤子纯心的世家子弟，他主打一个暖字，和一身正气。

前两集屡次英雄救美高光拿稳，和端午子夜湖边谈情，一聊长安尽是诗与远方，仿佛他才是拿的男主剧本。

但第三集他救出女主后的船头对谈，才发现这俩精神世界根本不是一个层面的人。

张郎君想给端午提供的是保护，为她赎身，带她去长安那个更大更美的笼子。

可端午是鸢，鸢是要在天上飞的。

端午拎得清，自是十动然拒。

端午：比起去长安，我更想做自由的小货郎好吧，那张郎君就退居二线，拿稳爱而不得深情守护的传统男二剧本？

但后来，他竟成了点醒端午，为她打开眼界格局的关键人物。

在女主想要靠小聪明蒙混行商时，所有过往古偶的观影经验都告诉我女主生意要做成了。

他却出来截胡，劝女主要心如明镜。

商之大者不在术，而在信于人心。

男二的含金量还在上升。

第九集有个宅斗桥段：商队里的小头目，由于端午经商太狠断了他贪污的财路，在她出门办事时趁机栽赃端午小弟私刑拷打。

端午回来后，当然是做局复仇，把小头目在众人面前吊起来鞭子伺候。

张郎君见状觉得这太不体面了，让她停手：坏人坏事自有律法处置，你怎可这般滥用私刑呢？

端午气不打一出来直球怼回去，未经他人苦，莫劝他人善！

端午正义拷打两人不欢而散后，张郎君回去竟然反思一通，觉得确实是我错了！

端午教训得对！

这场戏瞬间让我对这位男二好感大增，毕竟上一次见到古偶里男的这么有礼貌，已经是三年前了。

到我目前追平的第十五集为止，端午可以入选内娱古偶地表离恋爱脑最远的女主提名。

在端午眼里，燕子京、张郎君都是她大女主成长之路上的贵人。

但与其说依附，她更像是借势：她在犯错摔跟头后，会汲取他们身上的优点快速成长。

就像她从珠场一路升级打怪：跟八娘学跳舞，跟卫司会学记账，最新剧情里，她已经开始跟着燕子京学习防身武功了。

行商技能树加点外，武力值还在上升巧了，昨天刚在豆瓣小组里看到一个热帖，标题说：我对男人祛魅的方式，就是把他们优点变成自己的。

端午心思通透活络、男女通吃，在这个世界里，她可以汲取所有 NPC 的能力和优点。

颗粒感落地商战随便翻翻《珠帘玉幕》的影评，十篇里有九篇都在聊大女主。

好叭，没人夸这剧的商战，我来夸。

吃人不吐骨头的商战现场第四集里，端午刚逃出珠场，偷渡到商队船上做底层杂役。

观众们都等着端午赶紧经商搞事业：女主逃出生天、一身狠劲，这下总归要走向人生巅峰了吧？

那啥，咱怕是有点被时下泛滥的宝宝古偶投喂得太好了。

宝宝古偶商战：姊妹们一起来手拉手开酒楼吧！

～欢快的 BGM 配上蒙太奇～好耶！

第二天酒楼开好了。

珠帘玉幕商战：女主想卖货，一个人没帮手，首先求问怎么把一车大箱子货物拉下船。

小帮手被劝退，端午只能自己猛女推车……我瞪大了我两枚无知的小眼睛。

……不是，虽然剧宣确实说落地古偶，但我没想到这地上真这么硬啊？！

仔细想想确实，端午是底层奴隶，人生经验等同于从小关在封闭式监狱里踩缝纫机，她连基本社会化能力都不具备，即使来到自由世界，也要从商战最底层的教训慢慢摔起。

这种情节安排，平时被爽剧伺候惯了的观众不免觉得太苦，但这才是跌倒中成长的活生生的人啊。

商战是本剧核心，如何刻画吃人不吐骨头的古代商战，智商与爽感兼具的情节设计很考验剧本。

这个商战的复杂度和精彩程度，可以说是我今年古偶观影几百部后的重量级惊喜。

简单列举下参与这场广州商战的各方势力你就懂了：燕子京代表的燕氏商队，先拿合浦珠场低价买断的珍珠做局拉拢徐特使和商会，再倾销竞品彩宝，目的是复仇、击垮崔家。

燕氏商队崔十九代表的崔家，曾垄断珍珠行业的传统豪强商贾，由于珠场被毁导致贡珠断货，目的是笼络特使和商会尽快补上空缺，虽然痛恨燕氏毁了珠场，但孰轻孰重，必要时也可与之交易。

崔家家主与代理人崔十九张晋然代表的郢王势力，目的是替官家调查灰色利益巨大的贡珠交易，首要怀疑徐特使和崔家。

起初对燕氏中立，后来越来越怀疑燕氏另有所图。

张晋然与徐特使一行珍珠特使徐南英，背后谭王撑腰，目的是在广州维持多方角力的利好局面，虽和崔氏同盟，却也逼迫崔氏帮自己除掉张晋然，以及给谭王进奉巨额贿赂，导致两方交恶。

珍珠特使徐南英广州商会，既想要攀附徐特使，又想和燕氏崔家私结大单，内部还有顶级商铺卓古斋和商会的对立，伺机而动。

广州商会代表光是归纳下人物关系都沾点烧脑了，所有人背刺所有人。

其中每场商战，反转不断、环环相扣，主角阵营有赢有输；而身为商队小卒的端午，并没有金手指大开，而是发挥了不大不小刚刚好的合纵连横之用。

但上面这些说到底都是传统强剧情设计中的常规操作。

《珠帘玉幕》带给我惊喜的，还有它商战的「颗粒度」：这剧里的商战，不止是玩弄价格、卖高买低这么简单。

珠宝行业的原料品类、品相、产地，甚至加工工艺、技术归属、让利方式、物流途径，都可以是明争暗斗操盘做局的一环。

剧中以加工工艺为竞拍筹码举一个广州篇中期的小反转为例：燕子京以珠钗供货工期为理由，怂恿卖家提前让船上工匠给尚在海运途中的大批原生珍珠穿孔。

这个诉求从卖家视角看是完全合理的，但在买方看来，这些货物却无法再作为完整贡珠上贡朝廷。

燕子京利用航运时间差信息差，把原本想抢来这批珍珠上贡的买家打个措手不及。

后来看了幕后物料，才知道剧组为确保商战细节详实无误，设计剧情时专门参考了《唐代农产品价格问题研究》《唐代交通图考》等学术研究资料。

记载西域文字的唐代珠宝图样这些考据铺垫到剧中，便是观众看到，起初商队主事最初只肯交给端午管理一百钱，到后来单笔交割的三十万钱、五十万钱，最终事态升级成官府买断两千万钱，任谁都能直观感受到商战规模与风险的逐步上涨，以及古代行商资本运作的降维打击。

神豪开价，吓死本宝宝了这样的真实商战，撑得起这个同样落地的大女主。

如果今后经商大女主古偶的商战颗粒度能写成这样，咱们内娱有救了。

今天刷完了《珠帘玉幕》前4集预告，这剧看起来还行，剧情紧凑，服化道也不错。

燕子京人设：父母双亡+身中剧毒+以复仇为命+后期以商道正世道得富商小时候就被非人虐待长达八年，用自己坚韧的心性把自己养成了能文会武的一代富商，完成复仇。

够狠善谋略。

这人设超带感好不好。

坐等剧播。

PS：我不想跟小学生说话，别来烦我。

燕子京望之锋芒毕露又深不可测，满腹阴谋诡计的样子，剧宣介绍他“算无遗策”，看起来是一个为复仇不择手段的偏执反派，但真的是这样吗？

窃以为非也～诡计是手段，正义是目的，诡道其行，正道其心。

🌟从复仇线来看，燕子京不惜以身涉险，不吝使用阴谋诡计，偷梁换柱、瞒天过海环环相扣，剑走偏锋兵行险着。

看似混乱邪恶，其实守序正义。

以他的能力，让仇家物理消失没那么难，但他还是选择了与官方（男二）合作，不仅要除掉仇家，更要他们接受正义的审判，让致使自己家破人亡的惨案得以昭雪，更要让饱受恶势力侵扰的丝路重获安宁。

一个人，没有同类，用一己之力去复仇、为多年前的血案平反，没有点点偏执怎么能坚持到现在呢？

行非常之事，要有非常之道，诡道不得已而为之，正道才是他追寻的内核。

🌟从经商线来看，对不同人他有不同的形象和态度。

商场对手眼中，他是冷酷无情满腹诡计的催命鬼，冷酷无情。

但是对于下属他是永远都有办法的最可靠的老板，对于友人他能够全心相助，对于爱人能够全力托举，对亲人更是九死不悔。

如果没有过人的能力和品格，不懂合作和善待他人，他又如何成为一代商业骄子呢？

所以说诡计对仇敌，友爱赠亲友。

燕子京的性格是多面的，丰富的有层次的，他的复仇线也不仅仅是报私仇，更是为公义，为丝路安宁。