神探伽利略XX内海薰最后的案件愚弄

不多说，最后一段哭戏确实让我心疼了。

之前才说过第二季最后岸谷的哭戏让我觉得用力过猛，到了熏姐这里我只有满满的心疼！

再见到薰姐，独挑大梁的薰姐，让人觉得光彩夺目，跟呆摩的CP感也不比跟大神差。

厕所哭戏那里，呆摩默默地竖了“在清扫”的牌子时被感动到了，在呆摩妈面前故意说内衣被偷的那段互动，也让人忍俊不禁！

汤川大神，快别只顾实验啦，小狼狗来叼你家小薰薰了～ps、对于正在学日语的宝宝来说，双语字幕什么的当然要再加10086份的好评啦～

三十而立，明明不是疑惑之年，却早已踏入迷惑之中。

——题记看完电影之后，我现在只有一种感觉，内海熏就是柴崎幸；柴崎幸就是内海熏。

整部片子有上面要让内海去国外进修为引子，从中通过一个满是问号的案件来展现内海在面临三十岁这样尴尬的年龄的心路历程。

当然上面一句话不足以描述电影的整个故事。

剧情设计地太过微妙，很多的细节都拿捏得很好。

不仅仅是剧情，柴姐本身的演技让观众都有很多的共鸣。

整部片子的前半段一直到柴姐从乡下警署回到警视厅为止，我脑子里的问号和她一样多。

不确定上念的供词究竟是真是假？

感觉像是真的，但是表情又显得很假。

不确定到底凶手是谁？

不确定为何片中之前一而再，再而三地插播猿渡案件是一大伏笔。

我之前也没有想到会和这个案件有所联系。

即便感觉到那个女署长和整个案件有关，也无法轻易下结论，认定她就是凶手。

直到内海设计地再一次发匿名信。

终于引得凶手原形毕露。

但是我认为这个故事的高潮不在于这个女署长犯案的故事，而在于后半段，内海迫问上念为什么要承认自己是凶手后，又否认。

当然上念不是凶手，内海也没有证据捉拿他。

影片最后也没有提起上念是被抓了还是怎么正常声名大噪过着他想要的生活。

但是一路走来，内海作为一名三十岁的女警察，在警署里，在面对疑难案件的时候，在面对其他警察敷衍了事的时候，在面对上念的暴力袭击的时候，在没有请教汤川教授的时候，在一个人身为外面的警察插手当地案件的时候，当被嫌疑犯的供词欺骗的时候，当被上司否定她的努力的时候，当女署长口中说着相信她，实则是推卸责任给她的时候，当她一个人被在厕所里哭泣的时候。

我想，她一定是一位很坚韧的女性吧！

我特地去查了柴姐的年龄，发现和片中内海的设定差不多，30出头。

我很难想象，这样一位女性在30岁的时候，还忙碌于前线的调查和于歹徒及罪犯做斗争。

或许这就是内海熏的本质。

这就是内海熏作为一名30岁女警察的本质。

特别喜欢那个镜头，就是内海发现冈田想袭击她，她转而用枪指着他的时候，那个表情一直深深刻在心里。

那种表情除了正义，除了坚定 ，坚韧，还有一种叫做坚持。

是她作为警察的坚持，是她作为30岁女警察的坚持，是她最为内海熏的坚持。

这部片子完全体现了内海的个性，也是观众们看到的一个由内海独立破案的案件。

我只想说，真的是从心底里佩服内海，佩服柴姐。

感觉的出来的是，柴姐在30岁这样的年龄真的是很尴尬，就像剧中的内海一样。

即便呆在警署中，也毫无起色。

所有人都知道，每次的破案不是她，而是汤川教授。

她是可有可无的存在。

相对于柴姐，这样的年龄不是适合演纯爱剧，月九档的年龄。

而且一直演这样的角色不是很没有突破吗？

就像天海女王也一直演女王这样的角色，不觉得很累吗？

每天重复同样的角色，不是很没有意思吗？

但是还好有这部电影。

柴姐真心碰到知音了。

内海熏，同样生活在男女不平等的职业世界中，但是她所表现的品性真的太值得敬佩。

想说的太多，以至于上面的话显得那么语无伦次。

我在别人眼中也是个女强人的类型。

有时候也会听到别人说，如果是你的话，就一定没有问题之类的话。

一听到这样的话就显得很烦感，因为自己也有迷惑懊恼的时候。

每个人都会有这样的时候吧！

我想片中最让内海迷惑的就是，她还要不要做警察。

女人终归是和男人不同，为什么呢？

上帝创造的时候，赋予的本职和本性就有所不一样。

但是即便是这样，再坚强的女性也从来没有想要放弃过软弱的权利。

对，虽然流几滴泪并不能解决案件，但是请记住，真正坚强的女性真的不轻易落泪。

内海熏在尴尬的年龄，仍然保持对工作的热情和对正义的坚持，这使得她的未来变得不在迷茫。

而柴姐呢？

之前《伽利略2》出来的时候，一片期待柴姐回归。

我想这部电影之后，柴姐更是深受大众喜爱。

人生总是有所迷惑，有所成长。

有的时候，走不通不是因为前面没有路，而是因为我们没有坚持走下去。

迷惑的三十岁，你我都曾走过，你我都将会走过..........

这部真心是内海薰的成长大电影啊！

本来是冲着汤川教授继续推理的卖点，却在本片成了大酱油，而在整部电影中让人们看到了一个女警的成长和内心的挣扎。

电影中所有的镜头都含义丰富，毫无任何拖沓之处。

当年那个遇到案件只会求助汤川的内海成了能够独挑大梁的成熟女警，并在此过程中找到了人生的方向。

其实我是先看的《盛夏的方程式》才开始迷上伽利略的，那部中吉高萌妹子让我印象深刻，换句话说是有一部分原因是想继续看到吉高妹子才想补剧的。

一开始看到第一季不是吉高妹子而是柴姐的时候反而有些小失落，但是随着剧情的开展，我不得不承认我喜欢上了这个一根筋的女人，当第二季内海要走了反而却舍不得了……甚至不希望换人，哪怕是两个妹子一起骚扰汤川也是好的呀【脑洞大开了。。。

虽然汤薰党表示不愿意看到第二季的换人，但是不管是内海还是汤川都需要继续成长，既然相互扶持过，内心保有着对小秘密和小暧昧也就够了，再说了，第二季第一集的最后汤川送了内海一个锗真心让我欣慰啊！

另外，外人只要看到你就会提到那个人，我觉得也就知足了。

2022年10月复习追记：有一种剧，里面没有一个主要角色会回家，比如伽利略。

有一种剧，第二分钟就会大阴天里让主角在小破公寓的阳台上晾滴着水的衣服，比如伽利略XX。

草薙，男，未婚，离奇案件专业户，升职总厅。

内海，女，未婚，离奇案件专业户，流放美国。

真有你的啊这操蛋的世界。

再看第二季第一回，已满篇暗示这种异常。

六年前后草薙与内海的人事调动，想当刑警逮捕65名色狼从交警转岗的新人（要抓住世上所有的罪犯，骗人的）与名校毕业对这个职业不感兴趣实绩为零的警部补（要抓住世上所有的罪犯，真心话），校园里追着年轻女孩发传单的学生社团，内海对俄克拉荷马大农村的唯一一句抱怨。

大学校园永远青春且充满活力，警界职场永远迂腐而顽冥不灵。

（草薙那句あいつとってはスキルアップの異動です是认真的吗……我现在看更莫名其妙了。

换了演出很多镜头表达都缺乏一致性，我实在判断不出。

）要说从第一季最终回跳到XX再接第二季有没有牵强的成分呢，那自然还是有的。

最终回那月9台词写的，就不说没谈恋爱先分手，离谱拆弹桥段里的台词离表白只差好き两个音节，成年人话说到这份上也不必再讲。

六年里到底发生了什么曲折故事才让他俩变成了这种熟又说不上熟尴尬倒也不尴尬的状态，反正我是想不出来。

（或许嫌疑人X吗？

）这么写的理由嘛，也不需要什么理由，就和第一季选择写月9的恋爱喜剧一样，这个SP从原点就注定决不能和汤川有过多牵连。

因为「君の人生は君以外には決められない」。

你会有可靠或不那么可靠的前辈，你会有帮得上忙或不听话的同事，你会倾心于人，会为人所爱。

但没有人会如天神降临一般拯救你，你的人生不能由其他人决定。

你会独自抵抗这个操蛋的世界，独自痛苦哭泣，然后独自踏上旅途。

这也算是对第一季最终回那句在月9里无关痛痒的「君はもう僕には頼らないんじゃなかったのか」的一种回应吧。

至于这是否在制作上意图表达无论剧内剧外都不复当初，那又是另一回事了。

将这样一个不能与汤川学关联的故事冠以伽利略之名，是妥协还是决断？

话说回来，标题里的XX究竟是什么意思呢？

double cross的背叛？

嫌疑人X灰暗色调的衍生？

亦或是女性的XX染色体？

时隔九年，我越发庆幸这样一部作品可以完全地属于内海薰。

伽利略的主角可以是内海薰，伽利略XX的主角是内海薰，正如她的人生。

记于2022年10月16日夜昨天有人在B站补了嫌疑人X的档，顺带就点开看了。

先前一直听说嫌疑人X是多么的虐多么的不留希望，终于有机会看完这出悲剧——导演您下手实在太狠：石神和靖子双双入狱，爱付诸东流，虐剧情党；汤川因好友罪行深受打击，内海受性别歧视，石神本是天才却深陷桎梏，虐角色俳优党；掐灭汤川对爱的希望，虐一切汤川相关CP党。

————成分标明在先：我是汤薰CP党，汤川角色粉————于是刚看完嫌疑人X接着就看这个SP虐的内出血！

内海薰啊内海薰，何时你也从一根筋的新人刑警落到如今这个地步！

我几乎要把它和草莓之夜放到一起当作刑侦剧了。

事后我查了下，剧本池上纯哉，写过好几档刑侦，难怪全篇充满了刑侦的意味。

另外他是嫌疑人X的监督补，也难怪从嫌疑人X到这个SP都莫名地重点延续警局歧视这种伽利略本篇决不涉及的东西。

SP完爆第二季。

虽然圣女篇我还没来得及看，但按照第二季走向我完全不指望这最后几集能有多精彩。

好演员被烂剧本拖下水这种事儿还少么。

内海不假思索解释潘宁效应的时候几乎拍手叫好，等情节过完，平静下来仔细一想，为什么我如此喜欢SP的角色设定——因为这正是我想象中的内海薰！

这话其实不太严谨，严格的说，应当是这才是有资格站在汤川学身边的女人。

她可以一时不懂汤川口中的那些专业术语，但她决不可以一辈子不懂，更别提像岸谷美砂那样不屑一顾。

不管是出于喜欢还是出于对合作伙伴的尊重，对对方职业的了解都是迟早要做到的。

教授不可能以物理知识上的优势压内海一辈子，并不是因为关系的深入而心软地改变毒舌吐槽的属性，而是迟早有一天摸透汤川个性的小女警会胸有成竹三言两语让帝都大学最年轻的副教授吃个闷亏——正如SP中的那样。

伽利略本篇美好的像个童话，内海带来案件，汤川靠物理解决，内海回去复命，简单粗暴直接。

SP压抑现实，当内海不再是围着汤川寻找答案的小女警，当汤川看不见的那一面展现在我们的眼前——东野圭吾在小说里塑造的那个冷静敏锐的内海薰竟然就这样自然而然地毫无违和地出现了。

B站视频太糊，没能看清当汤川听见内海说“要不要继续做警察”的时候那副目瞪口呆整个人石化了的表情。

然而这个时候汤川到底是怎么想的再也不重要，重要的是内海薰并没有被打倒，没有汤川学，她照样调查解决案件，成功应对了力量悬殊的男性嫌疑人的袭击并以此代价将他绳之以法，无所畏惧地存活于男尊女卑的警局中，然后只身前往美国。

内海薰，首先是一个警察，即使她不是三十岁，即使她不是单身，她也会是一个警察。

到最后苦爱会的广播出现时，这个姗姗来迟的第二季序幕简直要让人掉下泪来————只要说我去解决奇怪的案件，这样告诉他就可以了。

——都是因为汤川教授，害得我变成了奇怪案件专业户，听说那边净是些天上下青蛙雨这样奇怪的案子啊这样就可以了。

我终于明白为什么在看第二季第一集的时候，我还认为即使内海懂得话里藏话拐弯抹角戳汤川爆点，她依旧是那个粗神经的刚练女警。

在汤川学面前，内海薰永远是那个内海薰。

小说中的内海熏给我的感觉一直是一个既理性又极具女性思维的一个人，她有独特的女性视角，这构成了她理性逻辑的一部分，所以她总是能以女人的眼光发现男人们发现不到的线索，但回到推理层面她又是极其具有逻辑性的，不容易被感情的因素左右自己的判断。

到了电视剧里，为了突出汤川的推理，内海熏的理性逻辑被淡化了，而是突出了她作为女人的特性。

虽然个性和书中的描述好像有点偏离，但是剧版内海熏的形象相当鲜明，塑造得还是很成功的。

女人的坚持有时会让人认为是执迷不悟，但是这种坚持也不总是无谓的，有时只是没有积累到量变引起质变的程度而已，一旦爆发，能量是很足的，所以不要不把女人当回事。

第一季中内海熏是一个有点死心眼有点固执但又不是玻璃心的小女人，SP中她的这些特点放大了之后，一颗金刚心闪闪发光，就充分地散发了女性的光辉有木有^.^

现实里过去了6年，剧里也过去了6年。

6年前的熏勤勤恳恳地，以“在交通课天天穿超短裙挤地铁逮捕了65名色狼”的业绩成功进入了刑侦科成为一名刑警，接着作为新人刑警对案件也带着一股孜孜不倦地执着。

乍听上去好热血连续剧的赶脚，但与现实生活也并非天渊之别。

不少踏入职场的新鲜人，对很多职场内的规则还不通晓，而用着看似笨笨地方法努力并成长着。

短时间内似乎有种没有出头之日的感觉，但假以时日就能够在自己的领域内能够独挡一面了。

啊扯远了…… 我想说的是，6年的时间，即使是连续剧的主角，也是能成长了不少的，再也没有一遇到困难就向别人（也就是教授啦）求救了。

我对这空白的6年的脑补是这样的，一开始熏仍像第一季里那样，一遇到困难——但凡能和教授扯得上关系的困难——就跑去大学实验室；慢慢地，工作上小有成就了，工作量和工作压力就大了起来，同一时间要跟几个案子也是有可能的吧。

同时呢，对于行业内的经验也渐渐积累起来了，很多事情在没有专家或前辈的帮助下也能做出正确的判断了。

所以我猜，熏完全出于业务需求去实验室的频率渐渐变低了。

也有读到剧迷的评论，说第一季的时候熏去找教授都是直接冲过去的，（所以教授除了在实验室，也会在拳击场啊、射箭场啊、雕塑美术室啊这些地方被找到）而到了第二季第一集需要把新同事介绍给教授的时候却要事先打电话确定在不在了（当然也有可能熏怕带着新同事到处找教授不礼貌所以先和对方打招呼=_=）。

总之我也是觉得汤熏二人仍保持着时常联系的关系，但见面的次数一定不如6年前频繁了，（虽然很可惜，但还是得承认）感情上也是止步不前的了。

感情上止步不前，工作上应该是在循序渐进的，所以我在6年后看到了更独立、更干练、更强势、更努力，却也更无奈的内海熏。

作为女性，职场中的玻璃天花板比想象中更早的出现了，个人生活却仍毫无盼头.即羡慕女警察署长的精明果敢，也向往寻访时无意遇到的同龄女性相夫教子的和美，压力大得噩梦连连，却没有人可以倾诉可以依靠。

回看第一季的熏，只是苦恼办案过程中的困难，还能凭着20出头的年轻才能有的厚脸皮赖在喜欢的人的实验室里寻求似是而非的（从6年后来看甚至是虚无缥缈的）安慰，对方随便几句话就能让她活过来。

那时候，还有不停在吃东西的美女法医姐姐可以随便聊聊，6年后好姐姐也已离开了熏的生活。

现实中应该也是有很多这样的人的吧，并非发生了什么特别的事情，渐渐地就淡出去了。

SP中的熏最后还是去了实验室找教授想提问或咨询的，但几乎一开口就后悔了，对方绝对不是适合好好倾诉的对象，所以就用高仿教授的语气来给自己找台阶。

教授仍然用一通似是而非的话回应，熏和观众们都（自作多情地）认为那是教授拐弯抹角的开导。

能让自己振作起来的其实只有自己。

熏6年前的执着仍然没变，否则她也不会在结案后再跑到反派的休息室里逼对方显原形，还被结结实实地揍了一顿。

厕所里的哭戏是全剧的高潮。

曾经的小女警有着善恶终有报的信仰，却也被现实击打得……（原谅我想不出贴切的形容词，哭戏很有感染力）。

熏最后决定去美国进修1年，一定也是多少有回避的心态在里面的。

（这里超不明白，去进修不是件好事吗？

还是美国哎，俄克拉荷马也是美国啊，又不是去危地马拉=_=放在这里的任何一家公司单位，这种机会都会被挤破头的吧。

国情有差那么多吗？

还是其实一直都是我在误会？！

）熏和教授，第一季里的官配。

6年前简直就是郎有情妾有意了，6年后没有任何进展，“怎么可能？！

”怎么不可能？！

感情是2个人的事情，如果一方懵懵懂懂或装傻充愣，另一方若能奋起直追或细雨润物，也就水到渠成了。

但如果两个人都只对自己的工作全力以赴（工作内容还天差地别），对感情都只是被动等待甚至不闻不问，时间久了，曾经的怦然心动或惊为天人都会淡化成理所当然或不以为然的。

感情这种东西，真的是有时效性的。

6年了呢——七年之痒的说法应该不完全是空穴来风的。

好像大家都很看好SP里新出现的小刑警呆摩，说是多年来终于出现的男二号，甚至很期待熏最终于他在一起。

我也很喜欢这个角色，两个人在一起很有爱呢，都是大眼睛O(∩_∩)O但并不认为两人能修成正果。

呆摩对熏，喜欢是一定的，但只是敬仰、崇拜的那种喜欢。

呆摩还是太孩子气了，他自己都承认自己就是小孩子。

对于熏这样已经渐渐向女强人越靠约近的女性来说，呆摩只能是个关系还不错的后辈而已。

啊不知不觉写了这么多了……当年追第一季的时候，真的是一周一集的追下来的哦 但记得当时看得挺欢乐的，也称不上有多喜欢，只是每有SP和电影版，都会找来看看。

现在想想，完全是因为喜欢看汤熏之间的互动才一直追的。

说实话，这剧的案件部分薄弱得让看惯了美国罪案剧的我完全无视了。

不过听说有第二季出现的时候还是小小兴奋了一下。

但当我打开第二季第一集看了10分钟就关掉了，怎么可以换女主？！！

(一定要换的话，换成像呆摩那样的男刑警应该会更收欢迎吧\(≧▽≦)/) 而这部SP如果不是打着内海熏的旗号搞不好我也没兴趣看呢。

这集明显是电视台为了商业目的，牵强衍生出来的SP，无意中却比正片（不论是第一部还是第二部）都要精彩。

听说是拍了第二部才开始策划拍这部SP的，所以处处显示出给内海熏这个人物完整交代的决心，人物比正剧中丰满了很多。

在6年前看第一季之前，我其实不知不觉看了不少柴姐的戏了。

且多是电影（《彩虹老人院》），先入为主地认为柴姐是实力派的。

由于觉得她气质英朗，出演6年前呆萌的小熏似乎有些over qualify，但如果是为了这部SP的内海熏而出演长达10集的前传的话，柴姐真是当仁不让的。

电视台如此坚定地换女主的原因我是没兴趣深究啦（不外乎出于商业目的again =_=），但豆瓣有一则评论，《如果你已经过了二十五岁，就不要再妄想扑倒大叔》，单这个题目倒是让我觉得一定是真相之一！！！

于是，另外一则豆瓣评论我也读了，《后来，你们没有在一起》。

单这个题目，让我想到了两部片子（？

）《爱在黎明破晓前Before Sunrise》《爱在日落黄昏时Before Sunset》。

和这个系列一样，现实里过了9年故事里也过了9年，今年（2013年）有传闻说在筹拍第三部，时间上离上一部正好也是9年。

如果是真的，那就是18年了 导演、男主、女主都还能再次聚在一起一而再再而三地讲述一个即梦幻又现实的故事，太难得了。

前两部的结尾都是开放式，对于主人公的选择和命运让人无限遐想；然而，过一过二不过三，Sadly，第三部即使不拍我也能猜得出“后来，他们没有在一起” %>_<%啊……又扯远了因为这部SP很好，所以让我有兴趣看了大家对第二季的评论，说第二季第一集结尾就有伪钻石定情的镜头，所以就把（反正已经）下好的那集找出来从头看到结束（之前只看了10分钟）有种真完结的感觉。

哎 案情还是太弱了，所以目前没有接下去看的欲望。

就算是这部我觉得很好的SP，案情仍旧不够给力啊（一颗星扣在这里），即使这个案子并非改编自东野的原著。

东野的书陆陆续续地也看了几部，怎么说呢，盛名之下其实难副？

也就《嫌疑犯X的献身》称得上精彩；《回廊亭杀人案件》勉勉强强；《假面饭店》一点也不好看；《盛夏的方程式》太没有吸引力了，啰啰嗦嗦地导致我至今没看完，想说要不要在看剧场版（？

）之前把它看完呢？

——请不要打脸╰╮(￣▽￣///)啊！！

奇怪，为什么又扯远了呢？

对于我而言，一年后熏还会不会回来已经不重要了。

因为不论在哪里她都能很好的生存下去的。

She is strong enough.对于熏而言，无论今后的人生如何，教授会一定是“心口上一颗朱砂痣”。

如今的熏已经不再需要教授了，甚至我希望，She deserves better.对于教授而言，再找个死心塌地追随自己的热血小女警，其实不算很难吧Never mind I’ll find someone like you.

看影评之后再看电影的好处就是看的时候会特别注意影评中提到的细节。

如果不是别人写出来，我或许不会注意到内海在路上看到小女孩说的那句话。

真努力啊。

在警察局这样一个男尊女卑特别严重的地方。

30的女性已经算了被逼到了人生岔路口，要度过这个阶段，将自己像水一样融入进去，进到大家的世界。

你就变得坚强了。

福山大叔在这里戏份真真是少的可怜。

一个荧光灯原理的实验，看似没什么关联。

其实戏份的焦点就在这里了。

“如果你不是什么宗教的狂热信徒，那你的人生只有自己能决定”荧光灯一闪一闪，不是因为它到了寿命。

只是因为一些缺陷或者不良状态，就全盘否定，那就太幼稚了。

他擦了擦，重新撞上去。

灯又亮了起来。

六年时间，内海在没有教授协助调查的情况下，也可以独当一面。

这部戏比嫌疑犯X之献身里面天才数学家的爱情 还要感人。

这部主要写的是内海薰的成长，年过三十的女警官不好当啊。

没有汤川学协助的内海警官也是能干的，内海薰是个好警察！

6年了，应当成了彼此的习惯了吧，从对物理一窍不通到能脱口而出解释那些生僻的物理概念，在他身边真的学到了很多。

被问该不该继续当警察的时候教授应当是真的很惊讶吧，她不是一直是个好警察吗？

如果她不当警察了，就不会再来找我了吧，那个傻乎乎的小女警已经成为了生活里的一部分，N次她急匆匆跑来求自己相助，N次口头上不情愿但最终还是帮她解开难题，来来往往，人非草木，孰能无情。

无论如何，我一直认为有资格留在汤川教授身边的只有内海警官，那个坚强勇敢认真努力偶尔有点傻气的内海薰。

PS：荧光灯的寿命很长，暂时的黯淡不算什么，别怕，擦拭打磨后它仍旧会闪闪发光的。

PS:原来汤薰真的是公认CP啊，连警官署长也会说：“要是你走了，汤川教授会很伤心的吧。

”呜呜(>_<) 实在太有爱了

还记得第一季的时候 内海面对教授的质问 理直气壮地说出 “是我警察的直觉” 而时隔7年 当身为后辈的呆摩说 “没什么证据 只是我的直觉”的时候 内海说道“作为一名警察 不要把直觉这种不科学孩子气的推理随口说出来”第一季的时候我其实就很喜欢内海（当然对教授的爱是另一个层面上的升华 括弧笑） 卖得了萌 耍得了帅 偶尔耍耍小机灵 凡事都很有冲劲 又善良的她 简直就是我理想中标准的女警察形象。

我并不是吉高黑 我觉得吉高在第二季中表现也有出彩的地方 人年轻漂亮 也很可爱 但是和第一季中柴姐塑造的内海对比来说 编剧把她塑造成了给人感觉只会耍脾气 一碰到问题就只想到去找教授帮忙的傲娇大小姐。

相比以东大毕业自诩而目中无人的岸谷而言 平民出身的内海显得更加亲民 也给我等屌丝一个希望 努力 还是可以傍得了帅哥 拼得出事业的。

看着影片里靠着自己的努力 忙于搜索案件线索 还原事件真相的内海 其实也是透过摄像机看到了另一个在现实洪流里挣扎的自己。

我们中的大部分人其实和内海没有什么区别。

我们大学毕业 凭着一股子冲劲和热情就投身社会中去 我们到处投简历 找工作 然后呢 简历没有回应 工作没有着落。

我们和内海一样 都不是名校出身 我们工作的动力 就是那卑微的理想 和“初出毛犊不怕虎”的精神 但不同的事 我们大部分人在被现实打了几巴掌之后 就放开了抓着冲劲的手 内海却没有。

没有过人天赋的她 在日本 男尊女卑 传统教条影响下的警察界 还是获得了肯定 虽然过程很辛苦 但她仍旧不愿放弃 因为她立志就想做一名好警察。

当你想要某种东西时 整个世界都会帮你 而当整个世界都没有帮你的时候 请一定也要再坚持一下 因为在孤独中坚持自我的你 是闪闪发亮的。

《愚弄》里内海的许多台词 其实都是TV版里 汤川的口头禅 像是“万事皆有因”之类的。

之前只会凭直觉和冲劲办事的内海 在这部里开始思考自己是否真正地适合做警察。

说到底 内海只是一个普通的警察 警察就是应该努力搜集证据 找出破案关键。

影片最后内海逼得上条出手 将他成功逮捕 最后却遍体鳞伤地躲到厕所里痛苦的情节简直为剧情来了个锦上添花。

内海用行动赢得了一帮男尊女卑思想观念根深蒂固警察的尊重 柴姐用演技征服了荧屏前我们的心。

其实 这部影片直接叫《内海熏最后的案件》更为妥当。

教授从主角沦为配角甲 而内海一人独挑大梁 神探伽利略的光芒如果是太阳 那这个小女警就像是黑夜里的明月 虽然借着太阳的光才会发光发亮 却有着有别于太阳刺眼光芒 温柔地照亮黑夜。

也因为月亮的存在 黑夜才不会显得这么恐怖和孤单。

内海 恭喜你已经毕业了 这部作品就是你最好的结业证明 你已经从第一季里青涩稚嫩的小女警已经成长为了一个很出色的警察了。

说到底，这个陈旧组织只需要年轻又好支使的女人。

可是为什么才30岁左右，就必须站在人生的岔路口上呢。

从前我就觉得30岁是一个女人最有魅力的年龄，现在将近30岁，有一些奔三的焦虑。

可是我焦虑什么呢。

年龄上去，在职场不那么有优势，公司都需要年轻鲜活的生命和思维。

在电影中柴崎幸扮演的女主也是30岁左右，被上司要发配到美国俄克拉何马做牛仔，她在案件中得到成长，也怀疑过自己是否还要做警察，福山雅治扮演的物理老师用灯管比喻，灯管忽明忽暗以为寿命已尽了，但是重新调整依旧可以发光正常使用。

最后女主也在案件中坚持着用智慧和勇气，找到真相。

上司说你可以不用去俄克拉何马做牛仔了，那没有什么用，汤川先生怎么办。

女主说敷衍汤川几句说要去美国俄克拉何马执行任务，你找个活蹦乱跳的助理。

“本人内海薰 现去处理警视厅最后的案件。

”当找到前进的动力了，去做牛仔和去做警察，都会很勇敢不那么犹豫了。