燃烧弹

“我真傻，真的，我单知道下雪的时候……”当在本片中第N次的看到女主人公回忆起儿子在海滩上玩耍的样子，第N次听到来自虚空里的“妈妈”把主人公从昏睡中惊醒，我不能不联想起了祥林嫂的故事。

虽然影片结尾其实还说得过去，终于点题讲到了要战胜失去孩子的痛苦，重新站起来生活——就像古代曾浴火重生的伦敦一样。

本来影片可以拍得更细腻深入：当主人公的丈夫儿子在足球场被恐怖分子炸死之际，她正在和另一个男子偷情，这种错位对她产生了极大刺激，多么好的一个切入点来反思生活的荒谬和不可捉摸的恐怖啊；本来影片也可以拍得更流畅紧张：警方（丈夫的上司）居然事先知道这一切，为了钓大鱼却宁肯牺牲百姓，这完全可以拍成一个紧凑的故事。

结果这位《BJ单身日记》的女导演却把影片拍得乏味绵长，陈腐无聊地反复用回忆试图表现主人公的痛苦，打动观众。

真是可惜了米歇尔•威廉姆斯等几位的演技——她几乎是片中唯一的看点了。

怀着一颗花痴的心，冲着Ewan来看的这个片子。

果真，E没让人失望片名有些误导了我，还以为这会是一部充满硝烟战火的动作片没有宏大的场面，却给我绝对不会忘记的震撼影片开始的平淡，女主人公和儿子平淡却幸福的日子，亲情片，注定不温不火女主角紧张，无奈的婚姻生活，迫使她深夜在酒吧，只是想找个人交谈邂逅了。

如此迷人，魅力十足的男人，地球上任何一个正常的女人都无法抗拒，更何况是女主角，一个懂得爱的漂亮女人一夜情，有了第一次，就会有第二次只是这一次，代价是这世界上她最爱的两个人，丈夫和儿子后悔，内疚，悲伤，不愿接受却也无能为力不得不提一下，内位女主角丈夫的同事真的太不地道了，在她最脆弱的时候，提出他龌龊的想法幻觉的出现是因为悲伤，想念到了极致耳边不停出现小Lenny的声音，甚至认为孩子又回到了她身边，她们还像以前那样幸福的平淡着。

而事实是她在自己对着空空的一切母亲的伟大之处就在于，一切都是为了孩子，甚至于不管是谁的孩子，即使是残忍带走1003条生命的凶手的孩子，她也可以为这个孩子挡子弹，即使她知道这个孩子的父亲带走了自己的丈夫和孩子我本以为女主角没那么坚强，她会追随着丈夫和孩子，从那楼上跳下，然后电影就可以落幕了，一个悲伤的结局可是她没有屈服，看见孩子在楼下问丈夫，"Is mummy coming with us?"孩子的呼喊，以为妈妈会说"yeah,mummy is coming"然后纵身一跃一句"I can't come with you now"让我觉得自己是多么可笑，她还有希望一个小生命的降临为这个故事画上句号，很圆满，女主角的生命重新有了重心，这个世界也重新有了希望至于女主角给本拉登写的那封信，呵呵，愚蠢的，可是很美丽很崇高的思想不屈服的爱，赋予不屈服的灵魂上帝保佑这些灵魂

恐怖袭击带给人们的伤痛，没有太多的歇斯底里也没有太多的政治元素，就想片中人物只是伦敦城里一个人普通人身份那样，普通平白地展示在电影里。

记得大学时候一个教授推荐过一本书，叫《文明的冲突》，从来很少看那方面接近自己所学专业，或者说描述论述跟政治等利益相关的著作，但是那本书相当好，一直到现在都记着。

记得那本书里就很好的论述过那些不同民族、不同文化之间存在的无法磨合的问题。

我不知道究竟哪种文化哪种主义才更人道，但我肯定恐怖主义是一种罪。

电影里的妈妈经受的失去丈夫孩子的痛，看得人心里一阵一阵的不忍和难过。

抛开她对婚姻对丈夫的某次身体出轨不忠，她只是个伟大的妈妈。

and '电影里她写给萨达姆的信还是要对萨达姆说的那些话，个人觉得很出彩。

情感真挚，令人动容。

是啊，只要有爱，就有希望呢。

另外：曾经猜火车的 Ewan McGregor 在电影里饰演那个日报记者，猜火车到现在这么多年，他的身形胖了，脸蛋上肉更多了，貌似头也比以前大了，但还好，那种气质一点没变。

我依旧喜欢。

再另：最近跟猜火车相关的东西很多啊。

貌似这次奥斯卡捧走小金人的贫民百万富翁的电影导演，就是他导演了当时的猜火车吧：）

一个出轨的母亲，因为一场恐怖袭击，陷入无尽的悔恨和愧疚，虽然对丈夫没有太多的感情，却始终无法忘记自己可爱的儿子。

不过最后在新的生命面前得到了重生。

我们无法体验到对恐怖袭击的恐惧，但能感受到她对儿子刻骨铭心的怀念。

天下每一位父母，每一位亲人，面对在恐怖袭击中遇难的至亲，又何尝不是这样呢。

这也是在对拉登诉说一个普通的母亲对恐怖主义的感受。

Ewan McGregor and Michelle Williams work together for the second time as far as I can remember, since "Deception". But this time she is the main actress and speaks British accent. Well, the story is not very original, but it's a very serious drama and political oriented, and a little bit fictional, such kind of movies are hard to make.I have a question for those who saw it already.The last scene seems to me very confusing, maybe I was wrong about the color of that baby, but in my eyes, that new born baby is black.What's that all about? I didn't get the point. Anyway,it's not really a must-see, but if you like the actors and have some time, it might be worth for u watching it.

年轻女人的丈夫是拆弹专家，家庭生活寡淡，有无形的裂痕。

出于对这种夫妻状态的不满，女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候，被报社记者布莱克搭讪成功，进而偷情。

时间无聊地过着。

在与丈夫儿子去看足球赛的路上，女人遇见了布莱克，并借故不去体育馆，而是和他回家厮混。

就在两人云雨的当口，他们看见电视上的直播：球场遭到炸弹袭击，变成人间地狱。

女人的丈夫和儿子当场殒命。

剩下的故事，就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。

这就是《燃烧弹》的情节。

电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼，她不能原谅自己，陷入疯癫的状态。

通过对从前——主要是儿子——的回忆，以及现今处境的蒙太奇剪接，制造出女人生活的全面崩溃。

羞愧这种原始的力量，重重将她压在城市的所有角落中，使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时，屡屡走在自裁的边缘。

但这一切因写信的举动逐渐改变。

写信是心理医生的建议，建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信，从而说出心里的想法、怨恨和希望。

这一写信的过程被处理成电影的旁白，像是以文字衬托的mv，配以女人沉沦的主要画面，并由此呈现人肉炸弹执行者的家庭生活，以及警方在爆炸前一个小时已知爆炸发生等事。

后一个线索通过女人丈夫的同僚来叙述，这个男人喜欢这个女人，以为这是一个机会。

自从女人以不忠的性爱，裸身目睹电视上的惨剧，剩下的电影内容就是她漂流在自我救赎的急流中。

她彻底疏远布莱克，原先的诱惑现在看起来像莫大的讽刺，但他成为他了解整个爆炸案的资源。

女人就此获悉人弹儿子的学校，接近这个亚裔男孩，并时时出现自己的儿子身影。

女人要复仇，可没有办法集中起应有的力量。

她同样在丈夫男同事的追求中沉浮不定。

女人无主的沉沦出现转机，这是在发现爆炸案的秘密，亦即英国政府明知有爆炸而不予制止，同样看球的丈夫男同事退场保住性命。

这种反差激起了女人第一重的仇恨，而且这仇恨光明正大，相当有合法性，政府（即丈夫男同事的形象指向）开始占据不忠羞愧的地位，这是女人的转折。

她从揭穿不轨追求者的虚伪之后，坚定了仇恨的第一种来源，她有了重生的可能。

而充任第二种仇恨的渊薮就是传说中的本拉登。

女人将他当作一个恶魔，不断强化这种恶魔的认知。

在替影片树立了反恐怖主义的主旨的同时，也将其塑造成女人宽恕杀手及其儿子的依据。

这是一个复杂的转换链条，帮助女人清除了不忠所制造的最大程度的障碍。

这时，她找到了恰当的仇恨，宽恕与自我宽恕就成为一种恩赐，她可以借此来释放自我的道德责难。

不忠的所有阴影并未全部祛除，女人要确信自己已经克服了布莱克的诱惑。

这种克服必须是直接的、彻底的、不带丝毫留恋。

这一关键的对耻感的驱逐手段，主要利用一种虚幻的精神失控来完成。

女人在这段自制力的空白阶段，与儿子（而不是丈夫）在幻象中“重逢”，女人温习作为母亲应有的一切德行。

当女人追赶着“儿子”，几乎要自杀却未遂。

女人将不纯洁的身体解救完毕。

儿子的死后“重生”，最大的收益是让女人还原了母亲的体验。

有了这个积累，她就可以冲刷掉布莱克带来的、对身体的放纵。

如此，再叠加上述两重仇恨，女人就可以回到起点，彷佛什么都没发生过。

更为离奇的是，女人具备了施舍宽恕的宗教标高，她脱胎换骨了，重生了。

在我看来，不觉得那次偷情必须要承受这种压力，所以我在电影的逻辑起点上怀疑电影的真诚。

不管怎样，女人借助对本拉登的仇恨，纾解了既不能陪儿子赴死，又愧对丈夫的双重内疚。

她有了布莱克的儿子（或者是丈夫的儿子，总之这不重要），在孩子呱呱降生的当口，女人的角色犹如彻底换过。

她带着无罪之身，又可以进入母子之爱的轮回。

儿子降临，女人新生，这两种过程合二为一。

女人的所有困惑和迷失都不复存在，一度自我毁灭的根上开出了花。

2009年9月3日星期四 1：26

突如其来的自杀式炸弹袭击，让成百上千的平民瞬间殒命。

一部很悲伤的电影。

什么是恐怖主义袭击？

影片借英国官员之口总结为“针对无辜人群进行杀戮的，无任何预示的暴力行动”。

不过，这句话更像是官员们推脱责任的借口。

这部电影确实拍的很英国。

就连袭击事件的发生地点都是英超球队阿森纳的酋长球场。

而日期正是著名的伦敦德比：阿森纳vs切尔西的日子。

最后想说，如此悲伤沉重的电影，实在没必要拍成限制级的。

真是不禁要问一下导演，何必“戏份不够床上凑”呢？

前半段好像是《爱你九周半》的现代版，只是主视角变成了女性，伊万·麦克格雷格那一出场，站在厨房半含着笑的样子像极了《爱你九周半》中的米基·洛克，米歇尔·威廉姆斯更是比金·贝辛格显的更性感迷人一些，尤其是腿。。。

后面风格完全一转，影片内涵上升到一个比较高的层次，变成一个西方平民对拉登的一封信，好像是在温柔的劝服恐怖分子，可是在这场说不清谁是谁非的战争中，这个基调还真不太好定位。。。

导　演　沙朗•马奎尔 Sharon Maguire主　演　米歇尔•威廉姆斯 Michelle Williams　　 伊万•麦克格雷格 Ewan McGregor马修•麦克费登 Matthew Macfadyen911之后，恐怖主义在某种程度上而言，成为一种意识形态，在反恐的旗帜下，普通民众的生活发生了很大的改变。

与过去的战争相比，911是一种全新的战争形态，它不是以消灭生命和肉体为目的，而是在社会上造成一种无法医治的心理恐慌，尤其是恐怖分子把攻击目标对准手无寸铁的平民，让普通人失去了安全感，惶惶不可终日。

恐怖分子以这种方式，向政府施压。

911之后，反恐电影有了全新的意义，过去，以兰博为代表的《第一滴血》等反映恐怖主义的影片，虽然暗合了主流意识形态的需要，毕竟还是隐藏在故事背后。

现在，反恐成为西方各国主流意识形态一个重要的组成部分，以反恐为题材的电影，无论是在民间还是政府，都具有不言自明的合法性，所以，911之后，出现反恐题材电影的新高潮，也就不足为怪，连911事件本身，都改编成了电影。

这是一个影像的时代，现实与故事互相纠缠。

在《燃烧弹》中，爆炸现场虽然发生在阿森纳的足球场，是一个虚构的事件。

但是，观者并不觉得突兀，而是联想到2005年震惊世界的伦敦爆炸案，影像与现实的勾连，使观者很快进入故事的情境，沉溺于导演所营造的氛围之中。

在众多反映恐怖主义的电影之中，《燃烧弹》独特之处在于它以一个底层的、个体的、女性的视角来重新审视恐怖主义，影片的主人公是一个普通的家庭主妇，丈夫是个拆弹专家，每天工作都很繁忙，很晚才能回家，回家之后就倒头睡去，这在某种程度上也暗示了恐怖分子每天都在制造破坏活动。

主人公所有的生活重心都在儿子身上，但是，本能的生理需求在丈夫身上不能满足，她只好晚上趁儿子睡去之际，偷偷到酒吧，遇到帅气风流的记者加斯帕•布莱克，一夜缱睠之后，沉溺其中，正在他们激情之际，却在电视上看到阿森纳足球场发生爆炸案，自己的丈夫和儿子在爆炸中死去。

正如她在给拉登的信中所说：“如果说，那天你屠杀了生命，我则屠杀了爱，现在我要过没有爱的生活了。

”实际上，她依然活在爱中，比如，当布莱克告诉她恐怖分子的遗孀地址时，她跟踪她的儿子，并且在被警察将他围困的时候勇敢地阻挡了警察的子弹，她救了杀子仇人的儿子，这样一种爱，对于我们，还是很陌生。

导演莎朗•马奎尔用一个普通女性的视角来展现恐怖主义袭击对她所造成的精神创伤时，我们看到了关于恐怖主义的另外一种表达，这种表达不是根植于仇恨，而是爱。

一个备受摧残的灵魂，在危难之中，发现爱，这是这部影片最值得称道的地方，或许，这也是导演莎朗•马奎尔作为女性，不同于男性世界的另一种表达。

所以，在影片的结尾，女主角说：“爱是不会屈服的，奥萨马，爱呼啸而来，勇敢无畏，响彻天地，从我儿子玩玩具火车的喃喃自语中，你能够听到爱，我希望你能够听到，奥萨马，他的声音是世界上最有活力的，最响亮的声音，会永远在世间会响直到天荒地老，会比爆炸声更加震耳欲聋，到我这儿来，我们将用惊人的声音和能量，共同打击世间的黑暗。

”但是，爱真的能解决恐怖主义这一日渐严重的社会症结吗？

无论如何，导演提供了一种可能解决的途径，这种解决，有别于以往恐怖主义题材电影的以暴制暴，起码给我们一种全新的视角重新看待这个问题。

传统电影领域，除了演员，在制片、导演等领域很少有女性的身影，但是自上世纪70年代以来，女性逐渐出现在电影制作的各个领域，形成了女性主义电影潮流。

女性的“第二性”一直是女性主义者长年不衰的研究重心，尽管如此，进入到21世纪，女性在社会上作为“第二性”的地位仍没有得到根本性的改观，在这种情况下，女性特殊的视角观察事物，往往能提供与主流意识形态不同的观点或看法，一方面对于主流意识形态是一种补充，另外，也有可能颠覆主流意识形态的叙事。

在《燃烧弹》中，导演沙朗•马奎尔作为女性，她以女性的视角来讲述这个主流意识形态关注的叙事主题，并且得出了与主流意识形态不同的观点，比如解决恐怖主义问题的方式不是通过以暴制暴，而是通过爱；在影片的结尾，制造恐怖主义袭击的恐怖分子未能得到惩戒，导演真正关心的，是以女性的视角在看恐怖主义这个事件，至于去讲述一个刺激而紧张的故事，不是导演关注的重点，所以，这部影片显示出有别于传统反映恐怖主义题材电影独特气质。

值得注意的是，米歇尔•威廉姆斯扮演的女主角在回忆母亲关于伦敦轰炸的记忆时，男性是缺席的，正是这种缺席，造成了这部影片独特的气质，我们或许可以称之为女性主义视角的电影。

但是，在这部影片中，女主人公是无名的，她的母亲和祖母也是匿名的存在，在这样一部通过女性视角来展现恐怖主义题材的电影，女性的匿名，意味着什么？

这是否是导演的无意之失？

首先，我是一个彻头彻尾的Ewan迷，他的片子我基本都看过，除非没有片源的，这部《燃烧弹》我一直没有看，看名字，以为是说战争的，打战之类的，所以本来没啥兴趣看。

主要实在无聊，于是还是看了一下，电影主要是说反恐的，女主的孩子和丈夫在一场阿森纳球队比赛中不幸遭遇了恐怖袭击，2人同时身亡，然后女主各种不能接受的一个故事。

其中Ewan饰演的角色不是女主的老公（呵呵），他饰演一位记者，与女主在酒吧相遇后，两人就干菜烈火了，于是我们总局把有关镜头就和谐掉了。

这些都不重要，我主要想分析一下这部电影，女主的心态，其实到现在我都无法理解的。

电影一开始出现的画面，基本都是女主和儿子日常相处的画面，然后一直有回忆去海边的场景。

导演通过这些镜头是要告诉你女主有多爱她的孩子。

女主的丈夫是一个拆弹专家，感觉性格是那种比较孤僻的，和女主感觉不是那种能互相了解对方的人。

然后镜头切换到女主通过自家窗户看到对面的人，这个镜头还特别切给了记者（ewan扮演的）。

之后女主就换上衣服，跑到酒吧里去喝酒了，其实意图也很明显，是去勾搭男人，顺利勾搭上记者。

女主还是有老公孩子的啊，就这样和记者勾搭上了。

之后，阿森纳队比赛，老公和孩子去看球了，记者来找她，她和记者在家里偷情的状况下，在电视里看比赛直播，看到了悲惨一幕的发生，OMG，这个编剧的脑回路我是服气的。

然后跑到现场找儿子老公，之后就再也不理记者了。

又莫名不断的穿插女主给恐怖分子的信件朗读，然后女主各种觉得对不起儿子，一直关闭自己，直到出现了幻觉，这也就算了，幻觉到最后，居然还发觉自己怀孕了 ，电影也没有交代着孩子是谁的。

在说说记者，明明是个花花公子，见到女主就专一了，不但还帮助女主找到了凶手，还一直默默等待着女主，说真的，电影看到最后，真的已经无力看下去了。

我只想知道，编剧到底要表达什么呢，重生？