阳光劫匪

很久没有看过这么无聊的电影了，剧情太拉胯了，喜剧的节奏压根儿都没踩到点儿上，很多笑点尴尬的我都不敢抬头看。

在我看来也就是一星水平，但是我太喜欢马丽在这部电影的演技了，有特别大的突破。

我也超喜欢杨迪，他真的是个宝藏男孩。

还有我的男孩儿tt，当然还有越看越撞脸谭耀文的沙溢和张海宇。

选角必须给加一颗星。

另外片尾曲《别把我丢了》很好听，再加一颗星。

又一部改编得水土不服的烂片，到不能说令人捧腹吧，但起码毫无笑点。

片子节奏拖沓，半小时了还没有关键记忆点，好一个平铺直叙。

整个片子感觉主题很多，但是像一坨毛线，扯不清……结尾强行深化主题，只给人想把时间拖满的感觉。

一星给老虎的萌萌表情和沙溢的自带“笑”果，其他演员术业有专攻，好好研究自己的工作，不香吗？

《阳光劫匪》奇怪的动物会被保护起来，奇怪的人却遭受排挤。

伊坂幸太郎城市里的童话，属于大人们的梦。

很暖心的故事，很暖心的结局。

不得不说，马丽的新造型真的很帅，我一个女的都好喜欢。

马丽这也是挑战了自己的表演风格了叭。

不，应该是从《羞羞的铁拳》就开始挑战新角色了。

主角名字也富有深意，最终还是阳光“融化了“晓雪”。

2021 6.15.

盗号的人给这部剧打了五分…还有一个啥影片…我以为是哪个朋友搞错登录我的账号了，随手删了，然后才反应过来，刷分？？？

第一次遇到盗号！

想想都害怕！

我的豆瓣消息里还有和朋友交谈中透露的个人信息，而自己在豆瓣记录的林林总总的一两句观后感就是我的过去和回忆，如果盗号的侵犯我的隐私，如果她们删掉或更改我的记录…这种手段，真的强烈谴责！

而且肯定不止我一个人被盗。

制作方？

宣传方？

请停止这种行为！

《阳光劫匪》也是今年五一档期中的一部电影。

这是一部主打温情的轻喜剧，或者说是一部城市童话剧。

整个故事大致就是讲了一个在母亲寻子的故事。

只不过在故事里，母亲是人类，而孩子是一只老虎。

不过虽然老虎是女儿，但是却不是主角，主角是母亲和侦探。

这是一部童话故事，在电影一开头就已经开宗明义地说明了。

所以就不用纠结为何可以养老虎了，也不用纠结故事中某些情节了。

因为是童话嘛。

虽然，故事是主打感情戏，但是看完了，并没有太感觉到其中的感情戏有多么出戏。

故事中两次寻虎的历程反倒是有些喧宾夺主的感觉。

几乎所有的戏份都是在为两次寻虎而铺垫，为寻虎而制造氛围。

反倒是感情的酝酿少了，特别是对于反派的感情烘托和描绘是失分的，反派的所谓感情线和他的行为之间缺少必要的逻辑。

电影的名字有阳光，其实或许电影找来杨光（杨仪）和条子，让他们两个联手，或许更戏剧一些。

总之，在我看来，这大致是一部勉强算是及格的电影而已，个人评分5分。

因为抖音里马丽壁咚宋佳片段而感兴趣，看惯了bl，突然发现呦呵百合挺不错啊！

主要马丽太帅了吧！

就决定看了！

大五一的谁不想找点乐子看喜剧！

看之前也看了影评说烂片，但还是决定看看！

一开头宋佳一说我丢了女儿，不好意思立马串戏小舍得，你女儿不是叫欢欢，咋叫娜娜了。

以前觉得宋佳演技派，这片让我觉得她演谁妈妈都一样，就是宋佳她自己，不是踩一捧一，马丽真是演啥像啥！

帅就完事了 有点可怜马丽自己估计都没信念感的哭！

至少能看出来她在用力体会，但估计她都没闹明白剧本咋回事！

再好的演员也体会不到啊！

说说片子就是不伦不类，乱七八糟，抓不住重点，但你要说烂吧，某些镜头特效转场衔接甚至剧本也用了点心，但是不能因为你求异，做尝试，就说好。

人还是要做好自己擅长的东西，别搞那些花里胡哨的，中国人说白了还是喜欢踏踏实实好故事，什么倒叙悬疑奇幻都无所谓，哪怕你把一个故事顺顺利利讲好了，那就很牛逼了！

老谋子为啥国师呢，其实他每部片至少你能看得懂，不管你啥层次，你有一个自己的理解，他百分之八十是告诉你的，剩下百分之二十你懂得人可以猜，可以有你自己的想法，然而为啥陈导后来越不行了，曲高和寡，老让你猜，谁没事上班要猜领导心思，下班还要猜导演心思！

这就是中国观众，电影在中国就不是一门纯艺术！

一直就和诞生起一样就是戏园子里消遣的！

拍电影的你不能自我感动！

不好意思，宋佳哭的要死的时候，我内心毫无波澜好吧，演员你可以很快进入情绪，但我观众不行啊，你和老虎有感情，我没有啊，我才见到它啊！

而且它也没有可爱到我一见面就喜欢的不得了，看它死我就心疼的要死，不存在啊！

还有马丽她妈撞车而死这样的故事太俗套了吧！

是因为我们共情不了她的动机，我们就是听别人的故事啊！

你就因为撒谎骗你妈被绑架了，为啥呢！

你这个大前提我都不相信，就别说啥后面导致的结果了！

轻飘飘一句单亲，我开始撒谎！

这都是你在说，我无法体会，所以关我屁事！

从这里也看出这个片子太粗了，她想要的东西太多，所以很多事情一笔带过！

很多逻辑很牵强，那个城管因为自己女盆友被骗所以假装城管，送花老人，这些很明显都是因为结局高潮需要，但是又不能后面直接凭空出现，而在前面加的剧情而已！

为啥观众入不了戏，就是因为你这些人物动机都太牵强，我不相信，还有刘传奇这个也是因为妹妹所以用永生救赎，就莫名其妙的！

好多东西就是为了剧情而剧情！

生搬硬凑！

整个就是散的不行！

很多时候为啥要做类型融合！

不是因为想尝试想做！

而是一种类型已经登峰造极了！

饱和了，已经做不出花来了！

所以才融合！

你连喜剧都没闹明白！

搞啥类型融合！

还有日本小说翻拍，顶多可以拍些煽情的！

爱情片，千万被拍啥奇幻的，这也是为啥之前比悲伤更悲伤的故事没韩版拍的好，但也可以成功！

就是苦情悲剧早从韩剧开始就在中国打下了基底，啥癌症车祸大家都吐槽，但是就是已经接受了，哭的稀里哗啦！

奇幻一直在中国很难搞！

日本之前解忧杂货店，够有名了，结果呢，电影一般般，观众对这个的接受度本身就不高，我觉得这事和我们的想象力有关，我们从小就没这习惯！

就连捉妖记这些带点奇幻色彩的，都是通过时代神话奇闻逸事，这样的色彩架空让人们接受的！

刺杀小说家也是！

你单单想要靠特效画面来留住观众不存在的！

没一个拍手叫绝的剧情，观众是鱼的记忆，一泡尿就忘掉了！

两颗星就真都是给马丽的！

不能白剪了短发！

还有坐船的激流勇进效果！

做尝试可以，但别瞎尝试！

把自己擅长的玩六了，再说！

改编自日本知名作家伊坂幸太郎的爆笑人气小说，讲述了一群朋友为拯救丢失的老虎娜娜，决定开启一场另类“打劫”，并由此引发了一场惊心动魄又奇趣横生的冒险之旅的故事。

晓雪是一名饲养员，她养的老虎临死前留下了一个女儿。

原本小老虎刚出生时也没了呼吸，在晓雪准备埋葬它们时，奇迹般复活。

这时的小老虎已经没了“身份”，晓雪给它起名娜娜，化身小老虎的“养母”，同吃同住精心照料着它。

然而有一天，娜娜突然消失不见了。

它的身份特殊，晓雪不得不找到阳光的寻宠事务所寻求帮助。

事务所一共三个人，老大阳光，一个从装扮到行为都很man的大姐大；发明师汪远，成天捣鼓一些奇怪发明，看似花里胡哨，但总能在行动中发挥意想不到的作用；小偷一手，一个热衷于劫富济贫的神偷。

他们本来以为晓雪是个骗子，但被晓雪的反复请求说动。

那股急切想找回女儿的心情，戳中了阳光。

阳光曾讲述自己小时候很顽皮，经常撒谎骗母亲的钱。

久而久之，便形成了只要撒谎，就能得到零花钱的价值观念。

一次，阳光打电话给妈妈谎称自己被绑架了，需要妈妈带着钱去解救她。

可是，妈妈在拿着钱跑向目的地的途中，过马路意外被车撞死了。

当时的阳光恰好就在马路对面的一角躲着，亲眼目睹了因自己的谎言而去世的母亲。

妈妈因为要去救自己而发生了意外，晓雪也是因为要救“女儿”才找到阳光帮忙。

阳光帮助晓雪，其实是想要弥补幼年时的遗憾，帮助一位母亲成功找寻到女儿，这也是对自己的一种救赎。

在调查中她们发现，很有可能是富商刘神奇掳走了娜娜。

刘神奇既是城市的首席富豪，也是城市的首席慈善家，但身为衣冠楚楚的大人物，刘神奇却认为老虎娜娜是自己女儿投胎转世，还在山崖上古堡建立神秘大本营，来圈养老虎以及制作动物标本。

不能贸然行动，只能智取。

也就从这里，正式开始了娜娜营救计划……

他们趁着刘神奇出去演讲，悄悄溜进他的豪宅寻找娜娜，晓雪把管家迷晕，其他几人也分头行动，终于在一个密室里找到了娜娜。

他们还是被看管者发现，顺着暗道一路逃出了豪宅。

他们第一次营救老虎成功后，在海上被一伙带着面具的人抢劫了。

这伙人的头领，是晓雪的前男友。

此人嘴上说着爱晓雪，赚钱的目的是为了给晓雪幸福未来。

在他眼里，老虎娜娜不过是“值钱的畜生”而已。

娜娜被晓雪前男友林地道卖给了偏执的刘神奇。

抢劫他们的人当中有两个是晓雪认识的人，晓雪悄悄去找林地道，他们果然在她曾经饲养娜娜的古堡里，而娜娜也被他们看管着。

晓雪一心只想救回娜娜，对林地道他们想要打劫金银财宝的行为不齿。

但此时刘神奇却赶来绑走了他俩，正当刘神器要给晓雪注射含有多巴胺的针剂时，阳光及时赶到，扬言能够在七天之内偷走娜娜。

刘神奇接受了阳光的赌约，布下天罗地网等他们上钩。

阳光早已识破了他和刘神奇的阴谋。

他们把原来抢劫的计划改变，改在了银行进行防盗演习的那一天。

一行人进入银行以后，就进行了一系列的抢劫行为。

就在他们等着银行经理打开保险室的门之前，阳光居然给那些人讲起了心灵鸡汤。

刘神奇很狡猾，幸好阳光早已筹谋好了一切。

他们把刘神奇的违法视频曝光，揭露了他的种种恶行。

晓雪也得以脱离危险。

在运钞车里面的娜娜一下子从车里冲出来，跑入人群中，造成了混乱的场面。

城管来了，对着娜娜胡乱开枪，娜娜因为被注射了针剂，冲到了施工的建筑上，而此时执法人员穷追猛打，娜娜受到惊吓，跑向了高处的铁柜门，不料铁柜门因受力被打开了，娜娜随之被挂在铁柜门上，最糟糕的是铁柜承受不了老虎的重量开始断裂，

此时坐着热气球赶上来的晓雪和娜娜十分焦急和担心，千钧一发之际，阳光扔出来绳子，荡着绳子跳向了老虎一旁的地域，经过阳光的鼓励和晓雪的歌声，娜娜回忆涌上心头，本吊在半空的娜娜爬上了铁柜门，在最后一刻奋然一跃，终于跳进了妈妈的怀抱。

就这样老虎娜娜得救了。

最后在悲喜交加中两个互相救赎的好友就此告别。

听说《阳光劫匪》要电影化时，还挺感兴趣的。

可点开简介之后:阳光开着一家寻宠事务所……富豪刘神奇绑架了老虎娜娜……这……真的是伊坂的作品吗？

李玉在采访中提到，电影的情节对原著进行了大量的改编，在保证原作流露出的愉悦与精神的同时，重新架构了一个童话故事。

这是伊坂的作品第一次出现在中国的大荧幕上，某种程度来说算是里程碑式的事件。

对于伊坂的作品是否适合在国内的背景下影视化，我始终保持怀疑态度。

诚然，我喜欢《阳光劫匪》系列的三部原著。

但这个与原作关联甚少的电影简介，让我不敢抱有太高的期望。

最终呢，在鱼老师的赞助支持下，我还是去看了这部电影。

看完之后，想说的话有很多。

所以就动笔写了这篇影评。

如果简单用一句话来概括自己的感想，那么——李玉，果然还是不懂伊坂幸太郎。

先说下直观的观影感受吧。

《阳光劫匪》的排片很少，附近的影院只有一场，还是在晚上十点钟。

到了后却发现商场早已关门，电梯和楼梯皆是无法通行。

绕了好几圈，四处问路，才从停车场的电梯进了放映厅。

这时电影已经开场了五分钟。

进门的瞬间，便听到了熟悉的台词:“奇怪的动物会被保护起来,奇怪的人却遭受排挤……”此刻我才真正确定，是了，这就是伊坂幸太郎。

可紧接着便是一整段苦大仇深的自白，然后老和尚莫名其妙念叨起了什么“与天地兮同寿，与日月兮同光……”我又不敢断定这是伊坂的作品了。

再往后便是一系列熟悉的元素——看到满屋子的猫猫狗狗，不由得想到了《二鸭》中丽子小姐的那家宠物店；看到动物园倒闭，便让人不禁联想到了《动物园的引擎》；故事中出现了一座与世隔绝的孤岛，又让我期待着优午的出现……但实际上，这些元素的设计似乎只是巧合，而非书迷们期待的彩蛋。

寻宠事务所里看不到那只歪鼻子的黑色柴犬，动物园里也没有偷小熊猫的轮椅少年。

而那个偏远的小岛上，只有一座废弃的教堂，和荻岛完全没有任何关联。

不过听到反派刘神奇抓捕的动机时，倒是让人会心一笑。

“因为那只老虎，是我妹妹的投胎转世啊。

”这可不就是《重力小丑》嘛。

不过电影对这一段的处理很差劲，丝毫体会不到春与父亲间那种直白而又纯粹的亲情。

当“投胎转世”这种话从刘神奇嘴里说出来时，完全是疯子的臆想。

后面类似的演出还有很多，整场电影看下来，只能用「莫名其妙」四个字来形容。

不过看到中途时，就会发现故事的主线脉络其实还是遵循伊坂的原著。

在《阳光劫匪倒转地球》中，雪子的前夫地道先生欠下巨款，反派神崎便拿他的儿子威胁，逼迫其还债。

地道走投无路，便找到了雪子求助。

为了保护儿子，雪子只得把抢银行的消息告诉前夫地道先生，让他带人来截胡。

好在久远摸到了劫匪其中一人的驾照，并借此找到了他的家。

后来绑匪四人组和地道先生一起，设计制裁了神崎。

大概就是这么个故事。

电影中把雪子的儿子换成了老虎娜娜，并且将情节作了一定调整，除此之外并无太大变动。

但是电影剔除了原著中极为精华的对白，把人物性格和台词都进行了大篇幅的改动。

怎么说呢，就像是把鱼肉剔除，只留下了鱼骨。

下面就从「人物塑造」、「距离感」、「情感渲染」三个方面，来说说《阳光劫匪》这部作品，问题到底出在了哪里。

当然，按照惯例，文章的最后依然是彩蛋环节，敬请期待吧～一、人物塑造主角阳光在出场时，戏耍了街边的骗子，又识破了伪装的城管（警察）。

这个情节大家一定不陌生，就发生在《阳光劫匪倒转地球》的开头。

原著是在这里交代了成濑能够看穿谎言的设定，但电影中似乎没有沿用下来，只是在后面添加了个阳光“因谎言而失去母亲”的背景故事。

所以很容易看出来，阳光所对应的就是成濑这个角色。

「汪远」的人物原型毫无疑问是「久远」，但是仅保留了偷盗这一特长，关于他对动物的喜爱只字未提。

原本汪远本身的戏份就少得可怜，结果又剔除了自身的特点，这就导致他在故事中的作用仅仅是偷取关键道具，推动情节，完完全全丧失了本身的性格。

看完电影十分钟，我对这个角色便没了印象。

可是伊坂书中那句“如果久远遇难，整个新西兰的羊都会赶过来救他的吧。

”隔了两年还是让人记忆犹新。

「晓雪」对应的是「雪子」。

原著中雪子性格冷静，拥有极其精准的生物钟并且擅长驾驶汽车，但是电影里完全没有沿用下来。

电影中的晓雪，只是在故事情节上顶替了雪子的位置，除此之外完全没有相似之处。

而「一手」对应的是原著中的大发明家「田中」，主要作用是给劫匪们提供些稀奇古怪的道具。

比如电影中那辆没法从内侧打开车门的车，就是出自田中之手。

这样一来你可能会问了，要是「一手」对应的是「田中」，那么「响野」去哪了呢？

那个不着调的咖啡店主，满口胡言乱语的雄辩家，到哪里去了呢？

答案就是，没了，删了，找不着了。

「响野」的部分特性被「阳光」所继承。

比如在后面抢劫银行的情节中，出来演讲的就是阳光。

所以某种程度上说，「阳光」这个角色，其实是「成濑」和「响野」的混合体。

这两个人在原著中都是极有魅力的角色，一个成熟稳重，心思缜密；一个欢快洒脱，不拘一格。

这两个角色无论哪个单独拎出来，都会让读者印象深刻。

但是很显然，他们的性格是矛盾的，相反的。

那么这样两种截然不同的特性，能完美地体现在一个人的身上吗？

这个我没法断定。

不过「阳光」这个角色，毫无疑问是失败的。

在四个人的团队里，把高光都集中在一个人的身上，是极其不明智的做法。

伊坂喜欢披头士，所以他的很多作品中都是四人配置。

并且在这四个人中，总会有两个人显得格外突出。

在披头士中，成就最高的毫无疑问是保罗·麦卡特尼和约翰·列侬。

这两个人都有着出类拔萃的音乐天分，但是他们的理念却截然不同。

麦卡特尼更加稳重可靠，列侬却显得放纵不羁。

可正是有这样两个性格迥异的奇才在，才成就了伟大的摇滚乐队，「The Beatles」。

伊坂塑造的角色也同样如此。

在他的《金色梦乡》中，「青少年食文化研究会」这个小团体，是围绕青柳和森田而存在的。

“晴子回想起从前在学校餐厅，曾经一边和朋友吃饭，一边从远处观察森田森吾与青柳雅春面对着面闲聊的模样。

两个人似乎只是愉快地聊些没意义的话题，但是周围的朋友却越聚越多，最后变成一场大型餐会，大笑的声音此起彼落，像这样的情形三不五时便会发生。

”而《阳光劫匪》这个系列，站在主唱位置的当然是成濑和响野。

可是这些个性鲜明的角色简单地杂糅到一起后，团队的分工与设定就变得杂乱不堪。

当成濑失去那份稳重与看穿人心的能力，变成了一个因谎言害死母亲的负罪者；当雪子没有了那份规划时间的冷静与开车的特长，变成了一个只会哭哭啼啼大喊大叫的女人；当久远不再喜欢动物，只会说几句烂段子；当大演讲家响野被完全删除……你还敢说这是《阳光劫匪》吗？

二、距离感接着是距离感的问题。

熟悉伊坂的人都清楚，他的作品有着“飞离地面五厘米”的微妙距离感。

伊坂写的故事都脱胎于日常生活，但人物的行事风格和逻辑却又张扬而洒脱。

他把「现实」与「故事」间的距离把握得非常准确，让人产生共情的同时又不会觉得无聊。

就算出现某些意料之外的情节，读者也只会觉得「应当如此啊」。

要把原著这种轻快的氛围和一段段有趣的对白在电影中重现，是非常考验导演能力的。

李玉的《阳光劫匪》显然没能做好。

电影从开篇就在主打「童话」这一主题。

开头和结尾的童话书、街头迪士尼的cosplay、墙壁上三只小猪的涂鸦……都能感受出浓郁的童话色彩。

电影中的场景变换非常频繁，色彩的变化也尤其明显。

孤岛、教堂、大海、丛林……这些元素都是在日常生活中很少见到的。

在出格的布景下，表演一幕幕险象环生的戏剧，这样的布置无可厚非。

但电影最大的失败，就是人物逻辑间的割裂。

其实「童话」也好，「现实」也罢，任何一种题材，都必须保持逻辑的统一。

比如童话故事中出现了恶龙抢走公主，国王的反应一定是召集勇士救出自己的女儿，而不会去惊讶“龙居然是存在的吗，它为抢走公主是为了什么呢，它为什么能飞上天呀……”因为在童话故事的底层逻辑里，「龙」就是一种会飞的、凶恶的、喜欢金银财宝并且会抢走公主的巨大生物。

如果是「现实」题材，则会依托于现实生活的逻辑去演绎。

人被杀，就会死，大抵如此。

伊坂的作品自然也存在着完整的内在逻辑。

响野说起有趣的话题时，身边的人无论是朋友还是反派，总能聊到一块去。

摇滚，绘画，戈达尔，不管是任何话题，都能顺畅地承接下去。

每个人物不管个性再独特，都必须遵循故事整体的风格和基调。

而这部电影却一味地追求童话色彩，结果用力过猛，飞得太高，脱离了实际，变成了一个莫名其妙的荒唐故事。

如果说伊坂的作品是“飞离地面五厘米”，那么这部电影就是十五米。

既不是五厘米这种可以轻描淡写满不在意的高度，也并非十万八千里那种充满幻想的距离。

十五米属于把人扔上高空，然后摔残疾那种。

在「现实」中追求「童话」，这本没有错。

可是把两者割裂开来，就会导致人物逻辑断层，故事难以流畅地进行下去。

比如说里面的重要人物晓雪，她时而有着抱养老虎宝宝到孤岛生活的浪漫情怀，时而又像个苦大仇深的悲情剧主角一般乱喊乱叫。

这样的形象，很显然是立不起来的。

「现实」与「童话」，两者融合得好，就会变成方糖与咖啡。

处理得不好，那就是油和水。

之前在《重力小丑》的书评中我也提到过，伊坂的作品为了保持与日常生活的距离感，出场人物都没有出现全名。

成濑、响野、久远、田中、林、地道、神崎……要么只出现了姓氏，要么只有名字。

从电影中阳光、一手、汪远、林地道、刘神奇这些人物出场时，我就隐隐地意识到，这终究不是伊坂幸太郎。

说到底，这不是抢劫，只是一出闹剧。

三、情感渲染最后是情感的渲染问题。

简单来说，就是尬。

无以言表的尬。

伊坂擅长描写人物的情感吗？

当然擅长。

不管是父子、兄弟还是情侣，伊坂都能用最巧妙的语言展现出人物之间矛盾而又细腻的关系。

他不会直接用激烈的语言去表达人物的爱憎，只是随意地写下一段段看似无关紧要的话语。

但是伊坂心里很清楚，什么的做法才是正确的，怎样的感情才最能打动人。

而电影呢，时不时就出现角色的特写镜头，然后声泪俱下的谈论起个人的悲惨经历。

从情节的编排到演员的演出，都有用力过猛之嫌。

这不是《小偷家族》，是《阳光劫匪》啊。

最重要的事情，就是要不经意地表达出来。

就像背负的东西越重，脚步就该越轻一样。

这才是伊坂啊。

所以我才在最开始说——李玉，果然还是不懂伊坂幸太郎。

四、彩蛋环节！

最后是一些算不上彩蛋的彩蛋。

电影对伊坂的致敬元素少之又少。

前面提到过，原本有很多地方都可以做成彩蛋:比如在孤岛的荒野中摆放一个稻草人；在老虎去世时让千叶出现在远处；在寻宠事务所的猫或者狗尾巴上绑一张彩票……但是整场电影下来，值得留意的地方一个都没有。

所以，就简单地说说自己注意到的一些台词和出处吧。

首先，最开始的那句“奇怪的动物会被保护起来，奇怪的人却要遭受排挤”，出自《阳光劫匪倒转地球》中雪子的内心独白:高中的时候，班上有一个身材略胖的爵士乐迷，大家都不愿理他。

每到休息时间，他就会用随身听听爵士乐，同年级的学生们都嘲笑他是个怪人，但雪子并不讨厌他。

他那油油的皮肤确实让人产生生理上的抵触，但除此之外并没有什么理由非得对他敬而远之不可。

雪子跟他借爵士乐的CD，周围的人就告诫她说“怪人是会传染的”。

雪子苦笑。

“没关系，怪人是通过蚊子传染寄生的，跟痢疾一样，不是通过CD。

”奇怪的动物会被保护起来，奇怪的人却要遭受排挤，真奇怪。

她想。

然后是假和尚算命时口中念叨的“与天地兮比寿，与日月兮同光”，出自屈原的《涉江》。

曾志伟和「无间道」的梗，这个应该都懂。

刘神奇在列车上与阳光谈话时，提到“人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根越要伸张黑暗的地底”。

这句话出自语出尼采《查拉图斯特拉如是说》中的《论山旁之树》。

后面阳光提到的“生命中最难的阶段不是没有人懂你， 而是你不懂你自己”，以及刘神奇的手提箱盖子上写的“白昼之光，岂知夜色之深”，都是出自「尼采」。

在车上提到的“抢银行需要四个人”，则是出自《阳光劫匪倒转地球》的开头:两个人去抢银行并不值得提倡。

两个人在一起，其中一个肯定会发脾气。

兆头也不好。

布奇和太阳舞小子（布奇和太阳舞小子是美国电影《虎豹小霸王》里的两个大盗。

）就被拿着枪的警察们包围了，汤姆和杰瑞虽然关系不错，但也经常打架。

三个人比起两个人来要好一些。

三根筷子抱成团。

三个臭皮匠顶个诸葛亮。

虽然不坏，但也不是最好。

三角形看起来稳定，可要是倒过来就不平衡了。

而且很少有车只有三个座位。

既然用来逃跑的车里坐三个人和坐四个人差不多，那么还是四个人比较好。

五个人就挤了。

所以抢银行需要四个人。

最后是人物的名字。

「汪远」的名字是来自于「久远」，「晓雪」是来自「雪子」。

「阳光」是取自电影的名称，「林地道」是把运钞车劫匪中的「林」和「地道」两个角色名结合了起来。

比较有意思的是「刘神奇」，他对应的正好就是原著中的反派「神崎」。

最后的最后，就拿伊坂在2016年上海书展时回答的一个问题，来作为本篇书评的结尾吧。

不管《阳光劫匪》带来的是惊喜还是失望，都让我们怀揣期待去盼望伊坂的下一部作品吧。

有趣的故事，应当以另一种方式被铭记。

（更多关于伊坂的书评，可以关注我的GZ号，「巴别塔的狸猫」。

）

首先不评论逻辑线是否畅通1、为什么演员都不给化妆？

如果宋佳不化妆就显得特别有味道，那为什么tt的脸颊的痘印那么明显，都不给化上去？

马丽也是，故意的沧桑感？

我没懂这是个什么原理？

2、我知道你想让马丽和宋佳搞cp，因为可能是最近耽美剧可能是有热度了，可是这玩意要讲逻辑啊？

你全程让马丽好像深沉的像福尔摩斯一样，可是她为啥要帮她啊？

你为了让马丽看起来很帅，大太阳下，全程高领毛衣+衬衫，没别的穿搭建议了吗？

3、尴尬且做作，形容了全程，具体剧情逻辑，我就不说了，大家都在吐槽。

那个老虎有多假我也不在乎。

可是，这个老虎刚出生，就断气了，然后到了白天。

竟然神奇的活过来了。

我真的不太懂了。。

这是个医学奇迹啊？！

如果说电影是可以戏剧化的，可是这也太戏剧了吧？

但是我看了一下这部片子的类型：喜剧。

可能就这个地方是喜剧4、三个人组团去人家那块抢金库，非常好！

你为啥突然让马丽神神叨叨的呢？

我当时以为马丽已经知晓了所有，变成了大boss，还坐下来，像自己家一样弹钢琴，我还以为碟中谍，无间道呢。

然后一帮人听到老虎的声音，又都去找开关了。

那你神神叨叨的干啥呢？

装逼吗？

在这嘎达装大明白呢？

5、歌曲多尴尬，不用多说了，马丽最后和宋佳莫名其妙扯犊子，也不在乎了。

你一个热气球，你能飞哪去？

你还能自动导航呢，飞到一个孤岛上，也没啥吃的，这非常棒，老虎天天吃鱼，这逻辑太顺利了。

你让宋佳去跟他们喝酒的时候，非要把肩膀头子漏出来，还漏的那么刻意，我当时以为有什么深意，然后一帮人喝多了？

完事了？

我没懂啊！

6、你想让青岛大妈，化身天才小神通，没有问题。

可是他发明啥了？

他干啥了？

他和tt一起打酱油之外，还干啥了？

青岛大妈，人家演技不错啊！

你为啥非让他变成一个大傻子啊？

tt第一次拍电影，你非让他装酷耍帅？

还不给人家遮痘印？

梳个大油头，你遮个痘印不好吗？

7、再说一个我个人认为可能是比较疑惑的地方，这是中国啊，我真的没看过身边任何人，会用皮筋把钱拴在一起，港片也很少，基本都是老外的片子会这么干。

前面把钱分给有需要的人是很好的，可是给钱的时候，全是那种一个皮筋拴着一沓子钱。

我当时一下子就感觉好奇怪。

可能是我多想了。

what ever这部电影的演员，我觉得都很好啊，号召力、帅哥、老戏骨、有演技的配角，这阵容可以啊！

为啥拍成这样呢？

演员都没看剧本吗？

看了剧本吗？

我又没懂。

整部片子的逻辑顺到毫无逻辑，毫无笑点。

我后面有两个女孩子，一直都在讨论这部片子，我觉得她们讨论的，比电影好玩多了放映到一半多的时候，有一个老头进来了，谢顶，蓝衬衫，用的是安卓手机，他是在老虎出现的时候进来的，然后坐在我的斜前方，看了也就20分钟不到，开始拿手机出来玩手机。

我是一个很讨厌专注看电影的时候，有人大声讨论或者开着高亮度手机屏幕，刷东西的但是，我觉得 如果我去劝他的话，会显得我很没有素质

请别尝试用成年人的单调来掀翻童话的迷情。

每个人都经历过童年，不幸的是有人在不知不觉失去童年纯真的时候，还开心的以为这就是成熟。

所以，那些给恶评的人，你们看懂电影了吗？

如果你还身处成年人的精明世故中，那请别看别评论这部电影，因为你忘了童年时拥有过对向往渴求的伤感、对别人拥有的羡慕、对未知世界的惧怕，所以导致童年思维的不连续、没逻辑、很随意，不过这就是真正的童年。

晓雪(宋佳)的世界只有老虎，她可以为了老虎踏上一切冒险之路，电影中通篇没有讲晓雪(宋佳)对老虎如此执着的原因，可是阳光(马丽)懂。

在孩子层面，这种懂是不用讲出来的，也是在那个纯真且质朴的空间里，语言表达不出来的，作为成年人，你可以解释成那是因为小孩子语言能力不足。

不过，这恰恰就是最原始的心心相印，不掺杂任何利益的，仅仅是因为我懂你，所以我想跟你玩，虽然我知道我也很渺小，但我愿跟你一起冒险，只是因为我懂你。

所以电影中阳光(马丽)冒着生命危险，只身冲进运钞车救老虎。

电影中的老虎，也并非真正的猛兽老虎，不过是代表超出自己认知的别人的珍爱。

成年人经常不懂小朋友如何在语言技巧匮乏的沟通中获得那么多快乐，而学会了太多太多所谓的知识技能后，快乐反而少了？

我们丢了纯真，丢了那份简简单单、色彩迷离、朴实无华的情愫，所以我谓之迷情。

作为想要出类拔萃的成年人，似乎总要洞见些尚未被发现的逻辑自洽的存在，才能引起别人的关注。

所以似乎大家都比赛着挑电影的毛病，方能显示自己观影的功底。

可孩子们不是，他们总是在学着理解别人的喜欢，来增加自己对世界美好认知的宽度，所以孩子们总是能在语言技巧匮乏的沟通后，快速产生高度的统一，统一的喜欢一样事物，统一的玩一个游戏，统一的树立一个假想敌，统一的快快乐乐、无忧无虑。

直到丑恶冲击到他们的完美世界，冲击得支离破碎，又被周遭力量强行捏塑成别人需要的形状，然后带着怨气学习批判世界。

所以，为什么要从成年人的角度批判一部童话改编的电影呢？

批判电影的逻辑？

孩子本来就没有学会成人法则中那些服务于权利的逻辑，童话电影当然可以不十分尊重自然法则。

批判电影的情节？

孩子的思想本来就天马行空，他们又怎清楚自己无缘由的奇思妙想距离现实有多遥远，他们又不需要为了生存向生活低头。

批判电影的美术？

孩子的感知中没有太多成人的美学标准，他们并不认为化了妆的妈妈会比素颜的妈妈好，还有可能认不出来，所以素颜出镜的演员也正是“孩子观众”们的需要。

人成熟之后，还请别丢了童年的自己吧。

成年人要承受太多的责任和负担，所以也请你在时常感到焦虑和无奈时，把自己放归到童年的美丽世界中去吧。

如果你能在思维放慢的深夜看这部电影，它将是一部难能可贵的优秀童话。

片尾曲《别把我丢了》，主唱张杰真是天使之音，听着听着就泪流满面，这正是渐渐消失的童年那个最纯真洁白的自己，心疼地发出最无助最惶恐的哭喊。

别把最好的自己丢了。