夜间小屋

十几年了都还没把女主带走，被女主老公各种愚弄欺骗。

死神后面各种花式表演，又是半夜冒充女主死去老公，又是搞什么镜像，又是月圆夜引诱女主到船🚤上去，到最后还是被女主逃脱，配不上死神名号啊，连个普通的鬼👻都不如。

……字数不够，重复分界线……十几年了都还没把女主带走，被女主老公各种愚弄欺骗。

死神后面各种花式表演，又是半夜冒充女主死去老公，又是搞什么镜像，又是月圆夜引诱女主到船🚤上去，到最后还是被女主逃脱，配不上死神名号啊，连个普通的鬼👻都不如。

其一，不可见之人就是死神其二，男主为瞒过，确定是瞒过不可见之人才想到的做出另一个屋子然后杀人，让死神以为当年漏掉的灵魂已经回归地狱。

其三，黑魔法的来历有点蹊跷，男主如何发现不可见之人也是有点玄机，而且那本平面图，中间那个笔画出的杂乱线头明显是有隐瞒东西的象征。

其四，男主应该前期或者刚死不久在那个世界依然还想帮助女主，但不知是去真正地狱了还是被不可见之人也就是死神彻底击垮了。

尤其留给女主的留言，虽然前期听的云里雾里，但结合那个不可见之人对女主的追杀后就明白了，应该可能是想让自己献祭那个死神让它放过女主，但好像没用。

其五，就是，女主挪走搬家，那鬼玩意依然会跟踪过去，而且最主要的是有它在身边好像喜爱女主的人都会遭到不测，不论主观还是被迫，很明显其中有死神在里搅和。

这死神真敬业。

其六，夜间小屋很有可能寓意指在去往真正地狱或者天堂灵魂所踌躇的地方，这个导演比较喜欢冷门东西，拍的东西也都是隐晦的。

一开始觉得夜间小屋可能不太表达清楚意思，但看完在综合女主的遭遇，就是在跟死神兜圈子啊，这个小屋有庇护的意思，夜间代表危险。

好了，这部挺不错，虽然没遗传厄运那种爆发点，但循序渐进的感情处理倒是增色不少，尤其最后死神在船里对女主的话语，更明显是在引诱女主自杀，因为它知道女主不会怕它了。

再有就是演员演技润色了这个干瘪的想法让它真正成为一部好的作品

中文水平差，实在不知道应该用什么词来替代标题里的grief。

其实有的恐怖片，如果你硬是拔高来看，你还能看出作者留下的证据的。

严格来说这部片子第一层皮是恐怖片，第二层皮是爱情片，第三层皮是人如何应对悲伤。

女主在丈夫死后的种种迹象，就算不是鬼片里，现实生活中也是可能发生的。

比如说：在至情至爱之人突然无故去世之后，首先会很困惑，其次开始在自己身上寻找问题。

举证：女主本身就有抑郁症，认为自己把丈夫给“传染”了。

很多人会出现不吃不喝不睡，导致出现幻听幻视，甚至有自杀倾向的行为。

举证：即使女主大部分时间看上去都不是一副瘫软的样子，但是很明显她是一直处于极度悲伤的状态中。

女主在办公室里以为自己只是眯了一会，但其实时间过去了很多，原本只是卖房子的广告搜索页面也变成了买枪，因为男主是开枪自杀的。

总是失眠，醒来以后却发现自己没有睡在床上，认为自己梦游（女主老公有梦游症）说回鬼怪的这一部分：女主渴望丈夫回来，所以甚至都不知道一直在自己身边的那个“鬼魂”是nothing假扮的。

我认为nothing是类似于死神，但不是恶魔的一个存在。

特别是欧美的恶魔会有很典型的拉丁文/古外语，有角或者蹄子，而且多半会引出一个神父或者跳大神的角色。

因为恶魔是可以除的，但死神这一类的只能躲（藏）。

它很早以前在女主17岁出车祸死而复生之后就一直跟着她，寻找机会把她带走。

但是却一直没办法把她带走。

似乎它只有两种方法：A借助外力（老公）B女主自己同意这就是为什么最后在船上，他一直用语言蛊惑她，也是为什么在上船之前都已经“物理伤害”（其实很有可能是梦，所以让她梦游自己上的船）把她打得那么严重的情况下，枪是放在女主的手里，而不是他开的枪。

其实很有可能它根本就无法再把女主拉回到虚无的世界里，因为男主发现自己布的阵已经无法欺骗到虚无了，只能献祭自己，希望女主能够平安。

这也解释了那封遗书的双关语。

当时女主还自言自语，safe from what?You are right 你是对的There is nothing 那里什么都没有/“虚无”在那里Nothing is after you 没有任何东西在追杀你/“虚无”在追杀你You are safe now 你现在安全了当然这个信的铺垫是当时她去的那个死后世界，就是nothing，什么都没有，一场虚无。

后来她在那艘小船上，问“虚无”，我老公去哪里了“虚无“回答她，你知道你老公已经完全消失了也就是什么都没有了，你什么都没有了（there’s nothing）并且这世界上已经没有任何东西对你而言是有意义的（nothing matters now）这对她而言，本来是让她觉得，活在这个世界上已经毫无意义了，因为死后也毫无意义，一切都是一场虚无。

但这也意味着她老公死的毫无意义，甚至以后被警察找到那些尸体的时候，她老公会变成一个畏罪自杀的变态连环杀人犯。

而且这个污名永远也洗不掉了。

所以她自己意识到了，这一切不是毫无意义的。

为她死去的丈夫，那些惨死的女孩，还有最后听到朋友的呼唤。

这些都在告诉她，即使在你的至亲离你而去，但其实你还是有其他的朋友可以依靠的。

那些可怜的女孩也应该拥有一个归宿。

而她也不应该再沉浸在自己的grief里。

这就是为什么最后她醒了，却不是把nothing给杀了，也是因为nothing不是恶魔。

而是心魔。

放在没有鬼怪恶魔的现实世界里看，也有可能是女主抑郁，导致男主出轨，甚至开始心理变态乱杀人。

女主发现男主杀了那么多人以后自己更不想活了。

但是依旧，这个世界上还有其他在乎自己的人，还有愿意奋不顾身来拉自己一把的人。

人还是得活下去，不要放弃希望。

你们都忽略了一点。

这个电影开头的很多镜头已经说明了，这个电影围绕这“梦”“镜中世界”梦应该理解为梦游，死掉的男主研究一些宗教迷宫建筑，这种建筑应该是困住心魔所用，男主尝试研究最后被引导自杀，女主疑心太重，老是觉得男主有秘密，湖对岸的房子也只是她梦游的时候才会出现，这个电影确实主题不是很明显，但最后其实就是女主对男主的思念，导致想尝试探寻男主走过的路，在小船上差点开枪自杀。

我是有过一次梦游经历，在网吧熬通宵睡着了，快天亮的时候朋友叫我走，我醒过来一直找鞋子，找了大概有10分钟鞋子，其实鞋子就在我脚上穿着，朋友也一直提醒我，但我还是要找鞋子，我那时候以为起床不穿鞋子怎么走啊。

这是睡迷糊了，那段时间天天网吧包夜 白天上班打瞌睡，导致精神紧张，出现这种幻觉。

这也是我能理解女主的原因之一。

10月更新：因为最近一直在改论文，所以没有时间上豆瓣。

但是有朋友告诉我影评被别的公众号抄了，心累。

我不反对各位转载借鉴内容，只要注明出处就好。

抄了的公众号希望注明一下出处，码字不易，万分感谢🙏。

————-——————-——————-——作为一个资深恐怖片爱好者，在等待了漫长的一轮又一轮的lockdown之后，今天终于去了电影院看一个内容形式尚可的恐怖片，夜间小屋。

电影里有些细节都很有聊头，但是惊奇地发现这个电影还没有影评，所以今天晚上闲来无事就来聊一下夜间小屋。

希望大家跟我一起讨论啦！

介个电影揉杂了我最喜欢的宗教/邪教元素（比如说出现的迷宫以及巫毒娃娃），并且用了大量的意像来表示女主角现实与意识世界来回切换。

电影里有意无意出现的意像却让我细思恐极，只可惜电影本身剧情十分简单，并且其不是有机的建立在一个完整自述的体系之上。

这也是现在大部分宗教/邪典电影的通病。

导演本人David Bruckner （大卫布鲁克纳？

)上一部电影“The Ritual”（仪式/豆瓣译：黑森林），也是类似的电影，风格十分统一，美中不足的地方也都十分相似：即没有过多的展开local folklore（传说/民俗），有趣的地方都是浅尝辄止。

让人有隔靴搔痒的痛苦之感。

但也可能是由于人类本身对于未知世界的了解知之甚少，想象贫乏：无神论者不相信地狱与魔鬼，有神论者难以目睹与经历神迹，不可知论者无法理解和探索未知。

所以大多数人关于神秘学解释都是基于自己对于这个世界理解，虽然穷尽想象依然十分浅显普通，所以只能点到为止。

题外话：我之前的影评有被人吐槽中英交杂有卖弄之嫌，我理解这种感觉，我在尽量避免这种写作方式。

因为我阅读的资料与平常的写作都是英文法文，看的电影也都没有字幕与配音，所以有很多词不知道如何贴切的翻译。

有时候翻译了一下觉得与本身的意思相差甚远，感觉有可能误导阅读的人，所以大部分我不知道如何贴切翻译的内容就直接放上原词并且括弧里写上翻译的中文。

人名一般都不会翻译，因为其他人的影评可能用不一样的字，为了避免歧义就不翻译了。

—————————因为这个电影非常的新，所以电影截图格外的少。

我尽量在预告片里截图放在这里，来表达一些关键论点ToT——————————————————————————————更新一下新的细节—————————————关于女主梦游，我印象中是女主车祸之后就有了，但也有人说是男主死后才有的。

我真的记不太清了，所以有机会看第二遍之后会更新关于这个的内容。

剧透警告⚠️0. 故事梗概为了不过多剧透内容，这里就简单介绍一下电影主线。

女主Beth在经历丧夫之痛后，自己的湖边豪宅出现了一系列每一个恐怖片都会出现的灵异事件：比如说莫名其妙的敲门声，即使一个人在家楼上楼下也会传来诡异沉重的脚步声，每天早上起来发现自己没有安稳的睡在床上而是在地上，在沙发上等等。

Beth在整理自己亡夫遗物的时候发现建筑自己房子的手稿里不仅有自己的房子还有一个镜像的手稿，一个本关于Caerdroia（威尔士folklore迷宫一种）和邪教崇拜释放黑暗力量的书。

此时的Beth心中已经开始打鼓，感觉曾经的枕边人已经变的陌生：一声不吭的自杀，留下莫名其妙的纸条，还有如此令人费解的遗物。

一天夜里女主在与疑似Owen的鬼魂接触后，登上了亡夫自杀的小船，到达了在湖对岸的森林里发现的镜像的房子，并且看到了亡夫还在时与像自己的女人接触的幻想，由此便正式进入了“镜像世界”或者“里世界”，一轮红月挂高空。

最后在一些列事情之后，发现丈夫杀死了很多个像自己的女人，而自己以为是丈夫的鬼魂却并不是丈夫，事情逐渐失控之际，女主发现自己又在丈夫自杀的船里，与疑似丈夫的鬼魂面对面。

最后在在红月高挂的里世界里，女主放下了手中的枪，解脱了自己。

现实世界里的自己在朋友的帮助下醒了过来。

1. 你所爱的鬼魂不是你爱的鬼魂看完电影之后很多人最大的疑惑就是长期在女主身边的鬼魂是不是她的丈夫Owen。

不是。

自始至终都不是她的老公。

而这个东西究竟是什么，电影没有说的很明白，但是告诉了它怎么来的：在女主跟她好友交谈的过程中，女主透露她曾经在一场车祸中有过一次长达四分钟的濒死体验。

在这次长达四分钟的死亡里，女主并没有看到大多数人希望的听到的或者听说过的“tunnel experience”，即隧道体验。

她没有走过长长的隧道，没有隧道前面的光，没有温暖寒冷，也没有声音。

她所看到的/经历的只有“虚无”，即“Nothing”。

这里的”Nothing“可能不是我们所理解的nothing，它不再是个普通的名词而是一个特定的东西或者“人”或“物”，所以为了区分我大写了首字母。

在这次濒死经历之后，女主就有了梦游的习惯。

虽然电影没有讲女主究竟是怎么梦游的或者梦游时发生了什么事情，但是结合后来剧情，可以判断女主的梦游不是简单的梦游，而是那一次死亡之后，女主经历的虚无“Nothing”在召唤自己回去，死亡并有放过女主，并且逐渐带走了她的丈夫。

丈夫自杀时留在的纸条简单晦涩：YOU WERE RIGHT. THERE IS NOTHING. NOTHING IS AFTER YOU. YOU ARE SAFE NOW乍一看好像是丈夫在宽慰自己，但结合电影前后文，这个纸条更像是一个通知，借丈夫之手很有可能来自于Nothing本thing：你关于死亡的理解是对的，那里只有Nothing，Nothing一直after you（一直在追逐你）。

而最后一句“you are safe now”，可能是来自于Nothing的嘲讽，也有可能是丈夫死后以为骗过了Nothing所以告诉她她现在安全了。

并且连最后女主都发出的灵魂拷问“safe from what？？？

”但是结合电影里一直出现的在女主生活中，由生活物品构成的人形形象，毫无疑问的，女主濒死体验从死亡那里带回来了不可知的东西，并且这个东西一直想要带走女主并且直接导致了女主丈夫的死亡。

女主身边的怪事并不是由女主以为的自己的亡夫造成的，而是一直追随她的Nothing（或者别的鬼魂）。

预告片截图。

人形形象

预告片截图。

人形形象2. 你以为出轨的老公其实可能hin爱你老公出轨了吗？

我觉得可能没有。

显然老公一早就知道了女主梦游的毛病，并且最后发现了她不仅仅是梦游而是跟她上次的濒死体验有关系。

所以老公在建自己的房子之于，还特地建了一个镜像房间即“reverse floorplan”。

除此之外，这个房间的设计也很有趣，一扫而过的镜头并且结合她老公看的书“Caerdrioa”，这个房间很可能是按照这种特定的迷宫来建的。

而迷宫的中心就是他献祭给Nothing 的地方。

当然这个迷宫也有人说是困住邪灵的地方，我觉的这种说法没有错。

但是我觉的这个房间的用途显然远远超过于此。

不然没有办法解释丈夫为何半夜带人过去，在哪里杀掉那些长得像女主的姑娘。

而且如果这个这个地方真的只是是困住Nothing的话，那显然是失败的。

否则丈夫就没有必要杀人，而Nothing最后也不会跑出来干扰女主了。

所以现阶段合理的解释是，这个屋子是丈夫结合迷宫给Nothing建造的，并且在这里给nothing达成某种协议或者欺骗nothing（杀死别的女孩来保全女主），最后男主也被nothing的蛊惑下自杀了，nothing出来直接找女主了。

源Wikipedia，Caerdioa迷宫并且虽然电影后面有很多篇幅花在了渲染老公出轨，但结尾告诉了我们老公应该是为了骗过Nothing而故意找像女主的人，带她们到镜像的房间里，最后杀死了她们。

丈夫可能希望由此来骗过Nothing，让它放过女主。

然而最后一个为什么女生Madelyne最后为什么没有死，可能是老公对于Madelyne的真诚动了恻隐之心，一阵道歉之后，把她送回去了。

也有可能是Nothing操控/或者与老公达成了协议，必须要献祭一个与女主相似的人来来换取女主的安全。

但最后的解决都一样，因为男主放过了Madelyne，自己在红月高挂的“里世界”或者“镜像世界”里，被Nothing带走了。

镜头里一扫而过了一本被老公标记了的黑魔法occult的书，里面可能提到了一些细节，可惜电影闪过的太快，我没有来得及读。

如果有机会二刷，会补充到这里。

预告截图，floor plan以及reverse floor plan综上，女主以为出轨了的老公其实hin爱女主。

3. 迷宫，巫毒娃娃，以及红月高挂的“里世界”

来自Knosso的银币，后刻传统的7-折迷宫（Labyrinth）图源：WikipediaCaerdioa迷宫是一种源自于希腊神秘学里的7折（7-fold）迷宫（labyrinth），但它是一种传统的威尔士（Wales）folk culture。

在威尔士，牧羊人根据希腊的七折迷宫创造了Caerdioa，并且它的中心一般都在一个小山丘上（hillock）。

人们在这个构造里进行一系列祭祀活动，在迷宫的中心（hilllock）上向神灵跳传统的舞蹈（folk dance）。

导演借用这个民俗溶到了电影里，所以我猜镜像房间的中心即Caerdioa的中心，也是向Nothing奉献的地方。

它可能是为了欺骗或者困住Nothing，这样的推论与我的并不矛盾，但我认为这个房间的作用远远大于此。

The Louvre Doll, pic credit:the oddment emporiumThe Louvre Doll（巫毒娃娃？

）也出现在了电影里，即那个插满钢针的小娃娃。

The Louvre Doll发现于公元四世纪左右。

它的特点就是泥塑的娃娃插满了铜针。

下图是出的 the Louvre Doll，是不是像极了电影里的那个。

The Lourvre doll一般是女性身体，上面刻有铭文，并且用13跟铜针扎着。

它的作用也是跟邪灵交易有关，祈祷神能够加害于他人。

一般这个小人就是想要被加害的人。

这个朴素的愿景跟古代中国的厌胜之术有异曲同工之妙。

扎小人下诅咒这种原始朴素的民俗活动真的是世界大同。

佛雷泽的《金枝》里也非常详细的论述过这种由共情产生的交感巫术的起源。

不难想到导演会想要在电影里融合 the Louvre Doll。

镜头一扫而过的那本书里应该写到了如何向dark force祈祷，大概需要用到这种the Louvre Doll。

而究竟这个doll的用途是什么，电影里没有交代的很清楚（除非是在那个一扫而过的镜头里的书里）。

按照传统意义来讲，这个小人象征想要让神灵加害的人，所以这个小人象征着“Nothing”？

但也可能导演只是用它做一个媒介，一个电影手法来渲染超自然恐怖的力量（因为这个导演喜欢揉杂各种元素，所以有可能他没有深究这些元素究竟是干什么的）。

另外，在一篇采访中，编剧也说这个doll也同时是为了致敬另外一个上个世纪经典的恐怖片系列鬼吃人（the hellraiser）所以才用了这个娃娃。

鬼吃人出现在1970s，是一个世界观及其宏大的恐怖系列作品，这个经典的地狱使者的形象给成年后的我一夜又一夜的噩梦。

鬼吃人塑造了完整的利维坦地狱，每一几何都有严肃的宗教隐喻。

当年的特效虽然简单，却不妨碍导演跟编剧几乎触及到了人们对于未知realm （空间领域）想象的天花板。

即使现在也能激起人们对于利维坦或者未知demension的无限想象，十分有借鉴意义。

但是就如同其他David Bruckner 的电影，这些有趣的细节并没有得到很好的讲述与挖掘。

The Hellraiser 1970 screenshot最后关于红月高挂的“里世界”，这一出场景让我联想到了很多作品，也是全片最让我细思恐极的地方，即如何才能分辨你所处的世界还是你所熟知的世界？

“里世界”这一概念我借鉴了寂静岭里的三重世界观。

再本片中，女主经历了二重世界，也是我们熟悉的二元论。

表世界有早有晚，也是女主生活的真实世界，而当女主在夜里登上那条死过她老公的船，慢慢驶向湖对面的镜像房屋时，天上的月亮逐渐变红，也预示着女主进入了“里世界”。

在这个世界里，女主看到的房屋号码是相反的，而最重要的一点，在这个世界里，她与”Nothing“（很有可能还有其他的死掉的女孩子的鬼魂）共存。

这个世界也很可能是女住梦游时的世界，也是她与她老公决定生死的地方。

她的老公在里世界里，被Nothing盅惑，饮枪自尽，所以严格的来讲男主并不是自杀，这也是为什么女主在跟他的朋友讨论时，一再说自己老公没有一丝抑郁或者自杀倾向。

最后同样是在里世界里，女主坐在船上放下了枪，回到了阳光明媚现实世界。

而在她朋友看来，她是从自己的梦游中醒了过来。

关于里世界的一些问题：里世界一直都是镜像相反的吗？

是的，无论是谁创造了这个空间，这是人的“内我”与虚无死亡共存的世界。

一切都与真实世界相反，这一点在女主第一次到达里世界的时候表现的很明白。

很有可能是Owen根据神秘学建造出来的镜像房间联通了表里世界。

里世界一直都是夜晚吗？

maybe。

这一点电影没有交代的很清楚，但进入里世界的标志是天上的月亮逐渐变红。

里世界谁都可以去吗？

大概率不是。

里世界如Beth濒死体验+Owen的神秘学的镜像房间创造的一个独特的空间（demension）。

这个次元壁的壁垒并不会对所有人打通。

只会对她们自己，以及被Owen杀死的女孩子们打通。

就如同平行宇宙一般，是我们无法进入到的另一个纬度。

这种二元论的设定特别让我细思恐极的地方是它难以证否。

你如何证明你生活的世界还是你曾经的世界？

不知道你何时做了何事就进入了一个只有你进入的平行世界。

虽然一切看起来确实跟曾经的世界一摸一样，可是从曾经的世界来的人有且仅能有你一个。

就像《1Q84》里，在无视出租车司机如宿命般的忠告之后，跨过高速栅栏的青豆，从自己熟知的1984年进入了1Q84纪元。

“Q”表示“question”，自此她的世界变得似乎一样但确实彻底不一样，天上的月亮也一分为二了。

又像彗星划过的那一夜里，无数个平行宇宙开始交叉，一群人再也无法回到原本的那个世界里了。

图源IMDB，the night house；象征着里世界的红月以及进入到里世界的女主在与虚无摸脸—————————————————更新—————————————4. Nothing究竟是什么看完电影之后所有人最大的困惑的就是那个追着女主一家人跑的究竟是什么东西。

现在看来有几个热门讨论：1）一个恶魔/邪灵/鬼魂；2）自我的depression；3）nothing即Nothing。

Nothing是一个恶魔/邪灵/鬼魂这样的推断是很好理解的，毕竟女主的家里发生一系列不可描述的奇异事件，比如说音响自己打开播放，莫名其妙的敲门声等。

但是这些都是恐怖片里的老套路了，他们有可能是真的，也有可能是女主自己出现的幻觉。

可是电影后期出现了所有恐怖片里都会出现的鬼的实锤：鬼抓头，鬼拖腿，鬼撞墙（镜子）等。

一般恐怖电影里（比如说招魂宇宙）都是靠这些套路来表示鬼/超自然力量真的存在（前期精神病，后期鬼打墙）。

所以这个电影也不例外，我觉得超自然力量是存在的。

Nothing也讨论成是一种隐喻，象征着女主一直以来（或者车祸之后）出现的，一直在女主心里的暗黑面，是一种depression。

并且这种负面能量也影响到了男主，最后导致男主自杀。

这个推论其实十分有趣。

但有些人认为电影其实没有超自然力量，而一切都是女主depression引起的，一切都是女主幻觉，我觉这个推论是不对的。

镜像的房子，死掉的女人，巫毒娃娃都是真实存在的，并且后期女主也确确实实被一种力量影响了，所以不可能是这些只是女主的幻觉。

对我而言，我更倾向于所谓的nothing就是Nothing。

这种理解其实结合了第一种与第二种，它并不是不是我们通常而言的恶魔/邪灵/魔鬼。

我之所以这么认为是因为导演跟编剧很显然没有很用心的往上面靠。

比如说Hereditary（遗传厄运）里，有大量的细节来证明那个异常的邪神是所罗门72柱魔神里的恶魔Paimon（比如说仪式，水滴，骑骆驼（一说，马）的的人）。

但是夜间小屋里，显然导演没有费心思拓展这个点，所以我不倾向于将夜间小屋里的超自然力量硬靠在任何一个恶魔/邪灵/魔鬼上。

所以所谓Nothing，我觉的它是一种真实存在的，对于女主跟她的老公产生巨大影响的黑暗力量。

它可以是女主长期以来抑郁的隐喻，但同时也是女主在短暂死亡之后带回的一直不可知的东西。

而这个东西一直在召唤女主回到死亡，回到虚无之中，Nothing可能就是死亡本身。

但是就像我之前说的，这个导演很喜欢用各种意象来表示一些超自然的力量，但他的问题之一就是大多数的元素都是东拼西凑而来，不自成体系，并不是一个有机的宗教/folklore体系，所以无法深究。

比如说他上一部电影the ritual（黑森灵）也是一样，电影依靠于北欧传说的古老邪神，但是导演止步于此，只是靠它讲了一个自我救赎的故事，看的让人精神瘙痒难耐。

所以这个导演的作品也都在6.5左右徘徊。

但是在恐怖片里，这样的手法也让人理解，毕竟只要你看完感觉到被狠狠的吓到了就足够了。

但是一些电影确实在这方面做的很很好，比如说遗传厄运，比如说九道门，比如说完全自我架空描述的养鬼吃人等，它们的故事以及元素都非常的统一自洽，看完之后让人意犹未尽，深究之后让人身上有一丝丝凉意。

————————————————————————————————————————电影本身有很多地方值得被细细挖掘，可惜导演都浅尝辄止。

但是这个电影依然是一个有观赏性的恐怖片。

尤其是在片荒的2020-2021年ToT。

刚看完一遍难以抚平心里长期没有进电影院的激动，所以写了很多，有机会二刷会补上关于“一扫而过”的关于occult的内容，想到别的也会陆续更新在里面。

也希望大家跟我多多交流啦。

最后祝大家（almost）post pandemic万事顺利！

：）P.S. hin多人都让我推荐一下好看的恐怖片，在此我要好好安利一下马凯导演的《中邪》。

纯纯的中式恐怖，虽然制作粗糙但是近几年把我吓得不轻。

西方世界的恐怖片虽然有趣，但是很少能引起灵魂深处的共鸣。

中邪做到了。

它呈现了我最原始最害怕的噩梦之一，仿佛一个精神疯癫的人在我耳边低喃街里街坊最丑陋的秘密，并且最后无法自救的成为了故事里的人。

就像童年躲在被子里看故事会里骇人听闻的故事，或者跟盆友家人热烈讨论这个这个未知世界的另一面，这样的时光短暂且漫长。

十分期待马凯导演下一部电影，也希望这类型的电影能够逐渐开放，给我们一个能在燥热夏夜里被惊吓到一身寒意的机会。

某种程度上符合了最近女频网文中流行病娇男的这个文学现象。

玛丽苏文就是普通女性幻想欲望实现的故事，而病娇男就是普通女性为了解决“霸道总裁不可能无条件爱上平凡的我”这个逻辑硬伤，而创造出来的新一代工具人，负责为女性提供无条件的无穷无尽的爱与关注。

这个片子就是在从这个角度去做了一个女性视角的书写。

如果你把故弄玄虚的部分去掉的话，故事就是这样一个框架：病娇男主被外力人为赋予了对于女主无穷无尽的爱欲，而这种爱欲也就成了束缚他人格与悲剧命运的源头。

病娇男为了自由就必须杀死女主，但他又因为这种强加的爱欲而无法对女主下手，于是只能引诱并杀死其它的女性来满足自己的内心需求。

但这一行为某种程度上又成了对女主的维护，因为它在事实上铲除了所有与女主争夺宠爱与关注的竞争者。

于是女性的欲望就构成了对病娇男的双重囚禁，第一重就是男主为了女主而杀人以及自杀；第二重也就是那个对女主充满欲望的怪物，因为这个怪物才是女主存在的本质：即女性对于无条件的需要的渴望。

这两重囚禁在故事中也就物化为两座房屋：一座房屋是对女主的保护；另一栋房屋是对女主的“无害”的迫害。

女性不会在这个自虐式的故事中真正伤害自己，所以女主也就理所当然地放下了枪。

但这无疑是不美的，所以不推荐。

10月4号李子：稍木讷，或最近回家待的时间长而变得木讷。

有一次，对方是位村野老妇，递过来芋头，那个时候他正像屏幕前的观众好心做简介，所以只用手动了动叶子，这就难免会到根，捋至根那土就基本给刨出来，那时老妇正也锅腰，脸冲前边一大块野烂草地划拉划拉土里芋头，回头就见他，可能听见他喋喋不休，可能压根就没听，但见她眼中他一脸唯唯诺诺，就让给他，说拿去，都拿着。

嘴里揣进土块，嘀咕不清。

他这边先怕了，每次说不就是五个，一连就是三次。

最后在屏幕上，是他拿手推老妇，字幕有——不不不不，不，我家里有（其实家里没有）。

肤白，现在留遮眉头的刘海，有时梳上去，大背头，那时脸显大而方，面相顺眼，几乎是聊斋秀才型。

李白：高大、漂亮、洒脱。

眉黑长发，从头顶梳成把子倒下，和四面八方过来的散发相映成趣。

脸白体长，眼神留人，温暖。

看长了有一种他正在想张开双臂，扑到屏幕外头抱你的幻觉。

然后他不管你当时什么想法，喜欢不喜欢，或说他有一种神情他正知道你只要一看他有了这种时间，你就是他怀中物，并不厌烦，你整日找的一面之缘的人在他这儿有了慰藉。

他能有不让你感到这只是替代物的本事，是谁就是谁。

他才开始出现时并没女朋友，后来在和出这种短视频的一个公司长时间合作后，终被位观众都看出她在不遗余力追他的圓脸女士捕获。

以后再次出现在人面前的，无非是恩爱，再不俩人吃饭前，女人光看，守门外，或听动静，他洗菜，他做饭，女人累了，过来逗他，俩人上拳上脚，打情骂俏。

溥仪：非常高大，但比例不调合。

身子从腰格外让人看着在坠，无时不刻下坠，堕到大腿，特别粗壮，他还好展现，于是在街上特别是后身，像头很大很长的驴在拉着什么，头先到，屁股到那双大脚，都在沉诉苦重。

酷爱健身，腹肌、美肩都有，没女朋友。

有一次他说他为个好视频而花重金买间别墅服务，空荡荡，除却整体厨房，都是黄色，那是木头，没有家俱。

但一次后就又回到墙上掛过气欧美女星，掉下个袖子的衣掌架子的旧屋，门还是关闭。

一年间，他有时表现狂燥，观众认真的问题都被他骂着回去，换上狂笑，接着收回，到后来，往小镜头前喷吻，炎龙一般，脸红鼻赤。

锋子：一脸沧桑，深沉有致。

去过印度，潜过海水，陪女网红，特别文静特别性感的女人到游艇上喝拉菲，看浪头远山，回忆半苦往事。

后边俩人悄议锋子之所成为锋子之正之纯，前者依旧立艇头，昂首迎风，潇洒有度。

问他人生问题的人很多，他都一一耐心回复，脸上冷静之至，像是到了另外一个安静的小岛，吹着深蓝的海风，太阳不冷不热，撒遍全身。

他师佛般排解难题，面红但不凶，一头茂盛绽开的浓发，拨墨山水气势。

偶尔套用特别好笑的说法傾刻间化解来人问责，且使对方心服口服，且使屏外人睡前微笑。

他有男性缺症。

杨子：年近40，有儿有女，有妻有房，偏爱旅游。

期间妻子和杨子会首，并没太大激动，杨子热情如故，带儿带女走沙漠，吃扒饭，上夜灯璀灿的酒吧，看灯光陆离的街道，然后四人或五人或六人沿着各自黑影子，有高，有细，有矮的，有小的，有更小更细的，都不说话回来。

然后他一个人，继续朝南，朝南以外的南，或北，或就是蓝天，就是高山，哪怕有一天还是他一个人，骑着个摩托，嘟嘟嘟嘟，巅沙颤泥，飞迹湮灭了，他就像是滋润大地的一颗甘霖子，没怨望，根本没任何怨气。

身形是未婚小伙，见人热情四溢，情怀倍致，以前见过的以后还要邂逅的，都把能写下名字的记到个小本本上。

有一回，他记着，他惦着十年前这天走到这条路上偶然踫到的朋友，十年后竟找他，还是这地儿，对方平淡地笑，他笑着，唱合着。

逆流而上回家路，屏幕滾了行字：知交半零落。

10月15号我想了半月，还是这个创意，让上述五人去野餐。

这无疑让人倍感振奋。

见李白的美，见李子的腼腆，见锋子的苍，见溥仪的劣，见杨子的超脱。

到成一堆，那是神仙汇合，众神归位。

要实现还要有提前通知，协调，这里边仍可以会有波折，比如可能锋子并不愿看溥仪，看不慣经验前于经历；也许溥仪怕他，但又不能好好管稳自己嘴。

比如可能，李子和李白见面，俩人都开始产生小于半厘米的窘，都互相自谦，李子也可能想看李白高大体子，而这也正是他的困绕，很有可能他至今未婚的原因会特别囧地提前展现在他那又白又大的秀才脸上。

这就剩下一个杨子，哦我差点忘了个人，下边这个人能和他对撞，但可能相不融合，不是看不起，是质地差。

宁子：年26，一头晃晃闪闪向天长的黑密头发，常年罩到蒙了一年祖国最边缘尘土的个帽子里。

26前被人騙，60万创业基金，被女人騙，二年后掀人空屋，送过外卖，半年后失败，干过工厂……几多年后忽然想自己成年时愿望，如果过下十年，二十年，腿老心累，永远实现不了的骑车巡国。

一人，一车，一篷，从广东一路到西藏，到新疆，见沙漠，见蜥蜴，到信号塔支帐，中秋节在无人区煮松花鲤，国庆节在沙漠地带早睡。

曾入伍，打包时间短，活俐嗦。

有一回他停下看草地上放羊的一个老人，老人交谈半天问他有媳妇么？

他听做师傅，实际老人口音非常清晰。

他连问回去师傅？

师傅？

我没有师傅。

口音温柔，老人最终问他你不累么？

他还是回答温柔。

有次市区露营，一个特别调皮的男孩子放学不回家，说想骑他车子玩玩，他也答应，期间只是看他。

11月3号或5号等等，导演。

我已联系了四人，他们都答应，但还稍得等一人，他此刻正在上海，也就一周，都能聚齐。

但是我在这块时间又看了其中俩人的视频，发现也许有些看法有偏頗啊。

杨子一个人坐在房车最靠左边门的长沙发里，由这里可以观测到一个有绿树，有公共厕所完备的房车露营地。

他十分认真地在观察，眼神集中，双手平稳放在搁板，一阵很轻很轻的说话声开始：我现在，啊……对，又在看一些特别好玩特别有意思的人和事儿。

你们……啊！

我听见了，也想看，对不对？

先等会儿啊。

我啊，我最爱干这种事儿，有一些特别有意思的人，我这一看就老长时间，你比如，那个老哥，我看他已经有20分钟了已经，他就在那干一件事儿，擦车，擦车，什么也没干，我看了他，啊……我想想啊，得有怎么得说，有20多分钟了……杨子继续小声喋喋不休着，眼神非常留恋，时间静止了，杨子很可能能在此地待上半年，他正沉浸在这种感觉之中。

李子那天视频最后在自家后院田地走，那时天上下来晚霞，他往前走一格，桔色的光退一格，潲到他头发根儿，那里就金色的，然后再过来，他鼻子没了，一片金光。

镜头由下方上推，庄严中几个树冠，绿婆婆的，撒下啵铃啵鈴的碎叶声。

看到有槐叶，有梧桐，有樟树。

在李子脸经过后摇着。

李子模样从容，放开了，沐浴在金光之中，说的话中心意思是你们现在看到的粪水是我曾吃进去的，然后有我家的洗澡水，洗漱水，所以就不臭了，以后长的菜也是更香，所以得出结论这粪也是香的……啊！

……他冲着金色的像由池塘里反出的霞光，仰着头，不是叹的啊字，他去除了经常可以从他嘴里听到的叹息声，单纯的啊的整字。

那一时刻，导演，真的，我看到陶渊明了。

这是今年质量比较高的一部惊悚片，悬念一直保留得很好没有半途泄气，这是最难得的。

因为没有看到太让我满意的解析，所以自己试着来理清这部戏的剧情。

以下剧透提醒先说几个重要的点：--- 黑暗力量（超自然）真实存在吗？

个人认为在本片的设定里是存在的，这不是一部装神弄鬼的纯心理片。

影片最后20分钟交代了很多信息，其中最重要的一条是这个像女主亡夫的“鬼”是当年车祸后就跟着女主的。

我们可以把它当作类似死神、死亡之类的存在，毕竟死后皆虚无。

这也跟女主车祸心跳停止4分钟的所感受到的“死后的世界”一样，There is nothing。

Nothing可以看作死亡本身，或者死神或类似阴差的东西。

创作者可能觉得直接用Death（死神）来表达太直白俗套了，所以故意赋予其一种不可名状的气质，和黑暗力量特有那种渗透式的压迫感。

但本质上还是一个《死神来了》的故事：女主在车祸中就该死去，死神一直耿耿于怀十多年了还想把她带走交差。

--- 死神或Nothing为什么不直接把她带走？

本片的设定应该不是那种恶鬼索命那种套路，即黑暗力量或死亡是不可以具象化对人进行攻击的，也没法用隔空取物或天降制裁之类的物理攻击等，这样才能解释男主人所做的一切。

它的办法是控制人的意识，或者换句话说让人沉浸到所谓的“里世界”中，一步步的引导或控制人类做出某些行为。

这里影片有一个点被很多人忽略了，就是女主和同事们关于梦游的讨论，一会再继续展开讲讲。

--- 迷宫和巫毒娃娃的作用这些在女主收拾丈夫遗物中发现的神秘学书籍里有解释，已经很明确了，甚至男主人还写下“Trick it” （骗它，戏耍它）这种明示。

从书中看到，镜像迷宫是可以削弱黑暗力量的debuff，即在迷宫的结界里，死神无法辨认它一直追求的目标，也就有了男主人为保爱妻杀一堆像女主的npc，然后骗死神以狸猫换太子的套路。

（“He tricked you.” "For a while."）这里我想重点讲讲我对巫毒娃娃的理解。

首先我们要了解的是，巫毒娃娃使用的人和施法对象都应该是人类，即人不可能用娃娃去诅咒死神，更不可能是所谓献祭的祭品。

这种“扎小人”式的施咒其实看多了恐怖片都不陌生，“对象“”为人应该是大家的共识。

那么，是谁对谁施法呢？

个人认为，巫毒娃娃大概率是男主人对“类女主NPC”的施法，即扮演一种蛊惑被杀女性的作用，使其看不到她的处境。

仔细看你会发现，娃娃的双眼有明显扎了两针，我猜测是蒙蔽双眼的寓意。

那么为什么杀人还要蒙蔽别人，催眠别人呢？

原因就是，男主杀人的地点并不在他自己家，而是树林里的镜像房子。

虽说是镜像房子，可在现实中它是连毛坯房都谈不上的一个几块木板搭成的违章建筑。

结合邻居说的是在树林中碰见男主人和其他女子，以及男主人很爱女主更不可能让她知道杀人骗死神的事等这些信息，我们就可以推断出杀人地点不是自己家而是树林。

那么，是心多大的女人，才会跟不太熟的男子去“钻小树林”呢？

更何况男主人就一定将那些女性搞到手吗？

再帅的男人也会有女的不喜欢不care的吧。

所以，男主人要完成杀人骗神的计划，就必须依靠某些神秘力量，对挑中的女性下咒，类似于女子会无限喜欢他言听计从，或者蒙蔽心智将木板房幻觉为镜像里的原装房子。

比如最后一个没死的npc，她说的到过这房子可能是对面的镜像房子，只是当时被施咒了看不出来。

如今男主人已死，咒大概率失效，而且湖边别墅区就这几间房子，所以到现场看到相似的，理所应当地认为彼房是此房。

--- 关于梦游的讨论本片名为“The Night House”，所有的镜像穿越和灵异现象也基本出现在夜晚，很明显是和睡眠这一主题有莫大关系。

在女主前几次发现异象时，都是以第二天白天惊醒所结束。

然后她在酒吧里和几个教师朋友聊到了意识和身体机能的问题，意识清醒而身体动弹不得俗称为“鬼压床”（忘记片中的专有名词是什么了），身体机能活跃而意识不清或被潜意识所控制则就是常见的梦游。

女主表示自己的经历比较像是在梦游，即有类似潜意识或者能控制人意识的事物在推进她所看到的异象，而且不止单单的做梦，因为醒来又些许活动的痕迹。

所以这个黑暗力量或者死神，它影响人的方式就是通过潜入人的意识，进行对话、诱导甚至控现实活动。

上面提到在设定中它是无法直接杀人伤人的，所以潜入人的意识是最有效的方式，而人在睡眠时是防备最轻、最容易任由意识放飞的时刻，即梦是无法或很难被自己控制的。

所以死神选择在夜间降临到梦中，不止女主，之前的男主应该也是在梦中跟它对话，从而猜测出它是死后世界的Nothing、死神，进而开始剑走偏锋学习神秘学知识杀人骗神。

要知道两人刚住到一起时，男主人渐渐开始有梦游的习惯。

最后解密的时候，死神说：我让他把你还给我，但是他不肯。

而这一对话所发生的场景也应该是男主人的梦境中。

如果女主的体验是类似梦游，那女主经历的被飞在半空扭曲身体的现象是真实经历过的吗？

很明显不是，因为如果可以直接动手，女主也不会多活了十几二十几年。

以类梦游经历来解释这一切的话，就是飞起来等不是发生在现实，而是发生在梦里，意识里，里世界里的。

而部分打斗痕迹，则是类似梦游，女主在不受自主意识控制的情况下自己把头撞在镜子上的。

虽然我认为在片中超自然或死神是存在的，这不是一部装神弄鬼的表面有鬼实则发疯的国产恐怖片，但从另一面看，大家也可以站在心理学和精神病学方面来解读部分剧情。

即这个黑暗力量，是象征忧郁症等心理疾病，所有的异象皆为发梦或者精神层面上被病痛折磨的过程，然后女主通过自身努力和朋友扶持下战胜忧郁症或心病的大结局。

我觉得吧，导演编剧是有点结合这方面的东西，但肯定不是单纯的纯心理推动剧情。

你要硬讲也讲得通，可是我不太喜欢这种解读。

一来惊悚片以精神病为最终解释权会有点没劲，二来是这个病潜伏十几二十年，还能传染到老公发疯杀了半打女路人就有点牵强了。

--- 最后说几句不知不觉写了一堆，也基本涉及了剧情的讨论点，所以就不写剧情概况了。

最后说说自己的观影感受吧。

首先是节奏很好，剧情发展循序渐进，慢慢推进到结尾解密的高潮，可谓一气呵成。

也没有太多莫名其妙的jump scare，惊悚感是建立在诡异氛围和悬念上的。

（这点我个人非常喜欢。

恐怖片看多了基本看什么都不恐怖了，所以我越来越欣赏能够构建诡异氛围的片子，比如像柳条人，仲夏夜惊魂等带点邪教味奇奇怪怪的更有玩味） 然后视觉上也有亮点，比如屋内柱子轮廓跟背景阴影所形成的对称人影。

当时刚看到这一幕时，我是按了暂停的，像发现了一个彩蛋般兴奋，准备截图夸自己眼真尖，能从焦距都没定好的这幕场景发现它。

结果三四秒后定焦了，左边这个人影动了。。。

有时间再二刷。

女主脾气不好，对老公态度较差，老公积攒了很多压力无处发泄，又舍不得杀老婆，就找跟老婆长的像的人杀，然后藏尸在还是框架的小屋。

女主发现后不想承认老公是变态杀人魔，所以后边梦游编造了一个老公杀人的理由:是为了爱她要保护她。

全片现实中没有任何异常情况发生，所有怪事都是在女主梦游状态下，而精神不好的人也很容易受到暗示。

她发现神秘学书之前，梦游内容跟镜像什么的根本毫无关系；而发现7个女人照片、神秘学书、房子图纸、诅咒人偶、尸体后，梦游内容也跟着一一对应，很稳定，梦游内容从来没有超前发挥过，从来没有梦到过还没发现的证据。

所以怎么看，都是一个精神病自己想出来的。

利用房屋内部装潢和视觉错位制造人形轮廓，这个概念很有意思。

可惜核心冲突揭晓变成了与此无关的向恶灵献祭之类的事，一下子变得俗套并且浪费了这个有趣的概念。

影片中的剧情时间线从丈夫欧文自尽一周后开始，到几天之后一个早晨结束。

主要情节是女主贝丝在丧夫后陷入了悲伤情绪并陆续体验了一些灵异事件，在整理丈夫遗物——包括手机、电脑、笔记、藏书——的过程中逐渐了解到丈夫隐瞒着自己秘密接触的那些与自己外形相似的女人、可疑的雕像以及神秘的“夜间小屋”，并在逐步深入的接触后终于得知自己被恶灵附身而丈夫所谓“出轨”其实都是在为了保护自己而进行绑架、献祭。

最后贝丝在闺蜜克莱尔的呼喊声中从恶灵的控制下苏醒过来。

影片花了大量功夫引导观众认为丈夫欧文是个花花公子，而且是有某种收集癖要跟每一个与妻子外形相似的女人都睡个遍；然而在最后一夜贝丝发现了神秘的“夜间小屋”地板底下的尸体之后事情转向了另一个方向，并在恶灵现身之后揭开谜底：丈夫一直以来是在用这些女人作为祭品向恶灵“上贡”以求保护妻子，直到某天自己也精神崩溃。

然而故事的结尾贝丝是在闺蜜克莱尔的呼唤声中苏醒了，并且贝丝以某种坚定的眼神看着对岸那幢夜间小屋，仿佛已经掌握了与其对抗的秘密。

（此点存在不同看法，也可能认为贝丝只是知道了恶灵的存在后，心存畏惧地看向对岸）剧情方面最大的问题在于：被恶灵附身这件事，没头没尾。

贝丝多年前遭遇车祸，心脏停跳四分钟，然后活过来。

这件事发生在贝丝17岁上高中的时候，影片没有介绍她与欧文的相识时间，但显然“贝丝被附身”和“欧文被恶灵恐吓并开始绑架女人作为祭品”之间一定间隔了很长时间。

如果这个恶灵有这般神通制造灵异事件、向贝丝和欧文暗中传音、甚至控制他们梦游，那为什么早些年没有发生这些事情呢？

难道这恶灵在附身之后不能马上开始作恶，要发育个十来年才能出山？

而且恶灵附身的是贝丝，却为何只影响了欧文，后者又是怎么想到献祭这一招，而且竟又真的有效的？

欧文这些年间绑架了多少女性，为什么这么多女性失踪没有人报警或是假定有人报警为什么欧文没有暴露？

至于结尾，克莱尔的呼喊只是恰好赶到把贝丝从魂游中叫醒，如果晚来几分钟说不定船上已经是又一具尸体了。

然而为什么克莱尔的呼喊能把她叫醒，以及将来怎么办，如何防范这具恶灵继续作恶，完全没有提及，导演决定把观众就这样吊着，既不让恶灵得逞，又不让人类如愿。

最令恐怖片迷失望的是，这是一部没死人的恐怖片，影片里所有死掉的人，都是在故事的第一秒之前就已经死了。

表演方面，贝丽卡豪尔在此片中贡献了优秀的无实物表演，像极了伊丽莎白莫斯的《隐形人》。

对的，这俩片子的表演最大的特点就是无实物，除去那些用特效制作的灵体触摸乃至按压肌肤的特写镜头，豪尔在影片中的主要对手戏（独角戏）都是无实物的，她必须表现出对飘忽不定的灵体有足够信念才能完成这样的表演，这个灵体开始时是被误认为欧文的灵魂，后来揭晓是以欧文的形象和声音出现的恶灵；在一些镜头中，是装潢和视线组合成的轮廓。

话说回来，豪尔在此片中的形象与《闪灵》的谢莉杜瓦尔实在太像了，以至于她独自哭嚎的那段戏一下子引发了déjà vu. 时常疑心恐怖片导演是不是都有意向经典致敬，选角方面常有神似，除本片外，《遗传厄运》中母亲安妮的饰演者托妮科莱特也被指与谢莉杜瓦尔相像。

顺带一提，隐约间感觉此片有隐喻摒弃“灰姑娘情结”，寻求女性自我救赎的意味：面对恶灵的恐吓时，将一切压力独自承受，对妻子隐瞒所有危险并自行执行绑架、献祭计划，最终承受不住精神压力自尽的丈夫。

在其一意孤行的“拯救”行动中，妻子贝丝并没有真正得到保护，而是陷入了更大的风险和更深远的危机中。

而闺蜜克莱尔不光是在事故发生后持续提供支持和帮助，更是在贝丝最危急的时刻出现和挽救了她。

男性迷恋的基于性偏见的神话故事破碎了，而女性的自救、互助得以在此基础上建立。