光影帝国

#VIFF2022# 满分5分的话，摄影5分，配乐5分，剧本3.5，Olivia Colman10分！影院和家中爆发那两场真是教科书级别的了啊啊啊😭

法斯宾德的做作演绎法

从对电影的热爱出发，但落脚点是在写一对“边缘化”的人的关系，好像讲了很多，但又好像什么都没讲。观感是算比较舒服的，至少比史皮堡那部要好，没那么沉溺（不是说沉溺就不好的意思），很大程度上是拜迪金斯的摄影所赐，科尔曼的表演也好，这个也毋庸置疑。不过也能理解这个片子在颁奖季哑火，毕竟整体还是太淡了，太不奥斯卡了。

去年参观了伦敦的电影博物馆，两位创始人老先生就是在全英电影院倒闭潮流行的1980年代开始收藏旧物的，其中有一块帝国电影院的招牌，看了本片倍感亲切。女主像是被嫌弃的松子，随时为上司提供性服务，即使表现出对年轻黑人小伙肉体的凝视，整体看仍然太easy，两人之间chemistry 不够，黑男演员在片中看起来总像隔着什么，没有演出emotions。即使在黑人容易当街被打的那个时代，作为男性的小伙仍然对女主表现出爹味，谁是社会最弱势者显而易见。片中表现出的社会问题至今仍然存在，因为一部分人的仇外和种族歧视心理，还付出了脱欧的代价，四十年过去了，通货膨胀了多少倍，社会进步却停滞不前甚至有些方面在倒退！

我真的不喜欢女主角这个人物。

年龄差距怪怪的 Colman的表演无可挑剔

于是你便看不到中间的黑暗

在《巴比伦》和《造梦之家》的衬托下，Mendes写给电影的情书更像是我写的七拼八凑的论文，很不诚恳（导师别骂我，看完电影就改）。但是有一点可以非常肯定的是，Olivia Colman就是为了电影而生，她真挚的表演绝不输给今年奥提的任何一位演员。

开头的空镜看起来很promising，但到底没有什么值得讲述的故事

东一榔头西一锤子

虚假的元电影，电影院这一元素除了造型作用实际上可有可无，影片前三分之一一直是女主视角，中间又转向男主视角，又是女性，又是种族，不如就着重讲述一个

草 编剧果然是导演 咱就是说 花钱请个好编剧会伤害您的自尊心吗，，

非常cliche 连trauma都这么cliche

配乐好、拍摄好、女主好，但是莫名其妙，杂糅了好多东西，关于爱情和年龄、肤色歧视和冲突、阶级权利和压迫、重新再来的勇气、女性意识的觉醒（又被归类为精神病这一点真的太典太讽刺了）甚至也在表达对电影行业的爱…我在电影院的时候也曾一次次回头去看那一束光，看到那束光穿透黑暗看见光所照射的漂浮的尘埃。与其说是对于电影的情书不如说是对电影院的情书。电影院永远是不可以比拟的，那种震撼和沉浸，是我的乌托邦。好喜欢看奥利维娅演戏。个人认为这部比她去年的《暗处的女儿》要更好。同时这部电影中因为原生家庭和母亲的关系导致童年时期的女主被不断折磨，刚好也呼应了《暗处的女儿》中没想好就不要生孩子等问题，也算是一种另一种视角。不再渴求更多，只希望你，记得那次的烟花，记得要有一次次重来的勇气，祝你也祝我。

除了过于理念先行，女主的表演真的无懈可击。这类传统电影的存在是美好的。

剧情一坨💩

7.5/10 如人所言，"在电影面前，我们被放大，也被缩小“。不过，电影终究只是电影，走进那片漆黑如夜最多只能为我们提供一段逃避现实的安宁，真正的烦恼与困苦仍然会在灯光亮起的时刻准时向你袭来。但是，通过观看一片片生活的奇迹，我们学习，尝试，并最终找到回归生活的方法，恰如女主角做的那样。这份虔诚的心意，在所谓“新的观看方式”纵横的年代，大抵尤为可贵吧~

太容易代入了，我既开心又难过。涓涓流淌的小诗，隐隐作痛的生活。

受不了奥利维亚一点了

@LFF2022 最后看到菲利普·拉金的《高窗》激动了一下下。