戴假发的人

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提及影片：《志明与春娇》《孤注一掷》《天才枪手》《暴雪将至》《坚如磐石》《未麻的部屋》《速度与激情》《漫长的季节》

黄晓明新片《戴假发的人》，好似《心迷宫》和《智齿》的Remix版本，只不过，它把两部作品的精华都丢掉了，只剩下麸皮潦草。

《戴假发的人》故事设定主要分为两线：第一条是主人公孟中的回忆线，噩梦时常萦绕、心魔难以消除；第二条是现实中孟中调查一起案件的顺叙线，坚守正义还是臣服权贵，孟中被拖入泥沼。

不论是回忆（心理）线还是现实线，导演均采用了“地狱式”的影像风格，这种刻意且突出的风格，往前看有《发条橙》，往近看就是郑保瑞的《智齿》，显然，《戴假发的人》几乎采取拿来的方式认领了《智齿》，孟中前半生生活的场所、计程车内的乘客、雨夜心魔，包括与魏娴两次会面的诡异酒吧，都充斥着“地狱式”的末日景象，采用这种影像风格的确可以迅速确立风格，让《戴假发的人》从一众悬疑片中凸显出来，但问题同样明显，一来观众可能会不买账，因为过于压抑；二则，如果影片内容撑不起这个风格，那就是一场灾难。

对于《戴假发的人》而言，两个问题它都有，且各占一半。

虽然黄晓明因为叶柯，热度很高，但这种热度并没有转化成票房，或者说，这种个人的热度没有抵消风格的压抑；整个故事错乱的叙事和剪辑，特别是赵四叙述视角的加入，更让影片显得东一榔头西一棒槌，究其原因，还是故事本身过于单薄，而导演又不愿进行深挖，只能刀枪剑戟样样来一点，显得故事很满，无疑弄巧成拙了，故事与风格不但没有相得益彰，反而处处龃龉。

对于黄晓明来说，影片的票房成绩确实不怎么好看；但，对于影片来说，这个票房成绩几乎有着某种必然。

看的过程当中只觉得剧作很高级，形式大于内容来强化代入感，看到最后不得不说，野心很大，他要解构人。

情绪和现实是独立的两个东西，有时候它们还是对立的，当你活在自己的情绪中，你就活在自己封闭的梦里。

人的情绪不是个人孤立的幻想，它融合了身边人的期待，社会的规训，自己的欲望。

没人能容纳这所有的需要，所以陷入情绪永远带来痛苦。

什么样的情绪会让你陷入其中？

你无法言说无法改变无法满足的情绪，你无法释放，陷入其中。

对应了孟中、孟中爸爸、发小、被害小女孩等等几个角色。

电影表达形式上最重要的意向就是房间。

困在房间和走进别人房间的过程代表了心里情绪变化。

其次车也很重要。

细节记不清了，将来网上放出来了可以细拉。

托尔斯泰曾说：“艺术的目的是使人感到他本来就了解的东西。

” 这便是我在看完《戴假发的人》后最深的感受。

孟中这个角色极其复杂，他兼具善与恶的双面，影片以此展开了前后二十年的两条叙事线。

二十年后，他是一位受过良好教育的成功律师，竭尽全力帮助弱者，为伸张正义不畏强权。

而在二十年前，他只是在一次深夜开出租时，因乘客的辱骂，认定自己失手杀人，这一错误成了孟中心中永远的梦魇。

自那以后，孟中寝食难安，他频繁找殡仪馆的师傅打探尸体的信息，一方面庆幸自己逃过了法律的制裁，另一方面又饱受道德谴责。

他找到了疑似死者的女儿魏娴，暗中关注并照顾她直到长大。

孟中是矛盾的，一方面渴望赎罪，另一方面又惧怕他人的发现。

他厌恶真实的自己，却又渴望被接纳，在无解的矛盾中背负秘密，艰难地生活。

黄晓明将孟中作为底层出身者的隐忍与敏感，他作为“罪人”的压抑与焦虑都诠释得淋漓尽致，一个完成阶级跃迁却被过往困扰的痛苦中年男子，鲜活地跃然银幕之上。

这个角色的内心世界有太多值得深入剖析的内容。

然而，我想探讨的并不止于孟中这个个体。

事实上，导演在影片中植入了一个更深刻的社会性主题——底层人不得已的相互伤害。

我们常在电影中看到普通人奋起反抗反派，完成一场复仇的故事，但现实中，情况往往并非如此简单。

在家庭中，孟中无疑是受害者，父亲将家族兴旺的全部希望寄托在他身上，不断施加巨大的心理压力，辱骂和殴打贯穿了他的成长过程。

这让孟中在面对生活中的挫折时，无法避免地释放积压的愤怒，于是在那个雨夜，他也成了加害者。

可孟中的父亲就只是加害者吗？

影片虽未明确交代，但从孟父身上依然能看出，他也是时代浪潮下的牺牲品，落入贫困的境地。

可责任的源头太过庞大和虚无，孟父作为普通个体无力反抗，只能将怨恨和愤怒发泄到儿子身上，对孟中非打即骂。

这种受害者与加害者身份的交替，在影片中反复出现。

魏娴也是底层生活的受害者，失去父亲后她变得自暴自弃，用假发掩盖内心的脆弱；同时，她也骗取男人的钱财，心安理得地成为加害者。

还有孟中遇到的那个陌生人，他对孟中声称知道他曾经的所作所为，激起孟中的恐惧，然而他只是个急需钱财的底层人。

赵四的出现将这种身份的张力推向了极致。

他是孟中曾帮助过的人，却因长期体力劳动患上癌症，甚至被拖欠工资。

而最后，对孟中下手的正是他。

在赵四的逻辑里，一切是如此理所应当：既然我被别人伤害，那我就要伤害你，我有什么错？

可悲的是，这正是大多数底层人的想法。

而像中年孟中这样自以为的“理想主义者”，反倒是少数。

他会因自己曾为加害者而痛苦，努力成为一个好人，帮助弱者，希望以此摆脱过去的阴影。

直到最后他得知，一切并未如想象中那般糟糕。

这才是他的救赎，但大多数人并不是孟中，面对过去的创伤，往往会美化自己的恶行。

在悬疑与心理病态的包装下，《戴假发的人》用过去与现在交织的故事，隐秘而有力地展现了底层人群在社会结构中所承受的压迫：他们生活在夹缝中，背负着沉重的压力，渴望摆脱却屡屡失败，只能通过无序的反抗和宣泄来应对无望的生活。

这种反抗往往伤及周围的人，甚至伤及自己，使他们不断在受害与加害的双重身份中徘徊，无法找到真正的出口。

影片让我们在看到个体命运的同时，也看到了更广泛的社会现实——底层人群的痛苦和压抑，并非他们自身的错误，而是社会结构的产物。

但或许，正如影片中小女孩所言：“我们可以选择成为谁，虽然这个过程无比艰难。

”

这可能是黄晓明输得最惨的一次吧？

《戴假发的人》上映6天，票房400万，就转成网播了，已经创下了上映时间最短的记录。

当然，也是黄晓明电影票房最低的记录。

不都说人们会因为你一个黑料而忘记另一个黑料吗？

黄晓明不是，他因为一个黑料，影响了另一个黑料。

他和叶珂的恋爱风波被群嘲，恰好《戴假发的人》上映，或许是因为主办方以为黄晓明这波火了，正好可以蹭个热度，却没想到是黑红，反而影响了院线的上映情况。

真的是眨眼间就下了，梗姐还没来得及看。

《戴假发的人》创下了票房最低，黄晓明再度被群嘲，所以这次是叠debuf，他成为了2024年最大的笑话。

先别笑话黄晓明了，还是看看《戴假发的人》为什么输得这么惨吧！

首先，我不觉得这部电影是“烂”的，但是太文艺，太装逼——但这其实不是黄晓明的锅，而是董越的。

很早之前刷抖音刷到过黄晓明在这部电影里的造型，突破很大，看得出来，黄晓明也很用心，并且据说是他主动和董越联系要求合作的。

这也能理解，一是这部电影的题材确实不错，对于黄教主来说也是一个很大的突破，二是董越的上一部作品《暴雪将至》爆了，至少能证明董越是一个值得合作的导演。

一个“雪”一个“雨”，董越的电影很有自己的风格。

氛围营造一绝，但叙事节奏过于缓慢，观众容易忽略导演想表达的核心内容。

其实导演想表达的内容很简单，总结下来就是——梦，假发和出身。

梦黄晓明饰演的主人公名叫“孟中”，谐音：梦中。

电影已经告诉我们了，这个故事就是一个关于——“梦”的故事。

梦什么呢？

主要是因为黄晓明饰演的孟中在90年代末，失手杀死了一位醉鬼。

他一直关注这个案件的进展，这个案件却不了了之，以没有证据证明他杀结案。

孟中虽然没有受到法律的制裁，但是他也因此一直活在梦魇之中。

除了名字的谐音梗让我们意识到整部电影可能是一场梦意外，影片的叙事手法也使整条故事线缺乏逻辑。

影片刻意交叉了时间线，时而是现在，时而是过去，通过这种方式来映射主角的心理变动和思维活动，从而展现出主人公一直在受到过去的影响，是以往的错误造就了如今的他。

谁能想到，这样一个公益律师，竟然曾经是杀人犯？

孟中不贪钱，他零酬劳地在处理一则未成年人侵犯案，看上去像个好人，但是这一切都是为了给昔日的自己赎罪。

他认识了魏娴，像“父亲”又像“朋友”一样地陪伴着她，是因为他知道魏娴就是那个被自己失手杀死的醉鬼的女儿。

影片的叙事看起来就是不可靠的，而这也是许多观众不喜欢这部电影的原因。

但实际上，梦从来都不是可靠的啊！

魏娴的父亲明明就死在河边，但是她第一次遇到孟中的时候却编谎说自己的父亲是死在国外，还差点继承了巨额财产。

所以魏娴说谎了。

同样说谎的还有孟中，他隐瞒自己的杀人真相，最后如愿以偿做了律师，在见到魏娴之后也没有及时认错，只是用一种赎罪的方式陪伴在他的身边。

影片里说谎的只有主人公吗？

其实配角的叙述也是不可靠的，被强奸的小女孩的母亲，在面对孟中的追问选择了隐瞒。

最后赵四揭穿孟中的虚伪面纱，也同样是采用了一种不可信的方式。

我们直到最后都分辨不出来他们谁在说谎，甚至是否因为孟中将魏娴的父亲踹下河导致了魏娴父亲的死亡也不得而知。

整部电影就像是一场梦一样。

有人说，魏娴的父亲很像孟中，都是中年脱发男，戴着眼镜，还是穷鬼。

孟中也许杀死了并不是一个实实在在的人，而是曾经失败的自己。

所以那次之后，他没过多久就通过了法考，与之前的自己告别了。

所以孟中的过去到底是怎样的？

导演没有交代，因为不重要。

假发“戴假发的人”指的是谁？

片中有两个人戴假发，一个是孟中，一个是魏娴。

大家可以想一想，什么样的人会戴假发呢？

一般是秃顶。

所以假发最开始被发明出来，就是为了掩盖这个身体缺陷的。

孟中的形象也很有意思，发际线很高，头发稀疏，整个形象就像个中年loser。

看得出来，学律师的人都脱发严重，但是孟中或许只是运气不好。

他是90年代的大专生，普普通通，但是当年能上大专的已经比很多底层强了。

他的父亲也是读书人，所以他算书香门第，父亲也一直告诉他读书才有出路，所以孟中很努力。

他可以一边看着法制节目，一边背诵着法条，他和电视上光鲜亮丽的律师在知识文化水平上没有差别。

唯一的差别就是——他始终没有通过法考，而且越考越差。

假发实际上是对他失败人生的一种伪装。

孟中的假发是一种对自我欺骗的表征，他表面上为弱者发声，却始终无法面对自己的过失。

戴假发的还有雨夜醉酒的乘客，他与孟中形成了一种镜像关系。

孟中与雨夜的乘客发生冲突，打斗过程中假发脱落，他因此以为乘客死亡，将他踹下了河。

这个假发直接促成了孟中犯罪，也成为了他心理罪孽的物理象征。

后来，孟中也戴假发，这又成为了他掩盖罪恶的方式。

魏娴也戴假发，其实是掩盖她内心的虚伪。

魏娴出场的时候就是戴着粉色的假发，画着浓妆，因为她是酒吧的酒托，她靠自己的外表骗男人的钱。

她与孟中第一次见面就坑了他6000多块钱，但是孟中心甘情愿，因为他要为此赎罪。

假发与魏娴的满口谎话也相得益彰。

最后，当赵四将真相揭露出来，魏娴也知道孟中就是杀死自己父亲的凶手以后，孟中烧掉了假发，这也是一种象征。

象征着孟中再也不用伪装了。

当赵四绑架了魏娴，与孟中发生冲突的时候，此时的魏娴也没有戴假发，因为他们的谎言都被戳破了，他们终于可以坦诚相待了。

出身出身是一个敏感的词汇，在中国历史上一直都是。

封建社会，有些人生下来就是贵族，有些人生下来就是奴隶，一辈子没有翻身的机会。

十年动荡时期，我们又在打压知识份子和地主、富农，穷人家的孩子能读书考大学，而富农的孩子却没有这个机会，所以能不能读书还要看“成分”。

而改革开放以后，读书是一个改变命运的好机会，所以孟中的父亲一直在催促孟中读书。

父亲为什么对孟中寄予厚望？

我们从父亲的穿着可以看到，衬衫西裤，一看就是西方知识分子的形象，但是他做的职业却与自己的穿着打扮大相径庭。

是什么让一位知识分子沦为修鞋匠？

这可能和时代洪流有关，话题太敏感，咱们不多言。

所以这也能够理解，为什么孟中的父亲一定要让儿子通过法考，成为律师，这是改变他出身的唯一方式。

电影也是讽刺的，当孟中好不容易通过了法考之后，他却成为了公益律师，并没有获得父亲想要的名和利。

被孟中打死的醉鬼，也有一个标签——穷。

孟中暴揍他的起因也是因为这位醉鬼支支吾吾地不说自己的目的地，而孟中翻他的兜里只有10块钱，是一个和自己一样的穷鬼。

孟中似乎在这位醉鬼的身上看到了自己的影子，所以他揍的实际上是那个不争气的自己。

醉鬼的事情不了了之，警察没有继续往下查，这当然和当时的监控系统不完善有关，但更重要的是——当事人是个穷人。

为什么这么说？

因为家属将尸体领回去之后也没有钱请律师，也没有后续。

孟中后来做公益律师，也是在给穷人们打官司。

他在电影中接到了一个案子，未成年少女被性侵，嫌疑人是一个富商。

富商和穷人之间的地位差距可想而知，孟中的这个案子也非常艰难。

所以电影讽刺的正是“知识改变命运”这个悖论，因为知识根本没办法真正改变命运，穷人还是斗不过富商。

影片的结尾富商被成功抓获了，导演或许是想给我们一些正能量的希望吧！

看完这部电影之后，最大的感受是没那么烂。

但至于为何票房不佳呢？

我想可能和最近的舆论有关，也可能因为电影表达的内容太过隐晦和沉重，导致很多观众不喜欢。

但不管怎么说，这部电影还是扑了，且暂时没有翻身的可能。

但我想这是可以预知的结果吧？

顶风上映是勇气，但也是不理智的行为。

希望观众可以更理智看待这部电影，抛开黄晓明和戏外的各种舆论，感受这部电影带来的力量和反思吧。

电影《戴假发的人》是由董越编剧并执导，黄晓明、王影璐、李丛喜、黄璐、陈传凯、李倩等人主演的犯罪悬疑片。

影片宣传初期，黄晓明具有突破性的秃顶造型就备受关注，非常具有悬疑感的预告片吊足了影迷的胃口，看过影片后再次被黄晓明的演技折服，同时感叹现实困境中人性的复杂。

最初，故事发生在二十世纪末，从孟中（黄晓明饰）父辈到他这一辈，成为工人似乎已经是命运最好的安排，但成为工人后，一辈子也就望到了头，这是当时的社会施加给他的枷锁。

作为法律专科生，多次法考落榜，雨夜中因醉酒客人的一句“废物”，他终于像困兽一样爆发。

后来，二十多年后的现在，孟中虽已成为名声在外的公益律师，但怀着多年前的秘密，他被困在自己制造的枷锁中，为了赎罪他不顾代价寻找真相，情绪再次爆发后，孟中的苦难终被公之于众。

二十多年前，孟中雨夜激情犯罪时，没有目击者，没有物品显示他有过犯罪行为，甚至犯罪痕迹都随着雨水的冲刷而消失，那个年代监控设备不足，更没有影像资料，有的只是一具被泡发的秃头SHI体，和他在水里抓到的一顶假发。

后续案情就不了了之了，而这却成了他见不得光也忘不掉的隐秘过去。

多年后，孟中为被侵犯少女伸冤时，恰恰是在人证物证都不充足又毫无线索的情况下，寻找到了足以证明嫌疑人罪证的一段酒店监控录像，当他以为能将嫌疑人绳之以法时，嫌疑人却明目张胆的对他威逼利诱。

孟中犯罪后抵不过良心谴责，被“聪明的”发小赵四（陈传凯饰）发现了蛛丝马迹，而表面是公益慈善家的企业家背地里却做着见不得人的勾当。

我觉得都相当讽刺。

本片是个荒诞的悬疑片，同时又很现实。

二十多年前的孟中参加过三次法考，备考、答题、查分、落榜……循环往复，为了改变命运，不得不面对一次又一次的考试，终于在第四次成功考过。

很多人对那个时代的发展不陌生，对考试的压力也感同身受，那种真实感和紧张感真的溢出银幕了。

现在都说“人与人之间，最大的分水岭是羊水。

”家庭环境是我们无法选择和改变的，只能靠自己后天的努力，但不管是有意还是无意，只要被困在名为“出身”的牢笼，那么“社会”就是终身摆脱不了的“刑罚”。

今天在猕猴桃上看的《戴假发的人》。

看到三十分钟的时候，就知道了为啥票房这么低了。

这个电影的叙事方式不是普通意义上的商业电影叙事模式。

对低频电影观众非常不友好，所以票房低是很正常的。

通常来说面向普罗大众的商业电影，在剧本阶段就设置角色的“欲望”，让观众知道角色“想要什么/达成什么目标”，观众会好奇角色是否能够实现“欲望”。

角色为了实现“欲望”而付出的努力，遭遇的波折会吸引观众一直看下去。

为了让剧情一波三折，按照编剧的一般技巧，通常先设置一个“初始欲望”，在达成这个欲望的过程中，角色会发现自己内心“真正的欲望”。

而这个发现自己内心的过程是角色向观众披露自己内心，观众与角色产生共情的过程。

好奇和共情是吸引观众看下去的基础动力。

但是，《戴假发的人》的问题在于，至少从电影开始到第30分钟，观众都不知道黄晓明饰演的孟中在干嘛。

导演像一个沉醉于自己内心的不在意外界反应的内向的人，就是按照自己的思路一直在絮絮叨叨地展示着孟中在两条时间线上的行为。

很神奇的是，导演还设置了不同角色，不同角度的旁边。

也是絮絮叨叨地自言自语。

直到第五十分钟的时候，直到孟中把那个戴假发的醉汉与魏娴建立了联系，观众才明白孟中的一切行为的意义。

他一直在企图赎罪。

才把两条时间线建立联系合二为一。

然而，至少前三十分钟就已经能让观众丧失了对电影的热情。

观众不知道角色在干嘛，所以他也没办法产生好奇。

观众不知道角色在想什么，他也没办法与角色产生共情，只能懵逼的看着灰蓝色色调的大荧幕。

当然，对于高频电影观众来说，或许很乐于与导演一起来尝试一下这种非商业片叙事模式。

同时，从视听语言的角度，也是有着一些可圈可点的设计。

而从孟中的个人经历，观众们也能知道这个电影也是聚焦于特殊时期的一代人。

似乎也能看出导演想表达些什么。

特别是这个电影贯彻始终的阴郁的配色，以及蔓延整个故事的大雨和泥浆，很明确地给出了导演的叙事基调。

毕竟，对于很多高频电影观众来说，喜欢或者不喜欢都不重要，跟导演一起经历整个电影，感受导演的态度。

这这个过程更重要。

所以或许会有人喜欢这个电影吧。

最后还是要吐槽一句，这个电影的台词过于文绉绉了。

不管是旁白还是角色之间的对话，都有一种故意“遣词造句”的感觉，其实最好把旁白和角色之间的对话进行区分开。

角色之间的对话最好能更日常对话的口语化风格一些。

2002年的一天，还算年轻的孟中走进一场面试，我们知道这位年轻人经过了四次法考终于通过，即将成为一名执业律师。

面试者翻看简历，问出：我看你考了四次法考，那就说说你备考这几年是怎么过的吧？

镜头这此处切走，并没有让黄晓明饰演的孟中直接回答这个问题，因为这其中有着太多隐情。

当镜头再次展开的时候，时间来到2020年。

此时的孟中已经是一个微微秃顶的大律师，他成为了当年去面试的律所的合伙人，整个人散发着一种“成功“的气息，但却同时阴郁、低沉、毫无活力。

他做着那些完全不赚钱的法律援助工作，为弱势的受害人伸冤发声，哪怕是得罪有钱人也无所畏惧，看起来孟中是一个充满正义感与信念感的法之守护者。

但是这样的孟中却又看起来不快乐。

如果他真的是那样的一个好律师，那他应该为每天的所作所为感到骄傲，并且自信满满。

但他却在一个失眠的夜晚，从书架上翻出一本《罪与罚》，从里面找到一个夹藏了多年的纸条，上面写着一个让他无法入睡的地址——那是通向他内心深处最黑暗角落的地址。

其实在这里导演已经将他所有想表达的内容通过一本书的出镜全都告诉了观众。

只是当下这个年代又有多少人读过或者愿意去读那样的一本不属于这个时代的书？

《罪与罚》中的男主角拉斯柯尔尼科夫，一个贫穷善良却同时阴郁孤僻的法律系大学生，这不就是孟中吗？

孟中也有着几乎同样的故事。

原来在备考的那些年，孟中承受着难以想象的压力与期待。

他的父亲将所有家族振兴的希望都放在他身上，放在他的考试上。

孟中的考试成为了他唯一的出路。

然而命运却没有让他好过，第一次法考只差了7分，心有不甘的孟中苦读一年，再战法考，第二次却差了25分。

父亲的失望变成了一场撒酒疯的表演，在所有邻居面前咒骂这个儿子是个没用的东西。

第三年的考试，孟中的成绩越差越远，差了80分。

这一次父亲恨不得要将他打死，发现他在狭小逼仄的浴室里企图自杀后，还是无情的辱骂与抽打。

这个时候父亲的愤怒无法掩盖，哪怕结果同样是孟中死掉，他也希望自己亲手打死这个没用的儿子。

孟中在备考的同时，为了不做一个“没用的东西“，只好去开夜班出租车。

然而在一个雨夜，他载到了一个醉酒的乘客，乘客醉到说不出去哪里，孟中开车到江边，仍然询问不出目的地之后，把乘客赶下了车。

那个醉汉也开始发疯，二人扭打在一起。

孟中一脚将他踢下江堤，客人滚落之后栽倒在水中。

随后孟中开车离开，却在不久后听到新闻，有人淹死在江中。

孟中自此开始了无尽的折磨，他认为自己杀了人，又不敢承认。

而那个醉酒乘客的假发就躺在孟中的抽屉中，仿佛一个有形的诅咒，让他不得安生。

此时第四次法考到来，心神不宁的孟中在考场上无法投入考试，狼狈不堪。

然而命运却又捉弄人般的，偏偏这次法考他通过了！

开心的父亲宴请亲朋好友，喝得酩酊大醉，随后离世。

而孟中却记得，父亲死的那天是这一生最开心的一天。

孟中如在梦中。

这传统老中的价值观已经将他框死在里面，丝毫动弹不得。

他前半生最大的追求就是要让父亲骄傲，获得父亲的认可。

甚至最电影最后他安慰魏娴的时候也说了一句：你一直是他的骄傲。

这是多少东亚小孩的悲哀生态？

说到魏娴。

孟中自认为当年杀死的醉汉到底是谁，身份不明，孟中在医院太平间守夜人那里搞到了一个尸体生前的地址，也就是夹在《罪与罚》当中的那个地址。

魏娴就是那个死者留下的女儿。

孟中认为是自己做的事，导致了这个女孩现在的困境，一种赎罪的心态驱使下，孟中开始接近这个戴着粉红色假发的女孩儿。

20年前害死了一个戴假发的中年男人，20年后想补偿一个戴假发的年轻女孩儿。

不知道这算是一个什么样的轮回。

但可能这也正是导演想表达的社会现状：很多人还是被困在过去的困境中。

年轻演员王影璐的表演是让人眼前一亮的。

她将清冷淡定的外壳，与脆弱敏感的内质，无缝且有机地融合在了一起，将魏娴这个角色立住了。

孟中的赎罪还没展开，却有人向他发出了威胁：我知道你那年杀了人。

其实在电影的表象世界里。

孟中还处理着一桩女孩儿被地产大佬性侵的案子，但是那条线在导演真正想拍的罪与罚这条线的对比之下显得不那么重要了。

最后谜底揭开，那个一直在暗处偷窥着孟中的人，原来一直就在他身边……故事并不算复杂，但导演也没有让它走向一个正常平庸的方向，反而是将着力点完完全全放在了孟中这个主角的身上，他的成长与过往，他内心深处最隐秘的角落，那里的力量是整部影片中最重要的内核。

黄晓明在这次的演出中，打破以往的帅男形象，自破自立，塑造了一个散发着黑暗气息的中年男性，这种选择的勇敢是非常令人佩服的。

而他也成功的完成了这次转型的表演，演技方面的进步值得称赞。

配合着导演风格化的视听语言，在一片混乱、阴暗、潮湿、诡异的氛围之下，孟中整体的神秘感，错位感，疏离感，甚至是脆弱感，都得以一一呈现。

故事最后也如《罪与罚》一般，孟中像拉斯柯尔尼科夫一样自首，坦白了曾经犯下的罪行。

然而荒诞的是，《戴假发的人》在这里更进了一步，当所有过去都揭开，孟中的人生更像是命运的一个玩笑。

这个故事里没有真正的黑与白，全都是灰濛濛的一片，人性终究是无法画下一条明确的线，像是一场梦。

最近去看完黄晓明主演的新电影《戴假发的人》，综合体验非常一般。

作为观众的我们能清晰感受到制作人在悬疑方面的努力，但奈何实力不太给力，最终端出来的也只是一部相当乏味和无聊的犯罪电影。

同时这般的故事品质也是完全辜负画面维度上的质感，从视觉上来说，这部新电影在满分10分的情况下至少可以拿到8分，无论是色彩、场景、分镜等等都能非常好的反应出穷苦阶层的生活状态，以及剧中人物在对应状态下的心境的。

《戴假发的人》的故事存在横跨20年的两个空间，一个是千禧年前后男主备考司法考试的那几年时间，另一个则是2020年前后男主成为业内知名律师，并热衷于帮助底层民众的时间。

那为什么男主会成为人民的好律师呢？

答案就源自一个极为套路化的“愧疚弥补”心态。

在20年前的时候，已经几度法考失利精神面临崩溃的男主，在一次冲动下自认为将一名醉汉意外殴打死亡。

只是幸运的是，男主在当年没有被调查出任何罪证，并在次年就如愿成为了执业律师。

就因为这场意外，男主在接下来的近20年时间中一直被强烈的愧疚和恐惧感包围，让他不得不用只给底层民众伸张正义的方式来弥补。

再然后才有了主线剧情中，男主帮助底层母女去和某资本家犯下侵犯恶行死磕到底的行为发生，以及男主主动接近他认为是当年那位死者的女儿（同时也是女主）的事情发生，男主想在生活上予以补偿和支持。

注意了，我们不能说这样的行为塑造过程是不合理的，但这部电影最大的问题就在于乏味，在于关键的东西给得太直接了。

制作人完全没有想过将男主偏执般为民请命的行为当做悬念来叙述，在最开始的时候就已经明示它来自于当年的阴暗遭遇。

类似的“直接暴露”还体现在另一个有机会成为不错悬疑点的剧情上，那就是资本家剧情线和男主好兄弟剧情线的交织。

在男主开始调查侵犯案件不久后，他便遭遇资本家的利诱和要挟，并声称男主要是不放弃调查，他们就会穷尽一切办法挖出男主可能存在的阴暗。

接着男主便在停车场遭遇陌生农民工的指认，他神经兮兮的说男主就是当年在河边杀人的凶手，而该行为也让男主陷入极度恐慌。

同时，虽然在不久后这位农民工在男主的追逐下意外撞车身亡了，以及在临死前还让男主知道这一切都是别人指使的，幕后黑手一直躲在停车场角落监视。

再加上女主那边也突然出现了诡秘的陌生人，如此种种安排下也就能成功将观众带进“男主正在被资本家逼进绝路”的想法之中，完全不会意识到第三方势力（男主兄弟）的存在，毕竟说到底这两方势力在挖掘男主阴暗过去的诉求上是一致的。

再进一步说，如果制作人能够将这种“一致”保持到最后，并给出合理且精彩的反转的话，那这部电影在悬疑维度上就真成了。

但非常可惜的是，制作人不仅不能保持到最后，相反还在悬念建立成功的下一刻就予以了打破，他让再度回到停车场寻找幕后黑手的男主立即接到对方电话，而该电话也是直接要求男主用钱来换取保密。

这般操作其实就是明晃晃告知观众存在三方势力，因为资本家的诉求不可能是拿钱，同时也让观众知道资本家压根在黑历史范畴要挟不到男主半分，再接着在后面的资本家剧情线就毫无悬念可言，就基本朝着用暴力要挟男主和母女受害人的方向去发展了。

同时男主解决案件的手段也是简单得不得了，或者说资本家在处理麻烦的手段上是几乎没有智力可言的。

比如男主用简单方法就找到了关键证人，一位是酒店监控室的保安，另一位则是女服务员。

这两人就是最终决定案件判决的关键人物，也是那位穷凶极恶的资本家最应该“处理掉”的存在。

但该电影就愣是让资本家，在后期于这两人的关系上完全隐身，并同时让男主用“廉价”的方式就讨要到关键证据---一个是用一笔钱买到了被删除的录像，另一个则完全用嘴炮劝服，答应用拍视频的方式来指证凶手。

可以说这条剧情线一点看头都没有，制作人甚至连让穷苦的受害者在收取巨额金钱改善生活，以及坚持到底揭露罪恶，好让悲剧不再发生在别的女孩身上的挣扎都没有能力刻画，就一面倒去强调受害母女如何凄惨如何穷困，只是纯纯作为刺激男主去对抗资本家的工具罢了。

至于另一条剧情线，即男主兄弟和女主的剧情线也是拍得不太够意思。

一方面没有解释为啥男主要等到现在才去接近女主，他明明在近20年前就知道女主的住所，同时也有着强烈弥补的想法。

但他偏偏只懂得去帮助底层民众，而不是暗中给女主的生活予以资助，再然后女主就只能过上一个被后父侵犯的悲惨童年。

这段安排是极为莫名其妙的，而它的唯一用处就只是为了等待男主兄弟黑化时刻的到来而已，所以也就让男主在兄弟患上绝症的那一刻才再度去接触女主，而彼时的女主又刚好是能被轻易收买的职业状态（被男主兄弟收买），再然后就有了男女主角亲密交往的一整个经过。

这自然就是所谓的工具化设定，同时男女主角在交往过程中也几乎没有冲突，他们就一路友爱到最后，直到男主兄弟绑架女主的时候，后者才知道男主的恶行。

同时该知道也没有带来任何的冲突，因为对那一刻的女主来说，她已经完全原谅男主了。

所以说这部电影的每一条剧情线都是拍得非常平的，是不带有多少挣扎和冲突的戏份在里头的。

再加上它在悬疑维度上的乏力，哪怕包括男主兄弟的黑化和反转也是极为生硬的---几乎没有铺垫可言，就纯纯在最后交代一下“想在临死前给家人留笔钱”就完事了。

所以总的来说，《戴假发的人》就是一部只有视觉维度处理得不错，但综合来说又非常一般，乃至是乏味和无聊的犯罪电影。

总算看完了《戴假发的人》，不知道为什么要写下面的文字，大概是出于对伤痕文学的探究吧。

伤痕文学有段时间大行其道，同一个导演的《暴雪将至》，很棒的《漫长的季节》都是类似的题材。

不同的是后者给人以希望，前者给人绝望。

鲁迅好像说过，文艺青年喜欢伤感，最好身体有病，被人扶着看花时可以吐半口血，这才有氛围，但不能吐的多，要命。

归根结底一句话，就是小资产阶级无病呻吟。

《戴假发的人》拍得云山雾绕，简单来说就是一个出身不好的小镇做题家，在进厂接班，实现自己理想（做律师）之间被社会大环境逼得左右为难。

在家暴父亲的重重希望下丫压的喘不过气来。

开夜班出租的时候突然爆发，暴打一个不算无辜的路人甲，从此心中种下魔障，自认杀人凶手，成为律师后为弱势群体发生，面对黑恶势力绝不退缩，好像堂吉诃德一样战斗。

某天，他找到自认杀害路人的女儿，希望帮她重新开始生活发生的故事。

编导将很多社会新闻收集在一起，组合成了一个伤痕文学故事。

小镇的下岗职工要套上出身不好的外衣，虐打意外的发生要结合下岗潮，女童被猥亵要和伪装慈善的企业家相关。

开头介绍主角职业的庭审，法庭只宣判赔偿克扣工资就戛然而止，对于甲方的暴力行为如何判决没有揭示。

结局时，对禽兽企业家的处罚实在导演名字出现后加的字幕，可以想见原来是没有的，这样做也许是追求艺术性，留白，但最可能的是加大伤痕的深度。

七零后对生活的满意度是比较高的，因为小时候吃苦比较多（相对八零、九零后），小时候记事，日子一天比一天好，对现在的生活总体满意的，读书出来学历之前，工作之后房子不贵，结婚生娃计划生育，孩子上学还不太卷。

八五、九零后记事起到现在，生活没有质的变化，就连苹果手机都没有大的创新。

对于生活期待很高，现实却很骨感，付出和回报比相对七零后低很多，于是就会有人喜欢伤痕文学，是不是无病呻吟。

本片的导演实际年龄未知，不过看他的做派应该是八零后，而且家庭条件应该不差，但也不是大富大贵，喜欢拍摄与下岗潮有关的电影，问题是下岗和出身有关吗，大概那时候的工人很多因为特殊年代没有接受公平的教育、入伍、提干等，东北下岗的时候，相对公平，因为绝对大多数基本被砸了饭碗，看《漫长的季节》处长和普通职工都在社会上挣扎。

零零后就通达许多，因为那段历史距离他们的时代够久，父母多七零后，不说充满正能量，负面的情绪少一些，孩子也就更乐观，更容易平视这个世界。

关键是社会环境变化太大，文学文风也跟着改变，面向看消费主力16-25岁观众的电影市场推出披着伤痕文学外衣的《戴假发的人》口碑肯定好不到哪里去。

PS：黄教主演技在线，题材有点扯后腿，可惜了。