冰雪11天

11月1号《冰雪11天》公映，距离它的对外首映是15天，15天的间隔已足够我去忘记很多细节，实际上，作为从业者，对主旋律电影进行评论本就是一件“怎落笔都不对”的事，普通观众在心理上对“主旋律影片”的普遍抵触的事实，即使在这类片子的创作者那里也是彼此心照不宣的吧。

不过，今年曾在人民大会堂首映的两部主旋律电影，《雨中的树》也好、《冰雪11天》也好，从导演到演员都在试图通过自己的作品（或者下一部作品）去在观众心里做一种力量微薄的扭转，这样努力的结果是，2012年的主旋律电影，不论是《雨》还是《冰》，都不至像人们想象的那样扭捏生硬、毫无美感。

豆瓣里写《冰雪11天》的影片类型，其中之一是“灾难片”。

当主线剧情开始荡漾全场的时候，我仍能记得当时我确实小声对同事说过这样的话：“有那么一股《泰坦尼克号》的劲儿。

”春运和高考时的景象，大概是只有在中国才会发生的奇观，且每年如此。

枢纽城市的火车站广场聚集的人群，包括旅客、车站工作人员以及维持秩序的警察，暴露在冬天的冷风里，无从抵御，如斯场景，早就该有第七艺术的镜头去对准他们，但对准时请不要小知识分子居高临下式的悲悯，不要毫无意义的指责，更不要莫名其妙的歌颂：比如像“那些懂得忍耐和顺从的人民”、“那些为人民服务、舍小家为大家、令人感动的工作人员”这类的词句。

还好，《冰雪11天》虽是主旋律电影，但恰有及时性和分寸感，它的视线不是居高临下，也不是对主角们一味仰视，而是一种正经的接触。

《冰雪11天》以08年春节的南国冰雪冻雨灾害为背景展开，那时全球经济危机的烙印正在萌芽，作为打工者聚集之地的广州大概还未做好准备接受大背景的考验。

事实上，这个背景本身正可以被拿来作为灾难片的温室，这体现了主旋律影片的价值，它们在无意间为中国特色的灾难片开辟了一条大道，陈国星、王小列拍摄冻雨之下几十万群众被迫停留在广州火车站的场面，并将之放置在电影当中，这不仅仅是一种只与视觉有关的奇迹。

电影里覆盖着大雪的铁道具有美感，会让我这个曾经的铁路工想起一年前江南大雪之时在野外荒凉的铁轨上跋涉的情形，这些场景回味起来极有味道，但放诸彼时彼刻则属于是一种被盼望快些过去的艰难困苦，11天后在通电的那一刻，车站里的屏幕上，关于车次的信息开始逐渐显示出来，被天意和“特殊国情”滞留在那里很久很久的旅客们睁开眼睛，和作为观众的我一起看到那时的一幕，不知会不会生出一种“真如梦与幻”的感觉，艰辛之后，乃有被反衬出来的欣喜，影片里旅客在拥挤之后终于登上火车，一瞬间的安稳让人心有戚戚。

就这样，一部反季节拍摄的主旋律影片竟然歪打正着地成了今年迄今为止最有大片感觉的国产电影。

饰演警察的冯远征的表演能够给人坚实感，刘桦、巩汉林则具有亲和力，虽然中间穿插的试图惹人发笑的情节对于这样一部影片的不易被发觉的价值而言，是一种雪上加霜似的伤害，但出于商业目的的考量，这样的伤害情有可原。

李健《异乡人》在电影里出现，黄奕饰演的记者坐在夜晚未打烊的小饭店里，一时镜头切向寒风中被阻挡在火车站外相互依靠望眼欲穿的人们，一时则是远在南京的她的男友的最后通牒式的催促，此时《异乡人》歌声从小店里传出，这种搭配，令我无比难过，那些城市里的车站啊，不知曾有多少人在此离别便永远再无相见的机会。

今年由于疫情，很多人响应倡议留当地过年，所以当看到影片里回乡过年的人着急涌向车站却又传来车次延误的消息那种心急如焚的表情感同身受。

不觉得这是部主旋律片子，放在疫情之下看，更多地是感恩。

当然如果故事叙事层次能够更加丰富会更好。

08年发生了很多大事，南方雪灾、汶川地震，北京奥运会，当年正在备战高考的我对周遭的变化十分钝感，现在回头看，真希望“请回答2008”！

现在我已经记不清具体的日期了，只知道大概是在2012年的5月或6月，初夏。

我在网上找到一个群众演员兼职。

群众演员，用港片里的说法就是“跑龙套”。

1天50块，预留一天，每多一个钟加10块钱。

我们在拍摄现场领了棉袄和包包，扮演滞留火车站的北上民工。

活倒不难，只是自己找个位置保持不动，装出失神落魄的样子，而专业演员则在旁边不断地一遍遍地重复某个镜头。

更多时候就在那里干等着，导演一声令下，即刻进行战斗状态。

这相当考验一个的人耐力。

羊城初夏的晴天是“高温高湿”的代名词，此时让你穿着棉袄坐上一整天，没有休息也没有水，哪怕你竭力保持安静，不久之后脸和耳朵还是会开始发热，进而头晕眼胀，像坐上了长途的拥挤列车。

大家一直期盼着拍摄工作的结束，5点、6点、7点、8点，我们总觉得应该会在某个整点结束，但这小小愿景每次都落空。

吃饭了。

两个大箱子，里面装满了盒饭。

每人拿一份菜，一份饭。

米饭像高校食堂的一样，保证没有香味。

菜有两种：炒青菜基本没油，像水煮的一般，菜脯炒蛋基本没蛋，咸得要命，倒是好下饭。

如果一份不够吃，可多拿一份。

几百人个个一样。

“不患寡而患不均”，孔子这话说得特对，我们吃着一样烂的饭菜，没有嫉妒，没有鄙夷。

导演还没吃，也许这是演艺圈里的优良传统，让群众先吃吧？

后来有辆面包车打破了我一厢情愿的猜测。

那车来势汹汹，从上面抬下来一块木板，板上盛有酒菜，用薄膜盖着。

导演、主演等几个人就坐在我们面前边吃边讨论。

丝毫不在意众人贪婪的眼光，似乎早已熟悉这一幕。

直到后来我才明白，预留一天意为从九点半留到这一天结束，而工钱仍旧是五十块。

那次我们工作到凌晨一点多，算是加多了一个钟，足有十六个钟头，领了六十块，平均每个钟有三块七毛五。

中间没有休息，没有饮水，只有两餐极为简单的饭，还得眼巴巴看着指挥人员在你身边吃香喝辣。

有些人自己先撤回了，所以他们没有拿到一分钱。

我倒是拿了钱，然后在公交与地铁皆已停开的广州的深夜里，拿这六十块钱打的回学校。

我完全体谅制片方。

毕竟钱是通过中介拿到的，吃饭方面则可理解为群众演员太多，交通上也许是制片方不熟悉这城市，不知道深夜里的变化。

这一切都不能给我留下一丝半点的阴影。

但这次经历的的确确在我心里投下一个阴暗面，制片现场的某些冷酷场面使我打心里发寒。

在此之前，我几乎崇敬任何制作电影的人，以为他们都是了不起的人物，值得人们竖起大拇指。

不过打那一天过后，我觉得他们当中的某些只配得上人们的中指。

陈国星扎了个小辫。

在他身边有两个人，一个中年大叔，稍胖，圆头虎脸，还攒了一脸大胡子；一个瘦高文艺青年，似乎是操作器械的。

陈国星是不折不扣的导演，那大胡子也被工作人员叫做导演，但《冰雪11天》职员表所列的两个导演都不是他，大概是副导演吧。

大胡子很凶悍。

大家对其命令反应稍慢或领悟稍错，动辄破口大骂，直至人格侮辱，好像周边人都欠他的债。

开工不久即有人气不过而离开现场。

制片方工作组人员也对其畏惧有加，小声劝慰受气的群众演员。

一整个上午，我们都处于萧杀的气氛当中，完全不是以前在电视看到的轻松有趣。

为了拍摄一个“孩子哭”的镜头，大胡子不惜使用恐吓与暴力，而且对象还不止一个。

我记得那最终上了银屏的小女孩（片中72分11秒处），那撕心裂肺的哭喊声是多么令人心酸！

小女孩并不知道她在演戏，被大胡子一把抢过，又吼又捻，竟似要杀她一般。

她全身颤抖，战栗着、不断地、无助地哭喊“妈妈”，我分明可以感到她是那么的心悸与惶恐。

大胡子很满意，对其母亲说：“你孩子将来要当明星。

”大家只是静静地看着，没人上前去劝阻，哪怕几个孩子的妈妈，也未对大胡子加以颜色。

从她们礼貌式的笑脸中，无法断定其真正想法。

也许她们也心疼自己的孩子吧？

只是未在现场所发作罢了。

大胡子于是频频得手。

《冰雪11天》讲述了雪灾来临时公安民警、志愿者及社会各界用智慧与毅力保障滞留火车站的民工的生命财产安全的故事，剧情紧凑，感情丰满，那浓浓的亲情、友情与爱情触手可及，像寒天里的阳光一般温暖人心。

《冰雪11天》的拍摄现场冷血而无情，它禁锢了人们心中那片光明的天地。

冰雪带给这个世界一场残酷，为了演绎这残酷中的温情，我们又人为制造了另一场残酷。

我记得这样一个故事，美利坚某个小镇，一个银行绑匪被击毙在一个小男孩身边，溅了他一身血。

小男孩几乎吓破了胆，号啕大哭。

谈判专家尼尔森巧妙地化解了小男孩所处的危局：他说这是一场演习。

第二天，媒体集体失声，不报道此事，只为了保护小男孩幼小的心灵。

所有人都说：这只是一场演习。

他们明白，如果不这样做，那么必定给小男孩带来阴影，血淋淋的噩梦也许会伴随他一生。

而在华夏大地上，为了体现某些人的伟大，不惜伤害另一些人。

鬼才相信大胡子的屁话，如果那小女孩记得这事，那么她这一生也许与电影无缘。

甚至再也体会不到看电影的乐趣，她会以为电影里的东西都建立在痛苦与恐惧之上。

无论是真是假，西方故事本身已经体现了美国式价值观，它尊重每个个体的意志，不伤害哪怕一个无辜的人；而东方制片现场却明明白白反映了早已印记在我们每个人脑海中的观念：集体就是一切，为了集体可以牺牲个人。

个人意志在集体面前屁都不如。

小女孩哭了，上了镜，她真乖；在她之前那几个哭不出来的孩子太坏了，错失了上镜的大好机会，要打屁股。

故事发生在2008年，那一年中国有着许许多多值得纪念的事情，汶川地震，北京奥运会......也包括了08年春运这样一件被很多人遗忘的故事。

影片多用纪实的手法表现，包括春运场景还原，插入当年的影像资料等等。

比较真实的还原了该有的故事场景。

电影已经有了快十年，很多人看到镜头里面人山人海，冲刺登上火车，对回家的执着可能会很不可思议，但是当年的事实却是这样的。

当年经济危机导致很多民工提前结束了打工，再加上过年这件对于他们来说的头等大事，再加上当年交通公具和通讯工具没有如今那么发达与方便，所以对大部分人来说，留在当地也没有太大意义，所以基本上都选择了回家。

可能很多人会说为什么不反向回家过年？

要记住当年是08年，不能拿现在的思想观念去完全否定过去的，毕竟以前也没有这一概念，而且不回家的话基本上也无处可去。

所以看清楚其中的现实原因是极其重要的。

那为什么他们不退票？

因为票在当时很难买，退了之后很难再买到。

也有很多人会说电影那人海是不是很夸张，拥挤程度是不是太夸张了？

对于经历过那几年春运的人来说，不夸张，甚至还要拥挤点。

许多没有经历过的人，只会站在上帝视角，一一唏嘘。

所以经历过的人是有资格说话的，因为只有他们才会感同身受。

“拥挤成这样不回去会怎么样？

” “不明白这些人”.......看到这些弹幕，他们没有看见出现这种现象（春运）的深层原因。

在电影中人民警察，人民武警官兵是片中最大的温暖，很难想象那份责任，那份担子是多么的重多么的幸苦与艰辛。

他们所做的一切让焦急在广场上等待的人们感受到了温暖。

因为他们守护的是人民是爱是温暖。

这本来可以成为一部伟大的作品，但是由于意识形态的问题最后只能虚伪的结束。

片中对返乡潮的问题完全没有社会层面的思考，而是把大量农民工当做和自己无关的群体。

电影里装腔作势的对农民工假装关切，但同时把农民工称作“他们”或者“你们”而不是“我们”。

即便如此，本片还是有他的看点，那就是人。

如果那些镜头不是实拍的话，那本片一定动用了为数众多的群众演员，这些演员的表现简直太到位了，目光呆滞的像极了每一个中国人。

另外就是一票电视剧明星，虽然京味广普让人有种地域形态输出的反感，但总的来说这些人的演技还是让人熟悉和接受的。

如果这片子真能放下歌颂什么的姿态，不用说什么，就是单纯记录的手法来拍，都能在欧洲什么电影节上弄个大奖吧

《冰雪11天》无疑是一部主旋律电影，但是主旋律电影并不一定代表着古板和乏味，相反的，这部电影通过对2008年初广州火车站滞留乘客的真实情形再现，通过对郭家铭饰演的普通警察在危急时刻坚守岗位的人物塑造，让观众在如今这个喧嚣的时代，感受到一丝真实的感动！

《冰雪11天》用刘桦的话说，这部影片没有任何的叙事技巧，故事发展也并未追求太多的起承转合。

只是用平常的镜头，描述了一件真实存在过的事情，假如有人把这部影片称之为纪录片，或许也并不是不可以。

通过纪录片的视角，也许观众更加相信自己看到的那一个个晕倒的女孩、失散的亲友、困倦的特警…..都是曾经真实存在过的情形，也许这样，观众菜梗能被郭家铭饰演的这个普通警察所感动！

标题中的“TA”并没有特定的指向某一个人，因为这个人并不确定：“TA”可能是片中郭家铭饰演的阿波，因为这11天的昏天暗地让他真正懂得了家庭的温暖有多么来之不易；“TA”可能是感情濒临破裂的妻子，但因为这11天的牵肠挂肚让她真正明白了爱人在自己心中的无可替代；“TA”可能是广州40余万滞留旅客中的任何一位，他们不知这位特警姓甚名谁，可是在这11天的漫长等待中，他们已然融为一体，感受着彼此的悲观与期待；“TA”也有可能是为一位看到这部影片的观众，当一张张万分焦急的脸出现在大银幕上，一个个身负重任的民警坚守岗位，尽管阿波只是其中之一，但是，观众无疑也被这个平凡的人所打动着！

郭家铭在《冰雪11天》中的戏份并不是很多，但阿波这个角色却是片中心理活动最丰富的人物。

当他奔赴一线时，内心深处一定还在不甘心的想着那个曾经很温馨如今却要不复存在的家，一个可爱的儿子和让自己又爱又恨的娇妻，也许在他看来，腊月二十，春节倒计时的日子里，别人家一定在为过年忙碌着，尽享天伦，其乐融融。

可是再看看当下的自己，天上飘着冰冷的雨雪，自己的内心却比着雨雪冰冷一万倍，然而不断涌入车站的人流却无情的打断了他的思路，他不得不收拾好心情，去面对比他更需要人理解的乘客。

因为真实，所以感人，因为真实，所以难忘！

冰雪之中，看着阿波偷偷捡起一颗乘客遗落的芒果，背过身塞到嘴里一顿狼吞虎咽时，你怎能不被他感动？

人海之中，看着阿波对愤怒的乘客左右推搡，再想想那个让人既向往又恐惧的家，你怎能不为他感到痛心？

阿波的坚强、无奈、隐忍、苦楚、无私和宽容，都通过郭家铭的一言一行一举一动演绎的淋漓尽致。

影片的结局当然是好的，好到让人感觉有些假。

阿波的结局时好的，此处的好，却让人发自肺腑的想去祝贺他。

挤碎了手镯却重获了妻子的芳心，经历了11天的冰天雪地，却用这大自然的冰雪温暖了每个人的心！

喜迎十八大的主旋律电影，但是用的纪录片的手法，所以不是特别惹人反感，总体值得一看。

中国式灾难下的芸芸众生相。

普通警察的故事。

其实，整体挺一般的。

一星给当年要回老家的人，一星给铁路人，导演就是低级红高级黑：1/剧中基本看不到有效的指挥和调度，这么大事，就几个警察搞定了，省市两级领导全隐身啦，可能么？

温总都来了啊。

2/乘客上下车，完全是无组织无纪律，当年的创新之举：用地铁将候车大厅延伸到琶洲会馆，就一笔带过。

3/不管刮风下雨，绝大部分乘客连个雨伞帐篷都没有，政府呢，可能么？

琶洲被导演吃啦。

4/无关紧要的儿女情、父母情、夫妻情，费事讲太多，喧宾夺主的。

5/剧中黄奕扮演的记者，就去现场采访一次，不到一分钟，然后就被主任夸奖后可去采访奥运，还累得去输液，真比林妹妹还娇弱，拜托啊。

6/太多吐槽，看在08年不易的份上，不说了🙈

2013年5月11日写那是一份深深的震撼，而且非常真实，真个观影过程都如强力磁盘般吸住我跳动不止的心，无法平静，无法淡然。

2008年跨年前后，一场百年不遇的雨雪冰冻灾害袭击了我国南方诸省，导致了部分省区的交通瘫痪，致使正值春运高峰期的广州火车站遭遇了前所未有的旅客滞留危机事件。

关于这个重大事件，仿佛就在昨日，仿佛就在眼前。

相比之下，总觉得作为广东人太幸福了，因为我从来不需要经历这些，什么抢票、排队、挤车，我甚至连提前订票都不需要，每次都是先上车再买票，大学有同乡会的车，毕业了有高发车率的罗湖客运站。

2008年，京广线上几百万的滞留人流，他们正经历着巨大的灾难与考验。

而我，住在舒适的家里，享受着温暖与美食。

那一年，还有你，甜蜜得快冒泡。

即使离高考只有半年不到的时间，我也不知道即将会和你分开三年。

在长达11天的时间里，数百万归心似箭的旅客聚集在设计容量最多为5万人的火车站广场上，随时可能发生踩踏等各种事故，形成空前险峻的公共安全危机。

交通指挥干部、公安民警、解放军、武警官兵、民兵预备役人员、志愿者等万众一心，日夜奋战，排除万难，相信当时有不少感人的故事和不齿的内幕，一部电影实在不足以全部记录下来。

每当大难当头，人显得无比渺小，而平日里每个平凡的一秒钟，原来是如此弥足珍贵。

长大后，才发现世界是如此多灾，或许并不是灾难变多了，只是我懂了。

我说说自己的感受啊！

这片真是飙泪，南方百年一遇的大雪，赶上我国08年比较不发达的基建，加上人们殷切回家的愿望（08年以及以前，年味很重，回家会变成一种执念）各路交通取消，所以压力逼到火车站真的真的非常震撼人们在雨中等的已经麻木的脸和不定时的情绪爆发！

表现的特别特别好，应该是有视频纪录植入吧而且是每天火车站承压满满！

却基本上没有大规模踩踏事件！

中国的老百姓真的非常非常听从政府的指令，谢谢每一个没吃的没喝的，把人之三急憋到爆炸，几近站立多日的普通人最后军队人墙切换分割人群！

跟欣慰跟感动口号，打不还手骂不还口！

广州火车站时间，地震，抗洪救灾，国际人道主义援助！

每每一线都有军队的身影！

看见就是安心