安娜贝尔3：回家

涉嫌剧透⬇️哈哈哈哈安娜贝尔回家这个电影哈哈哈哈哈年度最佳喜剧啊这是！

😂1. God moves in mysterious ways, so does Annabelle 😂2.女二作死作到观众想要她死，姐们儿不是天生缺根筋就是撞车的时候把筋撞没了😂3.家教很重要！

如果因为PTSD就进人家里乱摸，而且摸得如此仔细，是会被关小黑屋的😂4.你以为导演是在拍电影吗？

不！

他实际上，是在推销十字架😂5.妹妹！

为啥你睡觉开灯？

人家开暖黄，您开猩红惨蓝死尸绿[微笑]怪不得家里那么多房Annabelle非找你睡...装修品味太相似了😂6.鬼合作比人合作要成功：分工细致、目标一致，一个NB的老大带着十八般武艺的一众小弟，精诚团结，互帮互助，结果成绩斐然啊哈哈哈😂7.死了眼睑上放硬币你就放，买路钱可以理解👌🏻 但是你掉下来给人家小姑娘干嘛呢？

她家也没开黄泉运输公司啊😂 其实也怪不得这波儿至今没走，这财迷的，这劲儿绷的，任你东西南北风，我就是可以靠眼窝夹住硬币😂 你练功呢？！

😂8.之前忘说了，小姑娘发现Annabelle的镜头，影院里一片压抑的坏笑😂 这被子缓缓升起一座小高峰，再配上孩子后悔又害怕掀被子看哈哈哈 得幸亏这个角色不是个青春期的小男孩，要不然真变喜剧片儿了😂/最后说一句，导演挺成功的，我们一边笑一边考虑去买个十字架，哪天鬼们玩累了，我们还是可以戴着十字架项链眼神忧郁假装自己是帕神的传人😂再严肃地P.S.，有些桥段其实用好了挺吓人，可惜恐怖片是比莎士比亚那会儿的莎士比亚还要莎士比亚的剧种，没有了suspension of disbelief，一切都是枉然。

今天聊聊美国电影《安娜贝尔2：诞生》。

片名Annabelle: Creation (2017)，别名安娜贝尔：造孽(台) / 诡娃安娜贝尔：造孽(港) / 安娜贝尔2：创造物。

万圣节期间，自然是要看看恐怖片才能符合节日气氛。

第一部《安娜贝尔》拓展了“招魂”电影宇宙后，续集紧接着被提上日程。

第一部由摄影师转行当导演，恐怖效果比较一般，除了用大量的镜头语言营造效果，能看的内容其实并不多。

第二部讲述鬼娃娃安娜贝尔诞生的故事，换上了导演大卫·F·桑德伯格，他的恐怖片履历最为亮眼的就是《关灯后 Lights Out》(2016)，一部依靠一个点子撑起全片的恐怖片。

总体来说，能够靠着恐怖片走出来的导演都是有点实力的，他们对于惊吓观众有着自己的认识，整体第二部比第一部恐怖元素更足。

《安娜贝尔2》内容就和片名一样，讲述鬼娃娃安娜贝尓的诞生。

中年丧女的夫妇俩为了能够再次见到亡女，主动签订契约，将灵魂卖给恶魔，换回了一个被恶魔附体的女儿躯壳。

在和亡女相处过程中，夫妇俩发现亡者归来的女儿其实是一名恶魔，及时找来社区牧师，封印了鬼娃娃安娜贝尔。

十多年后，修女和孤儿一行七人来到这里寄宿，她们初来乍到不明就里，被恶魔引诱后，解除了恶魔封印。

于是恶魔开始履行契约，逐一收走了夫妇俩的灵魂，将无关人等吓唬走。

恶魔登场后，没有以正面形象示人，都是依靠昏暗的灯光和摇曳的身影，旁敲侧击地从侧面烘托形象，保持神秘感，维系它的恐怖感觉。

整部电影中，恶魔可能是最具有契约精神的存在了。

人类和恶魔签订出卖灵魂契约时，可能会有被哄骗诱惑的因素，但最终签订还是一个自愿的过程。

随后恶魔索命时也保持了一致性，只会拿走签过契约的灵魂，那些误打误撞跑进凶宅的人顶多受一些皮外伤。

越是未知的、越是神秘的事物，越能够给人恐惧感。

荒郊野外的地方，倒霉蛋们明明知道有一个恶魔会来伤害自己，偏偏恶魔没有具象化的实体，都是就地取材，依靠各种农家乐物件来慢慢逼近自己，想想也是够了。

这也难怪很多人会怕黑，黑暗处充满未知，谁知道里面会不会蹦出一个什么新鲜玩意儿呢。

《安娜贝尔2》在剧情方面最大的作用就是交代了鬼娃娃安娜贝尔的来历。

站在思女心切的夫妻角度看问题，影片充满人性的光辉，做父母的对子女能够毫无保留地付出。

在恐怖片中，夫妇俩身上带着对女儿的温情，也是恐怖片中令人暖心的地方。

而站在恶魔的角度看，影片就是严格履职合同条约的过程，恶魔对付老赖使出了比较血腥的方式强制执行契约。

恶魔会利用一切机会诱惑人类，但这是外因，自愿签订出卖灵魂的人们才是内因。

明知恶魔无孔不入，还故意给恶魔可乘之机，那就怪不得恶魔前来作恶了。

安娜贝尔在两部作品中，都是采取同样套路，通过幻想诱惑人类出卖灵魂，在人们精神崩溃之际，骗走人类的灵魂。

作为大彩蛋，《安娜贝尔2》中还出现了鬼修女的照片，片尾彩蛋中鬼修女也闪亮登场。

鬼修女同样也是“招魂”电影宇宙的重要组成部分，《安娜贝尔2》后一年，《鬼修女》 The Nun (2018)如约上映。

只是影片大量采用恐怖片常用的惊吓元素，整体恐怖感觉并不算强。

《鬼修女》剧情衔接了《招魂1》，同样丰富了“招魂”电影宇宙内容，沃伦夫妇同样亮相登场。

唯一缺憾估计就是没有请玛丽莲·曼森本色出演吧。

You are my sunshine，My only sunshine.

这里是硬核影迷集散地，欢迎关注公众号：妙看影视

好莱坞的恐怖片曾在很长一段时间里身处极为尴尬的位置，诸如杰森、弗莱迪等经典恐怖角色在自我复制中推出了大量令观众感到枯燥乏味的续集，一度成为了“粗制滥造”的影像化身。

反观近些年，则绝对可以被视为新世纪以来好莱坞恐怖片的黄金时期，新版《小丑回魂》刷新了R级片的全球票房纪录，再度起航的《月光光心慌慌》获得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重启的《猛鬼街》、《十三号星期五》同样蠢蠢欲动…不过其中最具影响力的，还得是有着“当代恐怖大师”称号的温子仁一手打造的“招魂电影宇宙”！

于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成为了众多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。

它就是—— 《安娜贝尔3：回家》

好好收起你的期待值吧，作为刚刚看过这部新作的系列铁粉，我觉得我还是有义务去提醒你的。

其实大家对这部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部电影中，温子仁亲自担任导演的只有《招魂》与《招魂2》，沃伦夫妇的驱魔事迹可以被视为该宇宙的主线。

而剩下的五部，温子仁仅担任监制一职，毕竟《速激7》与《海王》的成功已然把温子仁拉到了一线商业大片导演的行列中，也是分身乏术。

尽管在制作上都是以小博大，且票房屡创新高，但衍生系列的实际质量却难以撑得起《招魂》带来的金字招牌。

而这部则是拉来了《招魂》夫妇，故事设定上也紧贴主线，这也让不少影迷看到了口碑翻身的可能性。

但事实上，完全没有啊！

烂番茄媒体喜爱度66%，豆瓣评分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格线附近的本片把“平庸”二字镶嵌在片中每一个老套的设计中。

此次外传三部曲的终章起始于一个绝妙的点子——沃伦夫妇家恶灵版的“博物馆奇妙夜”。

早在《招魂》中我们就见识到了沃伦夫妇家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首饰，大到一整套日本武士盔甲，不是被诅咒了，就是曾被用于某种仪式。

每周神父都要祈福两次才能镇得住这些“收藏品”。

而如果将这里比成一座监狱，那么著名的恶灵娃娃安娜贝尔一定是被严加看守的重刑犯，连安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。

（效果还是很令人怀疑的，如果你还记得《招魂》中安娜贝尔毫无缘由的出逃）故事的主角是沃伦夫妇的女儿朱迪，由于之前的小演员长得太快，于是麦肯娜·格瑞丝接手了这一角色，这个选择是影片少有的亮点之一。

一次沃伦夫妇需要处理新的案件，要离家几天，于是找来了玛丽·爱伦（麦迪森·伊瑟曼 饰）照顾朱迪，期间玛丽的一个看起来就很不靠谱的朋友丹妮拉（凯蒂·萨里费 饰）强行跟到了家里。

看到这里是不是觉得似曾相识？

一栋房子中只有一个地方不允许进去，而那个地方只有一样东西是最不该碰的，但是，她们偏要！

于是噩梦开始了，三个孩子要面对的是沃伦夫妇职业生涯中所面对过的一切魑魅魍魉。

身兼编剧与导演的加里·多伯曼究竟是创意枯竭到了何种地步才会再次用起这种烂大街的老套路，记得《月光光心慌慌》、《十三号星期五》系列中前赴后继不怕死的熊孩子们吗？

在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒语，《屏住呼吸》中就非得闯入别人的房子…似乎是为了弥补这一点，丹妮拉的作死被安排了一个略显温情的理由，正如整部影片失衡的编排，薄弱的人物塑造架不住不恰当的过度温情，不过这个问题之后再聊，《安娜贝尔3：回家》最致命的问题是——根本不吓人啊！

别说是群魔出动了，就是安娜贝尔这一个恶灵在第二部中都穷凶极恶到把一位妇人撕成了两半，熟悉《招魂》系列的观众也一定记得那种非人的精神与肉体的折磨，即便是恶鬼相互缠斗其造成的破坏也可想而知。

但整部电影下来，三位女孩儿连一点点擦伤都没有！

恶灵当道的R级电影愣是给我看出了PG-13迪士尼温情电影的既视感。

没有曾经令人感到惊艳的设计也就罢了（还记得《招魂》中的拍手吗），片中一些惊吓段落甚至都称不上完整，比如直到最后也没人知道玛丽是如何在摆渡人的陷阱中成功抢过了安娜贝尔且全身而退的。

吓死人的拍手桥段《安娜贝尔3》的故事近乎是在一座不大的且完全封闭的房子中进行的，即便是相比同样口碑扑街的《安娜贝尔》前两部，这一集中的角色构成都是单调乏味的，当然也有纯情小男孩儿这样的“闯入者”设定，但他始终游离在房子之外，无论是对恐怖环节还是情绪推动都显得无比鸡肋。

其实作为恐怖片，《安娜贝尔3》在硬件上依然高于平均水准了，无论是道具的质感还是摄影等，至少能感受到温子仁宇宙流水线作品的自我要求。

但可惜在剧本上，这些衍生作品却仍旧徘徊在B级片的范畴中。

回想一下是什么让两部《招魂》与众不同，这会让《安娜贝尔3》的问题更加明显。

首先是叙事效率的问题，这点《招魂2》尤为突出，故事始于两个家庭的双线叙事，沃伦夫妇在调查过程中不充当符号化的角色，反倒是情感刻画的对象。

他们不断迫近的宿命，在社会上面临的争议，两人间的爱情，与被恶灵侵扰的家庭一样情感充沛，层次丰富，而这种篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。

毕竟134分钟的片长相比众多介于80-100分钟的恐怖片而言算得上是史诗长度了。

另一方面，恩菲尔德吵闹鬼案件中受害的一家人之间也存在着令人动容的情感羁绊。

强烈的情感联系会让恐怖事件摆脱单纯的感官刺激，温子仁的Jump Scare之所以成功，不仅在于他精打细算的节奏感与运镜方式营造的窒息气氛，更重要的是它往往结合叙事从而被赋予了情感冲击的功效。

而离开了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妇与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔2》中那对小姐妹的设定也很ok，到了第三部，连这种试图抓住情感联系的尝试都已荡然无存。

玛丽和丹妮拉以及朱迪这个同辈份临时组合本来就有天然缺陷，只能靠后期相互保命时才能有机会弥补，但显然加里只想复制一些吓人手段的皮毛。

但我们也不应该将这种平庸完全归结于加里，目前这个创意本身就很难同此前的《招魂》式恐怖接轨，很显然《招魂》系列是对《驱魔人》这类传统驱魔电影的传承，这本身就对观众提出了宗教背景的要求，而正是这点让温子仁恐怖片的惊悚层次在对应文化圈之外遭受了无形降维。

“温子仁式恐怖”之所以仍旧备受欢迎，得益于精准抓住了人类对于未知的恐惧，并将其融入到了诸多生活化的细节中。

这是除了文化背景、人物情感与拍摄手法外的第四层魅力，这也是为什么一招摇椅伴随着嘎吱声响的轻微晃动在让人感到毛骨悚然上屡试不爽。

一个个反常的生活细节不断堆砌起对整个故事环境的不适感，凶宅与遭遇入室抢劫不一样，这种诡异会慢慢地折磨人，你看不到摸不着却无处不在，直到紧绷的神经难堪其重时再现出原形。

相比起来《安娜贝尔3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被视为“天选之子”般的存在，这个《小鬼当家》一样的设定基本就预设了一个团圆结局，为整部电影设立了一个“安全人物”，而此前即便是对于会开天眼的洛林·沃伦而言，也不存在任何安全时刻。

所以这集的鬼怪，甚至没有遁身之地。

《安娜贝尔3》的问题不会随着这一系列的完结而消失，反倒是在接下来电影宇宙的扩展中最应该警惕的。

《修女》的口碑崩盘就是个绝佳的例子，你不觉得《修女》的后半段，已经分不清自己究竟是恶灵类电影还是怪兽片了吗？

《招魂》对于整个宇宙的地基是它借沃伦夫妇之手打造出了一套逻辑自洽的“捉鬼方法论”，以及由此可以大致推测出的恶灵实力强弱，《安娜贝尔3》的尴尬就是完全模糊了主线宇宙的设定，这些恶灵就差开口唱歌了。

反正先不管《招魂3》，即将在2020年到来的《驼背人》与《修女2》都存在着很大的隐患，在《招魂2》中驼背人的每一次出现都已经超越了那种模糊的恐惧，这就是一只具象化的怪兽啊，但我还是蛮期待影片会怎样去展现。

以上提到的仍然只是一部分，在这些之外，温子仁在《招魂2》中的野心几乎是不可复制的，或者说只有他能在这个宇宙中做出如此的现实关注。

众所周知《招魂》系列主打的是“改编自真实事件”，就连安娜贝尔这个娃娃也是真实存在的（真实模样的娃娃作为彩蛋出现在了电视中）。

然而这不仅仅是一个噱头，在《招魂2》中温子仁实际上打造了一出考究的年代戏，不仅是场景的还原，而是把恶灵入侵融入到了当时英国的社会环境中（可以仔细琢磨一下撒切尔夫人的出现与这一家人的关系）。

《安娜贝尔3：回家》对于观众又是一次提醒，在这个招魂宇宙中，出众之作确实存在，但口碑不佳才是常态，身为监制与导演的温子仁判若两人。

不过在当今这个电影宇宙当道的时代，这一系列的确抓住了机遇并成功掀起了一波属于恐怖片的“文艺复兴”，肉眼可见的是越来越多的投入给予了这一类型自我更新的动力，对于我这种喜欢恐怖片的人来说，这个电影宇宙，只要你敢继续拍，我就敢继续看！

PS.其实看到最后高高兴兴的一家人以及沃伦一家的合影，还是有一些电影之外的感动的，影片中洛林·沃伦的现实原型于今年4月离世，也许在一个我们都不知道的地方，他们又一次团聚了呢。

真实的沃伦夫妇

洛林·沃伦 1927-2019

离开温子仁的招魂系列的百度百科介绍里总有一句“被温子仁影响很深”，说直白点就是差远了。

我也不是啥温吹，但看着前几作那么多的铺垫被Gary Dauberman像菜市场收摊前的打折菜叶子一样，几块钱一大堆扔进去电影里，心里真是止不住的骂街。

鬼修女的故事还能让人动容和惋惜，安娜贝尔3就是密集的jump scare合集，几乎没什么故事线，可以改名叫《instruction of the Warrens museum》一句话总结3就是：一个保姆的作精闺蜜带着Mckenna Grace保姆谈恋爱的故事，看完之后只想大喊一句你们就让玛丽演这玩意？？？

你甚至可以怀疑这些狗血青春剧元素是为了凑时长硬加的。

的确能让演员很脱离以往来的角色，这一步格局大了电影的结尾，四个人快被作精作死了，最后一句it's ok就过去了。

安姐也够惨的，啥事都往她身上扣就对了，其他的被诅咒物品和spirit也被作贱了，全程看下来就像拿82年的拉菲洗脚，往洗脚盆里倒的时候还倒出去了一半的感觉整部电影只有前12分钟很有招魂宇宙的感觉，后面可以改名叫《安娜贝尔3•小鬼当家》，全程支撑我看下去的就是McKenna的颜了斯哈斯哈如果冲这招魂宇宙看这部片子可以踢出观影列表了，如果你觉得鬼修女还可以+喜欢jump scare+McKenna颜粉可以凑活着看一下，如果你觉得鬼修女已经很烂就不用浪费这一个多小时了

这种三流小报的标题，我喜。

《安娜贝尔3：回家 Annabelle Comes Home (2019)》非常神奇地在中元节前后释出了韩版资源。

距离上一次标记看过的恐怖片已经是一个月前的《哭泣女人的诅咒 The Curse of La Llorona(2019)》，实在没忍住还是在阴森的农历七月里把《安3》看掉了。

普遍评价都在口诛笔伐《安3》的平庸。

尽管如此，凭借着安娜贝尔的大名，还是足以吸引大批恐怖片爱好者引颈观瞻，说是北美恐怖片顶流确实不为过。

在这里，我们不讨论影片质量，我们来看看安娜贝尔的妆容变化。

左图为电影形象，右图为真实的安娜贝尔娃娃太长不看版，一句讲到尾，安娜贝尔的妆容变化，从《安1》到《安2》就是大家最为不屑的靠妆容演绎黑化。

然而话又说回来，如果一个娃娃真的有演技，那也太吓人了。

在分析安娜贝尔妆容之前，我们先来回顾一下，故事原型，现实中的安娜贝尔娃娃长什么样子。

并且试图解答《招魂》系列的未解之谜：这个娃娃这么丑这么恐怖怎么会有人想买回家？

真实的安娜贝尔娃娃其实挺可爱的，就是一个普通的Raggedy Ann布娃娃，标志性的红色毛线头发和三角形鼻子。

如果说有谁想把这样的娃娃带回家，我表示万分理解。

现实来说，Donna的母亲买下安娜贝尔给女儿做礼物毫不奇怪。

事实上，Raggedy Ann最早是作为童书角色，在1915年被美国作家Johnny Gruelle（1880-1938）创作出来，在同年甚至获得了专利号。

到现在已经有100多年历史了。

作为系列产品，Raggedy Ann官网至今仍然在出售相关的产品。

给大家看看这些娃娃的售价。

二手娃娃作为收藏品的话，价格可能更高。

《安1》结尾安娜贝尔出现在二手商店并不是没有原因。

有可能是由于Raggedy Ann品牌方的反对，也有可能电影只想创造一个看一眼就会被吓一大跳的娃娃形象。

最终Raggedy Ann的布娃娃形象被弃用，我们在电影中看到我们熟悉的有着瘆人笑容的安娜贝尔。

最终形象据说参考了1956年恶童电影鼻祖《坏种》里小女孩罗达的形象。

即使如此，但依然不能阻止这类疑问的发酵：是不是所有的Raggedy Ann娃娃都会闹鬼？

鉴于人家品牌方官网还在兢兢业业卖产品，这个答案当然是否定的，一天天的都在想什么呢。

左图：洛林·沃伦在家门外抱着安娜贝尔，1970s 右图：洛林在沃伦神秘博物馆里与安娜贝尔合影

《安2》中“真实”安娜贝尔娃娃客串出场

《安3》的客串回到电影中，按照故事时间线梳理一下安娜贝尔的妆容变化。

安娜贝尔的初出场其实并不吓人，一定程度上也算是回答了本文一开始的问题。

《安娜贝尔2：诞生 Annabelle: Creation (2017)》虽然是招魂外传安娜贝尔系列的第二部，故事时间线却是在整个系列的最前面，

安娜贝尔的设计稿和售卖宣传单

疑似安娜贝尔素颜

刚刚完成制作的安娜贝尔，这时候脸部线条更圆润一点，黑化之后的安娜贝尔脸型更接近心形脸。

被恶魔操控之后，我们第一次看到她出现在正常灯光下是这样子的。

除了强调眼部，使用了烟熏妆，灯光效果让她拥有了小V脸之外没有太大不同。

在暗室里较为清晰的脸部截图

恶魔转移到女孩身上，房间和娃娃被驱魔之后。

忽略这个字幕，我总觉得这里的安娜贝尔的脸比我印象中胖了许多……可能是假发被往后拉，导致脸部留白增加，毕竟刘海是瘦脸神器。

再然后就是，细挑眉真的显脸胖。

这个时候附在安娜贝尔上的恶魔杀掉了穆林思夫妇，又通过迫害小女孩得到了身体，就恶魔的意义来讲，可能安娜贝尔只是单纯的“吃胖”了。

另外被我注意到的是，安娜贝尔的瞳孔比之前小了一圈。

原来她就因为瞳孔小眼白多，总是有种瞪着谁的感觉。

现在瞳孔更小了，配着这融化得差不多的眼妆，居然有种迷之懵懂感？

难道真的像神父说的，这个时候的安娜贝尔只是一个普通的娃娃？

普通娃娃不至于，不过留在娃娃安娜贝尔身上的恶魔力量可能变得非常弱，在《安2》结束，《安1》开始这段时间里，她就只是个任人打扮的“小姑娘”。

《安1》里，在女主角收到她作为礼物之前，安娜贝尔被重新涂装，也可能被改装过。

最明显是眼部，《安2》里是圆眼，《安1》里变成了杏眼，眼距变宽，眼窝也更深了，睫毛和眼线都不一样。

在之后的镜头里，我们还能看到焕然一新的眉毛。

这一部的安娜贝尔有着精致的妆容，但是笑容却越发僵硬。

《安1》开始，安娜贝尔从笑肌到下巴开始出现不自然的拉扯表情纹。

和旁边的其他娃娃比较起来，面部细节更丰富生动。

如果是像女主角喜欢收集写实画风的娃娃，安娜贝尔这个时候确实是很不错的收藏品。

在主人公将安娜贝尔丢弃在垃圾桶的这一刻，她的妆容还未发生变化。

虽然这个时候安娜贝尔已经再次黑化，但是到这个时间点为止主人公还只是产生了对已知事物的恐惧（被歹徒闯入家中），在此之后，安娜贝尔再次出现在他们的新家中，才真正引发了他们对于未知事物的恐惧。

女孩安娜贝尔和娃娃安娜贝尔的重聚，更像是在穆林思家中被割裂的恶魔迫切想要完整自我。

女孩安娜贝尔的血滴入娃娃眼中

从垃圾桶擅自回归的安娜贝尔，眼妆再度变化

眼睛形状变圆

永远在C位的安娜贝尔

在《安1》电影后半几波猛如虎操作之后，身在二手商店的安娜贝尔脸部和右眼出现裂痕，妆面发铅，终于是我们熟悉的那个安娜贝尔。

二手商店里，背景安娜贝尔真身瞩目

《安3》开头在Donna家中，初次面对沃伦夫妇的安娜贝尔。

全系列里瞳色最浅的一个

《招魂》里同一场景里的安娜贝尔……我还以为省钱天才招魂班底反复用Donna家的同一段素材，结果还是重新拍了一遍。

安娜贝尔睡在旁边可比被窝里有鬼恐怖多了总的来讲，安娜贝尔黑化前后，妆容变化最大的地方在眼部，再加上无法及时补妆，导致的妆面斑驳残破，从而让人感到一种阴森诡异的感觉。

但是安娜贝尔在黑化后，依然人见人爱，见者皆称：“Nice doll.”确实让观众疑窦顿生。

有没有可能是，通过镜头我们看到的是安娜贝尔的真实面貌，而电影中的人物在迷雾中看到的却一直是安娜贝尔最初美好的样子。

“沃伦文物室内灵异及受诅咒的物件数量至多 属世上最大私人馆藏 由于内容物极其凶恶 每周会固定请神职人员祈福 虽然每一件都有独特的骇人历史 唯有一件被沃伦夫妇视为最穷凶极恶…”看到这段开场白，知道的是恐怖故事从这里开始，不确定是否会结束。

第一次看《安娜贝尔》时真正感受到了沉浸式的鬼片观看体检。

第二部第三部就有了“捉迷藏”的感觉，在人与魔鬼之间的斗智斗勇中慢慢地解开迷雾。

沃伦夫妇把娃娃带回家封印，我也看到了他们家满是灵异物件甚至包括尸体的“博物馆”。

这次的事发生在沃伦夫妇的家里，女儿要办生日派对，邀请朋友被拒自嘲“不想死”，却还是提前过来看看。

这里看到的是朱迪作为沃伦夫妇的女儿，身份可谓是特殊，但也从另一面看到小小年纪的她坚定而勇敢。

朋友丹妮尔进入了灵异博物馆内，对恶灵一无所知的她因为对死去的父亲有牵绊，有意无意地将安娜贝尔释放出来，苏醒过来的安娜贝尔与恶灵们有了全新的目标：朱迪与她的好朋友。

记得英叔说过，人在死亡之后，因为比其他鬼多一口怨气才成为僵尸的。

恶灵也不例外，带着恨离开人世，终究是不甘心的。

好在，即使她们单独面对魔鬼，也能在沃伦夫妇不在家的情况下成功战胜了它。

那个怪物每次出现总是要取走至少一个人的性命，每次都要往她们的嘴里吐一大口血（附身）怪恶心的，这次却没有得逞。

这三个女孩太有勇气了，还懂得通过利用十字架，念“咒语”来抑制魔鬼。

我不明白为什么总是有人触碰红线，轻易地去动这些灵异的东西，利用这些不干净的力量来满足私欲。

为什么那个娃娃不直接拿走朱迪的灵魂，而是不断地通过字条和打字机传输信息，恐吓那几个女孩。

还先附身在丹妮拉身上，然后才试图吸取朱迪的灵魂。

结尾，没有发生悲剧。

但我还是不明白“安娜贝尔”到底是谁，从哪里来，ta到底要多少灵魂才满足。

而且我总觉得ta并不是真正的安娜贝尔，毕竟安娜贝尔死的时候没有那么大的恨。

往后的几部应该也是要让我们倒着看的，ta总得有个来源。

那只手是丹妮尔的“爸爸”

“看看我爸妈是谁” 小场面，淡定。

她还是被吓到了

这张图太难截了

心正胆大小朱迪

居然还有这种驱鬼方式🙃

“捉鬼”接班人的风范

可算是把它重新锁回玻璃柜了

生日快乐 小朱迪

看到很多为继续扩充招魂宇宙系列电影做的铺垫，比如婚纱和日本武士服还有狼人等等……前面的节奏过于平缓，偶尔出现的惊吓点也不够，最后，30分钟的高潮部分也有点差强人意，像在玩躲猫猫，恶魔也像是不忍对小姑娘们下狠手所以也就配合躲猫猫了，而且也没有最后来个反转，其实Mary Allen已经被恶魔附体了之类的暗示，因为在房间里明显恶魔在她身后爬，且最后镜头一转就到了房间外，一般来说这样的镜头暗示就很明显是被附体了，不知道导演出于什么考虑取消了这样的结局，而且最后合家欢的结局让这一段看起来没有呼应，明显是一个bug

《安娜贝尔3：回家》作为“招魂宇宙”中重要骨干成员之一，虽然没有“修女”那位那么令人胆寒。

但，作为灵体中最好的媒介，还是有很强的战斗力。

毕竟一个强大的恶灵附身在一个超强的媒介上，就等同于等于加了个“蓝Buff”。

本部的剧情更像是“推广”，“招魂宇宙”中的一些恶灵悉数登场，可能预示着下一个阶段的恶灵们的登场。

但就目前来看，还是“修女”的战斗力最强。

只可惜“挂了”……，要不然它不得“大杀四方”。

观后感：美中不足，期待“招3”。

膽量挑戰確為本片最大賣點，全片做得最「好」的確是恐怖氣氛，幾乎由頭到尾都是恐怖戲碼構成，數目相當密集。

就似正傳《詭屋驚凶實錄》、上集《詭娃安娜貝爾：造孽》一樣，戲中恐怖技法十分嫻熟，善用燈光、閉密空間的佈置，加上靈異、超現實的詭異設定，恐怖段落連珠砲發，令電影猶如「恐怖盛宴」，驚呼尖叫是少不免的，論嚇人程度絕對很成功。

然而，成也恐怖，敗也恐怖。

導演Gary Dauberman是「詭娃」系列的編劇，今次跟「詭屋」系列導演James Wan互換角色，由前者擔任導演，劇本則主要由後者負責；非常遺憾，這個交叉走位絕不理想。

所謂「故事」，不過由零散的恐怖位串連，但對片長106分鐘的電影來說，如斯處理卻太過馬虎。

这几天一口气看完了《招魂》（1、2）《安娜贝尔》（1、2、3）和《修女》，终于明白温子仁的“招魂”宇宙为何能成为全球最成功的恐怖片系列了。

首先从电影“硬件”来讲，演员演技给力，不同情境下的反应及细节演绎到位，特别是眼神很有代入感；画面音效恰到好处，阴冷的色调压抑的音乐总会让人不寒而栗，从而营造出一种窒息般强烈的恐惧感；剧情推进连贯紧凑张弛有度，该刺激的地方让人神经紧绷，但又留有足够的缓解空间，不会一昧渲染单一的氛围使人乏味；背景完整清晰，“招魂”系列每部电影之间都存在着复杂微妙的联系，却总能给你交代的明明白白，完全不用担心看得一头雾水，甚至有时这些蛛丝马迹还会给你带来惊喜；每个镜头的出现也都有其逻辑性和意义，不会莫名其妙地吓完你之后让你满脸问号。

其次，电影的“软件”——内涵，是它成功的核心因素；“招魂”系列的每部电影都像是一次主角的蜕变之旅，他们最开始有着各种各样的问题，但在遭遇灵异事件后会不断成长、完善，最终你会发现，电影呈现的其实是一个自我探索与斗争的过程，而并非教你如何用《圣经》十字架打败恶灵。

记得“招魂”系列中反复出现过这样一句话“恶灵会摧毁弱小的人”，那要怎样打败“恶灵”呢？

恐怕只有将自身变得更为强大。

所以，虽说是恐怖片，但“招魂”系列的格局绝不仅限于单纯的制造恐怖，而是在恐怖背后逐渐引导观众通过种种邪恶来发现美好，从而给我们带来温暖和力量，由此将恐怖片升华到另一个高度——对人类美好品质的追求与赞美；

它告诉我们要有爱和责任心，要保持乐观永不放弃，要勇敢坚强，要直面恐惧，要敢于奉献，要懂得敬畏，要坚持信仰……

所以，温子仁的“招魂”系列值得思考的地方太多，而这样有质量的恐怖片又怎能不成功？