家庭罗曼史有限公司

就像白天与黑夜，疏离感很强

如果下定决心去做成剧情片，可能会衍变成《原样复制》那样神作。但处理成这个样式纪录片，就更像是游戏之作，比较粗糙了。 @巴黎诡奇

德国导演，或者说西方导演都挺喜欢将日本作为拍摄对象，然而佳作却寥寥无几。这部肯定不是赫尔佐格的《迷失东京》，尽管男主角不断陷入对自我身份与职业的迷惘之中。据说是根据现实中经营的公司而拍成的纪录片，男主角也是公司的老板，但是这部明显是虚构剧情片，太多“装腔作势”的场景，以及西方视角下的猎奇色彩。不过也有几个场景令我印象深刻：梦中公园里的武士打斗，鱼缸里的机器金鱼。然而，这些琐碎的细节仍然难以支撑起这个绝佳的题材。

@ 欧盟影展2019 SZBC ｜ 如果认真地看过文德斯的《寻找小津》，应该就会记得荷索对日本大都市现代化景观的不认同或不喜爱，所以他拍了这么部片作为粉丝还挺意外（我不认为他认同日本文化的内核和外在表现，灵媒电话那段就很明显，加上日本人这种有话不直说的性格，都是荷索不喜欢的东西，好奇他的用意在不在于批判）。他自己的私货还是山一样的多：音乐、笼中刺猬、鱼和鱼缸、悬崖海边、“会做梦吗”等等。另外哪里找来的这么神似荷索本人的日本男演员我惊了……粉丝真的观看乐趣无限

慢慢进入后越来越有意思，回味空间很足。借真实的Family Romance服务以伪（半）纪录形式拍摄，探讨现实生活和虚幻梦境间的关系，以及逃离和回归的微妙处境，DV质感的影像+手持进一步增强剧情的虚实模糊（但几个航拍镜头又在不断提醒），内容和形式高度适配。选取的几个案例都很应景，机器鱼一段最好，鱼缸反射的人像叠入一潭幽深中是「越界」实际发生的瞬间，而后意识到越界再重新面对现实是最忧伤但也最有趣的电影魔幻时刻——委托人、被委托人、银幕前的观众，经历了不同的时间差后，在这一刻同时身处转身的临界点。回看这个时间差，那种无意识的遁出如同鱼在鱼缸中畅游，是很迷人的。对观众来说，时间差就是电影的时长。可走出电影院，该如何再走进现实？｜配乐极舒适。9/10 //第一部赫尔佐格

SIFF2020，一直在想到底是不是纪录片，结局的名字变化没看懂

在《家庭罗曼史有限公司》中，赫尔佐格同样在一片充满了电子屏与机器人等人造自然的世界中冒险——在一切都可以拟真化的国度，当性，爱，甚至葬礼都可以搬演的世界，那么剧情片/纪录片这一分野也将没有任何意义，实验电影中的“抽帧”可以模仿慢镜头所带来的情动；通过导演的主体退场，影片完成了真正意义上的，去奇观化的“纪录”，在人物各种意义上“搬演”一部东亚主流情节剧的同时，摄影机捕捉到了“舞台”的匮乏一面，以及东方式的形式与孤独，却不必须通过小津的模式，换句话说，我们没有必要像资本主义的激进批判者那样批判并拒斥虚假或复制品，因为真正作用在一部影片中的力量，永远是那些不经意间显露或者从未显露的东西。【墓岛字幕组】

明明是很好题材, 表演痕迹重到让观众尴尬..真的别再拍了

神婆招魂（却遭遇突然的电话）、美颜大头贴（显而易见的失真）、机器人/鱼（诡异的恐怖谷效应），谎言永远比真相浪漫，尽管频频露怯却无人戳破，可以说，在创造表象世界这件事上，家庭罗曼史有限公司和神圣车行同样神圣。@MOMA

“扮演与存在”是一个陈旧的话题，赫尔佐格并未超越，但在拍摄手法上却拍出了运维，每个人想说却没说、扮演、谎言、迷茫、热情的融合体，在一种礼貌的氛围里滋养着，发出诡异的光芒

#2020深圳欧盟影展#在赫索格电影里评分很低了，结果看了很惊喜。完全不在意构图光线和质感，各种过曝背光抖动，几乎怀疑是iPhone摄影作品，一开始看着走神，到后面却越来越觉得有意思，中间机器人服务员电子鱼的时候突然非常赛博朋克，有了奇妙的近未来科幻感。开始的时候以为是翻版甲方乙方啊，后来才知道竟然是日本真正存在的职业？男主角自己就是这个公司的老板？？只能惊叹世界远比电影里精彩。太荒诞了。而那个丧丧的底色和微妙的绝望也非常日本。一直在想所以到底是不是纪录片啊！然后突然理解了赫索格真的是擅长用无限接近真实的方式来讲故事，这种情况下是不是纪录片还重要吗？可以说是一种极端现实主义了吧。总之是属于看完过两天回想起来比看的当时更喜欢的那类片子。

一则后资本主义时代的家庭神话。假象的魅影早已进驻你的家，想必你已学会如何享用它的美味了吧，永不餍足的人类？ 赫尔佐格用一种AV的影像质感去呈现人类的永恒孤独在日本的放大。性源于孤独，性产业异常发达的日本想必凝结着更高浓度的人类孤独，这也许就是赫尔佐格这次选择日本的原因。那些接踵而至的航拍镜头是一种接近神的俯视，悲悯却无动于衷。我不欣赏他的悲观，爱是永生不死的欲望，只要没有物理性毁灭，人类永远有办法。

荷索这是转型做喜剧片导演了吗，最好笑的是这个主演还长得迷之像他本人

白瞎了这么好的题材，出租自己扮演他人身份在日本本来就是一个非常职业的某种工作，在导演眼里却拍成了游走于暧昧情感漩涡的边缘职业，一半像纪录片一半像电影，却连百分之一的内涵意义都没有拍出来，白瞎了这么好的题材！太生气了，唯一一部看到一半就想退场的电影，不知道日本人看到如此猎奇和片面的呈现，会是何想法，太生气了！

不喜欢人物之间的动态

7。也许是东京版的《神圣车行》。本质上是一个西方人眼中冷漠疏离、原子化的日本。

虽然租来的家人能帮你营造浪漫梦境，但归根结底这种所谓的亲情爱情就都是泡影。我不知道为什么男主给我一种很刻意的演的成分 我感受不到真诚，而且导演更多地想要表现自己对日本文化的理解和窥探..无论是机器人或是武士道，设置的立意是高的，可其间的连接都是散的 很断。有思考但是就观感上我觉得不行

假扮父亲去参加女儿的婚礼，假扮职员去替人顶锅，假扮成2000万的中奖惊喜，假扮离开多年的父亲与女儿重修于好，借助灵媒召回死去的丈夫，都是些近乎愚蠢的自欺欺人。在半纪录片半剧情片的叙事方式中，赫尔佐格用这些虚假的愚蠢给很多人带来了真切的快乐。

本是探讨人为营造关系和场景，满足欲望获取快乐，以致混淆虚实边界的现代伦理命题。但显然糟糕的剧本根本没能完成这个任务，再加上平铺直叙的幼稚拍摄手法，尴尬的演技，大段泛滥的轻音乐演奏，这真的是赫尔佐格导演的吗？

“家庭罗曼史”的员工即武士手中看不见的武士刀，永远是在戏里与他人发生关系，自己却是一片空白，这是最大的悲哀。