兵临城下

影片以一个极具传奇色彩和象征意义的镜头开始，一只狼在白雪覆盖的森林之中伺机而动，狼的眼睛紧盯着猎物—— 一匹作为诱饵的马。

之后，一只被伪装过的猎枪和幼年的瓦西里出现在画面中，他神色坚毅却无法掩饰那份面对猛兽的紧张，狼开始冲向猎物，速度逐渐加快，而瓦西里的枪却开始在颤抖，在爷爷的不断催促下，少年瓦西里终于开枪了，而镜头直接切到成年后准备去参战的瓦西里。

通过后面的闪回，我们知道少年瓦西里因为恐惧和紧张，那一枪并没有击中狼，在狼撕咬白马的时候是爷爷射杀了狼，也给少年瓦西里上了可能是生命中最重要的一堂课，在面对强大的敌人时，要像石头一样冷静，机会出现时要勇敢果决甚至冷酷，不可有一丝迟疑和惊慌。

1.这部电影的导演是法国人，而法国人自古以来就有动员士兵进行死亡冲锋的传统的，就是电影里演的那样，尤其以一战为甚，当时都有法国士兵受不了上级的压迫叛乱的，而叛乱的部队没有任何处罚，因为整个法国军队都陷入了叛乱的边缘，要不是**，一战胜利的会是德国人。

2.这部电影的导演后来到俄罗斯访问的时候，被苏联老兵致以烂菜叶子和臭鸡蛋的问候，原因很简单，这部电影让老兵们感到收到了侮辱。

3.别忘了当时毛子的政委可是在苏军军官中死亡率最高的，就如385l所说，政委是要领着人冲锋的，非要问个为什么，我只能说政委带头冲锋那是当时毛子整整演唱了四年有余的红白歌会中红毛子的看家本领.....

再看《Enemy at the Gates》对于其中的媒体问题略有感受，其中具体和抽象的指代关系如下：丹尼诺夫代表媒体，瓦西里代表媒体表现的对象，赫鲁晓夫代表了掌控媒体的官方意志，战士们代表受众。

1、对象与媒体的关系：对象渴望被媒体化，媒体渴望借助对象成功。

瓦西里在被媒体化之前，渴望成为公众人物，这是一般的人性特点，从他第一次上报的表现可知；同时，丹尼诺夫也希望借助刊登瓦西里这样一个特定的案例而取得成功，所以他要一直关注瓦西里。

2、对象与媒体的关系：前面是一个积极的关系，也存在一种消极关系，即媒体对对象的过多关注将引发对象与媒体的矛盾。

瓦利西被媒体化之后就不再是瓦西里个人，作为一个英雄，他的所作所为至关重要影响着每个受众，比如沙厦。

从最初的喜悦到后来的愤怒，这也带给瓦西里很大压力，使他想摆脱丹尼诺夫，想做一个简单的人。

当矛盾产生时，对象必然处于劣势地位，媒体可以树立英雄也可以打倒他，比如丹尼诺夫向上级告瓦西里的状。

3、媒体与官方的关系：媒体要取悦官方，官方借助媒体控制受众。

赫鲁晓夫刚到斯大林格勒的时候，对军官们大发雷霆，急切地想知道如何能够鼓舞士气，丹尼诺夫树立榜样、给士兵们希望的做法，得到了他的肯定。

4、对象与官方的关系：如果说媒体是官方控制受众的工具或者说形式，那么对应就是官方控制受众的内容。

对赫鲁晓夫而言瓦西里必须尽快杀死康尼格少校，否则士气将受影响，所以才有他对丹尼洛夫喝酒说狠话的一幕。

最后说一点，受众处于一个尴尬的位置，他们很难有选择的权力，能得到什么消息，是由官方和媒体共同过滤的结果，或者说媒体往往会将某个事件无限制的“放大”（1966年，Michelangelo Antonioni拍的blow-up）。

他们往往处于被蒙蔽的状态，而盲从媒体和它们创造的英雄，进而导致悲剧的发生，譬如沙夏对瓦西里的崇拜，丹尼诺夫对沙夏的利用……

　　我只是写一篇关于电影细节的描述，一部我最喜欢的导演之一，让雅克阿诺。

我不知道都少人看的是删节片的电影，我是买的D9的碟子，回家看的。

一个片子的效果的好坏直接影响了评论者的质量，我不敢说我写的质量多么好，起码不会误导大家。

谢谢！

嚯嚯！

　　 　　==============上面都是客道话，可以直接忽略============ 　　 　　这是一部关于战争、爱情、人性的片子。

　　 　　事件发生在第二次世界大战中最为壮烈的一场战役——斯大林格勒战役。

这场战役的前途将在一名年轻士兵和一个高贵狙击手教官之间决定。

　　 　　台词： 　　You've promised people a victory I can't deliver.你向人民保证会胜利。

　　and the man sent to kill him.派这个人去把他干掉。

　　how are you gonna find this young man?你怎么去找这个年轻人？

　　I'll fix it so that he's the one who finds me.他会来找我。

　　 　　 　　Action！

　　 　　这是发生在这次战役中难以令人置信的决斗，我十分迷恋神枪手的这个故事。

阻击手身上总是有有一些神秘的色彩，这看起来就像是一个孤独的勇士。

但引起我注意的是他看起来又像个演员。

他们匍匐着，静待战斗的时刻（在这个环境中，你就好似走入了另一个世界）。

　　 　　电影上，这次大侵略总是有不为人所知的竞争存在。

这些人完全处在一个非常特别的环境，这就是战争的转折点，它改变了整个历史的进程（台词：If you kill him,you could win the war for us.你干掉他，你就能为我们赢得战争）。

　　 　　电影开头的独白，Autumn,1942.The Nazis are at the height of their power.Hitler's armies are charging through the Soviet Union...towards the oil fields of Asia.One last obstacle remains--a city on the Volga...where the fate of the world is being decided:Stalingrad.1942,纳粹份子正处于权利的顶峰，希特勒军队正横扫苏联，向亚洲油田进发，其最后一道障碍就在——伏尔加河河畔的一个城市，决定世界命运的地方:斯大林格勒。

　　 　　这部电影重点讲述一名俄罗斯阻击手和一名来自德国的贵族神枪手之间的决斗故事。

　　 　　这次战争发生在斯大林格勒，斯大林格勒保卫战是二次大战中规模最大、流血最多的战役。

本片以数千俄罗斯士兵横渡伏尔加河到斯大林格勒的悲壮场面作为开始，新兵塞满轮船、驳船、他们所能做的就是赶紧渡河，在激这枪林弹雨中，而在这段情节里，我的印象很深刻，就是一个士兵因为害怕的而跳进河，那位长官毫不犹豫的开枪朝他射击，也许很多人为此感到愤怒，我却为这位长官的决然感到钦佩，试想如果他不开枪打死他，那么整条船上的人只怕都会跟着跳下去，没有人是不怕死的，即使他想死，没什么可懦弱的，这只是本能而已。

接着我感到无限的悲哀，不可否认战争是毁灭人性的重要工具，但它也是最能展现勇者的地方，如果说男人最好的归属是哪，那无疑是战死沙场，这也是为什么我这么喜欢海明威的原因，他是个真正的男人。

）。

　　 　　================演员评论================= 　　在部队中，有一个年轻的神枪手名叫瓦西里扎伊采夫，作为他的表演者，裘德非常出色的理解这是在寂静中寻找复杂性，因为在事实上，作为一个阻击手，就应该是通过成静来采取行动的人。

　　==================接着来说================== 　　 　　这时瓦西里到了斯大林格勒，纳粹分子士气高涨，而苏联却士气低落(台词：Join your German comrades.They understand your suffering...,and will care more for you than your own officers.加入你们的德国阵营，他们理解你的苦楚，他们更关心你们）。

　　 　　赫鲁晓夫率领俄罗斯人作无用的抵抗，而另一个配角达尼洛夫一个俄罗斯纸上谈兵的军官，他总是热心谈到，他相信会部队改变斯大林格勒战况（If the Germans capture this city,the entire country will collapse.I want our boys...to raise their heads.一旦德国攻占这个城市，整个国家也就完蛋了Give them hope!We need to make examples,but examples to follow.What we need...are heroes?我们需要榜样，学习的榜样，我们所要的就是英雄） 　　 　　Do you know any heroes around here?你认识英雄吗？

Yes,comrade,I know one.有，同志，我认识一个。

这一段真的是经典对白，导演的拍摄手法和演员的演技给人一种无比庄重的感觉。

　　 　　达尼洛夫在瓦西里身上发现了完美的灵感，很快瓦西里代表至高无上的英雄，灌输希望与信仰的人物象征，相信胜利在其部队中，因为他作为一名阻击手，具有不平行的能力。

他们从他身上创造了这种战争英雄，他是个具有耐心的榜样。

　　 　　======================场景小插叙=============================== 　　创造战斗洗礼过的斯大林格勒，这对电影拍摄人员来说，本身就是一种挑战。

他们本身也在寻找以便于摄影的位置。

让雅克阿诺这样说道：“斯大林格勒不存在了，坦率地说，这里就没有。

在探查18个国家，走遍东欧所有城市像捷克、立陶宛遭到摧毁的区域后，我能摄像的地方毁坏的位子都已经毁坏了。

我们没有去想我们还得去重建。

” 　　根据建筑地方，这里还有一首史诗The prospect of building a set of this scale was daunting.And then they came to Germany,and it had everything...in term of what we were looking for physically.这种建设的前景使人畏缩。

于是，他们来到德国。

根据我们所要找的东西，我们发现这里什么都有。

　　这部电影的布局主要问题在于渡河，他们要建设斯大林格勒，但他们不能建河，也不能发现河。

他们曾沿着莱茵河、伏尔加河以及许多其他河流漫步，没有发现一条是好的。

最终他们发现了这些通往波兰边境的露天采矿深坑，那里非常合适。

　　=======================接着========================================= 　　 　　有人认为在斯大林格勒战役中，领土天天在变，德国人或许占领了一个工厂或者整个红场（那个位子叫红场）而俄罗斯却要把他收回。

对于在前线浴血奋战的许多部队，很难测量前线位置。

瓦西里采用了无与伦比的阻击手技能，利用精准度大戳纳粹人的气焰（I had to promote 25 sergeants...to replace the officers shot down by their sharpshooters.Those snipers are demoralizing my people.我得提升25名军士，来替换那些被神枪手击毙的军官。

那些阻击兵在挫伤我人民的锐气)。

柯尼格少校，德国神枪手前来暗杀瓦西里。

　　 　　导演让艾德哈里斯与裘德•洛对人物的塑造，产生人物之间明显的视觉联系。

我们可以发现到他们两人都具有敏锐的蓝色眼睛。

从他们的眼神中，让雅克开始从他们的眼神中发现了决斗。

镜头在哈里斯首次开枪就是对着他的眼睛，我觉得电影突然让我们有种靠近角色的感觉。

（I know exactly where he's waiting for me.我知道他在等我） 　　 　　猫捉老鼠的追逐游戏刚刚在瓦西里和柯尼格之间开始，电影举例说明了阻击手的策略。

这是故事的另一方面，这就可以详细研究阻击手是怎样工作的。

阻击工作有时特别有意思的就是，作为一个阻击手，应具备的耐心，你必须在同样的地方呆上两个小时或两天。

战斗中的寂静与宁静，哪一个与现实生活中想象的要快。

历史就是在很短的时间内创造的，而本片所涉及的事实就是一场持续无数日子的决斗，而导演想要设立一种独特的韵律。

　　 　　=============================阻击手花絮========================== 　　在准备扮演专家神枪手时，洛与哈里斯上了一堂特殊的训练课程。

洛这样说道：“一旦我进入这次项目，我就得去英国培训基地，在那里我和两个阻击手一起研究。

当你16或17个星期的每天都要拿着来福枪，你就会习惯怎么抓枪，怎么拆枪，装枪，怎么开枪。

”哈里斯也说道：“当我到达这里，我得到一支来福枪。

我经常训练，这是男人的一部分（我十分赞同）。

” 　　而阻击手的实际技巧在于花时间冷静，呼吸和选择正确的场所，他们要花多长时间才能展现自己，从有关场所消除自己的踪迹（Look,Vasilli.He's hiding in the department store.Over there.瞧，瓦西里。

他正藏在超市）。

　　==============================接着来================================== 　　 　　阿诺导演的目标就是为阻击手的顺序创造一种独特的，视觉眼神。

让雅克将此时的紧张拍了下了，这主要集中在瓦西里和柯尼格两人的眼睛上或来福枪上或他们怎样藏匿自己上，他们两做着相同的事情。

摄像机可以看穿这些领域，在它看来，身在远处的你看起来似乎靠得很近，紧张空气就是用电影方式制造出来的和本故事可怕的一面。

　　 　　本片研究战争人性方面，二战是令人恐慌的，最有趣的事情就是她与我们每一个男女都有关系——你是否曾是想当兵或当一名普通的士兵都没有关系，这肯定会影响你得生活。

　　 　　（Listen to me,Tania!The Germans are throwing everything at us.If they're lucky,one in ten of these soldiers will come back alive.听我说，Tania！

德国人在向我们投掷一切，如果他们成功，十个士兵中就有一个可能不能回来）Tania，一个年轻的女性，她自愿帮助战争（她的父母都死在了德国士兵的枪下），当她见到瓦西里时，她的智力，情绪都十分正常,而反观这两位同时一见钟情据她的男性就显得笨拙，丹尼洛夫拼命在她面前卖弄自己的博学，而瓦西里也用他的方式与丹尼洛夫抗很，这个片段很有趣，一个女人就能很轻易的引来两个男人之间的战争（-I--I recognize you.-It's Vasilli Zaitsev!-我认识你？

-这是瓦西里扎伊采夫），在许多战争片中都有爱情故事发生，这可能也是故事的一部分（Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上——这段话我非常喜欢因为他显得非常富有哲理，没有人知道自己随时会死，但人们总为一点小事困惑不已），不涉及战役。

这是发生在战役打响中段（-Tell me where he is!-Stay in that pipe,Tania.Stay in!Get your head in.告诉我他在哪里？

-塔妮娅，呆在那里，别动，别把你的头露出来），如果不知道能否再看到明天，在某种程度上他们会更注重他们生活的每一天。

　　 　　对于阿诺，拍这部电影，就是为了提供研究历史转折点背后的戏剧。

阿诺曾说过“对我来说，每部电影都是一次学习机会，它可以成为我内在的东西。

”他对纯粹的战争部分不感兴趣，他只想和他的角色在一起，看看他们有什么感觉，那才是他最感兴趣的（You've promised people a victory I can't deliver.I don't stand a chance against this man.你向人民保证的胜利，我却无法给予.我不想反对这人)。

　　 　　故事到了最后变得非常有趣，人们愿意去战死（I wanna fight as a regular soldier.But you're not a regular soldier.No one shoots like you,Vasilli.我愿意像个战士一样战死沙场，但是没有人像你一样开枪，瓦西里）。

最后我用几个台词最结尾It seems your destinies are entwined.你的命运已被纠缠-He is dead.-他已经死了。

-He isn't dead.Because I haven't killed him yet.-他没有死，因为我还没有杀死他（太酷了）。

　　 　　 　　 　　ps：评论几个我喜欢的片段 　　 　　我最喜欢的场景是塔妮娅与瓦西里做爱的戏，他们两都很笨，那个不笨智力上面的，而是某种感觉上的，他们两紧张而又渴望着，而他们周围许多人都睡着了，他们在打呼噜，这个场面看上去真的很有趣。

人与人之间都有肉欲关系，而让雅克却没有想要暴露太多，他只想和舞蹈顺序一样，做的激情而不失温馨。

　　 　　Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.It's just something you have to accept here.Everyone has their time.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上，你在这里就要接受这个事实，人难免一死。

这是一段很富哲理的对话，I like it。

但是后面驴与狼的故事，让我难受，但是我们知道人生来就不是平等的，你要要学会接受，然后学会利用你些不平等的条件。

　　 　　最后一个我比较喜欢情节是关于塔妮娅被“炸死”后，丹尼洛夫找到瓦西里对他说的那一段话。

I've been such a fool,Vassili.Man will always be man.There is no new man.We tried so hard to create a society that was equal,where there'd be nothing to envy your neighbor.But there'a always something to envy.A smile...a friendship.Something you don't have and want to appropriate.In this world--even a Soviet one--there will always be rich and poor.Rich in gifts...poor in gifts.Rich in love...poor in love.我一直都很愚昧，瓦西里。

人性改不了，世上不会出现新人类。

我们努力去创造平等社会，希望大家不用妒忌别人。

可是，人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不可得的东西。

在这世上，即使是苏联的世界...总是有富有贫，富于天赋，贫于天赋，富于爱情，贫于爱情。

看到这里我的心都酸了。

不可否认让雅克阿诺似乎很喜欢讽刺社会主义，如果了解欧洲历史，我们就能明白，当时社会主义的欧洲，就像文革时期的中国动荡不安，这也是为什么欧洲人这么痛恨社会主义。

不知道是我理解错误了，社会主义并应该是柏拉图的《理想国》，应该更实际一些。

I hate socialism. 　　 　　当然还有一些，例如电影还有几个剪切了的片段都很有趣，我就不细说了，让大家自己去发现吧。

关于历史，我们一直保持敬畏。

我们可以从很多途径了解那些惨痛的战争史，譬如：珍珠港偷袭、敦刻尔克大撤退等。

而这些冰山一角的战事也不断在现代被各大导演影视化，董哥这次介绍的就是一部关于第二次世界大战中的电影——《兵临城下》

《兵临城下》改编自作家威廉·克雷格于1973年创作的同名纪实小说，制作成本6800万美金，于2001年在世界各地上映，全球票房总计9600万，票房表现较为一般，但不能否认它的精彩。

导演是让·雅克·阿诺，曾执导过中国内地知名电影《狼图腾》。

俊男靓女的演员阵容也是赏心悦目：演技与颜值兼备的裘德·洛，曾出演过《布达佩斯大饭店》、《惊奇队长》；

很会挑剧本的艾德·哈里斯，他是《楚门的世界》、《美丽心灵》、《地心引力》等一众佳作的主演；

美丽温柔的雷切尔·薇姿，因出演《木乃伊》、《康坦斯丁》等商业大作被世界观众所熟知；

双目炯炯有神的约瑟夫·费因斯 ，代表作有《使女的故事 第一季》、《莎翁情史》......

回到电影本身，它基于纪实小说和真实历史而创作——斯大林格勒战役（第二次世界大战的转折点）。

这部影片讲述的是在这个著名战役中，苏联和德国两个顶尖的神射手之间的斗智斗勇。

故事开篇就把镜头对准了神射手之一的瓦西里（裘德·洛饰）。

他从小和祖父在乌拉尔长大，多年的放牧生活练就了他精准的好枪法。

在第二次世界大战打响后，他应征参军入伍，在经过德军的各种狂轰滥炸下，终于从乌拉尔抵达了两军战场——斯大林格勒。

而他一手好枪法在刚到斯大林格勒的那几天就得到了完美展现：百发百中，一枪毙敌，在几天的战斗里就单独狙杀了40多名德国士兵。

在此过程中，他结识了苏军文宣部的军官丹尼洛夫（约瑟夫·费因斯 饰）。

于是，丹尼洛夫就为他进行了宣传：在报纸上大量刊登瓦西里的神枪战绩。

一时间，瓦西里成了军中的神枪英雄，苏军的士气大涨、斗志高昂。

不过，闻风丧胆后的德军也派来了他们的顶尖狙击手康尼少校（艾德·哈里斯 饰）。

他是德国“措森狙击学校”的校长，弹无虚发。

瓦西里的神枪之名引发了他的极大兴趣，德军也有意让他抗衡并消灭瓦西里。

而战场外，坦妮娅（雷切尔·薇姿 饰）出现了。

这个让瓦西里和丹尼洛夫同时迷恋的飒爽女狙击兵，让这对朋友产生了心事隔阂。

战场内外，瓦西里一方面要照顾坦妮娅，一方面开始了和康尼少校的神枪对决。

故事就讲到这里，影片很多内容值得去观看、去感受，接下来就来看一下这部电影的两大看点吧。

一、真实历史改编这部电影改编自纪实小说，均来源于真实事件。

1942年，希特勒率领德国军队正在疯狂进攻苏联，以领导者斯大林命名的城市“斯大林格勒”陷入一场恶战。

真正的历史就如同本片的开头，德军几乎是以摧枯拉朽的气势向斯大林格勒扑来，海陆空三军如狼似虎地进攻、蚕食苏军的地盘。

德军在先进武器的帮助下，轻而易举摧毁苏军的抵抗。

不过，上帝选择站在了苏联这边。

它给了德军恶劣的天气和供给线断裂等问题，却给了苏联军队一个神枪手。

同时，在苏联“战斗民族”本身的顽强不屈、家国精神等多方面因素综合影响之下，德军遭到毁灭性的打击。

至此，著名的“斯大林格勒保卫战”成了第二次世界大战的最重要的转折点，打破了德国军队不败战车的神话，在牵制住德军的同时，扭转了二战的整个战局。

观众们完全可以通过这部电影，了解到二战时期更多的历史细节，以及这位神枪手为苏联人民甚至是世界人民做出的杰出贡献。

因此，片中神枪手瓦西里的历史原型——瓦西里·格里高叶维奇·扎伊采，更是值得一提。

不同于影片的改编，这个历史原型出生于普里乌拉利耶乌拉尔山脉，经常跟随父亲和哥哥一起进山打猎，12岁时便练就了一手好枪法。

在当年的斯大林格勒战役中，瓦西里的神枪战绩引起了团长梅捷廖夫中校的注意。

校长亲自授予扎伊采夫一枝带瞄准镜的狙击手步枪，并要他挑选10来个战士组成狙击手小组，专门负责射杀单独出没的德军。

他们经常在德军的伙房、厕所附近打埋伏，有时也潜伏到德军阵地前，专打德军炮兵的观察仪、坦克的了望镜和德军军官，有时一天竟能消灭几十名敌人。

当他的记录接近100时，他作为苏军中的典范事迹而成为苏军宣传部门的重点。

在整个斯大林格勒战役期间，他取得了击毙149名德军的战绩，至二战结束时，他总共消灭了400名德军。

二十世纪50～80年代的美苏冷战时期，苏联还曾大力宣传过他的英雄事迹。

二、战场：小细节为主，大场面为辅对比其他的战争电影，这部电影的特点就是：小细节众多，大场面穿插其中。

这样做的优点是：在刻画更多历史细节的同时，兼具了战争的残酷。

先来讲一下大场面，可以说是屈指可数。

开篇，德军空投炸弹，炸毁了海面上众多前来支援苏军的救兵和船舰。

这个开篇简直可以匹敌《拯救大兵瑞恩》，同样让人惊颤。

两军对峙时的混战交锋；不断出现在斯大林格勒上空的飞机；苏联人民群众大撤退......虽然大场面数量不多，但依旧可以看清楚战争的大局势：德军基本占优。

而飞机、坦克、大炮轮番登场，也给足了相当的排面，依然可以让观众感受到真实战争的血肉横飞和生灵涂炭。

再来说说小细节，此处的大部分内容都放在了两位狙击手的对决。

战场之外就有一处地方展现了康尼少校这个神枪手的老练。

他不断接近与瓦西里熟识的男孩沙夏，透过他来了解瓦西里的行动方向、家庭背景、知识水平等。

全方面地查询瓦西里的资料，意图就是知己知彼后的百战百胜。

导演抓住了狙击手这一类士兵的演绎核心，当双方旗鼓相当时，心理战尤为重要，技术次之。

还有一次对决细节是在一栋废弃楼房里的双方较量。

此时，瓦西里几乎陷入了绝境：不仅暴露了视野，还有镜子辅助康尼少校观察动向，仅有一块大石头作为护盾，狙击枪也被摔到了可移动范围之外。

让他突出绝境重围的是一面玻璃和照进房屋的一束光，他利用它们干扰了敌人的视野，并射伤敌人使其暂退。

这个地方对人物情绪的捕捉实在高超：两人按兵不动，又同时警惕并保持自信，这才是高手间的对决。

不过有一处则让董哥印象格外深刻，就是开头瓦西里的那段“五杀”。

瓦西里倒在战死的一对苏军尸体上隐藏自己，伺机而动，当空头炸弹声响起，他便开枪，一击毙命，连续输出下，五发五中。

这里最特别的是节奏，他在隐蔽自己的同时，还利用炸弹声来掩盖掉敌人的听觉和警惕。

而节奏相间的炸弹声也给了他更集中的专注度，来进行高速的连续射击。

此时的他就像一个狩猎者，当猎物反应过来时，已经来不及出手了。

巧妙的是这里他们正是处于绝地逢生的危机时刻，不免让观众提心吊胆，忘了呼吸和眨眼。

总的来说，这是一部非常值得一看的战争电影：背靠真实历史，它极大程度上还原了斯大林格勒战场的前后局势；

以瓦西里的前半生为主，但不失战场的正面描述，也没有把各种不合理的光环附在主角身上，没有把战争片拍成传记片；把主线集中在两位顶尖狙击手的对决中，却没有模糊掉斯大林格勒保卫战，甚至是整个二战的大局观......

狙击，战争，人心，政治，每条线都塑造得极为扎实。

回到现实，历史真实地发生过，就容不下假设。

人们曾以各种方式预测第三次世界大战的发生，但当世界级战争真实发生时，谁又能保证独善其身呢？

于是，和平才成了今时今日世界人民共同维护的话题。

青石编辑部｜董哥本文系青石电影原创内容，未经授权请勿以任何形式转载！

“小时候爷爷带我去工厂，有个人站在高处，没有穿蓝色制服。

他监视的人都不知道自己在做什么，但是对他而言，一切那么明了。

我想做那个人。

”社会主义资本主义，个人都只是一颗颗螺丝钉罢了。

1. 纯粹与复杂瓦西里被媒体放大，被舆论利用，皆因大局。

你枪法再准，杀得了几个纳粹。

现在我们有了千千万万因你而自愿送死的狙击手。

丹尼洛夫才是真正识大势的人好吗，你瓦西里说压力大，你少杀几个人没关系啊，只要顶住压力做那个比你伟大得多的英雄就行。

只是识大势的人往往看起来更没人性，没道德一点罢了。

是啊，你瓦西里天真无邪，简单干净清澈见底天资聪颖。

没有丹尼洛夫，你无非就默默地比别人多杀了几个德国佬罢了。

你瓦西里受人爱戴，无非是因为这个社会充满了丹尼洛夫。

但那是因为社会需要丹尼洛夫啊。

2. 爱情与友情女人在战争片里向来都是坏事儿的主。

本来挺纯洁的革命友谊啊，为何要有坦亚的出现。

于是羡慕嫉妒啊兄弟反目啊又来了。

插一句，真是苦心经营不如云淡风轻。

有些人就是这么晃悠晃悠就把人家奋力追求的一切都收入囊中。

人们都喜欢纯洁的东西，谁不想纯洁，要不是这个混乱的社会谁不想纯洁。

阴险啊算计啊都是用来保命的。

我这么奸佞还不是为了保住对你这份纯洁的爱和纯洁的你么。

回归正题，这片让人怎能不相信爱情终究还是比友情伟大。

3. 关于螺丝钉再看大一点，瓦西里啊丹尼洛夫啊坦亚啊不过都是颗颗螺丝钉罢了。

战争的螺丝钉。

于是有了刻意塑造的英雄瓦西里。

爱情的螺丝钉。

于是有了痛不欲生后以死赎罪的丹尼洛夫。

仇恨的螺丝钉。

于是有了被复仇的血腥蒙蔽双眼的坦亚。

你看我们总是被这些比我们庞大得多的力量拧进拧出，敲敲打打。

你奋力追求的一切也似乎没有终极的对错，只有利益的大小罢了。

那你的人生还有什么价值呢。

你让你所属的机器运转得更顺畅了，所以他将你放大，于是你在别的螺丝钉眼里成了一颗大写的螺丝钉。

那又怎样呢，你依然只是一个为利益而运转的机器上的一个小部件而已。

所以战争真是人类能做出的最丑恶的事，为了利益撕破脸皮，连文明的假外衣也不要了。

但是真正摆脱了利益，人又能做什么呢。

或许只有哲学家与艺术家了吧。

被大多数人认为最没用的职业。

于是你发现，跳出了利益的洪流，你能为人类做得更少，因为理解你的人屈指可数。

还是投身这个肮脏的世界，选择一个阵营，为了它的利益厮杀得血肉模糊？

你要怎么选择？

所以这样看来，瓦西里的觉悟还是很高的。

那个没有穿蓝衣服的人，像神一样注视着机器是如何运作的。

但是人终究是人，不是神。

因此瓦西里也终究只是一颗螺丝钉。

剧情二战期间，一个乌克兰的农村小伙瓦西里相应苏联党中央号召入伍，被派往斯大林格勒。

在惨烈的战场上，瓦西里凭借从小打猎学来的枪法，狙击了几名德国军官。

此刻的苏联，也迫切需要一名名族英雄鼓舞士气，于是瓦西里被宣传成一个“神枪手”，受到全苏联人民的追捧，女主塔妮娅便是其中之一。

于是，瓦西里顺利成为一名出色的狙击手，他的战绩也让德军闻风丧胆。

为了对付瓦西里，德军派出了自己的神枪手康尼上校。

康尼的狙击术明显更胜一筹，射杀了瓦西里的不少战友，很大的打击了瓦西里的信心。

在一次狙击中，瓦西里的枪不慎散落，只得躲在一小块遮蔽物后面不能动弹，幸亏塔妮娅搭救，才捡回了一条命。

于是，瓦西里和塔妮娅相爱了。

之后，塔妮娅在执行撤退任务时被“炸死”，同样爱着塔妮娅的丹尼洛夫心死，帮瓦西里引出了康尼而自己被杀死，愤怒的瓦西里最终开枪打死了康尼。

持续180天的斯大林格勒战役终于结束，瓦西里最终找到了受了重伤，躺在担架上的塔妮娅……评价1. 德国人侵略残暴，苏联人卫国也相当残暴，前有敌人主动出击，后有自己人枪杀逃兵。

新兵们几乎是被押上战场的，都知道这是一场极其残酷的战争，除了硬着头皮去送死，还能怎么样呢？

2. 战争中的爱情挺感人的

3. 影片中的狙击战挺刺激，看得人惊心动魄；

平心而论，影片布景、道具和战场气氛的营造堪称经典，对人物形象的刻画远比苏联那种极为做作、脑残的电影来得细腻。

可是，可是，我绝对无法接受影片特别是开头部分对苏联红军的无耻抹黑和污蔑。

影片头浓墨重彩地描绘苏军严重缺乏武器弹药的状况，居然出现了几个人合用一把步枪、几发子弹的荒唐场景，这一情节的所谓历史依据就是苏军将领当时曾报告有一个师没有及时领到足够武器。

这种暂时的武器配置不到位和没有足够武器而被迅速推上战场送死完全是两回事。

很多军迷早已引述诸多历史资料证明影片这段情节的荒诞。

更加令人发指的是，就在苏军士兵冲锋失败后退之际，苏军政委居然在后面用重机枪疯狂扫射自己人。

珍贵的子弹飞蝗般穿梭，将炮灰们全部放倒。

子弹在分配给作战士兵时如此吝啬，而扫射其自己人来却如此豪爽。

仿佛苏联政工人员上战场的最大价值就是配合德国人把自己人全干光一样。

不可否认，苏联的确是一个独裁专制的国家，政工人员随意处置官兵也时常发生。

可是，苏军士兵前仆后继地与德国法西斯浴血奋战，在斯大林格勒扭转世界反法西斯战争进程，他们靠的是什么？

他们战斗的动力源自何处？

是靠政府施压，靠政工人员拿枪顶在身后的胁迫？

任何有正常逻辑的人能够忍受苏联这种残暴政权？

俄国人又如何能团结成一支有组织有力量的军队？

纵观人类历史所有善战之军队，绝对不是靠大规模地在战场上屠杀自己人建立起军队的战斗力，而是靠信仰，靠宗教，靠某种精神的支撑。

我相信绝大多数的苏军士兵是冲着保家卫国的心思慷慨赴死的。

即便是苏军的政工人员可能对内严格肃反，可他们在战斗中同样身先士卒，伤亡率非常高。

这才是苏德战争真正的历史面貌。

丑陋而无耻的法国人，总是在电影里嘲笑德国人是笨蛋，而实际上他们自己却一次次地被德国人踩在脚下。

法国导演以其强烈的意识形态偏见去解读斯大林格勒的英雄，用如此恶劣无耻的手法侮辱反法西斯勇士，实在是践踏了人类道德的底线。

故事背景放在了莫斯科，前苏联红军对抗德军的战役，也就是著名的莫斯科保卫战。

一位名不见经传却是个狩猎好手的小伙瓦西里和大多数年青人一样，应征入伍参加了这场史无前例的惨烈战役。

在自己的国家已经陷入沦陷的边缘，在全面反击无望只能与敌人迂回依靠暗中埋伏进行暗杀与破坏来牵制敌军的进攻之际，我们可以看到从没有武器到捡起阵忘战友的机枪，从跟随队伍的小兵到一举歼灭德军数十人，年轻的瓦西里懵懂之中也一战成名，成为了这个国家眼中燃起胜利希望的一缕火光，也成为这个国家青年人心目中的榜样。

我看到了在空旷的场景下无声无息看似平静的战场却四处暗藏着危险，没有人知道哪里会飞出一发子弹，这就是狙击手一个人的表演舞台。

虽然他们并没有与敌人近身厮杀，但却可以一击致命，不得不说当瓦西里利用仅有的五发子弹和地形与敌军间视线的盲点，以炮火爆炸声作掩护，干净利落的狙杀了五名德军时，我内心真是佩服的五体投地，瓦西里在千变万化的战事中还能保持如此冷静的头脑，同时拥有无畏的勇气，娴熟的射击技巧与强悍的心理承受力，他不成为超级英雄，成为青年人心目中的偶像，谁能成为？

都说时势造英雄，瓦西里的出现逼迫德军只能使诈，用小兵顶包军官以保障部队不再损失将领。

同时瓦西里和德军柯尼格少校的旷日持久的猎杀博弈也是相当精彩，只是赢得胜利的代价却是付出政委的性命，其结果也是令人不胜唏嘘。

故事将狙击手瓦西里的成长与成功讲述的很有节奏，在残酷的战争中也柔和了真挚的战地爱情，而不是一味的渲染战争的残酷与惨烈，也还可以让观众获得少许安慰，应该也算是良心品质之作了。

这两天沟通工作的时候发现一问题，3月份上的片子，一堆各国进口片，极有“无良杂牌军”的感觉……而且名字都是四个字儿四个字儿的，我给人家打电话说事儿的时候，都得先对着影讯核对一下信息，要不极容易说错，《古墓迷途》和《孤煲惊情》、《极限空间》和《不要回头》、《舞动青春》和《非常舞者》、《孤胆拯救》和《天地逃生》……都是搭着伴儿来的，除了各种熟悉这些片子的人，谁能分的出来谁是谁？

要是个大片，我还能说就那个谁谁谁演的，但是一堆老百姓没听说过的俄罗西片 西班牙片 法国片 这我能说的上来谁，ok我是个影迷，所以有可能我认识里头的演员，但是普罗大众基本上都不认识啊～不知道这些片名都谁起的，没有任何能吸引眼球的地方。

估计我得都看全了，才能分出来谁是谁。

我对批片本身没意见，我一直希望能在大银幕上尽可能多的观赏到不同地域的电影，我也相信，这些影片当中不乏很优质的影片，韩国影片虽然前段时间有点低迷，但是作为亚洲电影类型化商业化的一个典范，韩国电影有挺多值得中国电影借鉴学习的地方。

法国电影一贯的人文浪漫情怀，艺术气息浓郁，在我们的市场上不多见。

俄罗斯电影工业说实话不是很发达，但是之前也出过《守夜人》这类的猛片。

但是本来这些片子宣传就不够，片名又很随意的起，弄这些扣得谁脑袋上都能叫的名字，一起手基础就不好。

像美国的大片场排片，片名都是反复推敲定夺的，为什么，因为观众在一无所知的情况下，片名是给观众第一印象的东西，就像两人初次见面，你穿着朋克装，或者穿着粉色小纱裙，别人就大概知道你是什么样子的人，会对你有印象，也有可能对你产生好奇心希望进一步交往；但是您穿一工作服，这一个大厅里，百八十人穿这样的工作服呢，人家可不也就扫一眼就过去了，回头谁还记着你……还有些影片就更可惜，本来里头有几个名演员，引进之前大家还都听说过，然后一引进改一个莫名其妙的谁都没听说过的名字，毁了……像之前裘迪洛的《兵临城下》，多气派一名字，结果正式上映的时候叫《决战中的较量》……谁给起得倒霉名字，我一开始还以为是写抗美援朝的纪录片呢……唉，扯这么远，无非一开始也是从工作中的不便引发的小牢骚，但是这也是一个值得关注的问题，今天把问题提出来，也未见的说的都对，而且我也知道有很多客观因素的制约有些也是不得已而为之，但是我也是真替这些片子着急……