女魔头

真的是眼泪到了结尾哗哗的。

无奈太无奈。

除了叹息还是叹息。

G.CN上看了原型，几乎和电影里的相差无几。

年轻时的照片也有那时瘦瘦的从头到尾不喜欢莎比，这个名字也够。。。

牛

Charlize Theron的在本片里的表现绝对配得上当年的影后头衔，建议大家看看Youtube上关于Aileen Wuornos这个史上第一位女性连环杀手的Documentary视频，看完以后你会更加佩服Charlize Theron在本片里的表演，Aileen的每一个时而凶悍时而脆弱的神态都被她带到了荧幕上。

相对来讲，我觉得本片的导演就有点平庸了，这么一个精彩的故事，让她拍的有点俗套了，不喜欢Christina Ricci的角色，为什么要把她表现的那么柔弱呢，在现实生活里Aileen的partner根本就不值得任何的同情。

其实monster并不是代表女魔头，它甚至都不一定指坏人，这是很明显的一语双关，这个中文翻译限制了它的意思。

monster是资本主义社会在金钱至上和厌女的价值体系下扭曲而虚假繁荣的机器，像那个游乐园。

当然，它也指被所有人异化和只能选择自我毁灭的女主。

世界最有趣的地方就是好的东西多少沾一点坏，坏的东西又带一点好。

就像女主琳的生活，她曾经是个相信奋斗、信念和爱的小孩，想当个明星。

这种天真幼稚和单纯最终却成为了让她加速毁灭的导火索，就像女主说的，生活和她所设想的完全不一样。

第一个打女主被杀的嫖客，既“爱”女人，又恨女人。

这是一种经典的厌女情绪。

爱的是她们迷人的肉体和忍辱负重柔情似水的性格，是全身的价值，就像既可以喂大熊猫又可以编菜筐的竹子。

恨的是商品经济主导下选择资源和财富的理性女人，那些漂亮却不属于他们的女人。

作为失败者的那些嫖客本身受到社会凌辱之后转而寻找最弱者，妓女，没有知识、文凭、财富，并且还处在鄙视链和道德凝视体系的最低端。

人们通过把他们绝对丑化和定性来划分界限。

还有一个嫖客是希望女主叫她爸爸，这也很常见。

因为爸爸代表父权文化中最有地位的神，同时乱伦的说法更会激起性变态的兴趣。

女主在这一层层并不平等并且相当丑陋的游戏中并不总是受害者和无辜的，相反，影片中的女主付出了生命的代价来反杀。

这既是一种看清和觉醒，也是一种更深的沉沦，因为她最后也是monster，也杀好人。

女主和她那个小女朋友最大的问题是没有自力更生的能力。

小女朋友是还没有怎么接触过社会的寄生虫，只知道花钱不知道赚钱，不让自己接触血腥，永远都在保护自己。

但她们的爱情是真的，因为小女朋友的选择更多来自于无法辩驳的社会地位，她过着并且以后也要过依附的生活。

而女主，女主选择主动被利用，因为这个小女朋友是她最后的浪漫主义。

她想保护曾经的自己，也想明确表示自己已经看清了自己所处环境中那些暴打她强奸她污蔑她羞辱她碾压她的男人的本质，不再是思想上绝对的直女。

琳曾经是那样一个小女孩，是怎样的呢？

我想她是一个最好的“猎物”。

几岁的她不知道别人脑子里肮脏的想法，还有让大人发笑的梦想。

她曾经是小小的个子，柔顺的性格，金色的头发，是很多犯罪片中被奸杀的那种人。

可是琳没有死，而是变成了一个高大并且有些臃肿，肚子松垮可能还患着几种性病，眉毛稀疏皮肤斑斑点点吸毒成瘾，举止粗俗不堪的妓女。

她的父亲在得知她被熟人强奸之后暴打她，她的所有朋友和亲戚在得知她无路可走去当妓女之后和她断绝了关系。

琳的前半生都在被丢弃、加害、玷污，因为她曾经是所有人当中思想最简单的那个，在一个复杂的世界有着小鹿斑比小马宝莉一样心是有原罪的。

可这种性格不也是因为她在一切都很美好的谎言当中被教养长大吗？

好的，之后她当了妓女，知道了真实的世界。

有些人杀人如麻，可他们是宗教领袖、军人、政客，他们杀人不仅合法还能带来荣光。

琳不一样，妓女是高危职业，不仅卫生条件糟糕，每天上班服务别人，还很有可能被杀。

所以琳的反杀并不是一个绝对的堕落，而是一种绝望的呼号，一种意识上的觉悟。

特别是当她需要照顾小女友的时候，那个女孩子叫她回去当妓女。

琳无法重操旧业，因为她已经开悟了，而且她陷入了和这个女孩的恋爱当中。

一般而言卖淫者有了真的感情就很难重操旧业，因为她不再麻木。

可是那个小女友成为她无论如何都要保护的存在，所以她只能通过杀人来养活女友。

在这个过程中，钱可以带来快乐，可以衡量感情的深浅。

琳可以不服那些男人，但是也要臣服于金钱。

最终她为了跑路杀了一个好人，而那个好人同时也是一个警官。

这个情节是再一次点题，通过这最后一次善恶不分的猎杀，她成了真正的monster。

她和自己所反对的东西，所极力挣脱的东西已经不分彼此，它们一样狰狞一样恩将仇报。

琳掐灭了自己的善，其实也是臣服于自己所厌恶的规则。

为了所谓的浪漫和感情最终走到这里，故事的结局其实早就定好。

琳无法逃离自己的负罪感，她其实已经不怎么想活了。

所以送走了女友，对老头的暗示和帮助熟视无睹，到酒吧买醉，最终如愿以偿被背叛。

这就是monster，所谓的monster，它们和自己所处环境的阴暗面深度融合，它们好像是那些高楼大厦、那些生产机器、那些灰败建筑和幽暗小巷的拟人化。

它们失去了我们所公认的人性，站在了普世价值的对立面。

可是真的是这样吗？

就算察觉被女友背叛，琳还是选择说“我爱你”，还是选择一个人去死。

她走向毁灭其实恰恰是因为她还有人性，还不是一个彻头彻尾的monster，她要在生活的胁迫下去捍卫和那个小女孩的“爱情”，所以才幻灭得更快了。

看这个片子最好放下judge和道德审判，跟着人物来走，这样才能真的有所收获。

影评很多了，就不再赘述，只是记录一下有一些很重要的导致Aileen一步步陷入深渊的重要个人事件，影片里要么一笔带过，要么做了修改。

不影响整体观感，只不过对真是的Aileen有兴趣的话，建议去看关于她的纪录片，不过看前要做好心理准备。

1. 真实的Aileen情况比电影里诉说的还惨，他爸进监狱是因为强奸幼女，后来在监狱里自杀。

之后她和哥哥被母亲抛弃然后被外公外婆领养。

电影里没说到的是她外公也在她八岁左右性侵了她（这原生家庭她爸妈还真是挺配的一对呃，她妈小时候经历过啥，也是细思极恐），还对她毒打。

而她不是13岁开始靠贩卖身体来取得毒品，而是11岁就开始了（天哪）。

后来十四岁怀孕，十五岁外婆去世，被外公赶出家门，孩子也送去了孤儿院。

之后开始职业生涯。

2. 她有一个大两岁的哥哥，却在二十二岁时就突发疾病去世了。

事发时正是她和富商闪婚闪离的期间，所以不知道是不是因为这件事导致她情绪不稳定，产生暴力倾向，所以后来两人火速离婚，她也没拿到一分钱。

我看有一些文章声称她跟她哥有过骨科经历，但是似乎没有明显证据应该是以讹传讹可能性比较大。

但是符合事实的是她离家之后唯一偶尔联系的就是哥哥，可能哥哥是她认为唯一的亲人。

3. 从14-22岁期间她曾自杀未遂六次，但是不知道后来为什么就再也不试图自杀了。

之后她也开始有一些抢劫偷窃的犯罪前科，可见22岁对她是一个节点，她选择不再把自己的创伤内化，开始逐渐向这个世界出击。

4. 然后就到女二的原型Tyria Moore。

这点我觉得影片有点对Tyria这个人描述的过于傻白甜又进行黑化，其实对她是不公平的。

(当然她也有问题，毕竟有后来的背叛，不过这件事情还真是各人有各人的价值观吧...) 首先，两人遇见时Tyria已经24岁了，不是这里的十八岁什么都不懂，而且她也在各种汽车旅馆里当员工挣钱，虽然不比Aileen挣得多，但绝非这里的完全闲在家里。

实际上两人在一起五年，前三年的生活应该是很幸福的，在这整个三年里，Aileen没有过犯罪记录，而之前没有遇到Tyria的八年间她一直都在抢劫偷窃和蹲监狱里度过。

Tyria也确实出生在保守恐同家庭和家人决裂逃了出来，因此我相信，至少一段时间内，两个社会的边缘人是互相温暖互相治愈的。

5. 这就涉及到谋杀真正开始的时间线，这是Aileen已经33岁，和Tyria在一起三年。

可能是两人关系进入倦怠期，经济状况一直得不到改善，俩人又都没学位，所以Aileen只好不停地拉客，最终遇到了试图强奸她的第一个死者。

采访里Aileen有提过Tyria一直想go out，有不安全感，大概现实也在逐渐消磨两人的感情吧... 死者一号确实有性犯罪前科，所以大家通常认为至少这次属于正当防卫，但是最后法庭还是认为谋杀罪成立。

当然，后来的几个例子越来越离谱，所以具体当时发生了什么可能也不重要了......6. 电影里提到了三名死者，而实际死者总共有七名。

而死者六号和七号都是警察，所以电影里的死者三号应该是六和七的合并版，但是他真的是好人吗？

未必见得。

很让人细思极恐的是死者六号是一名专门涉及未成年保护的警察，他被Aileen杀掉，究竟是巧合，还是Aileen早盯上了他，或是她知道他的职业之后发泄了所有的不满（她外公即使到死都逍遥法外），还是说所谓的保护未成年警察根本就是深柜LTP? 后来Aileen也没做过多解释。

但他的尸体被发现时是七个人里唯一衣衫完整的。

死者七呢，则是普通警察，此时本来警方已经在调查之前的案子，所以Aileen觉得死者七号一直都是警察派来的诱饵，导致她最终落马。

但是后来警方澄清说七号只是备警，和办案组没有关系。

但是这也确实符合了影片里表达的，警察系统其实很污秽。

7. Aileen刚入狱时很好看的！

这里的化妆是基于她后来纪录片里的形象，此时她已经在监狱里呆了很多年，不知道什么时候会执行死刑，而且据说狱警对她也不太好，她精神越发不正常，也逐渐衰老发胖不打理自己了。

但是看她早期的采访，她虽然龅牙但很瘦，也是一个很有言谈魅力，说话清晰有条理的人，只是你能从她的眼神里看到悲剧的神色。

其实，司法系统对她非常不友好，她后来也只想死，但是又一直不知道执行时间，只能每天行尸走肉的活着。

因此她也怼天怼地，动辄到处骂人。

8. 在纪录片里她说过很犀利的一点是，在整个审判中，从法官到律师到狱警陪审团都是男性。

而后来媒体争先采访她，记者也大多是男性。

她根本请不起辩护律师，对司法程序也不了解，所以完全是被这些人牵着走。

更有记者在没经过她本人的同意下高价卖出版权要把她的经历拍成电影，但她很反感这种对自己经历的商业化，更反感大家叫她女连环杀手，因为她没有心理变态，大家如此热爱这个头衔，也是男权社会对女性的一种极度的男凝而已。

所以我们在看电影的时候，也要记得我们其实在消费她，而她本人是不想这样的。

只能说这个男权社会failed her, we all failed her.还有一个有趣的一点是她临刑前曾经对镜头说“反正你们都是烂人，等到2020年估计你们就会互相用核弹把自己炸死了”。

现在想来说的还真有道理。

所以虽然她初中都没读完，但是是一个很聪明的人，很多对人性的剖析都一针见血。

更让人觉得，她的悲剧，就是整个社会的悲剧。

她的眼神总是流露出一种纯真。

在她的强大背后，有着令人心疼的柔弱。

她干着令人不齿的皮肉行当，却有着向往真爱的心。

她爱上不该爱的人——女人。

一个小女人。

一个无情无义、只知索取、自私自利、毫无可爱之处的小女人。

人们常说环境造人。

从小被家庭抛弃，孤独无助的她为了生活渐渐沦为男人的玩物，而像父亲这样至亲的人，也无视她的存在。

那么无怪她的残忍冷漠。

在遭受陌生男人暴力侵害之后，她终于爆发出惊人的能量，开枪打死所有的男人，是她对世界的报复。

而她对爱情的执著，也显现出她追求美好生活的决心。

杀人、抢钱，为了新生活而努力。

她注定走上一条歧途，也注定遭遇错误的爱情。

同性恋情，这被世俗封杀的“恶之花”。

因此她注定是孤独的。

她发疯地猎杀男人，这是一种精神压抑到极致的宣泄方式。

“我和上帝没有矛盾。

”可上帝总是狠狠地踢她。

结尾时，她在法庭上咆哮：“你们这些人，见鬼去吧！

你们怎么可以让一个女人受死，你们这些人渣！

”这一句惊天动地的话，道出了女人永是弱势群体而无法逆转的事实。

她在看守所里接电话时的眼神最让我难过，欣喜，甜蜜，惊讶，恐慌，思索，尔后淡定。

小女人无情地说：“你连累了我。

我要离开你，寻找我需要的幸福生活。

”她把所有钱给了小女人，当她问起时，小女人却在电话中矢口否认。

她在电话那头明白了小女人已向警察出卖了她，却仍对小女人说：“我用灵魂爱你。

”为什么？

首先因为对方是女人，不会对她有恶意，也不会对她造成伤害，因此她轻易就把对方当作了倾诉的对象，当作精神支柱，当作可以洗濯心灵创伤的湖水，当做爱情。

其次，因为她原本有一颗博大无私的心。

作为社会极端底层的小人物，她需要爱抚，需要拥抱，需要感情，需要温暖。

然而，谁都没有帮助她，让她自毁了前途（事实上，根本无前途可言），走向灭亡。

“爱能征服世界。

”她回头说。

而我认为，有时候爱也被无形的高墙所挡。

爱，只是一种虚无之物，要看你怎么意会。

站在世界的背面说爱，无疑是绝望的另一种表现。

女主角的演技之高超，令人折服。

化妆技巧之精妙，令人赞叹。

看这部电影最初是想一睹大美女查理兹·塞隆在片中究竟丑到何种程度，没想到塞隆的丑陋面容并没有引起我的惊叹，反而是她的演技与影片中真实的残酷另我惊叹不已，塞隆也凭女魔头艾琳·沃诺斯这个角色获得当年的奥斯卡影后。

影片取材于90年代初曾在美国轰动一时的真实案件，从80年代末到90年代初，艾琳·沃诺斯一共杀死了六个男人(其中还包括一个警察)。

她被媒体耸人听闻地称为“美国第一个连环女杀手”，而整个案件的审判经历了长达十年时间。

艾琳·沃诺斯对自己杀人的罪行供认不讳，但她一直申辩说自己只不过是为了自卫，为了反抗在提供性服务时遇到的暴力侵害才动手杀人的。

2002年10月9日，艾琳·沃诺斯的死刑在佛罗里达被执行。

在本片中导演派蒂·杰金斯着力于塑造人物和讲述故事，并将她和她的同性恋爱人希尔比·沃尔之间绝望、压抑的关系做为影片的主线，整部影片看完之后让人感到一种难以释怀的压抑与残酷，这种感觉既因为主人公身处其中冷酷的社会所致，也因为那比社会更残酷，更令人冰冷的人心。

　艾琳·沃诺斯的童年悲惨冰冷，除了殴打辱骂和虐待外，她的家庭什么也没有能够给她。

她曾经幻想过要成为闪闪发光的明星或者得到真爱，但白马王子一直不肯来拯救她。

为了谋生，从13岁起艾琳就不得不开始出卖自己的身体。

后来，她离开密歇根来到佛罗里达，成为一个专门为在高速公路上跑长途的卡车司机们提供性服务的妓女。

时间就这样在商业街、加油站、下等酒吧之间流逝,活着仿佛只为了等待一个尽头般绝望而无奈,直到艾琳邂逅了年轻的希尔比·沃尔那是一个暴风雨之夜，艾琳只剩下最后五块美金，她想要最后喝一杯酒就去自杀，然而就在那个破败的女同性恋酒吧里，她和希尔比第一次相见。

希尔比是个对未来完全不抱有希望的反叛姑娘，她的父母都是虔诚的教徒，因为痛恨她的女同性恋性倾向而把她赶来佛罗里达让她和一个老姨妈住在一起。

艾琳从来没有对女人感兴趣过，但在和希尔比第一次交谈之后，她就决定要和她过夜。

希尔比的温暖和关怀是艾琳这一生中从来没有得到过的新鲜和陌生的东西,于是艾琳和希尔比很快成了一对如胶似漆的恋人，希尔比从姨妈家里搬出来，和艾琳一起住在汽车旅馆里。

艾琳决定不再做皮肉生意而是去找一个合法的有尊严的职业，但对社会不切实际的幻想和工作技巧的缺乏，使她只能在工作面试中被不断被人羞辱伤害。

为了维持两人的生活，艾琳只得再次在高速公路边重操旧业。

一次，艾琳遇到了一个虐待狂嫖客，他向她施暴。

为了自卫，艾琳开枪打死了这个男人，掩埋了他的尸体并抢走了他的钱和汽车，噩梦般的命运转折点终于出现...年轻无知的希尔比不断向艾琳要求更多东西，而艾琳自己心中的某个束缚也似乎在那一刹那间被猛地折断，她开始越来越频繁的杀人，从年轻的男孩到温和的家居男人再到便装的警察，凶暴残忍，不问原因，最后终于被警察抓获。

而最让人难以接受的是在法庭中指认艾琳的正是她的挚爱希尔比。

我相信在那个时刻艾琳的心中一定充斥着绝望。

其实追根溯源，艾琳的悲剧就是从她13岁被性侵后开始,从此她的命运无可避免的走向深渊，只能越陷越深。

残酷的社会在一开始就并未真正公平的对待她，也许在看过诸如《阿甘正传》之类的励志大片后，我们总是在自我欺骗也许每个人都会像阿甘一样一直傻人有傻福下去，但那毕竟也只是老美编织的一个童话，这样的童话在现实面前不堪一击。

艾琳也曾梦想着当公主，但梦想却被现实敲的粉碎。

命运有时就是在肆意的给我们的人生开着一个又一个玩笑。

有时痛苦的不是梦想无法实现，而是在梦想刚刚开始时又被现实狠狠地砸下，既然不会有结果，又何必给人希望那？

而本来就以十分悲惨的艾琳却偏偏让命运捉弄了一番，就在她绝望之时，希尔比的出现为艾琳的生活点燃了一丝光亮。

她们有过快乐、幸福的时光，为了希尔比不断膨胀的欲望，艾琳也慢慢走上了不归之路。

而过尽千帆后，当自己站在法庭受审时，想不到指控自己的竟然是自己为之牺牲，为之所爱的人。

这是命运对艾琳开得多么大的一个玩笑。

社会固然残酷，但也绝没有人心更残酷，被自己所爱的人背叛，这足以痛到不能自己，此时的世界已然是绝望了。

看着艾琳的背影，在忍不住大骂希尔比真是实足的bitch时，也有一种对命运的无力感，我想影片只是力图平静的记录下发生在沃诺斯身上最后几个月的自由时光，她是个怪物，或者只不过是这个残忍肮脏的世界的受害者。

我一直相信世界上并没有绝对的善，也没有绝对的恶。

哪怕是像主人公这样貌似冷血的连环杀人魔，心中也是为了爱情，为了深爱的人而不惜一切。

以前有一句歌词唱道，“我愿为你成罪人”，就是很真切的反照。

我甚至觉得这部电影最让我感触的，不是什么罪行，而是如此真实的爱情。

她本来并不是同性恋，因为别人的爱，她一直欠缺的爱，从而更深的爱上了对方。

然而最终，付出并不是相等的。

相爱，也并不意味着没有背叛。。。

不敢相信查理兹·塞隆为了这部电影，从一个美丽绝伦的佳人让自己变肥变丑到这个地步，她的努力确实无可挑剔，不愧得了奥斯卡的最佳女主角奖。

每多活一天，就是多赚了一天。

但我们的感触呢？

生活在不断的进化着，不断的提供更多可能，它总是让我们山穷水尽的时候剑峰偏转，找到别的出口，哪怕等我们转头再看，白云苍狗，物是人非。

精神刺激缺失了，情感上的荒漠便不断扩张，试图发现新的绿洲。

《云上的日子》中说：“‘一切都会好起来’是让人十分愤恨的事”，这是一个没有折扣的事实。

一切都会好起来，这让我们十分灰心和丧气，即便我们不肯放过自己，生活也对你毫不在意，无论是你蜷缩在角落流泪悲叹，还是在阳光底下声嘶力竭的呼喊。

人们要做的，是在各种不同的条件下变换立场，一切以生存及生存的质量来衡量对还是错，好还是不好。

这样看，对于一个人的一生来说，世间的一切都是可以原谅的，也是应该被原谅的。

芸芸众生之间，我们的悲痛实在是微不足道，只要时间足够长，一切真的都能被洗刷。

即便你觉得无法洗去，这个世界以及这个世界的人们照样不会理睬你，他们当你的悲痛为无物。

这让我们很沮丧，一切都会好起来，其实是生命对现实的最终妥协。

因为假如真的不肯放过自己，只能悲哀而郁郁的死去，可这种死去往往被他人甚至世人认为无能和蠢钝。

《Monster》是一个活生生的例子，艾琳在最后的一通电话中说：“人们总会想出办法的，但我不能。

所以我要死了。

”看到这里，你的心疼了一下吗？

越是真挚的人，越是容易受到致命的伤害，而且你的真挚在世人眼中近乎荒谬和无聊。

在真实的生活和生命面前，每个人都是犬儒。

人在生活中阈值的提高，也是随着岁月的磨炼而一点点进步起来。

我小时候的人生理想特别简单，一生的追求不过是几根香蕉，但现在这个阈值提升了，香蕉已经刺激不起来我的渴望，我需要更多。

我们在生活中，在爱情里，大抵也是总有这种感触。

原来的一句“我爱你”便能让彼此热泪流淌，但现在说十句也达不到眼泪汪汪的境界。

但事实是如果爱人之间说“我爱你”之后便要抱头痛哭，长此以往也不是办法。

这便是人们阈值的提升，因为这种提升，很多美好便被我们不可饶恕的忽略了，别人所能看见的幸福和感动，包括一句问候，一个拥抱，一个亲吻，这些本来属于爱情并彰显爱情的东西，现在却只是一个具体的动作。

我们是不是该去怪谁？

艾琳死在了爱人阈值的提升里面，她疯狂的为自己最爱的人创造各种物质和精神基础，什么都不求，只求她开心一下，但人类的欲望怎么可能获得永久性的满足呢？

于是，对方阈值不断提升，她又不肯放过自己，我们看到这个开头便能想到结尾了。

艾琳死在了对爱情的捍卫里，死在了无奈和绝望里，死在了别人的不屑里但也死在了荣耀里。

那种感觉你是否曾经很熟悉，就是爱一个人爱到不计代价、不计后果，甚至都不去想自己的行为是否有意义？

我看《Monster》的时候，很庆幸她死了，因为我害怕看见一个庸俗的故事。

其实我一直想艾琳能够站着死去，而不是跪着活下来，因为她的爱对自己来说是那么刻薄甚至狠毒，如果一切都好起来，一切都淡化，那么我们这些曾经用心或者正在用心爱着的人，怎么会原谅这个世界的无情和善变？

但当我们回到现实，又有多少人号召一个人应该为另一个人深爱到死？

又有多少人认同这种毫无希望的付出和坚贞？

人们多么奇怪，总是标榜自己无法去做甚至根本不想去做的事情。

或者只有那些敢于为自己的真情愿意付出一切的人，才能为沉闷的生活带来一丝光明和震撼。

不提升阈值，每每懂得去感动和品味；不放过自己，每每知道去坚持和认真；不期盼一切都好起来，每每告诉世界我们除了捍卫爱情毫无退路。

这绝望而刻骨的真爱，只有经历过的人才懂。

女魔头这个电影的原型人物Wuornos的人生是一个特别令人窒息的故事： 她的所谓“父母”，其实都是两个小孩。

14岁的女孩和18岁的男孩，他们生下了一个男婴，就是Wuornos的哥哥。

两年后生下Wuornos的时候，“妈妈”其实也就16岁，“爸爸”20岁上下。

而且生下她的前两个月，这对年轻人就已经在申请离婚了。

所以她被生下时就遭到了“爸爸”的抛弃。

她从未见过自己的爸爸。

她、她的哥哥、她的16岁的妈妈，3个人应该是完全投靠在妈妈的父母家，也就是Wuornos的爷爷奶奶家。

她四岁的时候，妈妈彻底走了（不知道去哪里了），Wuornos和哥哥就完全由爷爷奶奶收养了。

而爷爷奶奶不仅都酗酒，爷爷以及他的朋友还对Wuornos实施了多年的性侵。

她11岁的时候就开始在学校里通过性活动来换取食物、香烟和毒品，我猜爷爷对她的性侵肯定发生在她11岁之前。

在这样的成长环境里染上毒瘾毫不意外，还要用性来换取食物，可见家里连吃的也不太给。

14岁的时候她被某个亲戚强奸怀孕了，15岁生下孩子送给了某个福利机构，然后她就辍学了，按中国这边的话就是初中都没毕业。

几乎在同时，奶奶病亡，估计这个爷爷本来就没有承担照料的任何劳动，即便是一边照料一边性侵都不愿意，所以他把Wuornos赶出家门，从此之后她就开始了以卖淫为生的流浪生活。

在14到22岁之间，她6次试图自杀。

她没有过任何正常人的生活环境，从爸妈那儿、从爷爷奶奶那儿得到过作为一个孩子应该被得到的照料，她也没有从学校那儿得到过庇护，学校作为未成年人的生活环境的唯一的外延。

Wuornos应该时刻都处于一种应激状态，所以她易怒、暴力，她没有生活，她只有生存。

她20岁的时候遇到了69岁的一个老头，结婚了。

不知道这个老头怎么想的，是真的出于对Wuornos的怜爱，还是单纯就是一个老不死的，总之就和20岁的Wuornos结婚了，但9周后就提出离婚。

然后到30岁之间，Wuornos一直都过着危险而混乱的恶性循环的生活：性、暴力伤人、短暂入狱、偷车、拘捕等大大小小违法行为。

30岁时，她遇到了24岁的女招待，她爱上了，然后就以卖淫为生养活着她们两个人。

她虽然有各种心理、精神上的疾病，但她仍然想要照料自己爱的人。

只不过卖淫是她唯一会的“技能”。

当然她也是因为从来没被人爱过，所以一旦有人对自己释放一点爱意，对方是69岁的老头也好，还是需要自己去卖淫养家也好，她都去做。

女招待对于Wuornos的犯罪行为应该是知情的，有一些可能也参与了，为了获取自己的轻判，她和警方联合，去套Wuornos的话。

连环杀手对她是一种错误的描述。

她是连续杀人，而不是连环杀人。

连环杀手是通过杀人来满足自己的某种心理需求，Wuornos的杀人要么是自卫、要么是抢劫，更倾向于一种精神疾病状态下的激动杀人，——就是她自己不知道自卫的界限在哪里，不知道愤怒的界限在哪里。

哦对，还有她那从未见过的爸爸，他在31岁的时候因绑架和强奸一名7岁女孩而被抓，2年后他在监狱里自缢了。

整体来说就特别窒息。

今天看的电影是《女魔头》，根据真实故事改编，讲了一个濒临自杀的妓女偶然认识一个女同性恋的小女孩，二人相爱，为了养活小女孩，妓女重操就业，可是在卖淫的过程，妓女遇到了一个想要折磨她 虐待她变态的嫖客，这个人彻底改变了妓女的认知，她开始厌恶嫖客，她不再卖淫了而是转为杀死所有的嫖客，然后拿走所有的钱财。

这样的改变显然来钱更快，妓女和小女孩过上了一段快乐的时间，可是好景不长，妓女很快就被警察盯上了。

妓女每次作案的现场都不一样，很难被警察搜寻证据，于是从小女孩下手，说服小女孩给妓女套话。

妓女识破了小女孩背叛了自己，可是她还是选择了保全小女孩，故意交待了一切。

“始乱之，终弃之”，小女孩的突然出现打断了妓女本来想要自杀的计划，妓女不是同性恋，可是她毫无保留地爱上了小女孩，但小女孩想要的是“无忧无虑的 幸福快乐的平常生活”。

为了过上这种生活，妓女铤而走险成为了一个连环杀人的女魔头，而最后事情败露，小女孩则是冷酷地选择了保全自己，抛弃妓女这个让我想到了一些阶级差距：一些富贵的人和一些贫穷的人一起玩并且做了坏事，最后往往像是命运注定了一般——富贵的人可以得到保全，贫穷的人承担责任。

妓女只是一个妓女，是那么的边缘与社会底层，常说“戏子无义，婊子无情”，可是动用真心的只有妓女，可是真正付出的只有妓女。

我记得之前看过一个日本作家说过类似于“中年人出轨的爱情是最真挚的，因为他们上有老下有小，对于中年人来说，去爱一个人，成本和代价才是最高的”，这个逻辑上成不成立我不知道，但这个说法让我很触动，毕竟让我记忆到了今天。

我想某种程度上我也是这样看待女同性恋的“女同性恋之间的爱情是最真挚的，因为她们获得生理性上的快乐是最少的，她们会更接近于精神上的真爱”，在这种情况下，何况一个妓女本身是直女呢，一个直女爱上了女同，这会更接近于真爱吗？