3096天

很多人都在想一个问题：究竟有没有一个办法能让别人爱上自己呢？

答案是，有。

有一位女心理教师利用一些心理手段让他的学生互相相爱，而她自己也一直在纠结自己的所作所为是否符合道德。

电影《全民情敌》中有一句经典台词：无论何时，无论何人，无论何种情况，任何男人都有可能让任何女人堕入情网。

美国作家Leil Lowndes还写过一本书《如何让你爱的人爱上你》。

如果你觉得以上的方法比较空洞，没有实际指导意义。

那么我可以告诉你一个简单粗暴且非常有效的方法，同时也有些违法且有些耗时，就是直接将对方囚禁。

其实人类的意志并没有大家想象的那样坚强，每个人都可以被很容易的洗脑。

至少要满足以下三个条件：1.囚禁对方达到一定年限（一般至少一年以上）。

2.对被囚禁者恩威并施。

3.让被囚禁者与世隔绝，不让其接触新的讯息。

如果适当给被囚禁者制造一些逃跑机会并将其捉回令其感到逃脱无望，效果更佳。

这种囚禁的效果如何？

只需举几个真实事例即可知道。

1996年至1998年，日本北九州松永太逼迫情人绪方纯子将其家人囚禁，在松永太的长期囚禁下，这一家人为了讨好松永太竟然互相残杀。

2012年在天朝发生的李浩地下室囚禁6名女性的案件更是耸人听闻。

在李浩囚禁6名女子的2年时间里，居然有2名女子为了争宠而互殴，并导致1名女子的直接死亡。

饶有趣味的是，2个案件皆是因为年龄最小的受害者成功逃脱而导致犯罪分子罪行的败露。

电影《3096天》同样是讲述一个由真实事件改编，关于囚禁的故事：1998年，年仅10岁的奥地利女孩娜塔莎 卡姆普什（Natascha Kampusch）在上学路上遭人绑架沦为性奴，自此一直遭关押达8年。

2006年8月23日，她趁交警例行车检时，突然从绑架者的宝马车跳下逃生，从她被绑架到逃脱共计3096天。

绑架娜塔莎的罪犯沃尔夫冈在囚禁她的这段时间里，基本上也严格遵守了前文所说的三个条件。

但是他也犯了几个致命的错误：他允许娜塔莎通过读书来学习知识，但这样也就使娜塔莎的思维能力能继续维持下去，你可以给她提供娱乐活动，但决不能提供知识。

由于他的疏漏让娜塔莎看到了报纸上的寻人讯息，知道家人并没有放弃寻找她，从而增强了娜塔莎逃生的意志。

更重要的是，沃尔夫冈严重低估了娜塔莎渴望自由的信念，在时机还未成熟之时就让娜塔莎接触外界，从而给娜塔莎创造了重新获得自由的机会。

从沃尔夫冈的日常生活中，也能看出他的一些性格特征：由于他一直和单亲妈妈生活在一起，并且被牢牢的控制住，将会不可避免的对女性产生既恐惧又依赖的复杂感情，同时也会对女性产生同样强烈的控制欲，而这样的性格根本无法与女性建立正常的情感关系。

同时，由于沃尔夫冈没有兄弟姐妹，也会造成他孤僻、害羞的性格特征。

沃尔夫冈最终选择囚禁娜塔莎，几乎是不可避免的。

生于单亲家庭，没有兄弟姐妹，样貌平平，家庭经济一般，像沃尔夫冈这样的青年在天朝何止千万？

只要这成千上万的青年中有千分之一选择了和沃尔夫冈一样的道路，后果简直不堪设想。

PS：即使你通过囚禁的方式迫使你爱的人屈服了，但你确定此时的她还是你最初深爱的那个人吗？

开始我以为这是一部很黄很暴力的A片，哪知道《3096天》虽有大尺度裸露与暴虐镜头，却走写实悬疑风格，整体拍得异常克制。

影片改编自欧洲真实案例，平淡的故事叙述，恐怕让N多重口味影迷感觉有点闷，进而望而却步，但其内在戏剧张力，却拍得极其精准。

这是一部类似《边境风云》那样有惊喜的犯罪写实佳作，却难以成为大众题材作品。

女孩被渣男非法禁锢了九年，被逼成性奴隶同居，这样的故事换日本人来拍，绝对大搞放尿、滴蜡、紧缚、剃毛、异物插入等SM，尽情卖弄奇淫技巧，将暴力和荒淫进行到底，偏偏德国人则拍得干净文艺。

就连暴徒夺去少女初夜，都是先捆绑住手，然后很安详爬早她身上进行性侵犯，同时配乐很少、淫叫超少、体位没特意变化，这样冷冰冰的情色处理方式，绝不会让你像看A片那样欲火焚身，或者兴奋刺激。

《3096天》中，坏人家的房子够大，换咱们的话讲就是一个小别墅，他在看重女孩前，居然修了三月地窖，就为做密室，这也导致大量时间都在单调空间里演戏，相信看惯了IMAX+3D大场面、大阵势、高科技等商业元素的影迷，会觉得有点闷。

不过倘若静下心来，这里面处处有惊喜。

因为大部分时间，电影都在讲女孩对绑匪那种依赖和憎恨。

由于她的心智停留在幼年10岁，常年被屈辱和拘禁，见不得光，吓得要命。

所以她一面屈服于绑匪，一面则憎恨自己的懦弱，这种忧虑、苦恼、困惑，让观众对她产生同情，为人物命运担心。

这样影片很注重细节，例如人物肯定会逃跑，怎么样跑才会真实？

刻意重复或幼稚，就会像《盲山》那样狗血，这点曾指导《沙漠之花》的雪瑞·霍尔导演避免了败笔。

尤其女孩在购物时，眼睛盯着其它地方，总想跑却没机会，担心被抓回来的囧态，通过女主角细腻表演，诠释得入木三分。

而坏人带她滑雪时，小姑娘逃入洗手间，却由于求救外国人，遭遇语言不通，同样拍得惊心动魄。

女孩怨恨自己被禁锢糟蹋，怨恨自己在他身下呻吟，怨恨自己肉体和精神上受折磨，选择点火自杀未遂，尤其成为神来之笔。

她对绑匪说“让我走”，绑匪说“绝不”，她在被打以后平静的说“那我们之间就得死一个人”，那种倔强的神情，让人永远难忘。

英国女星安东尼娅·坎贝尔·休斯的表演，理应记上一功！

最终，绑匪在沉迷当中，放松了警惕，女孩借着洗车空闲，逃之夭夭，而坏人却只能选择自杀，因为他坏事做绝，内心却脆弱不堪。

本片的高潮戏转瞬即逝，并没有任何刻意渲染成分，反而让我觉得惊喜，极像是真实生活的一个缩影。

《3096天》不是像《3D肉蒲团》那样纯为感官刺激做的商业片，却细腻展现了绑匪和女孩的虐恋关系。

绑匪的贪婪、高达、变态、孤僻、无能，对应着女孩的坚强、渺小、纯真，与及对人类对自由的永恒追求。

有关这个案件的来龙去脉想必很多人都有所耳闻。

这部根据娜塔莎·坎普什的自传《3096天》改编的同名电影，与媒体披露的事实以及自传的内容可以达到95%以上的一致。

关于这个被绑架软禁虐待了长达八年的小女孩，是否有斯德哥尔摩症候群一说，外界一直众说纷纭。

而娜塔莎本人，对此始终是否认的。

我曾经读过一篇有关这个案件和娜塔莎逃脱后生活的长篇报道。

很多人习惯性或者想当然地认为，这个女孩竟然与绑架囚禁自己多年的男人共同生活了这么久，一定是日久生情，对他产生了爱意，却完全无视她与这个男人过着怎样的生活。

试想一下，面对那个男人疯狂的占有欲，肆无忌惮的殴打以及丧失人身自由的遭遇，一个小女孩会作何反应。

反抗？

逃跑？

而这两项的失败哪一项不意味着将会招致又一轮暴烈的拳打脚踢？

她还能做什么？

委屈求全，忍辱偷生大概是得以活下去唯一的办法吧？

她想活下去，重获自由，与家人团聚，对此她从没有放弃。

所以，她努力地活着，努力地“服从”那个男人。

她也想到过自杀，也付诸实践过，却以失败告终，但是又一顿意料之中的暴打只是更坚定了，她一定要寻找机会逃跑的想法。

影片中没有提及沃尔夫冈在阁楼上为二人“共筑的爱巢”中有过婴儿生活过的痕迹，也没有对沃尔夫冈死后，娜塔莎的反应有所表现。

我读过的那篇报道中曾提到，在得知沃尔夫冈自杀死亡后，娜塔莎哭了，还有报道说，她重返过那座囚禁了她八年的房子。

她回去做什么，我们无法得知，只不过以上两点，很容易为斯德哥尔摩症候群论者提供佐证。

这又能说明什么呢？

难道不能是喜极而泣，宣示胜利吗？

令人欣慰的是，在回答这个问题上，电影的立场十分明确。

电影通过一系列表现明确否定了斯德哥尔摩症候群一说，结尾还重新强调了这一观点：两个人只有一个可以活下去，那个人就是我。

这句话源自那个被绑架了多年的、如今已经成年且重获新生的小女孩之口，想必这是她多年以来的夙愿。

影片描写的是女主人公娜塔莎在10岁时被坏人抓走并非法囚禁沦为性奴3096天的故事。

娜塔莎出生在一个父母离异的家庭，父亲经常去酒吧酗酒，母亲对她的管教十分严格，不喜欢她与父亲接触。

在一次与母亲的争吵后娜塔莎一个人离开家里，不幸被坏人掠走，从此走进了8年多的噩梦……这个坏人是一个十足的变态狂，在一次不经意的时候看到了娜塔莎的微笑，从此开始预谋并实施对女孩儿的囚禁。

他花了几个月的时间在自己的房子下面秘密挖了一间密室，并装上了必要的生活设施。

在女孩儿去学校的路上他将她抓到车里面打晕拉到了这个密室。

他很少给她吃东西，并让她做重体力的劳动，就是为了让娜塔莎失去逃走的力气，每当娜塔莎有不听他话的时候，他还对她实施暴力，娜塔莎经常遍体鳞伤。

在娜塔莎第一次来月经成人以后，变态狂强迫娜塔莎与他住在一起并对她实施性侵。

他不准娜塔莎在房间内穿着内衣，变态程度令人发指。

女主人公受尽了变态狂的折磨，但从未失去对自由的渴望，哪怕是只有灵魂的自由。

在几次强烈的要求下她获得了短暂的去户外的时间，在一次滑雪的时候她对陌生人的求助失败后被打得半死，在尝试自杀后又被暴打……她用卫生纸记下了这一切……变态狂曾无数次的对娜塔莎说“服从我，服从我，服从我……”,而娜塔莎却对他说“我们中只有一个人能活下去”。

娜塔莎的灵魂自始至终都没有被变态者控制。

在娜塔莎被囚禁的第3096天，变态狂维持不了生活决定卖车，他让娜塔莎在院子里面的车里打扫车的卫生，娜塔莎趁变态狂打电话的时候终于逃了出来。

变态狂知道娜塔莎逃走后，卧轨自杀了。

“我们中只有一个人能活下去”，这个人是娜塔莎。

整个影片大部分镜头是在一个狭小的密室内，给人以沉重的压抑感，变态狂的种种行为令人愤怒，即使女孩儿逃出来后也无法让人感到一丝愉悦，她经历的这3096天告诉人们，犯罪是多么恐怖，自由是多么宝贵。

(这是应聘兼职写手要求写的剧情简介，不然不会看这种电影，太压抑了。

遗憾自己没有被录用，把文字贴到豆瓣上吧，也算没白写.....)

因为一个小女孩甜美的笑容，内向的大龄光棍男耗时9个月在自家房中设计了一个窖中窖，在一个阳光明媚的清晨尾随10岁小女孩并挟持至家中，不断的给小女孩洗脑，让她服从自己，如有不听便拳脚相加，打一巴掌给个甜枣，男子也是尽量满足女孩的要求，女孩表面装作服从、实则内心恨痛了这个男人，在女孩14岁时来了例假也是第一次被允许从地窖中爬上来洗澡，从此女孩便遭受了非人的待遇，被男主肉体上的蹂躏，精神上摧残，保姆似的服务、多少个日日夜夜被男主用扎带绑在一起过夜，随着时间的流逝男主渐渐的放松了对女孩的管制，带她逛街购物滑雪，期间女孩也想过自杀，把卫生纸放在电陶炉上烧、弄的地窖全是烟、女孩忍不住放弃了、但被男主识破意图、痛揍一顿并被要求不允许自杀，女孩发疯似的说咱俩只能活一个！

每次被揍都写在了纸上清晰的记录了被打几次、在被囚禁8年后、没有工作的男主决定卖车继续维持生活，让女孩里里外外的把车打扫干净，在男主接电话的间隙、女孩瞅准时机奔门缝溜了出去，一路狂奔看到了一个老太太让其帮忙报警并最终获救。

男主回过头来女孩已消失不见，最后卧轨自杀。

这是一个真实故事改编的电影、告诫人们是人是鬼表面看不出来、时刻保持着对人的警惕性、在危险中一旦有机会立马自救，千万不要拖沓！

对孩子安全教育的培养、不要等到事情发生了在追悔莫及。

半年前看的片子了，突然在收藏里看见，索性来做个短评。

对于这个真实案件改编的电影，有很多地方肯定是收敛的了，在关于拍摄性侵的场景，处理的还是比较委婉，片子完全减弱了女主的身份是”性奴“的突出性，不过，既然是改编那就随你开心好喽。

整片讲述了一件真实案例，一名10岁奥地利女孩放学后遭到绑架，被囚禁在地下室8年之久，8年后在一次机会中逃了出来，犯人卧轨自杀。

拍摄地点基本就是一个地下室和一所房子，局限性很大，让观众大部分时间处于一种压抑的状态，起到渲染情绪，带入情绪的作用。

后期男主居然敢带女主出门滑雪甚至放他在院子里，这也是属于作死了，绑架者是不是把人类的宽容和复仇想的太理所当然看，难不成是真以为自己调教成功了吗，以为自己看的严管的住啊，早知道，人类永远都是向往自由的，不然何来的五大洲四大洋，都是因为探索的欲望 还有一点就是在女主寻求帮助时竟然遇到一个不会说国语的人。。。

稍微有点太狗血(应该是导演故意添加紧张感) 总的来讲，是一部不错的片子，真实案例的噱头永远是这类影片票房的最大保障。

讲述的内容挺容易触发某些群体的共鸣，也.......容易满足一些hentai的养成欲望。

总之，仁者见仁智者见智吧，犯罪肯定是不对的，养成记就YY一下或者Game中满足就好了，生命大好，世界完美，总有办法可以满足这种欲望的嘛，何必用犯罪的方式呢，emmmmm 我说的是通过日本galgame之类的，别想多了。

真实案例本人照片

3096天，看似毫无意义，却对她来说是噩梦！

恐吓、饥饿、暴力、性侵、侮辱，充满在这段不堪回首的记忆。

没有人能够体会其中的痛苦，即使死亡都无法排遣的伤痛和恐惧。

这就是奥地利女孩娜塔莎的真实经历，而电影却只有111分钟：

《3096天》丨2013从1998年3月2日到2006年8月22日，10岁的娜塔莎在上学路上被工程师沃尔夫冈绑架，之后被囚禁在地牢中。

长达8年5个月的被绑架及囚禁的日子，直到获救后，她已经从10岁的孩童成长为了一个18岁的成年姑娘。

重返自由之后，娜塔莎出版了自传《3096》，讲述了这段可怕的过去。

1998年3月2日，年幼的娜塔莎被妈妈训斥了几句，愤然地推开了家门，独自走了出去。

爸爸沉迷于酗酒，老妈不堪重负，整天拿她出气。

虽然只有10岁，拥有身高1.45米的身高，但她的体重竟达45公斤。

不同以往，这次她离开家，是打算独自去学校，一个人静静。

没想到这次的闹剧，成为了别人一直等待的机会。

一位叫做沃尔夫冈的家伙，再一次偶然的机会下，被娜塔莎天真般的微笑给吸引。

为了绑架她，沃尔夫冈多次跟踪尾随，用了三个月时间挖了一个无人知晓的地下室。

然后就是静静的等待机会，没想到终于让他等到了。

于是，一个长达八年的囚禁生涯就此开始！

刚开始，沃尔夫冈非常温柔，对待娜塔莎小心翼翼非常贴心。

但是慢慢的，他变得越来越暴力。

先是用言语刺激娜塔莎；然后对她使用暴力；最后又开始对她洗脑。

只为了满足一个目的：想要娜塔莎服从他。

而娜塔莎虽然只有10岁，但是她异常的坚强。

她一直没有放弃希望，想方设法用自己笨拙的“伎俩”逃出地牢。

可惜结果并不理想，反而让沃尔夫冈更加愤怒。

在第1695天，娜塔莎迎来了第一次“例假”。

重度洁癖的沃尔夫冈终于同意让她出去洗个澡，不过是在他的监视下。

为了更卫生，他索性剃掉了她的长发。

现在的娜塔莎已经学会了如何“讨好”他，装作成他喜欢的样子。

娜塔莎从一个唯命是从的宠物，变成了任他蹂躏的奴隶。

白天娜塔莎走出地牢干活，晚上又要和沃尔夫冈干活。

而眼前的这个男人总是反复无常，一下对她特别好，一下子又感觉会有生命危险。

无数次逃跑的绝佳时机，都被娜塔莎给错失了。

这一晚，他让娜塔莎换上新买的“情趣内衣”，单方面宣布：今晚是他们的新婚之夜。

而娜塔莎竟然羞耻的体会到高潮，这差点令她崩溃。

娜塔莎想要以死来结束掉这一切，但是又被自己的求生欲给战胜了。

而沃尔夫冈也不允许她去死，因为这对于他来说，是美好的一切。

每次做错事，都会迎来一顿毒打。

而娜塔莎都会在卫生纸上记下这一切........“18次头部，6次腹部，12次耳光，4次腿部。

”

在第3096天，沃尔夫冈渐渐放松了警惕，一次逃生的机会出现在了娜塔莎面前。

娜塔莎找准机会向出口奔跑，这次她终于获救了。

而沃尔夫冈，在娜塔莎逃跑之后选择了卧轨，结束了罪孽的一生。

八年的噩梦，无法只用短短的111分钟来表达。

但是不论将来还有多长的路，这个八年，都是她无法忘记和抹去的阴影。

一场灾难，一段孽缘，它的起因，往往多么微不足道。

但是后果，永远无法想象。

导演什么都不想传达，只是在客观的讲述这个故事罢了。

生而为人，请不要互相伤害...............

奥地利这个国家有三件震惊世界的“地牢囚禁”案，母亲囚禁孩子，爸爸囚禁女儿乱伦，以及这个从10岁开始就被关在地牢里直到18岁的娜塔莎•卡姆普什（Natascha Kampusch），前两个骇人听闻，而这个令人震惊，然后同情，最后励志振奋人心。

震惊于被囚禁时间之久，同情于遭遇悲惨，励志于小姑娘顽强的生命力和心理承受力，乃至于最后重获自由后仍然能正常走入社会做主持人，出书，去回忆那段痛苦的往事，这样非凡的心理承受能力就如同她异于常人的悲惨遭遇。

那天晚上，在新装修的新房子里沃尔冈夫给娜塔莎买了一件内衣（应该是情趣内衣？

）蕾丝样式的内衣穿在枯瘦的娜塔莎的身上显的那么的不协调，沃尔冈夫说，这是我们的新婚之夜，然后“怜爱”的抱着她，娜塔莎问他说：why me?沃尔冈夫回答：因为你笑的很美。

镜头回放到小萝莉和年轻工程师的“初见”小萝莉偷吃饼干被沃尔冈夫看见，害羞的对沃尔冈夫微笑，并伸出手指做禁声表示这是个秘密。

仅仅是因为这个无邪的微笑，沃尔冈夫变开始策划他的绑架，他发挥了他作为一个电信工程师的才能开始设计地窖，通风管道、门，墙面，每一个细节都进行精心设计，三个月后实施自己的绑架。

从犯罪心理的角度分析，沃尔冈夫可能是个恋童癖，从性格上说他很偏执，也许娜塔莎对他微笑的那一天正是他失业的时候，怎么说呢，电影很多细节都交代，他原本供职于西门子公司，这说明他的职业技术是值得肯定的，但是为什么他最后会被解雇呢，大胆推测是由于他的性格缺陷，从一开始，他已然成年，但是对于吃饭这样的事都要由他的母亲打理，可见他从小应该很受宠爱，从毕业到就职于西门子公司，说明他一帆顺风，几乎没有挫折，而当突然有一天失业了，他的落差和挫败感顿生，使他的偏执发展极限，由于成为一个Loser,他的自我认同感也随即下降，这也是为什么在囚禁娜塔莎8年终，他一直再说：Obey me！

Obey me！

Obey me！

近乎神经质的反复强调，他实际上是渴望被认同，希望用这种方式成为一个“统治者”成为主人。

对于娜塔莎来说，整个过程，所谓的斯德哥尔摩综合症在她的身上体现的非常明显。

电影的整个基调其实很压抑，总是低沉的对白声音，地窖，昏暗的灯光，企图烘托娜塔莎所生活的世界以及她内心的世界。

怎么说呢，娜塔莎非常的坚强，10岁的小女儿被关在那样的地方经历过怎样的心理变化，恐惧，害怕，以及表面上的镇定这都让人很惊讶，也许我们低估了10岁小女孩的心理承受能力，我觉得幼年的娜塔莎表演的非常出色，其中在被沃尔冈夫惩罚饿肚子那段，镜头中的她，从苦苦哀求到愤怒到试图说服沃尔冈夫，那种表情的张力很让人动容，心理的成长也更细致。

14岁后的娜塔莎被要求改名VIVI，失去原来的名字意味着沃尔冈夫打算把她变成另一个服从于自己的人，娜塔莎顺从了，从被惩罚断食物饱受饥饿开始。

被绑架之前的娜塔莎有点小胖，妈妈买的衣服她还会抱怨会显胖，而之后隔三差五的被惩罚不给吃饭后的娜塔莎瘦的只剩下皮包骨，据当时新闻报道说娜塔莎被解救的时候只有40公斤和她被绑架是的体重差不多，也许在那3096天里，娜塔莎除了害怕被打，被杀害，也很害怕没有饭吃。

值得欣慰的是，沃尔冈夫对娜塔莎有时候还算仁慈，会给她买书买礼物当然这是基于娜塔莎十分听话前提下，这也足以证明沃尔冈夫对娜塔莎的感情是没有爱的，娜塔莎对于他来说只是一个证明自己存在感服从自己的宠物。

娜塔莎对于沃尔冈夫呢？

首先是恐惧，恐惧之下才有顺从，她害怕被打，害怕被挨饿甚至说逃走就杀掉她的威胁，我觉得不存在憎恨的情感，恐惧到连憎恨都不敢，她只想过逃走没想过杀掉他。

甚至当真实的事件中，当听到沃尔冈夫卧轨自杀之后，她还哭了，她还会把那个囚禁她的地窖称作房间，这就是典型的斯德哥尔摩综合症。

这也是为什么在观看整部电影时会充斥着压抑，恐惧但是就是不会有窒息的绝望敢，因为这就是娜塔莎的情感，她对沃尔冈夫抱有幻想，就像期待每一次沃尔冈夫送她礼物一样。

当然，话又说回来，娜塔莎对自由的向往以及她时时刻刻绷紧神经的恐惧让她不断的寻找着逃跑的机会。

也许是因为电影改编于真实事件，我们原本就知道她终究是逃了出来，尽管过程很痛苦可结局总是好的，所以我们才不会在她滑雪的时候向人求助无果时体会到那种绝望感，而最终的逃脱也成了理所当然。

电影是根据娜塔莎回忆被囚禁的书改编的，情节无论怎么改事实就摆在那里，妄图重现当时那种悲惨的遭遇，终究是失败了，切肤之痛必须要亲身经历，也许以此为背景虚构一个情节扣人心悬的故事，说不定还会出彩些，但是如果这样了，就太不像欧洲的电影了，好莱坞式的戏剧性终究和欧洲电影的艺术真实性有所差异，也许导演什么都不想传达，什么现实意义都不想反应，他仅仅在客观的讲述这个故事罢了。

最后，我还是在思索娜塔莎的问题：why me？

难道仅仅是因为她对沃尔冈夫那一个害羞的微笑吗？

《3096驚世拐帶》(3096 TAGE)取材至奧地利的一宗真人真事的綁架案件，受害人Natascha Kampusch 在事件後把經歷寫成自傳，而電影是根據書本裡的內容而拍成。

在一九九八年的三月，她在上學的路上被綁架，從此開展了八年多的無光歲月。

少女的青春在地牢裡流逝，他摧毀了她的人生，而她也產生了一些矛盾的想法。

論電影的話，取材上具說服力，奈何只停留在平白的拍攝手法上。

電影依照時序拍攝出這八年多的生活點滴，但基本上只礙於受害人與匪徒之間的關係，至於女孩的家庭在描述方面卻有不足之處，或者多點煽情會更加入戲。

此外，還有社會上是如何的看待這件事，這都是留白的。

電影最主要描述的是女孩的成長與她的那種模稜兩可，她的模稜兩可是可以理解的，生存是首要的大前提。

她要生存就要依賴綁匪為她提供食物與食水，要滿足綁匪要求的。

而不知不覺間，綁匪也很需要她，他的佔有慾強，當女孩逃走後，他也受不了打擊，跳軌自殺。

這宗的綁架案是有預謀的，因為個人的自私、迷戀而浪費了一個女孩的黃金時間。

她在黑暗裡生存與生活、外面的世界對她來說都太陌生，她的衣食住行都交由綁匪控制，只要匪徒不悅，她就有多日沒東西下肚。

而她也明知自己在地下是逃不了，要留下活口就要妥協。

她多次想過逃走，偏偏在匪徒的威權與監視下，她什麼都做不了。

她處於夾縫之中糾纏，她沒有人可以信靠與呼救，但骨子裡她知道她一定要離開。

好不容易，在八年多後的某一日，她終於有機會離開。

受害人的青春獻給了自私的綁匪，而綁匪不斷要受害人服從他，甚至要叫他做「王」。

他是心理變態的，也不懂得自理，三餐也要家人協助處理。

而他難免也是有點強迫症的，例如他有所專用的杯子，對餐桌上的擺設有要求。

女孩的心態也是很複雜的，她就好像是一個雙面人，一方面她知道要離開，另一方面她安於接受綁匪的要求。

她被綁匪馴服了，在缺乏教育和在長期「洗腦」的環境下生活，欠缺了批判思想。

說女孩患上了斯德哥爾摩症候群是有充份的理由的，她開始走進綁匪的內心世界，嘗試了解他的孤獨，開始同情他，甚至獻上身體。

稚女無知。

綁匪也有浪漫的情份，他們之間的相處有時像情侶，也有時特別的殘酷。

一切都是根據綁匪的喜樂無常。

奈何，這部電影只限在表面上的陳述，影像蒼白、平鋪直叙，視角點略有不足，不夠驚世與驚嚇，對心理與人性的批判更是有所欠缺。

對觀眾來說大概感到可惜的是少女的青春與自由就這樣失去，她所牽掛的、她的內心世界全都只流於表面，電影世界是欠缺思維的。

像這裡「禁室培慾」的題材也應該要有引導性，要震撼的，可惜這部電影的拍攝手法與叙事只是形式上的，而沒有入到核心，也沒有什麼反思與思考。

有的是展示了一個人患上斯德哥爾摩症候群，在壓力與需要之下，她如何被消失，然後再怎樣再出現。

無疑，這部電影的叙述是欠了高度，但作為一個女孩子卻有一種傷感的感覺。

將心比己，假如要困在這樣的地方，假如有一日突然的消失，會怎樣呢？

或者會像戲中人一樣服從？

或者會選擇了結生命？

或者？

這還是有點警世的。

文/Dorothy

这是一部较真实还原施害者与受害者心理表现的作品，通过日常生活来体现心理活动。

男主控制失权导致偏执控制欲。

男主的妈妈是极其苛刻和控制欲很强人，男主不敢有违背的母亲意志的言行，吃饭的时间镜头里男主眼睛时刻盯着妈妈忙碌的双脚和面部表情的多次切换，焦虑中还要预判下一步她要做什么，然后配合做出整理餐桌的动作。

长期依赖且养成了服从性心理，他的心里是缺失控制权，通过后面他不断命令和挑刺女主的餐桌行为形成对比，他成为了控制者，满足了控制欲望。

男主想获得亲密关系但失权导致恋童，畏惧与正常的成年女性交往（酒吧里胆怯与主动过来跳舞的女性朋友有印证），他的恋童癖大概率包含了控制欲失衡的问题，所以才预谋绑架儿童时期的女主，因为孩童更好控制，更容易接受他的世界观，更容易进行服从和被洗脑。

绑架成功后，他最想洗脑的是让女孩服从他，他想要的就是完完全全属于他的，服从他的人，来满足他的自恋幻想，来印证他不是失权的，他是有人供养他的世界观的，甚至他幻想未来这就是他唯一的可以正常恋爱的恋人。

从给女孩讲豌豆公主的故事，和看到小女孩索求晚安吻并给予满足，给女孩书籍保持基本的世界观认知，和编造她的爸妈已经不要她了，她的世界只有男主。

和不听话就不给食物不给光源和通信电话反复强调服从我等服从性测试的细节判断，男主此时要的是服从性和期待未来可以发生情感递进。

他要的不仅仅是养成系性奴和恋童癖好，他不满足对方只是被自己洗脑的傀儡，从此时未进行性侵，也给予书籍知识认知这些地方也能佐证。

男主表面像个成熟的正常男性，但内心是从未成熟的胆小懦弱的人，甚至偏执的单纯。

囚禁女主的时间越久，他的目的显露的逐渐趋向能像个正常人一样的幻想，他希望女主既像女儿一样服从他又崇拜他，又希望像恋人一样爱他迷恋他，又希望女主像妈一样照顾他。

本质是心智从未成熟，他的生活起居从小是被母亲控制，他所有的成就感和自信都来源于自身专业，就职西门子，设计地牢的自信，装修房子的品味等都是他的支撑，生活上就是巨婴。

他越觉得自己还不错就越因为被母亲控制的失权产生冲突，所以他这种割裂的两面性让他没法自我认可，只能通过控制女主和在女主身上虐打宣泄来满足自己的权威形象，但他的目的又想女生能对他产生正常感情，给她买礼物，过节日，装修房子等都是为了能够获得女主感情认可，女主在没得选的情况下也会有真实的片刻开心，但女主真正想要的是自由，所以每当女主为了自由不屈和嘲讽男主时，男主就会暴怒，殴打，一方面女主的想逃离的意识在男主看来是一种养不熟的背叛，另一方面他接受不了自己是不被认可和变态的，所以用打服来逃避面对自己就是一个变态。

从拆礼物时的讨好惊喜到给女主改名字时女主的因为畏惧讨好假意服从。

到装修时要配合男主的录像机说固定的话配合演出表情打到看到新房间女主假装惊喜，这一切都是男主的自我幻想对方在服从，对方必须按照自己的剧本走，不按的话就暴怒，他接受不了自己幻想是幻想本身，因为背后的真实是自己的无能扭曲。

男主述情障碍但幻想可以亲密，装修房子时，女主问你的女朋友会在这住吗，男主瞬间暴怒用铁锤在女主面前轮下迸溅女主一身尘土，并一言不发。

女主问可以冲澡吗，男主就带她去了，并且当晚就性侵了女主。

他听到女主疑问的当下应该是自恋受损，因为他幻想的这一切都是为女主打造的，需要女主做他的女朋友，女主的嘲讽让他感到受损和不被接纳。

于是暴怒并且性侵服从性测试女主是否接纳和证明她必须服从。

他没法正常表达自己情感需求，每次受损时只能通过暴力服从测试来证明自己是对的不容置疑。

包括女主因为割裂想自杀，男主第一时间是暴怒，但能感到他在乎女主不能死，因为他的欲望和幻想都扭曲投射在女主一个人身上，女主死了他就不复存在。

但是每次打完他就会内疚，就会一次一次满足女主想获得自由的意图和事件，但每次又因为满足女主自由就会面临性奴恋人消失的风险而自厌，又再次变本加厉，这样一个循环让他意识到自己是没法真正控制女主的。

电影里答应去楼上，答应夜间后院，答应出门采购，到出门滑雪，不再继续剃光头发和带到后院剪裁，都是男主内疚和期待可以获得女主的喜欢的结果。

最后因为男主打电话疏忽让女主成功逃离囚禁，男主并未去及时追捕，而是直接选择卧轨自杀，说明男主其实明白自己并没有实际控制成功女主，也因为女主的逃离让他明白女主并没有爱和钦慕男主，真正面对自己的幻想破灭，于是对生命失去欲望，希望用死亡证明自己的愿望其实很简单，当然也有逃避制裁的原因，但真正因为怕制裁大概率会在警察来临前不会放弃自己把女主追捕回来。