我们这一家

大三春夏时期，一个宅女同学给我介绍《我们这一家》。

她的眼中自然是没有春夏之分，连穿脱衣服都不及时，时常感冒，柔发长长一副弱不禁风的样子。

她的宅真是到了无人之境，生活全由电视剧、动漫、电影和学习构成。

暑假时期我正好有一场不大不小的病，养病期间，顺手就看了这部每一集都很短小、疲惫时可以停下的动画片。

很快记住那小小的台版主题曲，“哈喽你好吗，衷心感谢，珍重再见，期待再相逢……”醒来刷牙都愉快地唱：“让你接受我，接受我，接受我……请你答应我……”可见多么深入人心。

MV也非常幼稚可爱，是一家人在街头转圈。

这小小的动画，每一集只有七八分钟，短小的可能只有一分钟。

也绝不是可爱美丽让人动心的华丽画风，花妈妈的造型颇像厚嘴唇的鳄鱼，橘子的眼珠都没了，柚子的眼睛是两道缝隙，画师实在是有偷懒之嫌。

可是人物与环境却和谐融入到了极点，人儿没有腰，卡通得如简笔画；而家具业只简单几条线，配着淡淡色彩；楼房的边缘是可爱的钝角，有点像很多年前的神作Hello Kitty，装饰风格，摆在哪里都好看。

虽然画风只称得上是可爱，但是动画片的万有引力，还是其针头线脑无所不至的生活气息。

花家四个成员除了沉默寡言的爸爸笔墨甚少，另外天然呆的三位，分别扯出三条线索：橘子和小清、熊研的女高中生多彩生涯，柚子和初中同学藤野、石田、川岛的趣味三角恋，还有花太太和三角太太、水岛太太的师奶日子。

而四个人凑在一起，又是足够有看头的家庭生活小剧场。

日本人的细致体现在这小小的动画上，生活的毫厘都生动体现到动画中。

甚至连花太太夏天在地板上睡觉，油汗染上地板，都体现了出来。

生活本来全是由小事情构成，是一个月内每天的饮食菜单，是冬天毛衣里面到底穿什么才不冷，是街角冷饮店咖啡给的多还是少……慢慢就构成了人生活其中的文化。

我国的影视大多不注重细节的描述，不仅是因为没有别人认真的态度，还更因为对自己作品的不负责任——好像不屑于去从小处慢慢细细地入手似的。

许多小事情构成几位主人公性格的鲜明。

柚子的仔细和多思，使橘子无所谓的大大咧咧无所遁形；爸爸的沉默寡语和清淡习性，又衬托着花太太的马虎和勤俭节约。

这些人吵吵闹闹地生活在一起，就像每一个家庭一样，不仅是日本的家庭，而且也是中国的家庭。

一直爱这种温馨的家庭剧 还有 蜡笔小新 小丸子 等...有很多感动和道理在里面 喜欢花爸喜欢柚子...情节很真实 很多时候能看到自己的影子。。。

台湾配音和这个动画搭配的比较完美...

一开始看我们这一家，纯粹是为了打发时间，我也是把它当成单纯的搞笑剧，没想却看到了好多让人感动的地方。

其实花妈作为一个典型的家庭主妇，心里所想，脑子里所思考的都是怎么把这个家打理好，怎么尽量减少家庭的支出，怎么让家庭的关心更加和睦，虽然一开始是冲着花妈的搞笑去看的，却不想看到了好多自己妈妈的影子:妈妈教训我做事情太慢，妈妈乱撕包装袋，妈妈辛苦地打扫却没有人要帮忙，甚至是妈妈为一点点小事大发脾气也是一样。

我想，天下的妈妈都是一样的，为了一个家日日夜夜地操劳，有的时候却得不到理解。

其实从片中不难看出在日本家庭中男权问题，花妈的辛苦老爸是可以一票否决的。

只是看多了会觉得无聊啊。

花妈妈的碎碎念、精打细算、家庭主妇、罗嗦和小气……好像我们家的妈妈。

爸爸的无言胜有言的诺诺维维，倒是跟我们家幼齿的豆豆不太像。

（嘻嘻）貌似他们家的老爸更加“老爸”一点。

我是橘子吗？

……有点像。

嘿嘿我们家没有柚子，只有一个败家的老姐，简直比柚子还难搞，倒是宁愿有一个男性的家庭成员。

弟弟可以欺负，哥哥可以仰仗，哈哈哈哈。

8过，花妈妈的台湾腔真是很赞！

and，他们家还会晚上沏壶咖啡喝！

有够赞！

原本以为是轻松快乐的番，但是因为集数太多，刻画的生活细节很细致，所以看的时间长了反而生出一种厌恶这样生活的感觉。

•花太太我真的很难想象妻子的家庭地位为什么要低到这种程度。

上个世纪里贤妻良母主义教育大盛，整个日本社会都处于这种妻子毕恭毕敬侍奉丈夫的氛围，尤其是家庭经济来源只有丈夫一个人的情况下。

薪水并不足以支撑一家人享受生活，所以父母不得不特别抠门——从橘子柚子这样的青春期少年少女的角度来看，就会知道家里的寒酸和夹杂在家计与孩子的非必要需求之中的母亲有多为难。

侍奉花爸到如同奴仆一般的花妈。

我看到她因为胖，脱连衣裙拉不下来拉链，喊花爸来帮忙。

花爸踹了她一脚，看她被衣服卡住然后被踹的为了保持平衡直蹦的样子感到很开心。

我真的深深的震惊了，花爸又踹了她一脚。

橘子听到声音来问你们在干什么，花妈说你快来帮我拉开拉链，花爸当着橘子的面子又踹了花妈一脚，然后花爸和橘子两个人一起像看猴子一样看着花妈为了保持平衡不停的蹦来蹦去，开心的直笑。

我真的难以想象。

花爸在家里拥有绝对的权威，连话都可以不对花妈讲，花妈自己要毕恭毕敬地看花爸脸色伺候他，给他拿掏耳勺，给他拿报纸，泡茶泡咖啡。

功力堪比苏培盛。

不同的是胖橘还要和跟苏培盛说几句话好看看苏培盛怎么揣测圣意，花爸连话都不用说。

她因为要考虑家计，在超市纠结要不要买鱼，正巧遇上半价，四条鱼被别人买走了两条。

她开心的拿下剩下两条鱼——根本就不够四口人吃的，但是只能一条鱼切两半，花家的穷可见一斑。

当她得意洋洋的夸耀自己等了一会就抢下半价两条鱼的战绩的时候，饭桌上吃饭的花爸，橘子和柚子没一个人搭理她。

抢半价鱼做法这种庸俗，低级，穷酸，掉价的事情，投身日本经济建设的花爸和正值青春期无忧无虑不知烦恼的橘子柚子是都不会care的。

她甚至都听不到一句“那真是划算呀”的敷衍。

其实仔细看，两条鱼的鱼头都给了花爸和柚子。

吃过鱼的都知道，鱼头下面那一截肉又多刺又少，相反鱼尾那一截，刺又多肉又少。

就是在这样的小细节里，家里的男人在享用贫瘠的晚餐中最好的部分，而花妈和橘子吃的是差的那一部分。

女性在家里的地位就是这么低，子女明明是妻子生出来的，但是却和丈夫一样骑在母亲头上。

和爸爸站在一起，嘲笑蹦来蹦去的，正在明确散发求助信息的花妈的橘子，未来也是在这样的社会之中嫁给一个男人，过着和花妈一样伏低做小，“被丈夫踹，然后孩子和丈夫站在旁边看猴戏”的生活。

她为什么抠。

因为家里没有钱。

日本适龄女性结婚后退出职场的比例如此之大，以至于当全职家庭主妇是稀松平常的事情。

花妈们没有什么主见，没有什么目的，嫁了人就自然而然的辞职，然后全家四口人（甚至六口甚至更多）全指着花爸的工资，不得不过的贫穷。

她甚至可以“一辈子吃不到鱼头那一截”。

橘子说的最多的台词就是原来只有我家是xxx，花妈用竹轮小鱼干炖咖喱，家里总是吃便宜的竹轮。

因为这是动漫所以无人在意，但如果是在现实生活中，花家的饮食水准可以说是很低了，两个孩子长期摄入的都是竹轮，味噌汤，食物样式极其少。

（橘子的午餐便当也总是很寒酸）连吃学校的营养午餐的机会都没有，两个孩子的成长到底会因为饮食跟不上而有多大的落后差距？

在这样的社会里，花妈自然而然地认为家里最重要的是花爸，非要说的话比花爸还重要的是柚子——只买到了三条鱼，剩下一个人吃什么呢，吃汉堡肉排。

橘子问为什么只有柚子可以吃汉堡肉排？

花妈理所当然地回答：他在长身体。

橘子抗议说我也在长身体啊，为什么不能一人一半？

花妈说我也在吃鱼啊。

我都没有吃上好的，你满意了吧，弟弟吃好的跟你有什么关系？

我不是在和你一样受苦吗。

回答的驴唇不对马嘴。

被残害的受害者成为帮凶，莫过于此。

不能理解为什么b站还有那么多人沾沾自喜地说花妈爱柚子橘子都一样。

在这样的社会下，花妈不可能同样的爱橘子和柚子。

我看到现在三百多集，唯一一次花妈偏袒橘子是橘子要报课外补习班，花妈当着橘子的面说没有钱，但暗地里把橘子喊过去，给她看了自己攒的利息，跟她说你去上补习班吧。

这是唯一一次花妈偏袒橘子。

而橘子的对立面却不是柚子，而是“经济紧张的家庭”。

花妈选择偏袒橘子是因为客观问题可以被解决。

如果是橘子和柚子同时要钱去补习班，花妈会圆谁的梦？

想也是柚子啦，因为花妈亲口说“让学习不好的人上大学是浪费钱”，剧里很多地方都能看出来橘子学习其实很差。

•橘子其实说实在的，我不喜欢橘子。

因为她身上有我长大后深深讨厌的地方，又有我记忆中清楚记得我也曾有过的地方。

她很自卑。

长得像小学生，别人也总是带着善意的嘲弄“橘子就像小孩子一样”。

家里很贫穷，🍛，味噌汤里加了竹轮，小鱼干和各种快要过期的食材。

天天磨着花妈花爸涨零用钱。

真是蠢死了，知道自己家里穷，怕别人嘲笑就不要跟无脑猴子一样傻呵呵的拦不住嘴叭叭叭了不行吗。

因为我小时候家里也很穷，所以我知道怎么样尽可能的避免这些会让自己难堪的话题。

看到橘子那种缺脑筋的行为更是觉得不上台面。

橘子透着一种人生的愚蠢。

爬上溪里的石头照相结果摔下去，把烤内裤的树枝直接插在炉子上就走了，嘴上说着自己嫌麻烦，买了手机但是不看说明书哦，不知道要给手机充电，也不知道自己的号码是多少，与其说是怕麻烦，不如说那是给自己找的借口，其实就是懒惰，愚蠢，不上进。

我好像说的很严重，但就是这样。

买了流行的手机但是不用！？

花大价钱买的手机却不研究怎么用，放在那再说吧。

这不是懒是什么？

有一集说橘子总是急急忙忙的，出了家门想起来忘记带手机，为了不重新系鞋带就爬进屋子里，出来之后忘记拿小钱包，不想拆鞋带就喊爸爸帮忙拿。

还有上学快迟到了还在着急忙慌的熨今天想穿的绿色格子衬衫。

说真的厌蠢症要犯了。

她自以为聪明的做了很多事情都是没有用的。

脑筋怎么会蠢成这样。

她不爱学习，上课的时候经常在想一些乱七八糟没边没沿的事情，不听课也跟不上做笔记，考试之前甚至把握不好节奏进行复习（而是cos了一个小时的爱豆）。

剧里几次提到橘子在学校几乎都是橘子发呆神游被老师点名的剧情，剩下的学习相关部分也都是很差劲的表现。

就是这样一个怎么看都知道学习不好的橘子，还理所当然地认为家里一定会供她成为女子大生。

和花妈说到这个事情的时候，她还说我怎么可以不上大学！

花妈边刷碗边说，学习好还有供你上大学的意义，学习不好干什么要上大学。

不知道花家的房子是不是有房贷的（应该有），家里经济如此拮据，还有一个金贵弟弟的情况下，学习不好的橘子还想当然的认为自己会和班上的女同学们一样快乐的迈入大学——怎么想的这么好啊。

我讨厌这样愚蠢的橘子，还不知道吗，人生就是这样的，你的贫穷出身已经限制了很多事情了，还不为自己的人生考虑一下子，努力学习吗？

等到后来你就会知道不光是没有上大学的资格，还会有越来越多的事情，会让你和小清，春山这些家庭富足的朋友们越离越远的。

日本年轻ol之间流行mcm之类的低价“名牌”，从日本年轻ol的普遍现状来看，橘子大概是高中毕业就找公司当文员，攒几个月钱买自己喜欢的爱豆同款的衣服，包，首饰，然后娱乐是唱k，联谊，相亲，然后像她妈妈一样辞职，成为家庭主妇。

我上面说一辈子吃不到鱼头的那一截。

在柚子没出生的时候，鱼上半身是爸爸的，因为爸爸是家里的顶梁柱。

柚子出生后，女儿是要分出去的，只有儿子才是家里的人。

弟弟又年龄小，所以好吃的部分是弟弟的。

结婚之后，丈夫工作的多么辛苦啊，还是给丈夫吃吧。

生了孩子之后，孩子是自己人生的希望，我愿意它多吃几口肉，夹给孩子了。

如果橘子是个自强，有能力的女性，也许她好好学习，毕业之后可以找到好一点的工作，也许她的人生会改写，要么她成为一个独立的、可以自己吃完整条鱼的人，要么她挣到足够多的钱可以不必再过四人分食两鱼的穷酸生活。

但是偏偏她不是。

她和绝大部分人生茫然不自知，只知道随波逐流按社会要求而活的年轻女性一模一样。

恨她不成钢。

可是我又知道我这样站在过来人的立场上如此鄙夷她的无知，本身是不公平的。

橘子并不能选择自己的出身家庭。

有的同学生来就在富豪家庭，妈妈从小只给买名牌，“因为女孩子如果不从小用名牌就感知不到什么叫高雅”。

大部分人都无法出生在这样的家庭里，我们过的其实是和橘子差不多的生活，攒钱，买一件好看的衣服，对妈妈撒谎说这个其实很便宜。

因为不想太被人瞧不起所以不爱学习还是要和大家一起报补课班。

暗恋一个人但是根本不能说出口。

想要改造自己的房间。

贪心的要了太多的东西实际上根本吃不下。

嫉妒别人抢走自己的好朋友。

感觉自己和爱豆一样可爱。

制定计划但是不得不为了别人做一些事情导致无法完成计划。

一不小心说出家里的贫穷然后被嘲笑。

觉得这样的妈妈给自己丢脸。

在课上发呆。

有一个style不同但是很要好的朋友。

•川岛和石田爱着冷酷神秘的花柚子的川岛！

还有川岛暗恋的对象花柚子感到不可思议的神秘女生石田！

好几集刻画川岛喜欢柚子，比如不停的往花家打骚扰电话，偷偷潜伏跟踪柚子。

真是奇怪，我竟然完全理解那种感觉，那种暗恋人、为了对得起自己的感情、强化自己的感情很疯魔很珍贵很小心翼翼的少女情怀。

柚子画了川岛的肖像画，大家都觉得很丑，川岛一个人大哭。

柚子道歉后川岛火速原谅了他，继续快乐的漂浮在空中喜欢着柚子。

有一集川岛模仿别人放下头发，涂了唇膏。

其实很明显能看出来川岛并不是一个好看的女生，无论是普通无比的小学生发型，还是涂了唇膏之后的香肠嘴，还有蜜汁小眼睛，都能看出来她是一个长相普通不起眼的女生。

就是这样一个女生，暗恋着柚子，获得好几集专属剧情。

因为这是很青春很美好的故事，对川岛来说，是她一生之中值得回忆的粉紫色闪闪发光的青春回忆。

那样因为莫名的点而执着暗恋柚子的川岛，那样过火而愚蠢的骚扰，那样没有下限的原谅，那样忧郁的假期。

而川岛暗恋的柚子在班级里交际最多的竟然是石田。

石田一开始刻画的完全就是一个脑子缺弦、甚至有一点让人怀疑智商缺陷的样子。

梳着比川岛更土的娃娃头，汤里有虫子也一点不像爱干净的女孩子一样反而继续喝汤，没有朋友，独来独往。

就是这样一个粗糙脱线孤僻不起眼到爆的女生，却能横扫广播电台。

我觉得石田反而是一个了不起的存在。

她和普通意义上的女生不一样，是一个真实的自我娱乐者。

她不需要装模作样的说哎呀有虫子在汤里这么脏可怎么喝呀，不需要讨论暗恋的人和朋友的八卦，不需要把时间花在过得像个普通女生那样。

反而让柚子藤野能和她坦诚地吐槽，看走廊里的同学们就像鱼一样。

她的缺点其实不是缺点，只是在这个社会我们拼命攻击她、声称她那些是缺点。

但是她没有的那些东西恰好让人能没有芥蒂的接触到她这个人的思想。

我之前看《俗女养成记》，最大的感慨就是无论政治、国情、时代如何，小孩子甚至少女们的心思总是惊人的相似。

所以我说这是我们无力而不得不过的生活。

已经出生了，没办法只能忍受这并不完美的世界。

尽力过得好一点，去实现自己想做的事情。

无法改变什么，但是不得不这样活着。

也许比起当时的日本，现在的女性地位要高了一点，但是不会高太多就是了。

东亚几国都是这个德行。

从一部普通的日常动漫就能一窥日本家庭的模样。

就到这里吧，女人当自强。

简单的故事.简单的一家.没有流行的噱头与也没什么离谱的恶搞..平常的日子就是这么真实,像夏日午后热闹快乐像冬日午后安逸温暖可爱的花妈..橘子,小柚,老爸,..太太们,男人们,孩子们,青年们,你看看,这多深奥!!

在这一家里面花妈和桔子出场次数最多，我越看越觉得在很多时候自己和柚子有很多相似的地方。

你呢，是桔子还是柚子？

有一种特别的魅力，能让作品具有这种温柔魅力的作者，境界一定不简单。

对生活和其中的困难，作者想必是抱着爱和理解的态度吧。

容易对这种作者产生尊敬。

同类作品里最最杰出的！！

但是还是从这些日常中看出日本家庭某些传统观念。

比如男生可以不用参加家务劳动之类的。

我一开始觉得作者没有要刻意体现这个问题。

它是自然而然流露出来的。

但后来我发现，离这个问题比较近的一集是橘子问为什么花妈对她比较严格这一集。

花妈的回答是在这个社会上，做女孩子比较辛苦。

这个回答可以算隐约表达了作者的观点。

我觉得这部剧某种意义上说是在弱化矛盾（这里没有谴责的意思）。

比起批判，作者倾向于用温柔的眼光去看生活中的问题，但也不是说完全没有立场。

典型的例子就是石田这个角色。

有一集说黄豆面的，柚子夸奖石田敢于提出自己的看法。

围绕特立独行的石田，有些内容会涉及石田过于特别而引人注目的剧情。

而柚子对她是持有欣赏态度的。

但是在现实中一般是什么情况呢？

像石田这样的人物可能在班级里状况是比较糟糕的。

可能没有朋友，受到排挤。

但在我们这一家里面，作者没有选择写一个残酷的故事，而是用小柚的视角告诉观众她自己的态度。

其实关于家务，虽然家庭主妇的任务就是“家事”，但是这个分工其实存在模糊地带。

难道因为男人出去工作，女人在家打理，除了女人之外的家庭成员就可以完全不帮忙吗？

这是不可能的。

主妇的工作内容多，没有休息日，不帮忙是不行的。

而且家事说到底，还是一家人的事。

他人多少要协助主妇工作才行。

但是仅仅是动摇这件小事，就要撼动思想上的大树。

这对于一个日常番来说是很困难的事，只能去避重就轻地谈论。

在我看来，作者可能意识到了这个问题，但是选择接受它。

作者的立场在我看来没有问题，自己接受这个现实可以，但是在教育下一代上，还是要尽力输出正确的价值观。

所以我看到花妈不要求柚子干家务，觉得这其实是很失败的教育，等于又培养了一个需要供着的祖宗。

（但是角色本身是意识不到这点的。

）其实作者选择花妈这个人物，以及柚子这种敏感的性格，都在某种程度上回避矛盾。

比如更照顾柚子可以有这样的理由：因为柚子更敏感一点。

虽然是这样，我觉得作者选择在这里弱化这种矛盾还是不妥当的。

但是这毕竟是日常，这样去要求可能还是太过了。

有一句话说得很好，爱可以遮盖很多罪。

（罪在希伯来语的原意是“击不中，达不到”，可以指不完美的状态）我觉得这其实也是作者想通过她的作品向人表达的东西。

就算生活中有很多不够美满的事，通过爱，就可以暂且忽略它们。

爱可以让人坚韧。

坚韧和忍受是两种不一样的东西。

看上去可能差不多，但是坚韧的人内心是强大的。

不过同时不要忘记，虽然爱掩盖了很多罪，但是这些“罪”并不因为爱而消失。

一味地接受而不做出坚持是不妥当的，要在力所能及的情况下对外界做出改变。

看了好几遍了，看似夸张的幽默，其实很现实，生活就是这么琐碎，但透露着愉快...堪比樱桃小丸子的喜爱程度。

第一遍看的时候最喜欢柚子和他班上的那个迟钝的女同学，叫石田，嘿嘿，因为觉得他连长相都像我弟弟。

甚至回忆起十几年前，他收集CD，我向他借巴赫，他回答我说：这是正版，很贵哎，你会给我划了的，不借。

有时我在想等我四十多岁的时候，会不会和花妈一样...哈这就是我们的生活吧。

“别怪他，别怪他，别再伤心对吧”或者“凡事每天都变更，谁亦盼望有一些预感”，基本上每集一开头，都是花师奶那重量级体形，摇摆着大屁股，哼唱着吴卓羲的《别怪他》，在厨房间忙忙碌碌。

这个场景就算长时间未看如今通过文字表达出来，脑海中依旧觉得这幅画面所传递的画面感是有多强烈。

由于对粤语感兴趣，所以选择观看粤语配音版，个人觉得配音非常生动传神，把花师奶这位更年期家庭主妇市井，可爱，搞笑，爱占便宜，唠叨的形象勾勒地惟妙惟肖，把花老爷作为日本父亲一贯不怎么会表达情感偶尔来几句可以震惊四方的话语再加上时而冒出来的“呵呵”诡笑配的也是极其到位。

说说我看了几百集中最有印象的一话一细节——有一集中，花师奶规定读高中的女儿花带柑任何时候都不准超过规定时间回家，有一天女儿和妈妈说好同班级几个女生去唱K，结果女儿唱完歌因为自行车坏了等意外状况超时很久都没回家，平时这时间点睡的像死猪的花师奶，在花老爷和阿桔睡着的时候，拿出家里的藤拍，像真有人在她面前似的打着拍着，嘴里还念叨：呆会阿柑回来以后，我一定要好好地教训你。

阿柑蹑手蹑脚偷偷回家后，看着花师奶拿着藤拍正襟危坐在椅子上，严肃地盯着自己后浑身颤抖，花师奶站起身，走向阿甘，威武地拿起藤拍在阿柑的身边挥了个空气，然后啥都没多说，就对女儿说一句话：快去睡觉吧只见打着哈欠的花师奶，软绵绵地走向卧室睡大觉去了。

花师奶知道女儿犯错以后，全程言语不多，仅仅通过一些表情和动作就知晓出其实花师奶的藤拍真不会朝自己心爱的女儿身上打去，拿出藤条挥舞几下也只是为了吓吓阿柑，让她下次不要再犯。

我突然被这场戏的细节所打动。

这个场景，可能是和自己情况有所类似，导致印象深刻。

小时候和朋友出去玩回家晚的话，父母总要打个电话或者到路口接我，只要没有到家，父母一方都不会睡的实在，脑海里一直处于焦躁和多虑的状态。

他们不说，但是长大的孩子们，终会了解。

要说《我们这一家》这部动画片，没啥画风，没啥剧情，没啥热血，也没啥深意，故事就是围绕着日本一个普通小家庭的日常生活而展开，之所以让我爱的不得了，就是因为他们的生活就是每一个千万大众家庭的生活，单纯的不得了，纯粹的不得了，平凡的不得了，可也真实的不得了，温暖的不得了。

每一个点滴和细节，都是任何孩子和父母在家庭生活中能遇到，熟悉和切身体会的。

平淡的生活，处处透露着淡淡的温情和浓浓的亲情。

不足为外人道的家庭琐事，竟能够突破国家，突破文化差异，突破思维隔阂并通过这样的动画形式表达出来而引起强大的共鸣。

除了艺术，那大概就是情感了。

每个人物性格都塑造的很丰满，有血有肉又有趣。

花老爷，花师奶，花带柑，花带桔，家庭每位成员都会在外面的世界中遭受到工作，生活的烦恼和苦楚。

但只要一回到家，家的大门永远为你敞开，花师奶辛苦做好的饭早就给准备好，还冒着热气（尽管味道有些抽象）。

家，就是这样，等待着迎接每个人的归来。

这一定就是家庭所赋予的幸福感。

去看看这部片子，除了花老爷所代表的日本父亲，和中国父亲的形象相比较之后，在言语举止思维上有所不同外，但总体来说，中日两国在亲情方面的表达方式以及重视程度上并无二致。

还有，那位花师奶，你一定会喜欢她的，因为，在她身上 ，有每个自己母亲的影子。